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渭阳

明代 / 任郑

"年少一仙官,清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺,花路水漫漫。
"卫郊多垒少人家,南渡天寒日又斜。
莫将罗袖拂花落,便是行人肠断时。"
地僻秦人少,山多越路迷。萧萧驱匹马,何处是兰溪。"
澹浪摇山郭,平芜到县门。政成堪吏隐,免负府公恩。"
"故人穷越徼,狂生起悲愁。山海万里别,草木十年秋。
"夏夜新晴星校少,雨收残水入天河。
曙烟深碧筱,香露湿红蕖。瑶瑟含风韵,纱窗积翠虚。
宿昔投知己,周旋谢起予。只应高位隔,讵是故情疏。
"圆月出山头,七贤林下游。梢梢寒叶坠,滟滟月波流。
石室过云外,二僧俨禅寂。不语对空山,无心向来客。


渭阳拼音解释:

.nian shao yi xian guan .qing lei jia cai luan .dong gong yun miao miao .hua lu shui man man .
.wei jiao duo lei shao ren jia .nan du tian han ri you xie .
mo jiang luo xiu fu hua luo .bian shi xing ren chang duan shi ..
di pi qin ren shao .shan duo yue lu mi .xiao xiao qu pi ma .he chu shi lan xi ..
dan lang yao shan guo .ping wu dao xian men .zheng cheng kan li yin .mian fu fu gong en ..
.gu ren qiong yue jiao .kuang sheng qi bei chou .shan hai wan li bie .cao mu shi nian qiu .
.xia ye xin qing xing xiao shao .yu shou can shui ru tian he .
shu yan shen bi xiao .xiang lu shi hong qu .yao se han feng yun .sha chuang ji cui xu .
su xi tou zhi ji .zhou xuan xie qi yu .zhi ying gao wei ge .ju shi gu qing shu .
.yuan yue chu shan tou .qi xian lin xia you .shao shao han ye zhui .yan yan yue bo liu .
shi shi guo yun wai .er seng yan chan ji .bu yu dui kong shan .wu xin xiang lai ke .

译文及注释

译文
金黄的芦苇铺满江岸,白色的蘋花飘荡在渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。
  宋朝人欧阳晔治理鄂州政事时,有州民为争船互殴而死,案子悬了很久没有判决。欧阳晔亲自到监狱(yu),把囚犯带出来,让他们坐在大厅(ting)中,除去他们的手铐与脚镣,给他们吃食物。吃完后,善加慰问后再(zai)送回监狱,只留一个人在庭院中,这个人显得很惶恐不安。欧阳晔说:“杀人的是你!”这个人假装不知道,欧阳晔说:“我观察饮食的人都使用(yong)右手,只有你是用左手,被杀的人伤在右边肋骨,不是你是谁?”这个人无言以对。
江南别没有更好的礼品相送,姑且把一枝梅花送去报春。
山涧中的流水,静悄悄的,绕着竹林流淌。竹林西畔,那繁花绿草,柔软的枝条在春风中摇晃。
十五岁时,她背对着秋千,在春风中哭泣,怕春天的消逝。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪,身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
关内关外尽是黄黄芦草。
秋雨不停地下啊!秋雨不停地下啊!不分昼夜,不停飘洒。昏暗的灯光下,她躺在冰冷的席垫上怨恨着和情人的分离,美丽的姑娘禁不住这样的悲哀。
久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又(you)归返林山。
  和尚秘演和曼卿交往最久,也能够将自己遗弃在世俗之外,以崇尚气节为高。两个人相处融合毫无嫌隙。曼卿在酒中隐身,秘演则在佛教中隐身,所以都是奇男子。然而又都喜欢做诗自我娱乐。当他们狂饮大醉之时,又唱又吟,又笑又叫,以共享天下的乐趣,这是多么豪迈啊!当时的贤士,都愿意跟从他们交游,我也常常上他们家。十年间,秘演北渡黄河,东到济州、郓州,没有遇上知己朋友,困顿而归。这时曼卿已经死了,秘演也是又老又病。唉!这两个人,我竟看到了他们从壮年而至衰老,那么我自己也将衰老了吧!
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞;田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。

注释
5、考:已故的父亲。
〔11〕海内:古人以为我国疆土四面环海,故称国境以内为海内。犹言天下。《战国策·秦策一》云:“今欲并天下,凌万乘,诎敌国,制海内,子元元,臣诸侯,非兵不可。”
9.凤凰儿:指绣有凤凰花饰的丝织品。这里指饰有凤凰图形的或制成风凰形状的香炉。
④霜月:月色如秋霜。
⑶酌茗(míng):品茶。静筵(yán):指素斋。筵,酒席。

赏析

  这首诗在意境上的变化参差错落,大开大阖,在暴风骤雨之后,描绘的是一幅凄凉萧索,满目疮痍的秋原荒村图,这图景正是安史之乱后唐代社会的缩影。
  3、洎乎晚节,秽乱春宫。
  首联破题,刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法,使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折(yao zhe)了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零,乃诗人绸缪于青楼烟雨,别有难忘的幽恨。
  首联“黄花古渡接芦溪,行过萍乡路渐低”。萍乡,当时称萍乡县(即现在的江西省萍乡市)。开头两句平白如话,衔接自然,因为从湘东到萍乡不是他要写的重点,所以就一笔带过,手法娴熟,真是叶落无痕,风过无声!此句大意是:“我从黄花渡登岸后直接就踏上了去芦溪的路程,过了萍乡之后,路面渐渐低平”。这里要说明的是,萍乡是在湘东与芦溪之间,地势略高于两地,萍乡的水的流向在我们当地叫“两边倒”,一边水往西经湘东流入湘江,另一边的水往东经芦溪流入赣江。正好是一东一西,故称“两边倒”。同一时代的萍乡知县胥绳武也有竹枝词为证:“东去江西写官板,西下湘东装倒划。中五十里船不到,满路桐油兼苎麻”,“中五十里船不到”,说的就是萍乡到芦溪这一段路没得船坐,只有步行。因此就有初白先生的“行过萍乡路渐低”和胥绳武的“中五十里船不到”就相互印证。
  也许,登高极目时,总会让人感到宇宙的浩瀚与自然的阔大,从而感受到“人”的渺小。凭吊古迹时,总会让人感到时间的流逝与历史的无情,从而感受到“我”的短暂。所以,在时间与空间面前的悲哀、孤独、失落,是人类一种共同的心理感受,它从古到今笼罩着那些敏感的诗人,使他们一登上山峦楼阁,一看见遗址陈迹,就会从心底里透出一种哀伤悲凉的感慨。杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》说:
  这首诗不惟内容深刻,而且构思精奇。诗人巧妙地由写扬州繁华夜景开局,最终却落在将人们视线引向对整个唐帝国命运的思考上,显示出一种讽喻的创作意向。
  该篇字句各种刻本略有不同,以文字较为明白通顺的《丘海二公集》合刻本为准。
  “春种一粒粟,秋收万颗子”,这个春种秋收的景象大概是人人习见,众人皆知的,然而往往难于像诗人那样去联系社会、阶级而思考一些问题。诗人却想到了,他从“四海无闲田”的大丰收景象里看到“农夫犹饿死”的残酷现实。这一点拨就异常惊人醒目,自然给人留下深刻的印象。再如“盘中餐”,这原是人们天天接触,顿顿必食的,然而并没有谁想到把这粒粒粮食和农民在烈日之下的汗水联系在一起。诗人敏锐地观察到了,并凝聚成“粒粒皆辛苦”的诗句。这就给人们以启迪,引人去思索其中的道理,从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。
  文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切,非但没有冗赘晦涩之感,还使文章显得富丽典雅,委婉曲折.情意真切。“冯唐易老,李广难封”,“屈贾谊于长沙”,“窜梁鸿于海曲”,这四个典故连用,隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇,虽心怀愤懑之情,却含而不露,且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚”,这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚(yan)”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路,瞻夕阳而流叹; 步徒倚以忘趣,色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条,气凄凄而就寒;日负影以偕没,月媚景于云端。鸟凄声以孤归,兽索偶而不还;悼当年之晚暮,恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之,神飘瓢而不安;若凭舟之失悼,譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席,作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘,一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安,神魂飘游,是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
  这首《《春雪》韩愈 古诗》诗,构思新巧。
  刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”,这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
  如果把一、二句和三、四句的内容放在一起来看,就会发现中间有着很大的跳跃。了解战争的人都知道,一个闭目塞听、对敌情一无所知的主将,是断然不会打胜仗的,战争的胜负往往取决于战前主将对敌情的敏感和了解的程度。诗的一、二句景中有情,显示出主将准确地掌握(zhang wo)了时机和敌情,这就意味着已经居于主动地位,取得了主动权,取得了克敌制胜的先决条件,这一切正预示着战争的顺利,因而,胜利也就成了人们意料中的结果,所以读到三、四句非但没有突兀、生硬之感,反而有一种水到渠成、果然如此的满足。这首诗写得开阖跳跃,气概雄壮,干净利落,表现出地道的统帅本色。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,杜甫除采用强烈的对比手法外,反复运用了循环往复的抒情方式,把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安(chang an)──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头,相去遥远,诗中以“接”字,把客蜀望京,抚今追昔,忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安,又从长安回到夔府的往复。第二首,由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安,听峡中猿啼,想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆,又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平,但诗中有“五陵衣马自轻肥”,仍然有夔府到长安的往复。第四、五首,一写长安十数年来的动乱,一写长安宫阙之盛况,都是先从对长安的回忆开始,在最后两句回到夔府。第六首,从瞿塘峡口到曲江头,从目前的万里风烟,想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功,回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首,从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实,都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式,也是它的特色。不论从夔府写到长安,还是从追忆长安而归结到夔府,从不同的角度,层层加深,不仅毫无重复之感,还起了加深感情,增强艺术感染力的作用,真可以说是“毫发无遗憾,波澜独老成”(《赠郑谏议十韵》)了。
  《赠白马王彪》一诗共分七章,表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情,深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。
  此诗春天的气息很浓,而诗人只是平静地淡淡地描述,始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受,捕捉的都是春天较早发生的景象,仿佛不是在欣赏春天的外貌,而是在倾听春天的脉搏,追踪春天的脚步。诗中无论是人是物,似乎都在春天的启动下,满怀憧憬,展望和追求美好的明天,透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天,显得健康、饱满和开拓。
  “河曲智叟笑而止之曰:‘甚矣,汝之不惠。以残年余力,曾不能毁山之一毛,其如土石何?’”

创作背景

  《毛诗序》说:“《时迈》,巡守告祭柴望也。”《《周颂·时迈》佚名 古诗》这首诗是歌颂周武王克商后封建诸侯,威震四方,安抚百神,偃武修文,从而发扬光大大周祖先功业诸事,应为宗庙祭祀先祖时歌颂周武王的乐歌。

  

任郑( 明代 )

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简 介

任郑 任郑,眉山(今属四川)人(《东林山志》卷二二)。

在军登城楼 / 杨弘道

"废寺乱来为县驿,荒松老柏不生烟。
献岁冰雪尽,细泉生路傍。行披烟杉入,激涧横石梁。
相逢士卒皆垂泪,八座朝天何日归。"
燕歌未断塞鸿飞,牧马群嘶边草绿。
今日支离顾形影,向君凡在几重恩。"
"楚客经年病,孤舟人事稀。晚晴江柳变,春暮塞鸿归。
"日窅窅兮下山,望佳人兮不还。花落兮屋上,
"怅望青山下,回头泪满巾。故乡多古树,落日少行人。


同王征君湘中有怀 / 陈文瑛

"盆里盛野泉,晚鲜幽更好。初活草根浮,重生荷叶小。
客路山连水,军州日映尘。凄凉一分手,俱恨老相亲。"
秋天丁丁复冻冻,玉钗低昂衣带动。夜深月落冷如刀,
"喜得近京城,官卑意亦荣。并床欢未定,离室思还生。
"寂寞两相阻,悠悠南北心。燕惊沧海远,鸿避朔云深。
澹日非云映,清风似雨馀。卷帘凉暗度,迎扇暑先除。
圣道逍遥更何事,愿将巴曲赞康哉。"
"暖日菜心稠,晴烟麦穗抽。客心双去翼,归梦一扁舟。


玉楼春·别后不知君远近 / 王猷定

顾省忝邦守,又惭复因循。茫茫沧海间,丹愤何由申。"
今日主人还共醉,应怜世故一儒生。"
"沧浪渡头柳花发,断续因风飞不绝。摇烟拂水积翠间,
"受命别家乡,思归每断肠。季江留被在,子敬与琴亡。
归蜀降吴竟何事,为陵为谷共苍苍。"
随云心自远,看草伴应稀。肯信同年友,相望青琐闱。"
柳如丝,风袅袅。佳期远,相见少。试一望,魂杳渺。
暮雪馀春冷,寒灯续昼明。寻常五侯至,敢望下阶迎。"


酬张少府 / 史公亮

"十月一日天子来,青绳御路无尘埃。宫前内里汤各别,
塞鸿过尽残阳里,楼上凄凄暮角声。"
吴蚕络茧抽尚绝,细缕纤毫看欲灭。雪发羞垂倭堕鬟,
"新燕新燕何不定,东家绿池西家井。飞鸣当户影悠扬,
若为种得千竿竹,引取君家一眼泉。"
"十月一日天子来,青绳御路无尘埃。宫前内里汤各别,
绕阶流dA々,来砌树阴阴。(任江淮尉题厅,《语林》)
松高犹覆草,鹤起暂萦尘。始悟达人志,患名非患贫。"


为学一首示子侄 / 刘铭传

谢监营野墅,陶公爱吾庐。悠然远者怀,圣代飘长裾。
无疆传庆祚,有截荷亭育。仙驭凌紫氛,神游弃黄屋。
"褒谷通岷岭,青冥此路深。晚程椒瘴热,野饭荔枝阴。
明朝携酒犹堪醉,为报春风且莫吹。"
伍员结舌长嘘嚱,忠谏无因到君耳。城乌啼尽海霞销,
"望乡台上秦人在,学射山中杜魄哀。
"蜀国春与秋,岷江朝夕流。长波东接海,万里至扬州。
"岁晚斋居寂,情人动我思。每因一尊酒,重和百篇诗。


白鹿洞二首·其一 / 张元道

日抱汉阴瓮,或成蝴蝶梦。树老欲连云,竹深疑入洞。
"宵直丹宫近,风传碧树凉。漏稀银箭滴,月度网轩光。
"蜀国春与秋,岷江朝夕流。长波东接海,万里至扬州。
五夜钟初动,千门日正融。玉阶文物盛,仙仗武貔雄。
"掩扉常自静,驿吏忽传唿。水巷惊驯鸟,藜床起病躯。
稍出回雁峰,明登斩蛟柱。连云向重山,杳未见钟路。"
"凉王宫殿尽,芜没陇云西。今日闻君使,雄心逐鼓鼙。
回昼为宵亦不寐。年年奉君君莫弃。"


浪淘沙·赋虞美人草 / 孙元晏

"今来秋已暮,还恐未成归。梦里家仍远,愁中叶又飞。
"久为名所误,春尽始归山。落羽羞言命,逢人强破颜。
"谢相园西石径斜,知君习隐暂为家。有时出郭行芳草,
"晓气生绿水,春条露霏霏。林间栖鸟散,远念征人起。
"颛顼时初谢,句芒令复陈。飞灰将应节,宾日已知春。
"黄花丹叶满江城,暂爱江头风景清。
"春风入香刹,暇日独游衍。旷然莲花台,作礼月光面。
"杏花坛上授书时,不废中庭趁蝶飞。暗写五经收部秩,


鹧鸪天·化度寺作 / 徐居正

"野烟秋水苍茫远,禅境真机去住闲。双树为家思旧壑,
人生已如寄,在寄复为客。旧国不得归,风尘满阡陌。"
望望烟景微,草色行人远。"
葛服龙钟篷下语。自是湘州石燕飞,那关齐地商羊舞。
斋心已恬愉,澡身自澄明。沉沉帘帏下,霭霭灯烛清。
更叹无家又无药,往来唯在酒徒间。"
"出山秋云曙,山木已再春。食我山中药,不忆山中人。
"赵女乘春上画楼,一声歌发满城秋。


国风·卫风·河广 / 陈九流

"护霜云映月朦胧,乌鹊争飞井上桐。
白衣尚书何可比。只今麟阁待丹青,努力加餐报天子。"
知称玉人临水见,可怜光彩有馀清。"
"十年随马宿,几度受人恩。白发还乡井,微官有子孙。
唯有啼鹃似留客,桃花深处更无人。"
"身执金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
虽是贫家菊也斑。同人愿得长携手,久客深思一破颜。
圣言在推诚,臣职惟匪躬。琐细何以报,翾飞淳化中。"


咏煤炭 / 张其禄

国泰事留侯,山春纵康乐。间关殊状鸟,烂熳无名药。
止止复何云,物情何自私。"
"高高华亭,有鹤在屏。削玉点漆,乘轩姓丁。
"盘磴回廊古塔深,紫芝红药入云寻。
开缄捧新诗,琼玉寒青葱。谬进空内讼,结怀远忡忡。
"嘉节在阳数,至欢朝野同。恩随千钟洽,庆属五稼丰。
草树还如旧,山河亦在兹。龙钟兼老病,更有重来期。"
爱彼云外人,求取涧底泉。 风吹芭蕉拆,鸟啄梧桐落。(并《诗式》)。