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泛沔州城南郎官湖

明代 / 释渊

花树台斜倚,空烟阁半虚。缥囊披锦绣,翠轴卷琼琚。
闻道望乡闻不得,梅花暗落岭头云。"
泽国烟花度,铜梁雾雨愁。别离无可奈,万恨锦江流。"
城郭连增媚,楼台映转华。岂同幽谷草,春至发犹赊。"
绿原春草晚,青木暮猿愁。本是风流地,游人易白头。"
"半夜中峰有磬声,偶逢樵者问山名。上方月晓闻僧语,
"不饵住云溪,休丹罢药畦。杏花虚结子,石髓任成泥。
"津亭风雪霁,斗酒留征棹。星传指湘江,瑶琴多楚调。
露湿空山星汉明。昏霭雾中悲世界,曙霞光里见王城。
花随春令发,鸿度岁阳过。天地齐休庆,欢声欲荡波。"
瑶盘迸洒蛟人珠。大鹏矫翼翻云衢,嵩峰霁后凌天孤。
列坐屏轻箑,放怀弦素琴。儿女各冠笄,孙孩绕衣襟。
迹似南山隐,官从小宰移。万殊同野马,方寸即灵龟。
"牵役非吾好,宽情尔在傍。经过悲井邑,起坐倦舟航。
移舟试望家,漾漾似天涯。日暮满潭雪,白鸥和柳花。
声荣徒外奖,恬淡方自适。逸气凌颢清,仁祠访金碧。
"穆穆上清居,沈沈中秘书。金铺深内殿,石甃净寒渠。


泛沔州城南郎官湖拼音解释:

hua shu tai xie yi .kong yan ge ban xu .piao nang pi jin xiu .cui zhou juan qiong ju .
wen dao wang xiang wen bu de .mei hua an luo ling tou yun ..
ze guo yan hua du .tong liang wu yu chou .bie li wu ke nai .wan hen jin jiang liu ..
cheng guo lian zeng mei .lou tai ying zhuan hua .qi tong you gu cao .chun zhi fa you she ..
lv yuan chun cao wan .qing mu mu yuan chou .ben shi feng liu di .you ren yi bai tou ..
.ban ye zhong feng you qing sheng .ou feng qiao zhe wen shan ming .shang fang yue xiao wen seng yu .
.bu er zhu yun xi .xiu dan ba yao qi .xing hua xu jie zi .shi sui ren cheng ni .
.jin ting feng xue ji .dou jiu liu zheng zhao .xing chuan zhi xiang jiang .yao qin duo chu diao .
lu shi kong shan xing han ming .hun ai wu zhong bei shi jie .shu xia guang li jian wang cheng .
hua sui chun ling fa .hong du sui yang guo .tian di qi xiu qing .huan sheng yu dang bo ..
yao pan beng sa jiao ren zhu .da peng jiao yi fan yun qu .song feng ji hou ling tian gu .
lie zuo ping qing sha .fang huai xian su qin .er nv ge guan ji .sun hai rao yi jin .
ji si nan shan yin .guan cong xiao zai yi .wan shu tong ye ma .fang cun ji ling gui .
.qian yi fei wu hao .kuan qing er zai bang .jing guo bei jing yi .qi zuo juan zhou hang .
yi zhou shi wang jia .yang yang si tian ya .ri mu man tan xue .bai ou he liu hua .
sheng rong tu wai jiang .tian dan fang zi shi .yi qi ling hao qing .ren ci fang jin bi .
.mu mu shang qing ju .shen shen zhong mi shu .jin pu shen nei dian .shi zhou jing han qu .

译文及注释

译文
战士们白(bai)天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着马鞍睡觉。
朽木不 折(zhé)
见你来就防(fang)着你虽然是多此一举,但你一来就插上篱笆却甚像是真。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
他们竭尽全力辅助朝政,使秦国与列国鼎足而立,受到四方称颂。
汉文帝时的冯唐难道还不算是个奇伟的人才吗?可就因为出身微寒,白头发了仍不被重用。
唉呀,我那几个情投意合的伙伴,怎么能到年老,还不再返回故乡?
卷起珍珠做的帘子(zi),挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这使我越想(xiang)越加茫然。
此江之水若能变为一江春酒,就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
酒杯之中自然死生没有差别,何况世(shi)上的万事根本没有是非定论。
到达了无人之境。
  天上的神赞扬它的行为, 立即为它熄灭了大火。

注释
②黄落:变黄而枯落。
寡人:古代诸侯向下的自称。即所谓诸侯自谦是“寡德之人”。
(71)屧(xiè)廊:即响屧廊,吴王让西施穿木屐走过以发出声响来倾听。欣赏的一条走廊,在馆娃宫。
2.戚戚:悲伤的样子
⑺为(wéi):做。
咸:副词,都,全。
(6)太常博士:太常寺掌宗庙礼仪的属官。柳镇在唐肃宗时授左卫率府兵曹参军,辅佐郭子仪守朔方。后调长安主薄,母亲去世后守丧,后来命为太常博士。柳镇以有尊老孤弱在吴,再三辞谢,愿担任宣称(今属安徽)县令。这里说“以事母弃太常博士”,可能是作者的失误。

赏析

  西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”,就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇,流露了无辜受害的愤懑,也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击,并没有使诗人忘怀国事。在流放途中,他不禁“西望长安”,这里有对往事的回忆,有对国运的关(de guan)切和对朝廷的眷恋。然而,长安万里迢迢,对迁谪之人来说十分遥远,充满了隔膜。望而不见,诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声,他感到格外凄凉,仿佛五月的江城落满了梅花。
  诗的起句开门见山: “中庭多杂树,偏为梅咨嗟。。这里的“杂树。和“梅”含有象征意义。杂树, “亦指世间悠悠者流”。即一般无节操的土大夫,梅,指节操高尚的旷达贤土。庭院中有各种树木,而诗人最赞赏的是梅花,观点十分鲜明。 ·
  颔联归结到王四十五身上,并抒发了诗人的惜别之情。“负米”事见《孔子家语·致思》,王四十三离开相对安定的地区,不辞艰险,回家尽孝。下句作一转折:“当此落英缤纷之时,我们二人正应把臂同行,赏花饮酒,你要回家尽孝,我只得在此送别,只可惜辜负了春光。”“无可奈何花落去”,惜别之情更见凄婉。送别的气氛,与王四十五的情谊,至此已抒写得淋漓尽致了。于是颈联语气一转,由伤离而劝慰。诗人另有一首《七夕应令》诗说:“斗柄易倾离恨促,河流不尽后期长”。“后期”亦同此义。这句是说,一别之后,可以鱼雁往来,相互宽慰,终还有相逢之日。末联“折柳”相赠,则是古代朋友相别时的习惯,以后就成了送别的代称。《三辅黄图·桥》即记“霸桥在长安东,跨水作桥,汉人送客至此桥,折柳赠别”。唐代权德舆《送陆太祝》诗亦有“新知折柳赠,旧侣乘篮送”之句。这一联是说:我情意殷勤,折柳相赠,君须记取,这是向南之枝。之所以这样写,是因为东都江都在江北,江宁则在江南,友人虽北去,然而思念朋友之时,必定会翘首南望的,所似特地说“此是向南枝”。这样,末联以折柳相赠,慰藉友人,归结全诗。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  《口技》林嗣环 古诗表演由远远听到从深巷中传来的犬吠声开始。然后以一个四口之家作为想像中的“舞台”,使听众的注意力由外景转入内景。先写“妇人惊觉欠伸”,听到犬吠声而醒来,这就拉开了一家人深夜被惊醒的帷幕。再写“其夫呓语”,画面逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿,幼儿“大啼”。至此帷幕大开,相继出现许多声响:丈夫被吵醒,大儿也被吵醒,于是“妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声”一时齐发,打破深夜的静谧,使《口技》林嗣环 古诗表演达到第一个高潮。
  “绿树村边合,青山郭外斜。”走进村里,作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地;下句轻宕笔锋,郭外的青山依依相伴,则又让村庄不显得孤独,并展示了一片开阔的远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山,使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中,所以宾主临窗举杯。
  陆游自言“六十年间诗万首”,而诗的首联却以“腐儒碌碌叹无奇”起句,显得意味深长。因为他曾在《融州寄松纹剑》中有过这样的诗句“耻作腐儒长碌碌”。如今竟然能以“腐儒”自居,似乎有悖于早年的一腔壮志凌云。联系当时陆游的境遇,初任隆兴通判,孤寂无侣,落落寡欢,只能用读书排遣心中的抑郁,便有了“独喜遗编不我欺”。所以,回过头再去品味“独喜遗编”还是表现了他一贯积极的入世观。因为陆游读书是为了“济世救民”,有其诗“读书本意在元元(指人民)”为证。
  诗的末两句作了一个急转,从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向:我虽想勉力追随你,无奈年老多病,还是让我辞官归隐吧!这是全诗的主旨,集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中,往往在陈述了对酬者的仰慕之后,立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗,却一反陈套,使人感到别开生面。
  其次,在文体上,采用散体与歌赋韵文相结合的方式,恣肆挥洒,不拘一格。首段全用散体。中间部分以散驭骈,既有骈赋的章法,又有散文的气韵。句末用韵,长短错落,富有节奏感。骈散兼用而又能浑然一体,显示了高超的艺术技巧。
  最后,诗人以“天教晚发(wan fa)赛诸(sai zhu)花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发,开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道:“牡丹虽好,她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春,天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境,也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字,亦颇可玩味,既云“赛”,必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云:“庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心,是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的,他对牡丹的美感经验,是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格,荷花太洁净而缺少风情,只有牡丹花婀娜而不失端庄,顾盼之间百媚俱生。此种美,才是诗人最心醉的,也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲,牡丹被誉为天姿国色,当之无愧。
  为了增强表现力,信中明征暗引的成语和典故很多,显得文采斐然;但是用得妥帖巧妙,并多是平时已为人们所熟悉的常典和名句,所以一点也没有艰涩之感。作者还十分注意语言的感情色彩,往往只用一两个字就传达出丰富的内涵。用字不多,但从中可体味到隐含着的惋惜之情。另外,此信的音韵节奏也非常和谐。作者对于句子的抑扬顿挫和段落的承转连接都十分,全文犹如一沟溪水,汩汩流出,了无滞碍。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  杜甫同李白的友谊,首先是从诗歌上结成的。这首怀念李白的五律,主要就是从这方面来落笔的。开头四句,一气贯注,都是对李白诗的热烈赞美。首句称赞他的诗冠绝当代。第二句是对上句的说明,是说他之所以“诗无敌”,就在于他思想情趣,卓异不凡,因而写出的诗,出尘拔俗,无人可比。接着赞美李白的诗像庾信那样清新,像鲍照那样俊逸。庾信、鲍照都是南北朝时的著名诗人。这四句,笔力峻拔,热情洋溢,首联的“也”、“然”两个语助词,既加强了赞美的语气,又加重了“诗无敌”、“思不群”的分量。
  这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解,不可鹦鹉学舌,人云亦云。
  一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”,是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句,气势雄阔,用词用句却十分简朴,没有任何生僻的字眼,似乎是漫不经心的一笔,将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中,在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前,宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象,也无法再无视那段尘封了的历史。
  开头两句“吾家洗砚池头树,朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树,花朵盛开,朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”,化用王羲之“临池学书,池水尽黑”的典故。
  前两句说明设宴庆贺罢相的理由,后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章,而用口语写问话,也生动有趣。但宴庆罢相,事已异常;所设理由,又属遁词;而实(er shi)际处境,则是权奸弄权,恐怖高压。因此,尽管李适之平素“夜则宴赏”,天天请宾客喝酒,但“今朝几个来”,确乎是个问题。宴请的是亲故宾客,大多是知情者,懂得这次赴宴可能得罪李林甫,惹来祸害。敢来赴宴,便见出胆识,不怕风险。这对亲故是考验,于作者为慰勉,向权奸则为示威,甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思,只是庆贺君臣皆乐的罢相,则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒,主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀,显出异常,从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质,使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显,令有心人(xin ren)一读便知。作者以俚语直白写这一问,不止故作滑稽,更有加强讥刺的用意。

创作背景

  另一说,此诗是李频由贬所泷州逃归洛阳,途经汉江(指襄阳附近的汉水)时所作。

  

释渊( 明代 )

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简 介

释渊 释渊(?~一一五三),住潭州道林寺。为南岳下十六世,大沩月庵善果禅师法嗣。高宗绍兴二十三年卒。事见《嘉泰普灯录》卷二一、《五灯会元》卷二○。今录诗二首。

菩萨蛮·水晶帘外娟娟月 / 祁颐

邂逅不得见君面。每常把酒,向东望良久。
"年长始一男,心亦颇自娱。生来岁未周,奄然却归无。
塞鸿过尽残阳里,楼上凄凄暮角声。"
"含情脱佩刀,持以佐贤豪。是月霜霰下,伊人行役劳。
皇华地仙如鹤驭,乘驾飘飘留不住。延望乘虚入紫霞,
"馆娃宫中露华冷,月落啼鸦散金井。吴王扶头酒初醒,
住山年已远,服药寿偏长。虚弃如吾者,逢君益自伤。"
乍入深闺玳瑁筵。露浓香径和愁坐,风动罗帏照独眠。


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 江心宇

河关连巩树,嵩少接秦云。独有临风思,睽携不可闻。"
"干耸一条青玉直,叶铺千叠绿云低。
非才长作客,有命懒谋身。近更婴衰疾,空思老汉滨。"
"劝酒不依巡,明朝万里人。转江云栈细,近驿板桥新。
"仙郎膺上才,夜宴接三台。烛引银河转,花连锦帐开。
河水平秋岸,关门向夕阳。音书须数附,莫学晋嵇康。"
相送汀州兰棹晚,菱歌一曲泪沾衣。"
共祝如山寿,俄惊凭几言。遐荒七月会,肸蚃百灵奔。


蝶恋花·移得绿杨栽后院 / 邵自昌

闭阁余何事,鸣驺亦屡寻。轩裳遵往辙,风景憩中林。
薄田临谷口,小职向人间。去处但无事,重门深闭关。"
告尔万世为唐休。又闻招魂有美酒,为我浇酒祝东流。
独怪子猷缘掌马,雪时不肯更乘舟。"
见说只今生草处,禁泉荒石已相和。
"何事陶彭泽,明时又挂冠。为耽泉石趣,不惮薜萝寒。
楚田晴下雁,江日暖游鱼。惆怅空相送,欢游自此疏。"
尝闻陶唐氏,亦有巢由全。以此耸风俗,岂必效羁牵。


鹧鸪天·杨柳东塘细水流 / 张可久

湿烟摇不散,细影乱无行。恒恐韶光晚,何人辨早芳。"
如何二千里,尘土驱蹇瘠。良久陈苦辛,从头叹衰白。
"半秋初入中旬夜,已向阶前守月明。
"梅含柳已动,昨日起东风。惆怅心徒壮,无如鬓作翁。
"家在故林吴楚间,冰为溪水玉为山。
醉卧枕欹树,寒坐展青毡。折松扫藜床,秋果颜色鲜。
"三十年前老健儿,刚被郎中遣作诗。
通庄走声利,结驷乃旁午。观化复何如,刳心信为愈。


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 张翰

黄昏人散东风起,吹落谁家明月中。"
君声日下闻来久,清赡何人敢敌手。我逃名迹遁西林,
懦夫只解冠章甫。见公抽匣百炼光,试欲磨铅谅无助。"
"共称洛邑难其选,何幸天书用不才。遥约和风新草木,
肯令王翦在频阳。天晴红帜当山满,日暮清笳入塞长。
"东城独屏居,有客到吾庐。发廪因舂黍,开畦复剪蔬。
浦里人家收市喧。重阴大点过欲尽,碎浪柔文相与翻。
"先皇歌舞地,今日未游巡。幽咽龙池水,凄凉御榻尘。


闲居 / 顾莲

"男抱琵琶女作舞,主人再拜听神语。新妇上酒勿辞勤,
常日区中暇,时闻象外言。曹溪有宗旨,一为勘心源。
无疆传庆祚,有截荷亭育。仙驭凌紫氛,神游弃黄屋。
今日忆君处,忆君君岂知。空馀暗尘字,读罢泪仍垂。
"砧杵闻秋夜,裁缝寄远方。声微渐湿露,响细未经霜。
畏老身全老,逢春解惜春。今年看花伴,已少去年人。
禁琐天浆嫩,虞行夜月寒。一瓢那可醉,应遣试尝看。
越女含情已无限,莫教长袖倚阑干。"


大叔于田 / 柳贯

"沧洲东望路,旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸,沙汀鸥转流。
"独立荒亭上,萧萧对晚风。天高吴塞阔,日落楚山空。
空得门前一断肠。"
二月曲江连旧宅,阿婆情熟牡丹开。"
见说只今生草处,禁泉荒石已相和。
悠扬生别意,断续引芳声。积翠连驰道,飘花出禁城。
单于每近沙场猎,南望阴山哭始回。"
"自嫌野性共人疏,忆向西林更结庐。


临平道中 / 黄公望

"古时愁别泪,滴作分流水。日夜东西流,分流几千里。
南北东西各自去,年年依旧物华新。"
诮我垂鞭弄鸣镝。寺悬金榜半山隅,石路荒凉松树枯。
空山朱戟影,寒碛铁衣声。度水逢胡说,沙阴有伏兵。"
"寂寂闭层城,悠悠此夜情。早凉过鬓发,秋思入柴荆。
熨帖朝衣抛战袍,夔龙班里侍中高。
"花枝暖欲舒,粉署夜方初。世职推传盛,春刑是减馀。
巴童傍驿卖山鸡。寺多红药烧人眼,地足青苔染马蹄。


子产坏晋馆垣 / 李梦兰

"家在荒陂长似秋,蓼花芹叶水虫幽。
净色和云落,喧声绕石斜。明朝更寻去,应到阮郎家。"
"秋宵月色胜春宵,万里天涯静寂寥。
哀挽渭川曲,空歌汾水阳。夜泉愁更咽,秋日惨无光。
因逢骇浪飘,几落无辜刑。巍巍登坛臣,独正天柱倾。
移家还作客,避地莫知贤。洛浦今何处,风帆去渺然。"
行客自知心有托,不闻惊浪与啼猿。"
铅华新旧共冥寞,日暮愁鸱飞野田。"


陇头歌辞三首 / 翟廉

白云芳草与心违。乍逢酒客春游惯,久别林僧夜坐稀。
"驱传草连天,回风满树蝉。将过夫子宅,前问孝廉船。
倚马才宁有,登龙意岂无。唯于方寸内,暗贮报恩珠。"
羁心懒向不然灰。门前下客虽弹铗,溪畔穷鱼且曝腮。
因风试矫翼,倦飞会归林。向晚清淮驶,回首楚云深。"
"寒日征西将,萧萧万马丛。吹笳覆楼雪,祝纛满旗风。
"日近山红暖气新,一阳先入御沟春。
"王者应无敌,天兵动远征。建牙连朔漠,飞骑入胡城。