行香子·过七里濑
"自从明府归仙后，出入尘寰直至今。
露木翠脆生诸峰。初平谢公道非远，黯然物外心相逢。
"邛州灵境产修篁，九节材应表九阳。造化已能分尺度，
造化心数奇，性状精气饶。玉树郁玲珑，天籁韵萧寥。
汤雪去，无人及，空望真气江上立。"
"偶乘青帝出蓬莱，剑戟峥嵘遍九垓。
误入宫垣漏网人，月华静洗玉阶尘。
（章武答王氏）
此去非馀事，还归内道场。凭师将老倒，一向说荥阳。"
"日月交加晓夜奔，昆仑顶上定干坤。
"柳岸花堤夕照红，风清襟袖辔璁珑。
行香子·过七里濑拼音解释:
.zi cong ming fu gui xian hou .chu ru chen huan zhi zhi jin .
lu mu cui cui sheng zhu feng .chu ping xie gong dao fei yuan .an ran wu wai xin xiang feng .
.qiong zhou ling jing chan xiu huang .jiu jie cai ying biao jiu yang .zao hua yi neng fen chi du .
zao hua xin shu qi .xing zhuang jing qi rao .yu shu yu ling long .tian lai yun xiao liao .
tang xue qu .wu ren ji .kong wang zhen qi jiang shang li ..
.ou cheng qing di chu peng lai .jian ji zheng rong bian jiu gai .
wu ru gong yuan lou wang ren .yue hua jing xi yu jie chen .
.zhang wu da wang shi .
ci qu fei yu shi .huan gui nei dao chang .ping shi jiang lao dao .yi xiang shuo ying yang ..
.ri yue jiao jia xiao ye ben .kun lun ding shang ding gan kun .
.liu an hua di xi zhao hong .feng qing jin xiu pei cong long .
译文及注释
译文
德祐已是亡国之(zhi)君，即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了，小皇帝也死于非命。
九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的(de)行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
从前有一个嗜酒的人(ren)，忽然遇到友人，他的友人是个吝啬的人。嗜酒的人说：“希望到你家和你谈谈心，又口渴又心烦，茶也可以酒也可以，只求解渴罢了。”友人说：“我的家离这很远，不敢劳烦您的腿脚。”嗜酒的人说：“料想只不过二三十里罢了。”友人说：“我家十分简陋，不能委屈了你的尊严。”嗜酒的人说：“只要门开着就可以了。”友人说：“只是没有准备器皿，没有杯具。”嗜酒的人说：“我和你相互熟悉，用瓶子喝也行。”友人说：“暂且等我半天，我拜访完朋友就来叫你一起回去。”嗜酒的人目瞪口呆。
一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。
那燕赵宛洛之地本来就有很多的佳人美女，美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。
清泉水流经过我家门口，山涧洞谷对着我家门前。
一行行的茝兰桂树，浓郁的香(xiang)气在路上弥漫。
斟酒给你请你自慰自宽，人情反复无常就像波澜。
他的足迹环(huan)绕天下，有些什么要求愿望？
横笛凄凉的声音令南飞的大雁悚然惊动，娇美的歌声令边塞的云彩陶醉而降落。
传说青天浩渺共有九重，是谁曾去环绕量度？
还在溪上航行，就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上，山路蜿蜒穿越着秘密松林。
只有那一叶梧桐悠悠下，
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔滔江(jiang)水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
这里的欢乐说不尽。
注释
[24]捐躯：献身。赴：奔赴。
53.北堂：指娼家。
⑤深辙：轧有很深车辙的大路。
⑶鞍马：指马匹和马鞍上华贵的金银饰物。
客诸幕：作为幕宾。“客”用作动词，谓“使做幕客”。
⑤《释名》：“月缺也，满则缺也。”陶弘景诗：“空山霜满高烟平。”"未缺“：指《月圆》杜甫 古诗。
7.欣然：高兴的样子。
赏析
开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。
王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已，并非没有，“莫道弦歌愁远谪”，其实心中何曾放下？再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字，我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在，是作者谴怀寄情的对象，更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
接下来的四句，是作者以诗中男子的立场，即目即事所作的实景描写："对门居住的是谁家的女儿呀？那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发，无论她是站在南窗内还是北牖下，都想象似在那挂一个明亮的小太阳，且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁，窈窕无双，面如美玉，堪称绝代佳人。“
第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象，写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟，并多次在诗中借以自喻，其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说：“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运，发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋，也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠，以“何殊病少年，病起头已白”的绝妙比喻，正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
正文的内容可分为两个层次，其一描述东南西北、天上地下(di xia)各有其害，呼吁灵魂不要到那些地方去，而是要返回故居。其二描述巫师引导灵魂返归故里的场景，特别渲染死者生前在故居生活的豪华舒适，诸如“九侯淑女”、“实满宫些”，显然是君王才会有的生活。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
颔联“烟尘犯雪岭，鼓角动(dong)江城”二句承上“用兵”，具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”，吐蕃兵马过处尘土蔽天，代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫，形势的严重，又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动，前句写雪岭，后句写江城；前句写吐蕃，后句写唐军；前句是所闻，后句是亲见；一远一近，概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实(dan shi)际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压(zhen ya)的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有震动人心的作用。
这首诗语言平易、通俗，没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句，是脍炙人口的名句，在整首诗中，如奇峰壁立，因而使此诗“平中见奇”（刘熙载《艺概》）。正是这种“想落天外”的艺术构思，显示出诗人杰出的艺术才能。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已，并非没有，“莫道弦歌愁远谪”，其实心中何曾放下？再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风，春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字，我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡，所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在，是作者谴怀寄情的对象，更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
接下来的四句，是作者以诗中男子的立场，即目即事所作的实景描写："对门居住的是谁家的女儿呀？那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发，无论她是站在南窗内还是北牖下，都想象似在那挂一个明亮的小太阳，且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁，窈窕无双，面如美玉，堪称绝代佳人。“
第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象，写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟，并多次在诗中借以自喻，其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说：“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运，发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋，也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠，以“何殊病少年，病起头已白”的绝妙比喻，正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
正文的内容可分为两个层次，其一描述东南西北、天上地下(di xia)各有其害，呼吁灵魂不要到那些地方去，而是要返回故居。其二描述巫师引导灵魂返归故里的场景，特别渲染死者生前在故居生活的豪华舒适，诸如“九侯淑女”、“实满宫些”，显然是君王才会有的生活。
这首诗和同期所写的《夜读兵书》等诗一样表现了诗人忧国忧民的情怀。
颔联“烟尘犯雪岭，鼓角动(dong)江城”二句承上“用兵”，具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”，吐蕃兵马过处尘土蔽天，代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫，形势的严重，又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动，前句写雪岭，后句写江城；前句写吐蕃，后句写唐军；前句是所闻，后句是亲见；一远一近，概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实(dan shi)际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压(zhen ya)的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有震动人心的作用。
这首诗语言平易、通俗，没有一点斧凿痕迹。其中“狂风吹我心”二句，是脍炙人口的名句，在整首诗中，如奇峰壁立，因而使此诗“平中见奇”（刘熙载《艺概》）。正是这种“想落天外”的艺术构思，显示出诗人杰出的艺术才能。
最后以深情语作结，一边流泪，一边还珠，言词委婉，而意志坚决。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
诗共十二句，分成三个部分。开头两句写天河。天河，绚烂多姿，逗人遐想，引导他由现实世界进入幻想世界。天河在转动，回荡着的流星，泛起缕缕银光。星云似水，沿着“河床”流淌，凝神谛听，仿佛潺潺有声。这些是诗人站在地面上仰望星空的所见所感，写实之中揉有一些虚构成分，显示了想象的生发过程。
创作背景
据文献记载，夏、商、周三代建国统一天下之初，都创作过一套盛大隆重的乐舞，纪念开国立朝的功业，用以向上帝和祖先汇报，树立新朝的威信，并勉励后嗣子孙。夏禹治水成功作《大夏》，商汤统一天下之后作《大濩》，周武王灭殷之后作《大武》。这些乐舞，就成为三代最崇高而尊贵的礼乐仪式。
释净真( 隋代 )
收录诗词 (8321) 首
简 介
释净真 释净真（？～一二三九），从松江兴圣寺若平法师薙染，习贤首宗。理宗嘉熙三年（一二三九）游浙江诸刹，值钱塘江水泛溢，为止洪水而投身于海。赐号护国净真法师，立祠于杭之会灵。《补续高僧传》卷二○、《明高僧传》卷一有传。
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
闲忆遗民此心地，一般无染喻真空。"
"西峰大雪开，万叠向空堆。客贵犹寻去，僧高肯不来。
锦屏银烛皆堪恨，惆怅纱窗向晓风。"
卫女秦娥，左右成行。纨缟缤纷，翠眉红妆。
项容藏古翠，张藻卷寒烟。蓝淀图花鸟，时人不惜钱。"
瑶台既灭夏，琼室复陨汤。覆车世不悟，秦氏兴阿房。
当涂当涂见，芜湖芜湖见。八月十五夜，一似没柄扇。
子子寰瀛主，孙孙日月旗。寿春嗟寿域，万国尽虔祈。
鹧鸪天·元宵后独酌
个个觅长生，根元不易寻。要贪天上宝，须去世间琛。
"昔年曾遇火龙君，一剑相传伴此身。天地山河从结沫，
"南北东西去，茫茫万古尘。关河无尽处，风雪有行人。
"捏土为香事有因，世间宜假不宜真。
"客意天南兴已阑，不堪言别向仙官。梦摇玉珮随旄节，
千重香拥龙鳞立，五种风生锦绣开。宽似大溟生日月，
脱身投彼岸，吊影念生涯。迹与空门合，心将世路赊。
却教酒户重修庙，觅我惭惶也不难。"
定风波·重阳
"谋身非不早，其奈命来迟。旧友皆霄汉，此身犹路岐。
"清秋三峡此中去，鸣鸟孤猿不可闻。一道水声多乱石，
"道朗居太山，达磨住熊耳。手擎清凉月，灵光溢天地。
山童貌顽名乞乞，放火烧畬采崖蜜。
已闻图上凌烟阁，宠渥穹窿玉不名。
"珍重岁寒烟，携来路几千。只应真典诰，消得苦磨研。
明晨追赏应愁寂，沙渚烟销翠羽空。"
吟高好鸟觑，风静茶烟直。唯思莱子来，衣拖五般色。"
孤山寺端上人房写望
晨登千仞岭，俯瞰四人居。原野间城邑，山河分里闾。
小寒山中叶初卷。吴婉携笼上翠微，蒙蒙香刺罥春衣。
今朝暂到焚香处，只恐床前有虱声。"
朝理曲，暮理曲，独坐窗前一片玉。行也娇，坐也娇，
"承欲往梁宋，梁宋灾方重，旦夕为人讼。
"愤愤呕谗书，无人诵子虚。伤心天祐末，搔首懿宗初。
是亨贞吉。反此之徒，天鬼必诛。福先祸始，好杀灭纪，
秦争汉夺虚劳力，却是巢由得稳眠。"
玉楼春·雪云乍变春云簇
"山僧野性好林泉，每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒，
"贤哉彼沮溺，避世全其真。孔父栖栖者，征途方问津。
闲思宋杜题诗板，一日凭栏到夜休。"
遽逢天步艰难日，深藏溪谷空长叹。偶出重围遇英哲，
秋草细如毛。 ——诸葛长史"
"谁向春莺道，名园已共知。檐前回水影，城上出花枝。
暗去也没雨，明来也没云。日头赫赤出，地上绿氤氲。
衣裳好，仪貌恶。不姓许，即姓郝。
渡江云·揭浩斋送春和韵
野情何限水云边。虫声绕屋无人语，月影当松有鹤眠。
忽觉凡身已有灵。此个事，世间稀，不是等闲人得知。
烟水摇归思，山当楚驿青。"
牛羊久来牧，松柏几成薪。分绝车马好，甘随狐兔群。
"何人图四皓，如语话唠唠。双鬓雪相似，是谁年最高。
身非王者役，门是祖师徒。毕竟伊云鸟，从来我友于。"
何妨夜醮时相忆，伴醉佯狂笑老身。
"太伯全至让，远投蛮夷间。延陵嗣高风，去国不复还。
夸父逐日
色浓春草在，峰起夏云归。不是蓬莱岛，如何人去稀。"
杨柳杨柳，袅袅随风急。西楼美人春梦长，
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道，谁人空里得玄关。
独为诗情到上头。白日有馀闲送客，紫衣何啻贵封侯。
旅坟孤fb岳，羸仆泣如儿。多少求名者，闻之泪尽垂。"
人世徒纷扰，其生似梦华。谁言今昔里，俯首视云霞。
闭门私造罪，准拟免灾殃。被他恶部童，抄得报阎王。
灵景何灼灼，祥风正寥寥。啸歌振长空，逸响清且柔。
酬刘和州戏赠
一生不蓄买田钱，华屋何心亦偶然。客至多逢僧在坐，
乡程过百越，帆影绕重湖。家在飞鸿外，音书可寄无。"
铅初就，汞初生，玉炉金鼎未经烹。一夫一妇同天地，
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远，赤水滩头去便端。
月色寒沈地，波声夜飏空。登临无限趣，恨不与君同。"
"灼灼叶中花，夏萎春又芳。明明天上月，蟾缺圆复光。
"绵绵远念近来多，喜鹊随函到绿萝。虽匪二贤曾入洛，
南冈夜萧萧，青松与白杨。家人应有梦，远客已无肠。
赠黎安二生序
不知谁是亏忠孝，携个人头入坐中。
如闻魔王宫殿拉金瓦落。次听妙音大随求，
莫问关门意，从来寡往还。道应归淡泊，身合在空闲。
"盛德方清贵，旋闻逐逝波。令人翻不会，积善合如何。
"兰舟西去是通津，名郡贤侯下礼频。山遍寺楼看仰岫，
可怜潇洒鸱夷子，散发扁舟去不回。"
当时心比金石坚，今日为君坚不得。"
离歌犹宛转，归驭已踟躇。今夕庾公意，西楼月亦孤。"
公输
湖平帆尽落，天淡月初圆。何事尧云下，干戈满许田。"
不堪西望西风起，纵火昆仑谁为论。
楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨，石倚危屏挂落泉。
"雨霁湘楚晚，水凉天亦澄。山中应解夏，渡口有行僧。
如今肠断空垂泪，欢笑重追别有年。"
"圣运关天纪，龙飞古帝基。振摇三蜀地，耸发万年枝。
合有清垂不朽名。疏雨晚冲莲叶响，乱蝉凉抱桧梢鸣。
"王事圭峰下，将还禁漏馀。偶欢新岁近，惜别后期疏。