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贺明朝·忆昔花间相见后

五代 / 邢祚昌

虽妆蜀国三秋色,难入豳风七月诗。"
分开朝海浪,留住过江云。(以上并《金山寺》)
室中人寂寞,门外山重叠。天台积幽梦,早晚当负笈。"
"唯有贫兼病,能令亲爱疏。岁时供放逐,身世付空虚。
金马门前君识否,东方曼倩是前身。"
山药经雨碧,海榴凌霜翻。念尔不同此,怅然复一论。
临流不欲殷勤听,芳草王孙旧有情。"
勤学翻知误,为官好欲慵。高僧暝不见,月出但闻钟。"
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,
烟铺芳草正绵绵,藉草传杯似列仙。
补衮应星曾奏举,北山南海孰为高。"
"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。
跨马出国门,丹阳返柴荆。楚云引归帆,淮水浮客程。
"风揭洪涛响若雷,枕波为垒险相隈。


贺明朝·忆昔花间相见后拼音解释:

sui zhuang shu guo san qiu se .nan ru bin feng qi yue shi ..
fen kai chao hai lang .liu zhu guo jiang yun ..yi shang bing .jin shan si ..
shi zhong ren ji mo .men wai shan zhong die .tian tai ji you meng .zao wan dang fu ji ..
.wei you pin jian bing .neng ling qin ai shu .sui shi gong fang zhu .shen shi fu kong xu .
jin ma men qian jun shi fou .dong fang man qian shi qian shen ..
shan yao jing yu bi .hai liu ling shuang fan .nian er bu tong ci .chang ran fu yi lun .
lin liu bu yu yin qin ting .fang cao wang sun jiu you qing ..
qin xue fan zhi wu .wei guan hao yu yong .gao seng ming bu jian .yue chu dan wen zhong ..
.men yan luo hua ren bie hou .chuang han can yue jiu xing shi ...chou shi ..
yan pu fang cao zheng mian mian .jie cao chuan bei si lie xian .
bu gun ying xing zeng zou ju .bei shan nan hai shu wei gao ..
.zi yun lou xia qu jiang ping .ya zao can yang mai long qing .
kua ma chu guo men .dan yang fan chai jing .chu yun yin gui fan .huai shui fu ke cheng .
.feng jie hong tao xiang ruo lei .zhen bo wei lei xian xiang wei .

译文及注释

译文
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人(ren)是谁家的呀?
  巍峨四岳是大山,高高耸峙入云天。神明灵气降四岳,甫侯(hou)申伯生人间。申伯甫侯大贤人,辅佐(zuo)王室国桢干。藩国以他为(wei)屏蔽,天下以他为墙垣。
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房(fang)屋。
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
五老峰坐落于庐山的东南,耸立如青天削出,就像一朵盛开的金色莲花。
  到了曲沃这个地方后心中感到惆怅,我痛心的是当初晋国的太子由于命名不当的先兆而出现被废弃的结局。当枝叶大于树干将会劈裂,庶子的都邑能与国家相当时必会发生动乱。公子藏,季札都是高风亮节的人物,委弃了曹国,吴国而遗留盛名于世。庄伯,武公是怎样的无耻之徙,只图个人的利益而关闭了仁义之门。踏上了函谷关的重重关隘,看到了地势曲折的险要之地。我看到了六国诸侯在这里胜败的遗迹,想到了秦王计谋的得失,有时打开函谷关以诱敌深入,六国的军队(dui)竟然狼狈逃窜。有时紧闭关门不开,长期不向崤山发兵。系在一起的鸡无法栖息,就如向同小国联合在一起。难道说是地势的险要在起作用吗?我确信这是人的因素决定了阻塞或通畅。
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄(nong)得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡(yi)然自得,整日轻拂着湖水。
  范宣子听了很高兴,便同他一起坐车(去见晋平公)赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢,径直上朝。
古公亶父之时,吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
晚霞从远处背阳的山头升起,阳光照耀着蜿蜒曲折的水流。
江水决堤啊又流回,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相随。没有我相伴相陪你,终有一天你会懊悔。
绿树葱郁浓阴夏日漫长,楼台的倒影映入了池塘。
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
在丹江外城边上送别行舟,今天一别我知道两地悲愁。
不料薛举早死,其子更加猖狂。

注释
武陵人远:引用陶渊明《桃花源记》中,武陵渔人误入桃花源,离开后再去便找不到路径了。陶渊明《桃花源记》云武陵(今湖南常德)渔人入桃花源,后路径迷失,无人寻见。此处借指爱人去的远方。韩琦《点绛唇》词:“武陵凝睇,人远波空翠。”
⒕莲之爱,同予者何人?
(21)畴昔:往昔,从前。
11.汀(tīng)州:水中小洲。
⑧与之俱:和它一起吹来。
⑩信哉:可信啊。是言:这些话。
⑤急走:奔跑。
6. 循其本:从最初的话题说起。循:顺着。其,话题。本:最初。

赏析

  在前四句描写千里行军的基础上,后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来,是触动诗人情思的客观因索,“心”和“梦”都写诗人情怀,转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧,对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆:“哪知故园月,也到铁关西”,照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞,唯以望月寄托怀乡之情,而又不写自己望月,却反写明月有情伴随自己,从而使自己更添乡思,望的是“故园月”,想的是故乡情,把思乡之情写得很含蓄,很深切。
  李白感情充沛,瞬息万变。为适应感情表达的需要,他的诗在结构上也变幻多端。此诗也如此,言事抒情既一气呵成,又抑扬有致。开头至“俱为五侯客”,是平叙,但调子步步升高,至“长剑”以下四句蓄势已足,然后突然一转——“猛虎落陷阱”,好似由高山跃入深谷,诗调变为低沉。最后二句调子又一扬,既承且转,似断实联。全诗一波三折,跌宕生姿。
  首句展示的是《雨后池上》刘攽 古诗春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的平静,只淡淡地出一“平”字。如果只读(zhi du)这一句,会觉得它过于平常(ping chang),但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”,却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨,受者是池面,经春雨洗涤过的池面,好比经人轻磨拂拭过的明镜,比中有比,比中有拟人,这就使“水如镜”这一浅俗的比喻有新鲜之感。不仅能使读者感受到春《雨后池上》刘攽 古诗异常平静、明净的状态,并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻盈柔姿。“淡磨明镜照檐楹”,创造的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应,这两句语势平缓,无一字不清静,连略带动感、略为经意的“淡磨”二字,也一如字面,给读者以一种轻淡的心理感受,显得毫不着力。
  “安危须仗出群材”,这即是第五首的结语,也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点,也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰(niao kan)拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘(hu qiu)中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅(you ya)丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  这前两句诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  7、践元后于翚翟,陷吾君于聚麀。
  “风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝。”
  全诗浑健壮逸,当为孟诗别调。此诗的情绪比较复杂,它一方面赞扬了陈七素有大志,一闻边关有敌入侵,便立即争先从军,万里赴敌,以身许国的精神,表现了诗人关心国事,预祝友人早日凯旋的感情;另一方面又抒发了对明主弃才,友人失意的愤慨。全诗既有称颂又有勉励,既饱含怨恨又无迹可寻。
  第三节是全赋的高潮,一反作者朴素淡远的风格,炽热无比。“愿在衣而为领,承华首之余芳; 悲罗襟之霄离,怨秋夜之未央。愿在裳而为带,束窈窕之纤身;嗟温凉之异气,或脱故而服新。愿在发而为泽,刷云鬓于颓肩;悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。愿在眉而为黛,随瞻视以闲扬;悲脂粉之尚鲜,或取毁于华妆。愿在莞而为席,安弱体于三秋;悲文茵之代御,方经年而见求。愿在丝而为履,附素足以周旋,悲行止之有节,空委弃于床前。愿在昼而为影,常依形而西东;悲高树之多荫,慨有时而不同。愿在夜而为烛,照玉容于两楹;悲扶桑之舒光,奄天景而藏明。愿在竹而为扇,含凄飙于柔握;悲白露之晨零,顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐,作膝上之鸣琴;悲乐极以哀来,终推我而辍音。”
  “苍山古”是即目,“白日(bai ri)寒”是遥想,两两相对,寄慨深长。“幽州白日寒”,不仅说北方气候寒冷,更暗示北方人民的悲惨处境。这二句,诗人运用比兴手法,含蕴丰富,有意会不尽之效。接着,诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱,到处是废墟,长满荒草,使回乡的人悲伤流泪,不忍目睹。三、四联的描述,充实了次联的兴寄,以诫北归行客,更令人深思。
  开头四句言当今正是太平盛世,人们不再隐居,而是纷纷出山应考,走向仕途。“圣代”一词充满了对李唐王朝的由衷信赖和希望。“尽来归”,是出仕不久、意气风发的诗人对天下举子投身科考的鼓励,规劝綦毋潜不发归隐,而要振作精神,树立信心,争取再考。五、六句是对綦毋潜的安慰:尽管这一次未能中第入仕,但选择科举之路是没有错的,只要坚持下去,总会有希望的。七至十句是劝綦毋潜暂回家去。“度寒食”“缝春衣”,是从时令上提醒对方,含有关切之情。“江淮”“京洛”,从路线的选择上提出建议,含有送别之意。“置酒”相送、“同心”相勉,足见诗人对綦毋潜的深情厚意与殷殷期望。十一至十四句设想对方回乡的快捷与沿途风光,给人以温暖之感,意在安慰对方,不要背上落第的包袱,要开心起来。最后两句规劝对方,这次落第只是自己的才华恰好未被主考官赏识,切不要因此怪罪于开明的“圣代”,不要怨天尤人,切莫以为朝中赏识英才的人稀少。这一恳切安慰之辞很能温暖人心,激励綦毋潜继续仕进。
  “流水传湘浦,悲风过洞庭”,这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合,形成一股强劲的悲风,顺着流水,刮过八百里洞庭湖。
  祖咏不仅用了“霁”,而且选择的是夕阳西下之时的“霁”。他说“林表明霁色”,而不说山脚、山腰或林下“明霁色”,这是很费推敲的。“林表”承“终南阴岭”而来,自然在终南高处。只有终南高处的林表才明霁色,表明西山已衔半边日,落日的余光平射过来,染红了林表,不用说也照亮了浮在云端的积雪。而结句的“暮”字,也已经呼之欲出了。
  诗人与朋友别后重逢,对朋友的遭遇深表同情,同时予以慰勉。全诗叙事中抒情写景,以问答方式渲染气氛。既情意深长,又生动活泼,清新明快,回味无穷。它的感人,首先在于诗人心胸坦荡,思想开朗,对生活充满信心,对前途有展望,对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友充分理解,深表同情,体贴入微而又积极勉励。

创作背景

  光作诗还不够,吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》,流传于世,两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证,“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远,烟渚依稀,此皆江南一隅实境。岸上横一短桥,精室二,其后缭以短垣,丛竹茂密。”但南湖周围并没有山,在图中却有一座小山岗,上面建着一座楼阁,造型颇为华丽,有飞檐,有阑槛窗槅,有帷幔,并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景,但多是诗人的想象之笔,不过对我们来说虽不是实景,却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染,亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山,有亭台楼阁,树木茂盛,有桥有塔,“更右折,林木中隐见一塔,其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多,所以他并不知画中的塔为何塔,勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到,塔有可能就是壕股塔,而勺园故址,嘉兴人都知道,就是指许家村一带,史念在上世纪60年代曾经亲自去看过,发现过很多花园池子的石头,还有池子的痕迹,其他的就没有了。

  

邢祚昌( 五代 )

收录诗词 (5882)
简 介

邢祚昌 邢祚昌,海南文昌人。明神宗万历三十二年(一六〇四)进士,刑部郎中。事见清道光《广东通志》卷六九。

赠卖松人 / 沈堡

一朝削迹为迁客,旦暮青云千里隔。离鸿别雁各分飞,
高住最高处,千家恒眼前。题诗饮酒后,只对诸峰眠。
茶谱传溪叟,棋经受羽人。清虚虽得趣,献替不妨陈。
"神仙多古貌,双耳下垂肩。嵩岳逢汉武,疑是九疑仙。
"妾家巫峡阳,罗幌寝兰堂。晓日临窗久,春风引梦长。
曾习邹鲁学,亦陪鸳鹭翔。一朝愿投笔,世难激中肠。"
两山斗咽喉,群石矗牙齿。行客无限愁,横吞一江水。
浅石方凌乱,游禽时出没。半雨夕阳霏,缘源杂花发。


玉楼春·琼酥酒面风吹醒 / 无垢

若论万国来朝日,比并涂山更较多。
"近县多过客,似君诚亦稀。南楼取凉好,便送故人归。
"同心相遇思同欢,擎出酒胡当玉盘。盘中臲卼不自定,
"海陵城里春正月,海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼,
"怜君守一尉,家计复清贫。禄米尝不足,俸钱供与人。
"妆点青春更有谁,青春常许占先知。亚夫营畔风轻处,
燕觅巢窠处,蜂来造蜜房。物华皆可玩,花蕊四时芳。"
戟户槐阴满,书窗竹叶垂。才分午夜漏,遥隔万年枝。


望江南·燕塞雪 / 李大钊

伤离枉芳札,忻遂见心曲。蓝上舍已成,田家雨新足。
预想松轩夜禅处,虎溪圆月照空山。"
别久容华晚,琅玕不能饭。日落知天昏,梦长觉道远。
独倚画屏人不会,梦魂才别戍楼边。"
谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
由来牧守重,英俊得荐延。匪人等鸿毛,斯道何由宣。
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日,龙池轻浪细含烟。
惆怅秋草死,萧条芳岁阑。且寻沧洲路,遥指吴云端。


浪淘沙·其八 / 陈仪

朝云暮雨镇相随,石头城下还相遇。二月三月江南春,
尚平今何在,此意谁与论。伫立云去尽,苍苍月开园。"
轩皇竟磨灭,周孔亦衰老。永谢当时人,吾将宝非宝。"
男儿一片气,何必五车书。好勇方过我,多才便起予。运筹将入幕,养拙就闲居。正待功名遂,从君继两疏。
夏云照银印,暑雨随行辀.赤笔仍在箧,炉香惹衣裘。
"竹轩临水静无尘,别后凫鹥入梦频。
居人已不见,高阁在林端。"
"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,


九日五首·其一 / 陈斗南

"位重何如不厌贫,伯龙孤子只修身。
夜深斜倚朱栏外,拟把邻光借与谁。"
杜门非养素,抱疾阻良宴。孰谓无他人,思君岁云变。
举翅不及坠蓬蒿。雄雌来去飞又引,音声上下惧鹰隼。
举世未见之,其名定谁传。宗英乃禅伯,投赠有佳篇。
"山阳遗韵在,林端横吹惊。响迥凭高阁,曲怨绕秋城。
向烛仍分焰,投书更有情。犹将流乱影,来此傍檐楹。"
"仙穴逢羽人,停舻向前拜。问余涉风水,何处远行迈。


思佳客·赋半面女髑髅 / 何凌汉

别后官三改,年来岁六周。银钩无一字,何以缓离愁。"
明月薄蚀阳精昏,娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极,
薄游五府都,高步振英声。主人才且贤,重士百金轻。
却笑赵张辈,徒称今古稀。为君下天酒,麹糵将用时。"
徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。
"仙闱井初凿,灵液沁成泉。色湛青苔里,寒凝紫绠边。
多少嘉谟奏风俗,斗牛孤剑在平津。"
"远树连沙静,闲舟入浦迟。(《夏日曲江》)


六州歌头·长淮望断 / 彭日隆

"京口潮来曲岸平,海门风起浪花生。人行沙上见日影,
金陵受围,洞为七言诗,榜路傍云云。“家国愔愔,
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
一度相思一惆怅,水寒烟澹落花前。"
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
岭北回征帆,巴东问故人。桃源何处是,游子正迷津。"
放神遗所拘,觥罚屡见酬。乐燕良未极,安知有沉浮。


水龙吟·赋张斗墅家古松五粒 / 吴尚质

云堆西望贼连营,分阃何当举义兵。
层台金碧惹红霞,仙掌亭亭对月华。
"漾舟寻水便,因访故人居。落日清川里,谁言独羡鱼。
夕阳明处水澄鲜。江城秋早催寒事,望苑朝稀足晏眠。
"发源自嶓冢,东注经襄阳。一道入溟渤,别流为沧浪。
"出身忝时士,于世本无机。爰以林壑趣,遂成顽钝姿。
庞公南郡人,家在襄阳里。何处偏来往,襄阳东陂是。
百尺长条婉曲尘,诗题不尽画难真。


叹水别白二十二 / 史鉴宗

黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手,稳提玉勒沈吟久。
故人相见重凄凉。楼台寂寞官河晚,人物稀疏驿路长。
马娇如练缨如火,瑟瑟阴中步步嘶。"
干坤见了文章懒,龙虎成来印绶疏。
"受命恤人隐,兹游久未遑。鸣驺响幽涧,前旌耀崇冈。
"隐几经旬疾未痊,孤灯孤驿若为眠。
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服,关山无处寄归心。
征人岂不思乡国,只是皇恩未放归。


祭鳄鱼文 / 王焘

登陆寻天台,顺流下吴会。兹山夙所尚,安得问灵怪。
沿洄洲渚趣,演漾弦歌音。谁识躬耕者,年年梁甫吟。"
但得长把袂,何必嵩丘山。"
学道北海仙,传书蕊珠宫。丹田了玉阙,白日思云空。
"掩户当春昼,知君志在诗。闲花半落处,幽客未来时。
须计行程及早回。到家速觅长安使,待汝书封我自开。"
"绣林红岸落花钿,故去新来感自然。绝塞杪春悲汉月,
有时捻得休公卷,倚柱闲吟见落霞。"