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行香子·丹阳寄述古

先秦 / 曾棨

焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路,溪月分明到直庐。
"满庭霜月魄,风静绝纤闻。边境时无事,州城夜访君。
早开金埒纵麒麟。花深稚榻迎何客,月在膺舟醉几人。
有甚当车泣,因劳下殿趋。何成奏云物,直是灭萑苻。
"十里城中一院僧,各持巾钵事南能。
高秋辞故国,昨日梦长安。客意自如此,非关行路难。"
"来经古城上,极目思无穷。寇尽烟萝外,人归蔓草中。
"山叠云重一径幽,苍苔古石濑清流。出岩树色见来静,
"买得龙媒越水濆,轻桃细杏色初分。秋归未过阳关日,
城连沙岫远,山断夏云高。犹想成诗处,秋灯半照涛。"
兔裘堆膝暖,鸠杖倚床偏。各厌池笼窄,相看意浩然。"
三顷水田秋更熟,北窗谁拂旧尘冠。"


行香子·丹阳寄述古拼音解释:

fen xiang qi cao huan qing shu .chu shan zhong die dang gui lu .xi yue fen ming dao zhi lu .
.man ting shuang yue po .feng jing jue xian wen .bian jing shi wu shi .zhou cheng ye fang jun .
zao kai jin lie zong qi lin .hua shen zhi ta ying he ke .yue zai ying zhou zui ji ren .
you shen dang che qi .yin lao xia dian qu .he cheng zou yun wu .zhi shi mie huan fu .
.shi li cheng zhong yi yuan seng .ge chi jin bo shi nan neng .
gao qiu ci gu guo .zuo ri meng chang an .ke yi zi ru ci .fei guan xing lu nan ..
.lai jing gu cheng shang .ji mu si wu qiong .kou jin yan luo wai .ren gui man cao zhong .
.shan die yun zhong yi jing you .cang tai gu shi lai qing liu .chu yan shu se jian lai jing .
.mai de long mei yue shui pen .qing tao xi xing se chu fen .qiu gui wei guo yang guan ri .
cheng lian sha xiu yuan .shan duan xia yun gao .you xiang cheng shi chu .qiu deng ban zhao tao ..
tu qiu dui xi nuan .jiu zhang yi chuang pian .ge yan chi long zhai .xiang kan yi hao ran ..
san qing shui tian qiu geng shu .bei chuang shui fu jiu chen guan ..

译文及注释

译文
连你这个像谢安的山林隐者,也不再效法伯夷叔齐去采薇。
刚抽出的花芽如玉簪,
他们(men)攻击我佩带蕙草啊,又指(zhi)责我爱好采集茝兰。
路旁之人问他们所笑(xiao)何事?他们原来是笑我像山公一样烂醉如泥。
想念时只有看(kan)看寄来的书信,可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
崔宗之是一个潇洒的美少年,举杯饮酒时,常常傲视青天,俊美之姿有如玉树临风。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下,似与华山争(zheng)高。
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  
和煦春日也难消穷(qiong)途遗恨,耿耿胸中永怀着捧日忠心。
可人世间不如意的事儿本来就多啊,但愿你和我两地(di)同心,永不相忘!
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延,透过曳如烟柳丝,隐约能看见远方的高楼。
万里外的家乡来了一封信,问我哪年真的能回去?我只有回头拼命喝酒,送春归去,春风倒还多情,抹去我的行行泪涕。

注释
计日:计算着日子。
100、黄门:宦官。
还祠庙:意思是,诗人感叹连刘禅这样的人竟然还有祠庙。这事借眼前古迹慨叹刘禅荣幸佞臣而亡国,暗讽唐代宗信用宦官招致祸患。成都锦官门外有蜀先主(刘备)庙,西边为武侯(诸葛亮)祀,东边为后主祀。
(13)滔:通“慆”,放纵不法。
6、版筑:筑墙的时候在两块夹板中间放土,用杵捣土,使它坚实。筑,捣土用的杵。
272. 疑之:怀疑这件事。
(1)“钓鱼人”句:柳宗元《江雪》:“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”张志和《渔父》:“青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。”本句综合上述二句诗意而成。
⑴绥:和。万邦:指天下各诸侯国。
34、所:处所。

赏析

  颔联二句运用了对比手法。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静。
  前四句用战国时燕昭王求贤的故事。燕昭王决心洗雪被齐国袭破的耻辱,欲以重礼招纳天下贤才。他请郭隗推荐,郭隗说:王如果要招贤,那就先从尊重我开始。天下贤才见到王对我很尊重,那么比我更好的贤才也会不远千里而来了。于是燕昭王立即修筑高台,置以黄金,大张旗鼓地恭敬郭隗。这样一来,果然奏效,当时著名游士如剧辛、邹衍等人纷纷从各国涌来燕国。在这里,李白的用意是借以表明他理想的明主和贤臣对待天下贤才的态度。李白认为,燕昭王的英明在于礼贤求贤,郭隗的可贵在于为君招贤。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  方扶南《李长吉诗集批注》则说“似为公子之为女道士者,玩末二语亵渎见之。题曰帝子,本《九歌》称尧女者。‘湘神弹琴迎帝子’以上四句,咏上古二妃之幽贞,以下四句咏后世帝女之宕逸。上是客,下是主。”
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术(yi shu)鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  “自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲,就成了秋的一种色调,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。然而,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
  初降的霜轻轻的附着在瓦上,芭蕉和荷花无法耐住严寒,或折断,或歪斜,惟有那东边篱笆附近的菊花,在寒冷中傲然而立,金粟般的花蕊初开让清晨更多了一丝清香。
  这首诗凡五章。第一章写作者夜不能寐,原因是怀有深忧,无法排遣。首二句,“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”,以自喻,虽以喻国,以舟自喻,喻忧心之沉重而飘忽,以“舟喻国,泛泛然于水中流,其势靡所底止,为此而有隐忧,乃见仁人用心所在”(《诗经原始》)。诗一开始就写出了抒情主人公沉郁的心情。接着点明夜不成眠的原因是由于痛苦忧伤一齐涌积心头,这里既有国家式微之痛,又有个人不遇于君、无法施展抱负之苦。“隐忧”是诗眼,贯穿全篇。末二句写(ju xie)出了作者的忧国之心和伤己之情,即使美酒、遨游也不能排除自己的痛苦忧伤。何楷《诗经世本古义》云:“饮酒遨游,岂是妇人之事?”以驳朱熹之说,自有相当理由。第二章表明自己不能容让的态度和兄弟不可靠。“我心匪鉴,不可以茹”二句,表白不能逆来顺受之意,辞意坚决、果断,以镜作喻,说明自己不可能像镜子那样不分善恶美丑,将一切都加以容纳而照进去。“亦有兄弟,不可以据。”写兄弟之不可依靠。《孔疏》云:“此责君而言兄弟者,此仁人与君同姓,故以兄弟之道责之;言兄弟这正谓君与己为兄弟也。”虽过于落实,但从后两句“薄言往恕,逢彼之怒”看来,却与《离骚》中“茎不察余之中情兮”两句的意思相近,说它是借喻君主,未必不符合原意。第三章“我心匪石,不可转也!我心匪席,不可卷也!”表明自己坚定不移的刚强意志。这四句以“石”、“席”为喻,表明自己意志的坚定,语句凝重,刚直不阿,哪里有丝毫的“卑顺柔弱”之处(况且即使“辞气卑顺柔弱”也并不能作为妇人之诗之证)。“威仪棣棣,不可选也”二句,更是正气凛然,不可侵犯。尤其是“威仪”一词,决不可能是妇人的语气,特别是在古代男尊女卑的社会环境里。“威仪”从字面上讲,是庄严的仪容之意,《左传·襄公三十一年》记载北宫文子曾对卫侯论及“威仪”说:“有威而可畏谓之威,有仪而可象谓之仪。”并引“威仪棣棣,不可选也”为证,这还不能说明问题吗?另外全章六句,每二句的下句均用“不可”一词,形成否定排比句,铿锵有力,气势极其雄健(xiong jian)。第四章写茕独无助,捶胸自伤,原因是被群小侵侮,一再遭祸受辱。“群小”一次对说明作者的身份很有用处,陈启源在《毛诗稽古编》中说:“朱子至谓群小为众妾,尤无典据。呼妾为小,古人安得有此称谓乎?”那么,“群小”“指虐待她的兄弟等人”行不行呢?回答也是否定的,因为果然如此,她就不可能“薄言往怒”了!所以“群小”,只能释为“一群小人”,犹《离骚》中之“党人”一样。第五章写含垢忍辱,不能摆脱困境,奋起高飞,由  此感叹统治者昏聩。首二句:“日居月诸,胡迭而微”,以日月蚀喻指蛛蛛昏聩不明。姚际恒曰:“喻卫之君臣昏暗而不明之意。”(《诗经通论》)中二句“心之忧矣,如匪纺衣”,喻写忧心之深,难以摆脱。严桀云:“我心之忧,如不纺濯其衣,言处在乱君之朝,与小人同列,其忍垢含辱如此。”(《诗缉。)末二句“静言思之,不能奋飞。”,写无法摆脱困境之愤懑。“奋飞”一词语意双关,既感愤个人处境困顿,无法展翅高飞,不能施展抱负,又慨叹国家式微振兴无望。我们不能想象,在那礼制重重,连许穆夫人家国破灭归唁卫侯都横遭阻拦的春秋时代,一个贵族妇人(或普通妇女)能高唱“奋飞”,有“想突破生活的樊笼,争取自由幸福”的思想。黄元吉云:“妇人从一而终,岂可奋飞?”(〈传说汇篆〉)比之将古代妇女思想现代话的倾向,还是基本无误的,虽然它也脱离了时代实际。
  本诗语言凝练,意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  此诗用乐府旧题写男女恋情,少女欲语低头的羞涩神态,以及搔头落水的细节描写,都自然逼真,意味无穷。
  《《哀溺文序》柳宗元 古诗》的特色是用正面描写和侧面烘托相结合的手法,主要刻划了溺死者要钱不要命的心态,使全文叙述相当精炼,人物形象十分生动传神。
  “胡尘清玉塞,羌笛韵金钲。”玉塞,玉门关。金钲,锣声。句意为:玉门关一带,胡人入侵的嚣尘已经消逝,羌人们正吹着笛子,敲着金锣,载歌载舞。大军所指,蛮夷慑服,边境一带很快呈现出一片祥和、安宁的和平气象。并非倚仗武力,更多的是以德感召,所以使羌人载歌载舞心悦诚服。《旧唐书·太宗本纪》载:“自是西北诸蕃成请上尊号为‘天可汗’。”可见在处理与边疆少数民族的关系上,太宗是做得很成功的,从这两句诗中就可以看到这一点。
  杨继盛,明代爱国将领,曾任南京户部主事,刑部员外郎。杨继盛坚决主张抗击北方鞑靼的入侵,反对妥协误国。先是上疏朝廷,弹劾大将军仇鸾误国,后又上疏弹劾奸相严嵩,造毒刑,被杀害,死时年仅四十岁。
  诗以明媚的自然春景开头,但由于诗人晚年浪迹天涯,光景无多,前途渺茫,只得作诗自苦,慨叹当时没有知己,这样就使前面所描写的欢快、轻松的气氛消逝的无影无踪。这样对照写来,景与情似乎极不相称,但却显得深刻悲痛,更具艺术感染力。
  竹雾晓笼衔岭月,苹风暖送过江春。
  “盈缩之期,不但在天;养怡之福,可得永年。”表现出一种深沉委婉的风情,给人一种亲切温馨之感。全诗跌宕起伏,又机理缜密,闪耀出哲理的智慧之光,并发出奋进之情,振响着乐观声调。艺术风格朴实无华,格调高远,慷慨激昂,显示出诗人自强不息的进取精神,热爱生活的乐观精神。
  这是一首五言古诗,全诗八句可分为上下两层,前四句为第一层,先以三句写自身形象。首句“咽咽”是状写悲吟之声。全句写自己“咽咽”地学习效法楚辞,咏吟着忧怨哀愤的诗句;第二句写自己多病的身躯经不住幽冷清寂的侵袭;第三句写自己早生华发,年轻的躯体现出衰飒的“秋姿”。第四句“木叶啼风雨”,转入环境景物,写风雨中纷纷飘落的残枝败叶。这一句环境景物的描写,既是对自身的悲凉境况加以烘托,也具有强化自身形象的比喻象征意味——诗人自身的“病骨”、“秋姿”就像“风雨”中的“木叶”。同时,这句写景又引出以下第二层身边琐屑景物的描绘,使诗歌从第一层向第二层自然地过渡,确乎是“一石三鸟”,言短而意深境阔。

创作背景

  由此可见,所谓的“雊雉之异”是为了显示高宗武丁的中兴而造出的神话,它正基筑于商民族的玄鸟图腾信仰。商至盘庚而迁殷,发展兴旺,政局稳定。盘庚死后,传位二弟小辛,小辛不幸三年而亡,又传位三弟小乙,小乙即位十年而亡。其时殷道又衰,小乙之子武丁立,用傅说为相,伐鬼方、大彭、豕韦,修政立德,终使国家大治。诗云:“龙旂十乘,大糦是乘。”郑玄笺曰:“交龙为旗,高宗之孙子有武功,有王德于天下者,无所不胜服。乃有诸侯建龙旗者十乘,奉承黍稷而进之者,亦言得诸侯之欢心。十乘者,由二王后,八州之大国与?”中原部族建立联盟后,统以龙为标志,“龙以建旗”。商族在东北兴起后,南下黄河流域,进而控制诸夏。高宗武丁时,中原各部族以车载稻米进贡。诗云:“四海来假,来假祁祁”,则不但是中原诸夏部族,即使是氐、羌等四边民族也纷纷进贡朝见。武丁功业之隆,于此可见。

  

曾棨( 先秦 )

收录诗词 (1816)
简 介

曾棨 曾棨(1372-1432) 字子棨,号西墅,江西永丰人。明永乐二年状元,人称“江西才子”。其为人如泉涌,廷对两万言不打草稿。曾出任《永乐大典》编纂。曾棨工书法,草书雄放,有晋人风度。

沁园春·读史记有感 / 羊从阳

清夜月高窗影斜。白日闲吟为道侣,青山遥指是生涯。
历厅请我相所难。我时憔悴在书阁,卧枕芸香春夜阑。
取适琴将酒,忘名牧与樵。平生有游旧,一一在烟霄。"
两龙跃出浮水来。擢影干波飞万剑,鼓声噼浪鸣千雷。
"不语亭亭俨薄妆,画裙双凤郁金香。
车马满城原上去,岂知惆怅有闲人。"
"江岸一相见,空令惜此分。夕阳行带月,酌水少留君。
雁去梁山远,云高楚岫明。君家荷藕好,缄恨寄遥程。"


早春寄王汉阳 / 亓官文华

"仙人掌中住,生有上天期。已废烧丹处,犹多种杏时。
晚来更带龙池雨,半拂阑干半入楼。
雅宴初无倦,长歌底有情。槛危春水暖,楼迥雪峰晴。
砚冰催腊日,山雀到贫居。每有平戎计,官家别敕除。"
"片石长松倚素楹,翛然云壑见高情。
小儒谬迹云霄路,心仰莲峰望太清。"
"蕊宫裁诏与宵分,虽在青云忆白云。
恨无人此住,静有鹤相窥。是景吟诗遍,真于野客宜。"


南乡子·乘彩舫 / 风灵秀

"常将公道选诸生,不是鸳鸿不得名。天上宴回联步武,
"相逢话清夜,言实转相知。共道名虽切,唯论命不疑。
自怜穷律穷途客,正怯孤灯一局棋。"
潇湘终共去,巫峡羡先寻。几夕江楼月,玄晖伴静吟。"
悲哉堕世网,去之若遗弓。形魄天坛上,海日高瞳瞳。
川口堤防决,阴车鬼怪掀。重云开朗照,九地雪幽冤。
"门与青山近,青山复几重。雪融皇子岸,春浥翠微峰。
六年仁政讴歌去,柳绕春堤处处闻。"


醉桃源·春景 / 藤甲子

第一莫教娇太过,缘人衣带上人头。"
帝问主人翁,有自卖珠儿。武昌昔男子,老苦为人妻。
玉溪回首马萧萧。清风气调真君辈,知己风流满圣朝。
万家砧杵三篙水,一夕横塘似旧游。"
有风传雅韵,无雪试幽姿。上药终相待,他年访伏龟。"
"维摩青石讲初休,缘访亲宗到普州。
龛中破衲自持行,树下禅床坐一生。
未至谁能赋,中干欲病痟.屡曾纡锦绣,勉欲报琼瑶。


浪淘沙·杨花 / 巧映蓉

形骸忘已久,偃仰趣无穷。日汲泉来漱,微开密筱风。"
红漾轻纶野水天。不为伤离成极望,更因行乐惜流年。
幸今遇太平,令节称羽觞。谁知曲江曲,岁岁栖鸾凰。"
"七里滩声舜庙前,杏花初盛草芊芊。绿昏晴气春风岸,
"雾冷侵红粉,春阴扑翠钿。自悲临晓镜,谁与惜流年。
露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
"羽人仙籍冠浮丘,欲作酂侯且蜀侯,导骑已多行剑阁,
所恨玳筵红烛夜,草玄寥落近回塘。"


鹦鹉洲送王九之江左 / 告宏彬

玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿,椒缀新香和壁泥。
浮生却似冰底水,日夜东流人不知。"
"高松出众木,伴我向天涯。客散初晴候,僧来不语时。
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
"书屋倚麒麟,不同牛马路。床头万卷书,溪上五龙渡。
"愿随仙女董双成,王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜,
游人闲起前朝念,折柳孤吟断杀肠。"
梁台初建应惆怅,不得萧公作骑兵。"


满庭芳·看岳王传 / 巫马红波

"有客南来话所思,故人遥枉醉中诗。
"纵得步兵无绿蚁,不缘句漏有丹砂。殷勤为报同袍友,
羁束惭无仙药分,随车空有梦魂飞。"
荒冢春风变木根。漠漠兔丝罗古庙,翩翩丹旐过孤村。
"晓乘征骑带犀渠,醉别都门惨袂初。莲府望高秦御史,
未闻述职效,偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘,缘崖欹磴步。
"逸足皆先路,穷郊独向隅。顽童逃广柳,羸马卧平芜。
暂醉即还醒,彼土生桂茶。"


卖花声·雨花台 / 司马星星

"丁东细漏侵琼瑟,影转高梧月初出。簇簌金梭万缕红,
"南行步步远浮尘,更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉,
花果香千户,笙竽滥四邻。明朝晒犊鼻,方信阮家贫。"
离心更羡高斋夕,巫峡花深醉玉卮。"
少年作尉须兢慎,莫向楼前坠马鞭。"
"绛节飘飖宫国来,中元朝拜上清回。羊权须得金条脱,
"明星低未央,莲阙迥苍苍。叠鼓催残月,疏钟迎早霜。
岁暮寒益壮,青春安得归。朔雁到南海,越禽何处飞。


渔父·渔父饮 / 司徒鑫

"老怀清净化,乞去守洵阳。废井人应满,空林虎自藏。
"野花黄叶旧吴宫,六代豪华烛散风,龙虎势衰佳气歇,
独自下楼骑瘦马,摇鞭重入乱蝉声。"
"叠嶂千重叫恨猿,长江万里洗离魂。
有客将谁托,无媒窃自怜。抑扬中散曲,漂泊孝廉船。
满庭春露落花初。闲看竹屿吟新月,特酌山醪读古书。
"夜锁重门昼亦监,眼波娇利瘦岩岩。
"何处消长日,慈恩精舍频。僧高容野客,树密绝嚣尘。


一舸 / 酆甲午

锁城凉雨细,开印曙钟迟。忆此漳川岸,如今是别离。"
高秋凭远槛,万里看新晴。重雾披天急,千云触石轻。
川流萦智思,山耸助扶持。慷慨匡时略,从容问罪师。
"三月三日天清明,杨花绕江啼晓莺。使君未出郡斋内,
水势初知海,天文始识参。固惭非贾谊,惟恐后陈琳。
"高飞空外鹄,下向禁中池。岸印行踪浅,波摇立影危。
秋尽更无黄叶树,夜阑唯对白头僧。
连昌绣岭行宫在,玉辇何时父老迎。"