怨王孙·春暮
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月，一夜风高便厌花。
何必东都外，此处可抽簪。"
石室寒飙警，孙枝雅器裁。坐来山水操，弦断吊尘埃。
生独徘徊意何为。故山可往薇可采，一自人间星岁改。
刘伶平生为酒徒。刘伶虚向酒中死，不得酒池中拍浮。
尽是湘妃泣泪痕。"
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实，不忧沧海易成尘。
常闻秋夕多无寐，月在高台独凭栏。"
"先生入太华，杳杳绝良音。秋梦有时见，孤云无处寻。
今日景阳台上，闲人何用伤神。"
携琴一醉杨柳堤，日暮龙沙白云起。"
怨王孙·春暮拼音解释:
yong xin xiu wei shu wu ya .jiu tian yun jing fang lian yue .yi ye feng gao bian yan hua .
he bi dong du wai .ci chu ke chou zan ..
shi shi han biao jing .sun zhi ya qi cai .zuo lai shan shui cao .xian duan diao chen ai .
sheng du pai huai yi he wei .gu shan ke wang wei ke cai .yi zi ren jian xing sui gai .
liu ling ping sheng wei jiu tu .liu ling xu xiang jiu zhong si .bu de jiu chi zhong pai fu .
jin shi xiang fei qi lei hen ..
yao se zui dan qi shu chun .wei hen xian tao chi jie shi .bu you cang hai yi cheng chen .
chang wen qiu xi duo wu mei .yue zai gao tai du ping lan ..
.xian sheng ru tai hua .yao yao jue liang yin .qiu meng you shi jian .gu yun wu chu xun .
jin ri jing yang tai shang .xian ren he yong shang shen ..
xie qin yi zui yang liu di .ri mu long sha bai yun qi ..
译文及注释
译文
怀中抱着绿绮琴，天黑了还行走在青山之间。
推开碧纱(sha)窗，让那古琴的琴声再优雅一点，飘得再远一点?
颜真卿公改变书法创造新意，字体筋骨强健如秋日雄鹰。
花丛下面夜莺一声鸣唱(chang)，花丛上面斜挂着如钩般弯弯的半个月亮。要问月下那鸟儿在何处啼叫?看，前方花枝颤动(dong)落(luo)英如同雪花飘飘。东风吹来已把去年的愁(chou)绪一扫而光，催动着丁香花蕾朵朵绽放。金色的蝴蝶双双飞舞在小亭旁，惊动了花儿的安静，红花似雨洒落在地上。
东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，
不经过彻骨寒(han)冷，哪有梅花扑鼻芳香。
深夜从沉醉中一觉惊醒，只见荒村萧索江水茫(mang)茫，找不到栖身的席草充饥的米(mi)粮。
兔丝有繁盛也有枯萎的时候，夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
拔剑出东门，孩子的母亲牵着衣服哭泣说：
注释
⑻无赖：杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》有“韦曲花无赖，家家恼杀人”句，本意是可爱，反说它无赖，无赖正是爱惜的反话。陆游诗：“江水不胜绿，梅花无赖香。”也有可爱、可喜意。
（77）阳武侯：阳武，在今河南原阳东南。就位前先封侯，表示承认其皇族身分。
11.南声函胡：南边（那座山石）的声音重浊而模糊。函胡，通“含糊”。
江娥：一作“湘娥”。李衎《竹谱详录》卷六：“泪竹生全湘九疑山中……《述异记》云：‘舜南巡，葬于苍梧，尧二女娥皇、女英泪下沾竹，文悉为之斑。’一名湘妃竹。”素女：传说中的神女。《汉书·郊祀志上》：“秦帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦。”这句说乐声使江娥、素女都感动了。
31、壮：在这里为意动用法，表示以……为壮。
⑵杜甫《绝句二首》之一：“迟日江山丽，春风花草香。”
35.鸱（chī）龟曳衔：高亨（hēng）先生认为大概是古代神话，鲧（gǔn）治水的时候，有鸱龟引路，去偷息壤，鲧就听从他们。鸱，一种鸷（zhì）鸟，猫头鹰之类。曳，牵引。衔，马口铁。
⑾展：诚，的确。 媛：美女。
赏析
丰乐亭在滁州（治所在今安徽滁县）西南丰山北麓，琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》，记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过，由苏轼书后刻石。美景，美文，美书，三美兼具，从此成为著名的游览胜地。
诗的下半段叙事抒情，“未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。”前句的“未”字贯“报”与“知”，意谓：皇帝的深恩我尚未报答，死所也未可得知，但求不要在南方炎热的瘴气中虚度余生而已。这两句是全诗的关键，蕴含着诗人内心深处许多矛盾着的隐微之情；有无辜被贬的愤怨与悲愁，又有对自己从此消沉下去的担心；有自己被贬南荒回归无望的叹息，又有对未来建功立业的憧憬。他虽然没有直接说忧愁怨恨，只提到“死所”、“炎瘴”，却比说出来更为深切。在这样的处境中，尚还想“未报恩波”，这表现出儒家“怨而不怒”的精神。有了这一联的铺垫，下一联就容易理解。“吟君(yin jun)诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。”“斗”同“陡”，是顿时的意思。“斗觉”二字用得奇崛，把诗人的感情推向高潮。这一联写得委婉曲折，诗人没有正面写自己如何忧愁，却说读了张署来诗后鬓发顿时白了一半，似乎来诗是愁的原因，这就把全诗惟一正面表现愁怨的地方掩盖住了。并且写愁不说愁，只说霜毛陡加，至于何以至此，尽在不言之中。诗意婉转，韵味醇厚。
这是一首“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义诗作，具有国风民歌的特点。全诗三章，每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴，并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役，连鳏寡之人也不能幸免，反映了受害者的广泛，揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹，感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章，具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中，象征着流民在工地上集体劳作，协同筑起很多堵高(du gao)墙，然而自己却无安身之地。“虽则劬劳，其究安宅”的发问，道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌，诉说悲惨的命运，反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣，他们就情不自禁地唱出了这首歌，表达了心中的怨愤。
七、八句中，诗人再归结到对于时局的忧念。至德元载（756年）至二载（757年），唐王朝和安禄山、史思明等的战争，在黄河中游一带地区进行，整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安，前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，所以说“数州消息断”，而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
黄墨谷认为：不能忽视这首小诗，正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵，棘端可以破辙”。她只用28个字，却把当时临安行都，朝野人士卑怯自私的情形，描绘得淋漓尽致。这时，词人也没有饶恕自己的苟活苟安，竟以为无颜对严光的盛德，所以“特地通宵过钓台”，既生动又深刻地表达愧怒之心。孔子云：“知耻近乎勇。”清照这种知耻之心，和当时那些出卖民族、出卖人民的无耻之徒相比，确是可敬得多了。（《重辑李清照集·李清照评论》）
第六首
此诗全篇共六章，每章四句，以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴，也带有比意。毛传解曰：“言阴阳和，山薮殖(zhi)，故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云：“林木茂盛者，得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者，被其君德教。”他们从君与民两方面申说，讲得都很透辟。后两句“岂弟君子，干禄岂弟”，如郑玄笺所说，意为君主“以有乐易之德施于民，故其求禄亦得乐易”，也就是说，因和乐平易而得福，得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果，语有深意。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条(tiao)，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗，起笔描述《羔裘》佚名 古诗的外在美，作者具体而微地描写了羊皮袍子的皮毛质地是如何的润泽光滑，袍子上的豹皮装饰是如何的鲜艳漂亮。然后才赞美穿此《羔裘》佚名 古诗的人的内在美，写外在美的目的是通过对羊皮袍子的仔细形容，和对其中寓意的深刻揭示，借以赞美穿羊皮袍子的官员有正直美好能舍命为公的气节，有威武勇毅能支持正义的品格。总而言之，人衣相配，美德毕现，这位官员才德出众，不愧是国家的贤俊。外在美、气质美和品行美、形象美高度统一。这样理解符合认为此诗主旨为赞美优秀官吏的说法。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
文章开头先交待了子产写这封信的背景。当时晋国为盟主，范宣子（士匄）为中军将，主持晋国政事。在范宣子执政时，加重征收诸侯对晋国贡献的财物。郑国也以此为患。公元前549年2月，郑简公到晋国朝会，郑大夫子西陪同前往，子产让子西捎带书信，以劝告范宣子。[1]
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
“道逢乡里人，‘家中有阿谁？’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道，对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问，读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。，一句“家中有阿谁”的追问，推出了作品的聚光点——家。六十五年了，岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在？能有一二幸存者已是不幸中之万(zhi wan)幸了。所以他只问，家中还有谁侥幸苟活人世呢？可是，“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水：“遥看是君家，松柏冢累累。”在这动乱的年月，我的亲人们竟无一幸存者？多少年来积压心底的感情，向谁倾诉、向谁表达啊？唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗？那，就是我的家吗？不，不，不可能！
内容点评
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
2．运用对照手法烘托人物形象。如：刘邦和项羽；张良和范增。
诗的下半段叙事抒情，“未报恩波知死所，莫令炎瘴送生涯。”前句的“未”字贯“报”与“知”，意谓：皇帝的深恩我尚未报答，死所也未可得知，但求不要在南方炎热的瘴气中虚度余生而已。这两句是全诗的关键，蕴含着诗人内心深处许多矛盾着的隐微之情；有无辜被贬的愤怨与悲愁，又有对自己从此消沉下去的担心；有自己被贬南荒回归无望的叹息，又有对未来建功立业的憧憬。他虽然没有直接说忧愁怨恨，只提到“死所”、“炎瘴”，却比说出来更为深切。在这样的处境中，尚还想“未报恩波”，这表现出儒家“怨而不怒”的精神。有了这一联的铺垫，下一联就容易理解。“吟君(yin jun)诗罢看双鬓，斗觉霜毛一半加。”“斗”同“陡”，是顿时的意思。“斗觉”二字用得奇崛，把诗人的感情推向高潮。这一联写得委婉曲折，诗人没有正面写自己如何忧愁，却说读了张署来诗后鬓发顿时白了一半，似乎来诗是愁的原因，这就把全诗惟一正面表现愁怨的地方掩盖住了。并且写愁不说愁，只说霜毛陡加，至于何以至此，尽在不言之中。诗意婉转，韵味醇厚。
这是一首“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义诗作，具有国风民歌的特点。全诗三章，每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴，并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役，连鳏寡之人也不能幸免，反映了受害者的广泛，揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹，感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章，具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中，象征着流民在工地上集体劳作，协同筑起很多堵高(du gao)墙，然而自己却无安身之地。“虽则劬劳，其究安宅”的发问，道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌，诉说悲惨的命运，反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣，他们就情不自禁地唱出了这首歌，表达了心中的怨愤。
七、八句中，诗人再归结到对于时局的忧念。至德元载（756年）至二载（757年），唐王朝和安禄山、史思明等的战争，在黄河中游一带地区进行，整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安，前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉，所以说“数州消息断”，而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
黄墨谷认为：不能忽视这首小诗，正如黄山谷论诗所说“孙吴之兵，棘端可以破辙”。她只用28个字，却把当时临安行都，朝野人士卑怯自私的情形，描绘得淋漓尽致。这时，词人也没有饶恕自己的苟活苟安，竟以为无颜对严光的盛德，所以“特地通宵过钓台”，既生动又深刻地表达愧怒之心。孔子云：“知耻近乎勇。”清照这种知耻之心，和当时那些出卖民族、出卖人民的无耻之徒相比，确是可敬得多了。（《重辑李清照集·李清照评论》）
第六首
此诗全篇共六章，每章四句，以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴，也带有比意。毛传解曰：“言阴阳和，山薮殖(zhi)，故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云：“林木茂盛者，得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者，被其君德教。”他们从君与民两方面申说，讲得都很透辟。后两句“岂弟君子，干禄岂弟”，如郑玄笺所说，意为君主“以有乐易之德施于民，故其求禄亦得乐易”，也就是说，因和乐平易而得福，得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果，语有深意。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条(tiao)，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗，起笔描述《羔裘》佚名 古诗的外在美，作者具体而微地描写了羊皮袍子的皮毛质地是如何的润泽光滑，袍子上的豹皮装饰是如何的鲜艳漂亮。然后才赞美穿此《羔裘》佚名 古诗的人的内在美，写外在美的目的是通过对羊皮袍子的仔细形容，和对其中寓意的深刻揭示，借以赞美穿羊皮袍子的官员有正直美好能舍命为公的气节，有威武勇毅能支持正义的品格。总而言之，人衣相配，美德毕现，这位官员才德出众，不愧是国家的贤俊。外在美、气质美和品行美、形象美高度统一。这样理解符合认为此诗主旨为赞美优秀官吏的说法。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
文章开头先交待了子产写这封信的背景。当时晋国为盟主，范宣子（士匄）为中军将，主持晋国政事。在范宣子执政时，加重征收诸侯对晋国贡献的财物。郑国也以此为患。公元前549年2月，郑简公到晋国朝会，郑大夫子西陪同前往，子产让子西捎带书信，以劝告范宣子。[1]
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
“道逢乡里人，‘家中有阿谁？’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道，对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问，读者由开头两句诗展开的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。，一句“家中有阿谁”的追问，推出了作品的聚光点——家。六十五年了，岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在？能有一二幸存者已是不幸中之万(zhi wan)幸了。所以他只问，家中还有谁侥幸苟活人世呢？可是，“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水：“遥看是君家，松柏冢累累。”在这动乱的年月，我的亲人们竟无一幸存者？多少年来积压心底的感情，向谁倾诉、向谁表达啊？唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗？那，就是我的家吗？不，不，不可能！
内容点评
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
2．运用对照手法烘托人物形象。如：刘邦和项羽；张良和范增。
创作背景
关于《《月赋》谢庄 古诗》的创造年代，现有史料没有直接明确记载。但可以考证求出答案。谢庄《《月赋》谢庄 古诗》以虚构陈王曹植与文学侍从王粲的对话来描绘月亮，抒发羁旅孤独、“怨遥”、“伤远”之感，思人怀归之情。这正切合元嘉二十八年（451）间刘骏与谢庄的各自身份、处境和他们的关系。
宋琪( 近现代 )
收录诗词 (7129) 首
简 介
宋琪 （917—996）幽州蓟人，字叔宝。后晋天福六年进士。宋太祖干德四年，为开封府推官。太宗太平兴国中，迁参知政事，拜平章事。雍熙二年，罢相。端拱二年，以究知蕃部兵马山川形势，上疏言辽事，颇为采用。至道二年，拜右仆射。长于文学，尤通吏术。为相时，人有所求请，多面折之。卒谥惠安。
九日五首·其一
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
朝登北湖亭，遥望瓦屋山。天清白露下，始觉秋风还。游子托主人，仰观眉睫间。目色送飞鸿，邈然不可攀。长吁相劝勉，何事来吴关？闻有贞义女，振穷溧水湾。清光了在眼，白日如披颜。高坟五六墩，崒兀栖勐虎。遗迹翳九泉，芳名动千古。子胥昔乞食，此女倾壶浆。运开展宿愤，入楚鞭平王。凛冽天地间，闻名若怀霜。壮夫或未达，十步九太行。与君拂衣去，万里同翱翔。
"寒食寻芳游不足，溪亭还醉绿杨烟。
闲居兴方澹，默想心已屡。暂出仍湿衣，况君东城住。"
人情皆共惜，天意欲教迟。莫讶无浓艳，芳筵正好吹。"
征人惨已辞，车马俨成装。我怀自无欢，原野满春光。
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
当念中林赏，览物遍山川。上非遇明世，庶以道自全。"
江城子·嫩黄初染绿初描
闻之一声泪如雨。向使逢着汉帝怜，董贤气咽不能语。"
种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒，闲宵槭槭叶声干。
明世重才彦，雨露降丹霄。群公正云集，独予忻寂寥。"
"翡翠戏翻荷叶雨，鹭鸶飞破竹林烟。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
丹崖森在目，清昼疑卷幔。蓬壶来轩窗，瀛海入几案。
海曲春深满郡霞，越人多种刺桐花。
有时忽乘兴，画出江上峰。床头苍梧云，帘下天台松。
逐贫赋
安得配君子，共乘双飞鸾。
"秋光虽即好，客思转悠哉。去国身将老，流年雁又来。
春水引将客梦，悠悠绕遍关山。"
"公子恋庭闱，劳歌涉海涯。水乘舟楫去，亲望老莱归。
"桑落洲渚连，沧江无云烟。寻阳非剡水，忽见子猷船。
苍苍金陵月，空悬帝王州。天文列宿在，霸业大江流。绿水绝驰道，青松摧古丘。台倾鳷鹊观，宫没凤凰楼。别殿悲清暑，芳园罢乐游。一闻歌玉树，萧瑟后庭秋。
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
"湓城古雄郡，横江千里驰。高树上迢递，峻堞绕欹危。
稽山书院尊经阁记
济济双阙下，欢娱乐恩荣。"
岩高泉乱滴，林动鸟时惊。倏忽山钟曙，喧喧仆马声。"
扫石云随帚，耕山鸟傍人。（《闽志》）
驾头直指西郊去，晓日寒生讲武天。
富贵情还在，相逢岂间然。绨袍更有赠，犹荷故人怜。
"青枫落叶正堪悲，黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早，
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕，
折桂令·七夕赠歌者
妾独夜长心未平。"
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟，庭户开时月正圆。
"高第由佳句，诸生似者稀。长安带酒别，建业候潮归。
翕习英豪集，振奋士卒骁。列郡何足数，趋拜等卑寮。
云物凝孤屿，江山辨四维。晚来风稍急，冬至日行迟。
"楚万重阳日，群公赏宴来。共乘休沐暇，同醉菊花杯。
竹轩相对无言语，尽日南山不欲回。"
园竹池莲莫惆怅，相看恰似主人心。"
漆园
夜静声弥怨，天空影更微。往年离别泪，今夕重沾衣。"
漆灯寻黑洞，之字上危峰。（《送人游九疑》）"
帝里佳期频赋颂，长留故事在金銮。"
莫遣儿童触琼粉，留待幽人回日看。"
香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。
献画符中旨，推诚契上玄。愿将班固笔，书颂勒燕然。"
"苑里芳华早，皇家胜事多。弓声达春气，弈思养天和。
"返耕意未遂，日夕登城隅。谁道山林近，坐为符竹拘。
蟾宫曲·雪
"谢守高斋结构新，一方风景万家情。群贤讵减山阴会，
锦书若要知名字，满县花开不姓潘。
"竹林高宇霜露清，朱丝玉徽多故情。
明年九日知何处，世难还家未有期。"
"秦欺赵氏璧，却入邯郸宫。本是楚家玉，还来荆山中。
"君登金华省，我入银台门。幸遇圣明主，俱承云雨恩。
匝地歌钟镇海隅，城池鞅掌旧名都。
"二月正绵绵，离情被尔牵。四郊初过雨，万里正铺烟。
南柯子·怅望梅花驿
风雨飘海气，清凉悦心神。重门深夏昼，赋诗延众宾。
"涤荡千古愁，留连百壶饮。良宵宜清谈，皓月未能寝。
春塘看幽谷，栖禽愁未去。开闱正乱流，宁辨花枝处。"
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇，落花堆席睡僧轩。
韩生信英彦，裴子含清真。孔侯复秀出，俱与云霞亲。
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
幽香入茶灶，静翠直棋局。肯羡垣上蒿，自多篱下菊。
凝碧池头蘸翠涟，凤凰楼畔簇晴烟。
清明二首
不睹丰年瑞，焉知燮理才。撒盐如可拟，愿糁和羹梅。"
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
不睹丰年瑞，焉知燮理才。撒盐如可拟，愿糁和羹梅。"
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
都城二十里，居在艮与坤。人生所各务，乖阔累朝昏。
光辉恨未瞩，归思坐难通。苍苍松桂姿，想在掖垣中。"
佳境千万曲，客行无歇时。上有琴高水，下有陵阳祠。
"行歌入谷口，路尽无人跻。攀崖度绝壑，弄水寻回溪。
奉和九日幸临渭亭登高应制
山晚铭旌去，郊寒骑吹回。三川难可见，应惜庾公才。"
"羽翼势虽微，云霄亦可期。飞翻自有路，鸿鹄莫相嗤。
安得风胡借方便，铸成神剑斩鲸鲵。"
"相思禁烟近，楼上动吟魂。水国春寒在，人家暮雨昏。
榜人投岸火，渔子宿潭烟。行侣时相问，浔阳何处边。"
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
"前后兵师战胜回，百馀城垒尽归来。
青松来风吹古道，绿萝飞花覆烟草。我家仙翁爱清真，