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水槛遣心二首

未知 / 朱敦儒

船头有行灶,炊稻烹红鲤。饱食起婆娑,盥漱秋江水。
听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。
"云截山腰断,风驱雨脚回。早阴江上散,残热日中来。
妻孥与婢仆,亦免愁衣食。所以吾一家,面无忧喜色。"
但喜今年饱饭吃,洛阳禾稼如秋云。更倾一尊歌一曲,
连鸿尽南去,双鲤本东流。北信无人寄,蝉声满树头。"
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。
因和三十韵,手题远缄寄。致吾陈杜间,赏爱非常意。
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。
自古此冤应未有,汉心汉语吐蕃身。"
"旧居清渭曲,开门当蔡渡。十年方一还,几欲迷归路。
流年似江水,奔注无昏昼。志气与形骸,安得长依旧。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。


水槛遣心二首拼音解释:

chuan tou you xing zao .chui dao peng hong li .bao shi qi po suo .guan shu qiu jiang shui .
ting zhi bu jue xin ping he .ren qing zhong jin duo jian gu .gu qin you xian ren bu fu .
.yun jie shan yao duan .feng qu yu jiao hui .zao yin jiang shang san .can re ri zhong lai .
qi nu yu bi pu .yi mian chou yi shi .suo yi wu yi jia .mian wu you xi se ..
dan xi jin nian bao fan chi .luo yang he jia ru qiu yun .geng qing yi zun ge yi qu .
lian hong jin nan qu .shuang li ben dong liu .bei xin wu ren ji .chan sheng man shu tou ..
jiu xue yi shen zhu .wei he dong zao meng .tui qian bei wang shi .shu shu bian jiao qing .
chao lai ge fei qu .xiong ci liang shang hu .yang zi jiang bei lao .e er na sheng wu .
yin he san shi yun .shou ti yuan jian ji .zhi wu chen du jian .shang ai fei chang yi .
meng dong cao mu ku .lie huo liao shan bei .ji feng chui meng yan .cong gen shao dao zhi .
shang zhuo qi chu jing guan er .guan er wei wo shuang lei chui .zi dan ci qu chang zi bei .
zi gu ci yuan ying wei you .han xin han yu tu fan shen ..
.jiu ju qing wei qu .kai men dang cai du .shi nian fang yi huan .ji yu mi gui lu .
liu nian si jiang shui .ben zhu wu hun zhou .zhi qi yu xing hai .an de chang yi jiu .
wo ke nai he xi shi ji hun .yi bei you jin xi liao chu kuo .

译文及注释

译文
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我(wo)许多月色(se)澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同(tong)流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
我和你今夜不用睡觉了,在晨钟响(xiang)动之前,总算还是春天吧。
我准备告诉东山的隐者们,为我打开蓬门,扫去三径上的白云。
美丽的黄莺啊你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否是没有关系的。”
宁愿委曲心志压抑情感,宁把斥责咒骂统统承担。
不一会儿工夫(fu),沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
就算天气晴朗,没有一丝雨意,走入云山深处,也会沾湿衣裳。
  斗伯比对楚王说:“我们不能在汉水以东得志,全是我们自己造成的啊!我们扩大军队,增加装备,以武力威胁邻国。它们怕起来了,就协(xie)同对付我国,很难离间它们。汉水以东,要算随国最大。如果随国骄傲起来,必定抛弃那些小国。小国离散,咱们楚国就可从中得利了。少师这人,一向狂妄自大,请把我们的军队摆出个窝囊的样子,使他更加傲慢起来。”熊率且比说:“随国还有个季梁哩,这有什么作用?”斗伯比说:“以后会有用处的呀!少师很得国君的宠信啊。”
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
可是您要造一辆大车,那车轮车轴的取材必须在此。
南面那田先耕上。
魂魄归来吧!
要干农活便各自归去,闲暇时则又互相思念。

注释
[16]扣舷:敲打着船边,指打节拍,舷,船的两边。
(18)玉户:形容楼阁华丽,以玉石镶嵌。
(16)沉饮聊自遣:姑且痛饮,自我排遣。
26、拂乱:形容词的使动用法,使……颠倒错乱。拂,违背,不顺。乱,错乱。
桃蹊(xī):桃树下的路。柳阴:绿柳成荫的路。
⑷陈死人:久死的人。陈,久。 

赏析

  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然(zi ran)的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次(qi ci),盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁,传呼丈人前一言”,从病妇方面落墨,单刀直入,直叙其事。病妇久病不愈,自知将不久于人世,所以她要把丈夫叫到床前,留下临终遗言了。“当言未及得言,不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口,已是潸然泪下,泣不成声了。临终托言,已不堪悲,未语先泣(xian qi),更见酸楚。这几句酿足气氛,先声夺人,读者已然可从那“翩翩”长调中,想见病妇内心之深痛了,可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里,诗人笔锋从诀别之凄惨场面,转入诀别之悲切言辞:“属累君两三孤子,莫我儿饥且寒,有过慎莫笪笞,行当折摇,思复念之!”寥寥五句,而慈母爱子之情,尽在其中。其中“累”字,并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉,平平写来,凄然欲绝。“饥”字、“寒”字,虽指来日,而往日的饥寒,亦可以想见。而“行当”二字,更见得长期贫苦的生活,孤儿已是极为虚弱,倘再使其饥而且寒,他们也很快就会天折的啊!这一切,自然在病妇心中留下了深刻的创伤,永诀之时,便交织成忧虑与惊恐,发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承,语气之强烈、专注,直如命令;而在这迫切请求之下,又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦,也就愈加系念留在人间的幼男娇女,“思复念之”,唠叨再三,更将殷殷嘱望之情,溢于言表。一个人临终之时,什么都可放下,唯独自己的孩子,却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现,也是劳动妇女善良品质的自然流露,情真语真,字字皆泪,令人歔欷感叹不已。
  李贺的不少诗向称难解,这一首解者纷纭,却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
  首联“庙堂无策可平(ke ping)戎,坐使甘泉照夕烽”二句,上句是因,下句是果。采用借古喻今的手法,直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”,是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗,下句“坐使甘泉照夕烽”,是以汉代匈奴入侵,晚间烽火一直照到甘泉宫,来表示由于南宋统治集团的不抵抗,因此使得金兵长驱直入,从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金,直将矛头指向皇帝,此为首顿。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  这首诗最突出的特色,就是采用巧比曲喻的手法,淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人,写得曲折委婉,含而不露,意境深远,耐人寻味。
  本赋的语言简明畅达,一气呵成,读来感人至深。
  作者于西昆体盛行之时,能不雕金镂玉,不堆砌典故。额联平仄稍作变化,颈联虽对得很工,然而略有“流水对”之意,仍有自然流转之美。全诗无论是内容,还是艺术手法,都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说:“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中,则方与公诗神骨相副。”(《古今诗话》引)
  李商隐此诗是一首咏史诗。
  《妾薄命》向来是被认为是陈师道的代表作,故《后山诗集》以此为冠,其原因便在于此诗集中体现了陈师道诗的风格。陈师道诗的佳处在于高古而具有真情,锻炼而以淡雅出之。这首诗造语极平淡,表面上没有用典故,不作艰深之语,只是直陈胸臆,实际上却几乎无一字无来历。任渊评价说:“或苦后山之诗非一过可了,迫于(po yu)枯淡,彼其用意,直追《骚》、《雅》。”意谓他的诗须细细品味,不是一读即可明白其中用意的,这正说明,陈师道的诗在平淡的背后,有着惨淡经营的苦心。
  古代诗人经常游览山水、写景言志,写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说,写景诗往往塑造形象,或者勾勒意境,或者用衬托、对比的手法,或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法,诗的中间两联对仗工整,语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感,他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面,为了表达这种激动的情感,诗人就通过描写景物来抒发感情。
次句  次句叙事,写当地吏民特意为欧阳修饯行。“酌酒花前”,是众宾客宴送知州,与《醉翁亭记(ting ji)》的知州宴众宾正好相反;这天还有丝竹助兴,气氛显得热烈隆重。它虽不同于以往投壶下棋、觥筹交错的游宴之乐,但同样写出了官民同乐和滁州民众对这位贤知州离任的一片深情。
  钱塘江江面宽阔,而渡船不大。一叶“扁舟”,是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”,颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味,意思是:虽说彼此素昧平生,却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”,一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少,更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见,就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话,将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来,并不是一味地冲淡。

创作背景

  此诗写于唐玄宗天宝四载(745年)秋天。李白于天宝三载(744年)被“赐金还山”,离开了长安,到梁宋(今河南开封、商丘)游历,其时杜甫也因料理祖母丧事奔走于郑州、梁园(今开封)之间。两位大诗人终于在梁宋间相会、同游。不久就暂时分手。次年春,两人又在鲁郡(今山东兖州)重逢,同游齐鲁。深秋,杜甫西去长安,李白再游江东,两人在鲁郡东石门分手。临行时李白写了这首送别诗。

  

朱敦儒( 未知 )

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简 介

朱敦儒 朱敦儒 (1081-1159),字希真,洛阳人。历兵部郎中、临安府通判、秘书郎、都官员外郎、两浙东路提点刑狱,致仕,居嘉禾。绍兴二十九年(1159)卒。有词三卷,名《樵歌》。朱敦儒获得“词俊”之名,与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊” (楼钥《跋朱岩壑鹤赋及送闾丘使君诗》)

浯溪摩崖怀古 / 尹体震

相看渐老无过醉,聚散穷通总是闲。"
二月匡庐北,冰雪始消释。阳丛抽茗芽,阴窦泄泉脉。
谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"
独有溱洧水,无情依旧绿。"
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静,香火灭兮杯盘冷。
烂熳烟霞驻,优游岁序淹。登坛拥旄节,趋殿礼胡髯。
"黄昏饮散归来卧,夜半人扶强起行。枕上酒容和睡醒,
行随出洞水,回别缘岩竹。早晚重来游,心期瑶草绿。"


普天乐·咏世 / 王齐愈

郑袖见捐西子浣。阴山鸣雁晓断行,巫峡哀猿夜唿伴。
文章十帙官三品,身后传谁庇荫谁。"
山岳移可尽,江海塞可绝。离恨若空虚,穷年思不彻。
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
太常部伎有等级,堂上者坐堂下立。堂上坐部笙歌清,
身病向鄱阳,家贫寄徐州。前事与后事,岂堪心并忧。
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭,老妇低颜事舅姑。
忽悟成虚掷,翻然叹未宜。使回耽乐事,坚赴策贤时。


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 施岳

才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
齐入文场同苦战,五人十载九登科。二张得隽名居甲,
伍员谏已死,浮尸去不回。姑苏台下草,麋鹿暗生麑。"
岂料洛阳风月夜,故人垂老得相依。"
家僮解弦管,骑从携杯杓。时向春风前,歇鞍开一酌。"
"七月行已半,早凉天气清。清晨起巾栉,徐步出柴荆。
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
上心念下民,惧岁成灾凶。遂下罪己诏,殷勤告万邦。


敝笱 / 李馨桂

荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
同归谏院韦丞相,共贬河南亚大夫。
"禾黍与稂莠,雨来同日滋。桃李与荆棘,霜降同夜萎。
春浪棹声急,夕阳帆影残。清流宜映月,今夜重吟看。"
"篱菊花稀砌桐落,树阴离离日色薄。单幕疏帘贫寂寞,
髀股惟夸瘦,膏肓岂暇除。伤心死诸葛,忧道不忧馀。
移此为郡政,庶几甿俗苏。"
昔去悲殊俗,今来念旧游。别僧山北寺,抛竹水西楼。


离思五首·其四 / 李祐孙

李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"
湿屈青条折,寒飘黄叶多。不知秋雨意,更遣欲如何。
竦足良甘分,排衙苦未曾。通名参将校,抵掌见亲朋。
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
可怜春浅游人少,好傍池边下马行。"
何事同生壬子岁,老于崔相及刘郎。"
黔娄固穷士,妻贤忘其贫。冀缺一农夫,妻敬俨如宾。
付子传孙令保守。莫教门外过客闻,抚掌回头笑杀君。


易水歌 / 孟氏

"春来眼暗少心情,点尽黄连尚未平。
红旆将军昨日归。诗作马蹄随笔走,猎酣鹰翅伴觥飞。
"每逢人静慵多歇,不计程行困即眠。
洛阳冠盖自相索,谁肯来此同抽簪。"
宦情君早厌,世事我深知。常于荣显日,已约林泉期。
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。


刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 华复初

鲜妍脂粉薄,暗淡衣裳故。最似红牡丹,雨来春欲暮。
雨柳枝枝弱,风光片片斜。蜻蜓怜晓露,蛱蝶恋秋花。
"明月峡边逢制使,黄茅岸上是忠州。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
"散秩留司殊有味,最宜病拙不才身。行香拜表为公事,
"寥寥空山岑,冷冷风松林。流月垂鳞光,悬泉扬高音。
大壑浮三岛,周天过五均。波心涌楼阁,规外布星辰。
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,


杨生青花紫石砚歌 / 杨宗城

"渭水寒渐落,离离蒲稗苗。闲傍沙边立,看人刈苇苕。
独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。"
有时顿挫生棱节。急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。
莲静方依水,葵枯重仰阳。三车犹夕会,五马已晨装。
花疑褒女笑,栈想武侯征。一种埋幽石,老闲千载名。"
厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
"位下才高多怨天,刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍,
道子虽来画得无。顾我小才同培塿,知君险斗敌都卢。


玄墓看梅 / 王尔鉴

"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
一种共君官职冷,不如犹得日高眠。"
夜深醒后愁还在,雨滴梧桐山馆秋。"
莫强疏慵性,须安老大身。鸡鸣一觉睡,不博早朝人。"
朝来惆怅宣平过,柳巷当头第一家。"
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。


水调歌头·游览 / 谭敬昭

最惭僧社题桥处,十八人名空一人。"
只自取勤苦,百年终不成。悲哉梦仙人,一梦误一生。"
语到磨圭角,疑消破弩症。吹嘘期指掌,患难许檐簦。
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
抉开生盲眼,摆去烦恼尘。烛以智慧日,洒之甘露津。
"绮树满朝阳,融融有露光。雨多疑濯锦,风散似分妆。
今夜酒醺罗绮暖,被君融尽玉壶冰。"
与君后会知何日,不似潮头暮却回。"