鹧鸪天·林断山明竹隐墙
晚色平芜远，秋声候雁多。自怜归未得，相送一劳歌。"
不知叠嶂重霞里，更有何人度石桥。
孤光杂新故，众色更重累。散碧出疏茎，分黄成细蕊。
翰苑声何旧，宾筵醉止初。中州有辽雁，好为系边书。"
流转三千里，悲啼百万行。庭前紫荆树，何日再芬芳。"
岩花点寒熘，石磴扫春云。清净诸天近，喧尘下界分。
欲写金人金口经，寄与山阴山里僧。手把山中紫罗笔，
肯滞荆州掾，犹香柏署衣。山连巫峡秀，田傍渚宫肥。
故国歌钟地，长桥车马尘。彭城阁边柳，偏似不胜春。
"江城柳色海门烟，欲到茅山始下船。
鹧鸪天·林断山明竹隐墙拼音解释:
wan se ping wu yuan .qiu sheng hou yan duo .zi lian gui wei de .xiang song yi lao ge ..
bu zhi die zhang zhong xia li .geng you he ren du shi qiao .
gu guang za xin gu .zhong se geng zhong lei .san bi chu shu jing .fen huang cheng xi rui .
han yuan sheng he jiu .bin yan zui zhi chu .zhong zhou you liao yan .hao wei xi bian shu ..
liu zhuan san qian li .bei ti bai wan xing .ting qian zi jing shu .he ri zai fen fang ..
yan hua dian han liu .shi deng sao chun yun .qing jing zhu tian jin .xuan chen xia jie fen .
yu xie jin ren jin kou jing .ji yu shan yin shan li seng .shou ba shan zhong zi luo bi .
ken zhi jing zhou yuan .you xiang bai shu yi .shan lian wu xia xiu .tian bang zhu gong fei .
gu guo ge zhong di .chang qiao che ma chen .peng cheng ge bian liu .pian si bu sheng chun .
.jiang cheng liu se hai men yan .yu dao mao shan shi xia chuan .
译文及注释
译文
如今我来治理这个郡县，又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
请你下马来喝一杯酒，敢问朋(peng)友你要去何方？
君王欲救不能，掩面而泣，回头看贵妃惨死的场景，血泪止不住地流。
我曾经学习霸王战略，希望能功成(cheng)名就，锦衣返乡。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
我抚摩着古松上的萝藤，想和他(ta)(ta)聊天，他却把高入青云的关门紧闭。
墓碑上的铭文是：有人提拔而任用他，没有谁排挤而阻碍他。唉！许君却死于小小的海陵县主簿的官位上，是什么人使他这样的呢？
乘船由扬州而南下，长长的流水一直通向会稽。
普天下应征(zheng)入伍戒备森严，战争的烽火已弥漫了岗峦。
千万条柳丝迎着风雨沐浴着晴日，年年站在长短亭旁目睹旅客来去匆匆。从暗黄的柳芽萌生到一片绿阴浓重，经历了春来春往的整个过程。莺、燕在柳丝间缠绵徘徊不断穿行，恰似长短亭上人们依依难舍、含愁相别的情形。环湖柳色绿如烟，映衬得西湖水波明净。一叶画舟在水面上划动，载着幽幽一曲玉笙的乐音。
虽然职位低微却从未敢忘记(ji)忧虑国事，但若想实现统一理想，只有死后才能盖棺定论。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。
借问路旁那些追名逐利的人，为何不到此访仙学道求长生？
她善唱新歌(ge)，甜润的歌喉，美妙的旋律，令人艳羡不已；她醉而起舞，双眸含情，云鬓微乱，娇媚之态令人心动神摇。
见你书信倍感心伤，面对美食不能下咽。
把鸡赶上了树(shu)端，这才听到有人在敲柴门。
脚穿麻鞋，此日登台望旧京。
注释
⑧相得：相交，相知。
240、处：隐居。
2.元知：原本知道。元，通“原”。本来。在苏教版等大部分教材中本诗第一句为“死去元知万事空”，但在老的人教版等教材中为“死去原知万事空”，因为是通假字，所以并不影响本诗的意境，尚有争议。人教版等教材多为“元”，不常用通假字。
树若：李贺《金铜仙人辞汉歌》：“天若有情天亦老李商隐《蝉》：”五更疏欲断，一树碧无情。”
35.好（hào）事：爱好山水。
[37]砺：磨。吻：嘴。
玄蝉：即秋蝉，黑褐色。我：秋风自称。
赏析
六、七章为第四层，直接描写了举家宴饮时兄弟齐集，妻子好合，亲情和睦，琴瑟和谐的欢乐场面。第七章“妻子”与“兄弟”的对照，包含了诗意的递进：“妻子好合，如鼓瑟琴”，而“兄弟既翕”，则“和乐且湛”。诗人似明确表示，兄弟之情胜过夫妇之情；兄弟和，则室家安，兄弟和，则妻孥乐。末章承上而来，卒章显志。诗人直接告诫人们，要深思熟虑，牢记此理：只有“兄弟既翕”，方能“宜尔室家，乐尔妻帑”；兄弟和睦是家族和睦、家庭幸福的基础。明理规劝之意，更为明显。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙(qiao miao)的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
“何当凌云霄，直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹，但不是以上所说的那种感觉，却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
最末四句，是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态：“九衢一日消息定，乡吏籍中重改姓。”“九衢”，长安城中的各条大街，代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后，最多不过更改姓名，暂避乡间，一当被赦的消息从京城中得以证实，他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名；并且露面之后，依然当他的羽林军，可以“立在殿前射飞禽”，又受到皇帝的赏识了！末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态，“立在殿前”射御前之鸟，更见其得宠骄纵的神态，他似乎在向人们挑战！读至此，人们不禁发出无可奈何的苦笑，诗人对朝政的失望、感叹，尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说：“诗贵含蓄不尽之意，尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论，题旨所在，又以一幅令人(ling ren)深思的画面出之，可见作者表现手法之高明。
此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容(xing rong)词，如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车，字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮，以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳，更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应，借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘，往来不断，他们都对文姜的马车驻足而观，侧目而视，从而反衬出文姜的胆大妄为，目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外，多用联绵词，对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助，可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句(ci ju)“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
“《早梅》柳宗元 古诗发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。高树，既是实写，又是诗人心中意象的再现，自喻行高于时人，并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连，构成一幅情景融和的意境。避望楚天，辽阔无际，明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽，使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗，言辞简洁，而情波荡漾，深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说， “以我观物，故物皆着我之色彩。”
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智(zhi)，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
九章把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武，比拟得不伦不类，和其他十首也不协调，可能是永王幕府中人所增益，为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
第二首诗说，这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大，所以不能登大雅之堂，只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是：李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了，他容不得杨国忠之流的骄横跋扈，所以被排挤出长安。
《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
颔联“人分千里外，兴在一杯中”，此点题，又由对方将往之处回到眼前分别之处。千里之别原是悲哀的，此处不言“悲”而言“兴”，并用“一杯”与“千里”相对，既表现出豪放洒脱的气派，又含有无可奈何的情绪。这两句与初唐庾抱“悲生万里外，恨起一杯中”（《别蔡参军》）、盛唐高适“功名万里外，心事一杯中”（《送李侍御赴安西》），语略同而味各异，庾抱句沉，高适句厚，而李白句逸，即所谓貌似而神异也。不可以蹈袭论，亦不可以优劣评，盖诗人运思或偶然相似而终不能不乖异也。人在千里之外，而情义却在这浅浅的一杯酒中，酒少，但情义丝毫不轻，下肚的不仅是酒，还有对有人浓浓的友情。李白的诗句将这些淋漓尽致地表现出来了，堪称味外有味，颇耐咀嚼。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙(qiao miao)的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
“何当凌云霄，直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹，但不是以上所说的那种感觉，却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
最末四句，是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态：“九衢一日消息定，乡吏籍中重改姓。”“九衢”，长安城中的各条大街，代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后，最多不过更改姓名，暂避乡间，一当被赦的消息从京城中得以证实，他们就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名；并且露面之后，依然当他的羽林军，可以“立在殿前射飞禽”，又受到皇帝的赏识了！末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态，“立在殿前”射御前之鸟，更见其得宠骄纵的神态，他似乎在向人们挑战！读至此，人们不禁发出无可奈何的苦笑，诗人对朝政的失望、感叹，尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说：“诗贵含蓄不尽之意，尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论，题旨所在，又以一幅令人(ling ren)深思的画面出之，可见作者表现手法之高明。
此诗最引人注意的是用了许多二字字音相同的联绵形容(xing rong)词，如第一章用“薄薄”来描述在大路上疾驰的豪华马车，字里行间透露出那高踞在车厢里的主人公是那样地趾高气扬却又急切无耻。再加上第二章以“济济”形容四匹纯黑的骏马高大雄壮，以“濔濔”描写上下有节律地晃动着的柔韧缰绳，更衬托出乘车者的身份非同一般。三四两章用河水的“汤汤”、“滔滔”与行人的“彭彭”、“儦儦”相呼应，借水之滔滔不绝说明大路上行人的熙熙攘攘，往来不断，他们都对文姜的马车驻足而观，侧目而视，从而反衬出文姜的胆大妄为，目中无人。这一系列的联绵词在烘托诗中人与物的形、神、声方面起了很关键的作用。另外，多用联绵词，对加强诗歌的音乐性、节奏感也有帮助，可起到便于人们反覆咏叹吟诵的功能。
首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句(ci ju)“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
“《早梅》柳宗元 古诗发高树”，起句直写梅花，笔姿飞扬，醒人耳目。一个“发”字极富于神韵，不仅写出梅花绽开的形象，而且予人一种“能开天地春”（清人沈钦圻咏梅诗句）的生机蓬勃的感受，把《早梅》柳宗元 古诗昂首怒放、生机盎然的形象逼真地展现在读者的眼前。其背景高远广阔的碧蓝的天空，不仅映衬着梅花的色泽，更突出了它的雅洁，不同凡俗。高树，既是实写，又是诗人心中意象的再现，自喻行高于时人，并与下旬“迥映楚天碧"紧相粘连，构成一幅情景融和的意境。避望楚天，辽阔无际，明净的碧空映照着《早梅》柳宗元 古诗发出的光泽，使人感到梅花分外娴静高洁。这两句诗，言辞简洁，而情波荡漾，深寓着诗人对《早梅》柳宗元 古诗的赞叹之意。诚如王国维所说， “以我观物，故物皆着我之色彩。”
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
尾联“无心与物竞，鹰隼莫相猜”，这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”，意思是说，我没有心思和精力与外物竞争，实际上表明了诗人尽心工作，为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”，这里，诗人表面写的“猛禽”，实则是诗人在告诫李林甫之流，我无心与你争权夺利，不必猜忌，更不必中伤（也许哪天我要退隐了）。那时候，朝廷大权已经落在李林甫手中，张九龄自知不可能有所作为，不得不退让，但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说：“有拘囚之思，托讽禽鸟，寄词草树，郁郁然与骚人同风。”可见，诗人张九龄在面对强敌对手时，清醒与明智(zhi)，也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人，含蓄蕴藉。
九章把永王比成唐太宗，而且超过了秦皇、汉武，比拟得不伦不类，和其他十首也不协调，可能是永王幕府中人所增益，为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
第二首诗说，这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大，所以不能登大雅之堂，只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是：李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了，他容不得杨国忠之流的骄横跋扈，所以被排挤出长安。
《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯，而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗，风其吹（漂）女”之后，诗人不再说下去，让人觉着从落叶中看到的生命的流失，根本就是无奈的事情，不说也罢。而后“叔兮伯兮，倡予和（要）女”，又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来，寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来，这种古老的歌子，浸着很深的悲凉。
这两句对梦境的描写十分成功：梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却是并不多见的。
颔联“人分千里外，兴在一杯中”，此点题，又由对方将往之处回到眼前分别之处。千里之别原是悲哀的，此处不言“悲”而言“兴”，并用“一杯”与“千里”相对，既表现出豪放洒脱的气派，又含有无可奈何的情绪。这两句与初唐庾抱“悲生万里外，恨起一杯中”（《别蔡参军》）、盛唐高适“功名万里外，心事一杯中”（《送李侍御赴安西》），语略同而味各异，庾抱句沉，高适句厚，而李白句逸，即所谓貌似而神异也。不可以蹈袭论，亦不可以优劣评，盖诗人运思或偶然相似而终不能不乖异也。人在千里之外，而情义却在这浅浅的一杯酒中，酒少，但情义丝毫不轻，下肚的不仅是酒，还有对有人浓浓的友情。李白的诗句将这些淋漓尽致地表现出来了，堪称味外有味，颇耐咀嚼。
创作背景
这首词的作者仲殊是一位僧人，据说他年轻时风流倜傥，放荡不羁，妻子对他甚为不满，甚至食物里下了毒，他得救不死，从此，心灰意冷，弃家为僧，居苏州承天寺、杭州吴山宝月寺。然仲殊虽出家为僧，却不甚遵守佛门清规，虽不吃肉，却嗜蜜、酒如命，每食必饮酒食蜜。这首词便是他出家为僧后所作，从中可以看出一个早年放荡不羁而半路出家的和尚的自我写照。
江贽( 先秦 )
收录诗词 (8544) 首
简 介
江贽 宋建州崇安人，字叔圭。初举八行，游上庠。与龚深之以学《易》着名。后隐居，征召不赴。徽宗政和中举遗逸，三聘不起，赐号少微先生。有《通鉴节要》。
丽人行
已说水乡人饿死。县官部船日算程，暴风恶雨亦不停。
闻说重门方隐相，古槐高柳夏阴清。"
柳市名犹在，桃源梦已稀。还乡见鸥鸟，应愧背船飞。"
"松筱虽苦节，冰霜惨其间。欣然发佳色，如喜东风还。
柳花冥濛大堤口，悠扬相和乍无有。轻随去浪杳不分，
江南仲冬天，紫蔗节如鞭。海将盐作雪，出用火耕田。
去事不可想，旧游难再过。何当嵩岳下，相见在烟萝。"
阴岭芽未吐，使者牒已频。心争造化功，走挺糜鹿均。
生查子·春山烟欲收
厚泽沾翔泳，微生保子孙。盛明今尚齿，欢奉九衢樽。"
祸亦不在大，福亦不在先。世路险孟门，吾徒当勉旃。"
"出山车骑次诸侯，坐领图书见督邮。绕郭桑麻通淅口，
"山暝飞群鸟，川长泛四邻。烟归河畔草，月照渡头人。
酒倦临流醉，人逢置榻迎。尝闻藉东观，不独鲁诸生。"
"烟波极目已沾襟，路出东塘水更深。
绕阶流dA々，来砌树阴阴。（任江淮尉题厅，《语林》）
山峰横二室，水色映千门。愁见游从处，如今花正繁。"
唐儿歌
从来事事关身少，主领春风只在君。"
吉祥能止止，委顺则生生。视履苟无咎，天祐期永贞。
"身承汉飞将，束发即言兵。侠少何相问，从来事不平。
"秦人江上见，握手泪沾巾。落日见秋草，暮年逢故人。
"金谷盛繁华，凉台列簪组。石崇留客醉，绿珠当座舞。
通逵抵山郭，里巷连湖光。孤云净远峰，绿水溢芳塘。
"风前推折千年剑，岩下澄空万古潭。
"见说长沙去，无亲亦共愁。阴云鬼门夜，寒雨瘴江秋。
拟行路难十八首
自君移到无多日，墙上人名满绿苔。"
如荷丘山重，思酬方寸功。从兹度天地，与国庆无穷。"
"束简下高阁，买符驱短辕。故人惜分袂，结念醉芳樽。
华味惭初识，新声喜尽闻。此山招老贱，敢不谢夫君。"
霭霭遥分陌上光，迢迢对此闺中忆。早晚归来欢宴同，
"恩光及小臣，华烛忽惊春。电影随中使，星辉拂路人。
唯有猕猴来往熟，弄人抛果满书堂。"
"靡靡南轩蕙，迎风转芳滋。落落幽涧松，百尺无附枝。
长安春望
"许询清论重，寂寞住山阴。野路接寒寺，闲门当古林。
磬声寂历宜秋夜，手冷灯前自衲衣。"
降龙今已去，巢鹤竟何从。坐见繁星晓，凄凉识旧峰。"
"共爱碧谿临水住，相思来往践莓苔。
下路林疏见客行。野鹤巢边松最老，毒龙潜处水偏清。
巴汉溯沿楫，岷峨千万岑。恩偏不敢去，范蠡畏熔金。"
东西一水隔，迢递两年愁。别有穿针处，微明月映楼。"
"大明南至庆天正，朔旦圆丘乐六成。文轨尽同尧历象，
论诗三十首·十八
玉书期养素，金印已怀黄。兹夕南宫咏，遐情愧不忘。"
"红颗真珠诚可爱，白须太守亦何痴。
"识君虽向歌钟会，说事不离云水间。
望阙觉天迥，忆山愁路荒。途中一留滞，双鬓飒然苍。"
凤诏裁多暇，兰灯梦更长。此时颜范贵，十步旧连行。"
麦苗萦陇雉初鸣。修容尽饰将何益，极虑呈材欲导情。
梦成湘浦夜，泪尽桂阳春。岁月茫茫意，何时雨露新。"
晚果红低树，秋苔绿遍墙。惭非蒋生径，不敢望求羊。"
征部乐·雅欢幽会
飒飒凉飙来，临窥惬所图。绿萝长新蔓，褭褭垂坐隅。
君向苏台长见月，不知何事此中看。"
黄金化尽方士死，青天欲上无缘由。"
"隐几日无事，风交松桂枝。园庐含晓霁，草木发华姿。
彩凝双月迥，轮度八川迟。共惜鸣珂去，金波送酒卮。"
"霜景催危叶，今朝半树空。萧条故国异，零落旅人同。
"碧落风如洗，清光镜不分。弦歌方对酒，山谷尽无云。
"羡君无外事，日与世情违。地僻人难到，溪深鸟自飞。
望九华赠青阳韦仲堪
"六月晨亦热，卑居多烦昏。五马游西城，几杖随朱轮。
"欲就东林寄一身，尚怜儿女未成人。柴门客去残阳在，
"御马新骑禁苑秋，白鹰来自海东头。
借问山僧好风景，看花携酒几人行。"
"卷箨正离披，新枝复蒙密。翛翛月下闻，褭褭林际出。
"独上闲城却下迟，秋山惨惨冢累累。
大通智胜佛，几劫道场现。"
君行江海无定所，别后相思何处边。"
五美吟·明妃
白头生远浪，丹叶下高枫。江上萧疏雨，何人对谢公。"
驱车西近长安好，宫观参差半隐霞。"
叶拥沙痕没，流回草蔓随。泠泠无限意，不独远公知。"
"斗子滩头夜已深，月华偏照此时心。
"西笑意如何，知随贡举科。吟诗向月露，驱马出烟萝。
心事同沙鸟，浮生寄野航。荷衣尘不染，何用濯沧浪。"
语笑兼和药草香。茅洞玉声流暗水，衡山碧色映朝阳。
"上苑韶容早，芳菲正吐花。无言向春日，闲笑任年华。
石灰吟
"肃肃先师庙，依依胄子群。满庭陈旧礼，开户拜清芬。
可怜歌吹月明中。此夜不堪肠断绝，愿随流影到辽东。"
滑和固难久，循性得所便。有名皆畏途，无事乃真筌。
势转雄，恐天低而地窄，更有何处最可怜，
一人负扆百福新。宫悬彩仗俨然合，瑞气炉烟相与春。
饮马逢黄菊，离家值白头。竟陵明月夜，为上庾公楼。"
"嘉客会初筵，宜时魄再圆。众皆含笑戏，谁不点颐怜。
学仙去来辞故人，长安道路多风尘。"