书湖阴先生壁二首
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载，三十六宫皆眄睐。
"吉州新置掾，驰驿到条山。薏苡殊非谤，羊肠未是艰。
沙井泉澄疾，秋钟韵尽迟。里闾还受请，空有向南期。"
"见说九华峰上寺，日宫犹在下方开。
地瘦草丛短。
"一道温泉绕御楼，先皇曾向此中游。
君王重年少，深纳开边利。宝马雕玉鞍，一朝从万骑。
杜陵归去春应早，莫厌青山谢脁家。"
野亭晴带雾，竹寺夏多风。溉稻长洲白，烧林远岫红。
"两头纤纤八字眉，半白半黑灯影帷。
乔木幽谿上下同，雄雌不惑飞栖处。望秦峰回过商颜，
书湖阴先生壁二首拼音解释:
ban nv bu yi se shi jun .chao ting yu nian zhao tong zai .san shi liu gong jie mian lai .
.ji zhou xin zhi yuan .chi yi dao tiao shan .yi yi shu fei bang .yang chang wei shi jian .
sha jing quan cheng ji .qiu zhong yun jin chi .li lv huan shou qing .kong you xiang nan qi ..
.jian shuo jiu hua feng shang si .ri gong you zai xia fang kai .
di shou cao cong duan .
.yi dao wen quan rao yu lou .xian huang zeng xiang ci zhong you .
jun wang zhong nian shao .shen na kai bian li .bao ma diao yu an .yi chao cong wan qi .
du ling gui qu chun ying zao .mo yan qing shan xie tiao jia ..
ye ting qing dai wu .zhu si xia duo feng .gai dao chang zhou bai .shao lin yuan xiu hong .
.liang tou xian xian ba zi mei .ban bai ban hei deng ying wei .
qiao mu you xi shang xia tong .xiong ci bu huo fei qi chu .wang qin feng hui guo shang yan .
译文及注释
译文
羊子(zi)在路上行走时，曾经捡到一(yi)块(kuai)别人丢失的(de)金子，拿回家把金子给了妻子。妻子说：“我听说有志气的人不喝‘盗泉’的水，廉洁方正的人不接受‘嗟来之食’，何况是捡拾别人的失物、谋求私利来玷污自己的品德呢！”羊子听后(hou)十分惭愧，就把金子扔弃到野外，然后远出拜师求学去了。
念念不忘是一片忠心报祖国，
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
应是常常想起一次郊游，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。
太监手(shou)里拿着文书，嘴里却说是皇帝的命令，吆喝着牛朝皇宫拉去。
临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。
乘上千里马纵横驰骋吧，来呀，我在前引导开路！
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声，一棵松柏从岩石上飞斜下来。
梅花岭上的南北路口，凄风苦雨把征衣湿透。
战乱过后田园荒芜(wu)寥落，骨肉逃散在异乡道路中。
在梦中，分明看到的丈夫所在的关寨，可是却始终不知哪条路才是通(tong)往金微山的。
回到家中看到孤单小女，悲哀泪水沿着帽带滚流。
一个晴朗的日子，斜阳低挂在天边，一叶孤舟载着友人离去，此刻是何等令人惆怅！鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔，好似人随流水各奔东西。
你平生多有使人感激不尽的行为，素有忠义的褒奖。
注释
(6)邶(bei)：周代诸侯国，在今河南汤阴南。庸：周代诸侯国，在今河南新乡市南。卫：周代诸侯国，在今河南淇县。
⑸厚禄故人：指做大官在朋友。书断绝：断了书信来往。
6.凭寄：凭谁寄，托谁寄。
⑶能消：辛弃疾《摸鱼儿》：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”能消，能禁受。
⑤ 班草：布草而坐。
153、逶迤（wēi yí）：曲折蜿蜒的样子。
湛七族：灭七族。荆轲刺秦王不遂，五年后秦亡燕。灭荆轲七族事史书不传。
赏析
第二首上段十二句，下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富，盗乱息止人民安定，政治通和清明，民风淳厚，礼仪等方面也秩序井然，胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事，所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗，战火不断，民不聊生。“绢万钱，无复齐纨鲁缟矣。田流血，无复室家仓廪矣。东洛烧焚，西京狐兔，道路尽为豺狼，宫中不奏云门矣。”（仇兆鳌《杜诗详注》）乱后景象，是不忍直视的。所以作者在此概叹，中兴事业只能期望于后世之君了。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花(da hua)，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
总的来说，此诗在叙述之外丝毫不加议论，也未曾抒发感情，但其酸楚已使读者不忍卒读，诗人节选战争中的一个细节，写出了整场战争的残酷，可称是一篇难得的佳作。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘(lian tang)中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花(de hua)开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
颈联中，诗人写处(xie chu)于困境的猿猴在雨雪中哀嚎，归途中的老马望着关山而泣。诗人以“穷猿”、“老马”来比拟自己，表达了诗人处境穷困、有乡难回的哀伤之情，寓情于物，含蕴深沉。
首段言简意赅，以「平生好施与，择其亲而贫，疏而贤者，咸施之」作为全文的纲领，用以提起下文。文中点明范文正公「好施予」、「赡族人」之善性，是为创办义田的伏笔；且强调施助并非来者不拒的浮滥，而是以「亲而贫，疏而贤」为主要对象。
“功盖三分国，名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名(sheng ming)更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花(da hua)，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
次句“波摇石动水萦回”。按常理应该波摇石不动。而“波摇石动”，同样来自弄水的实感。这是因为现实生活中人们观察事物时，往往会产生各种错觉。波浪的轻摇，水流的萦回，都可能造成“石动”的感觉。至于石的倒影更是摇荡不宁的。这样通过主观感受来写，一下子就抓住使人感到妙不可言的景象特征，与前句有共同的妙处。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
总的来说，此诗在叙述之外丝毫不加议论，也未曾抒发感情，但其酸楚已使读者不忍卒读，诗人节选战争中的一个细节，写出了整场战争的残酷，可称是一篇难得的佳作。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句而来。乱入，即杂入、混入之意。荷叶罗裙，芙蓉人面，本就恍若一体，难以分辨，只有在定晴细察时才勉强可辨；所以稍一错神，采莲少女又与绿荷红莲浑然为一，忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨，是耶非耶的感觉，一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而，正当踟蹰怅惘、望而不见之际，莲塘(lian tang)中歌声四起，忽又恍然大悟，“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”，忽而“闻歌”，方知“有人”；但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中，故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻，知在此塘中”（崔国辅《小长干曲》）了。这一描写，更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴，令人宛见十亩莲塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状，而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后，作者仍不让画的主角明显出现在画面上，那目的，除了把她们作为美丽的大自然的化身之外，还因为这样描写，才能留下悠然不尽的情味。
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花(de hua)开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
颈联中，诗人写处(xie chu)于困境的猿猴在雨雪中哀嚎，归途中的老马望着关山而泣。诗人以“穷猿”、“老马”来比拟自己，表达了诗人处境穷困、有乡难回的哀伤之情，寓情于物，含蕴深沉。
首段言简意赅，以「平生好施与，择其亲而贫，疏而贤者，咸施之」作为全文的纲领，用以提起下文。文中点明范文正公「好施予」、「赡族人」之善性，是为创办义田的伏笔；且强调施助并非来者不拒的浮滥，而是以「亲而贫，疏而贤」为主要对象。
“功盖三分国，名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写，说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中，功绩最为卓绝。三国并存局面的形成，固然有许多因素，而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业，应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语，客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写，说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名(sheng ming)更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂，如成都武侯祠中的碑刻就写道：“一统经纶志未酬，布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列，蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
创作背景
诗人李梦阳原籍甘肃庆阳，其父李正曾担任开封周王府教授，于是诗人全家迁徙到开封，开封就成了诗人的第二故乡。后来诗人在庆阳时回忆汴中的繁华景况，写下了这首诗。
释克勤( 先秦 )
收录诗词 (3588) 首
简 介
释克勤 释克勤（一○六三～一一三五），字无着，号佛果，彭州崇宁（今四川郫县西北）人。俗姓骆。为南岳下十四世，五祖法演禅师法嗣。历住妙寂、六祖、昭觉等寺。徽宗政和中诏住金陵蒋山，敕补天宁、万寿。高宗建炎初，又迁金山，赐号圆悟禅师。改住云居，复领昭觉。绍兴五年卒，年七十三。赐号灵照，谥真觉禅师（《建炎以来系年要录》卷一○○作正觉）。事见《鸿庆居士集》卷四二《圆悟禅师传》，《嘉泰普灯录》卷一一、《五灯会元》卷一九有传。今录诗七十二首。
送穷文
"星汉夜牢牢，深帘调更高。乱流公莫度，沉骨妪空嗥。
"三年蒙见待，此夕是前程。未断却来约，且伸临去情。
夜宿朝游常不足。一自无名身事闲，五湖云月偏相属。
鼎重山难转，天扶业更昌。望贤馀故老，花萼旧池塘。
"细雨弄春阴，馀寒入昼深。山姿轻薄雾，烟色澹幽林。
草檄可中能有暇，迎春一醉也无妨。"
性海澄渟平少浪，心田洒扫净无尘。香山闲宿一千夜，
"行拥朱轮锦幨儿，望仙门外叱金羁。
渔家傲·寄仲高
"见说南行偏不易，中途莫忘寄书频。凌空瘴气堕飞鸟，
同心带里脱金钱，买取头花翠羽连。
"抛杉背柏冷僧帘，锁月梳风出殿檐。
玉漏报来过半夜，可怜潘岳立踟蹰。"
"何处凿禅壁，西南江上峰。残阳过远水，落叶满疏钟。
"故交海内只三人，二坐岩廊一卧云。老爱诗书还似我，
"九重深浅人不知，金殿玉楼倚朝日。
"卜筑藏修地自偏，尊前诗酒集群贤。半岩松暝时藏鹤，
绝句
雪中疏磬度，林际晚风归。蔬食常来此，人间护净稀。"
"想尔到边头，萧条正值秋。二年贫御史，八月古邠州。
夜情河耿耿，春恨草绵绵。唯有嫦娥月，从今照墓田。
"忽识海棠花，令人只叹嗟。艳繁惟共笑，香近试堪夸。
胡亥空随鲍鱼辙。腐肉偷生三千里，伪书先赐扶苏死。
"欲向仙峰炼九丹，独瞻华顶礼仙坛。石标琪树凌空碧，
幽抱吟九歌，羁情思湘浦。四时皆异状，终日为良遇。
风俗知所尚，豪强耻孤侮。邻丧不相舂，公租无诟负。
和长孙秘监七夕
此中疑有精灵在，为见盘根似卧龙。"
内殿臣相命，开樽话旧时。夜钟催鸟绝，积雪阻僧期。
晏驾辞双阙，灵仪出九衢。上云归碧落，下席葬苍梧。
逢石自应坐，有花谁共看。身为当去雁，云尽到长安。"
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。
闻道数年深草露，几株犹得近池台。"
"冠盖闲居少，箪瓢陋巷深。称家开户牖，量力置园林。
渐觉风飘轻似雪，能令醉者乱如麻。"
眼儿媚·平沙芳草渡头村
初因无象外，牵感百忧里。霜露结瑶华，烟波劳玉指。
"刘桢病发经春卧，谢脁诗来尽日吟。三道旧夸收片玉，
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将，坐间青娥赵国姬。
"宜春花夜雪千枝，妃子偷行上密随。
"整顿衣巾拂净床，一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去，
试上高楼望春色，一年风景尽堪愁。"
只向方师小廊下，回看门外是樊笼。"
"大旆拥金羁，书生得者稀。何劳问官职，岂不见光辉。
平湖乐·采菱人语隔秋烟
君今若问采芝路，踏水踏云攀杳冥。"
饮罢春明门外别，萧条驿路夕阳低。"
道性终能遣，人情少不乖。樔枸居上院，薜荔俯层阶。
酒好携来否，诗多记得无。应须为春草，五马少踟蹰。"
主人念我尘眼昏，半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫，
画人心到啼猿破，欲作三声出树难。"
"樽前荆楚客，云外思萦回。秦野春已尽，商山花正开。
潇洒主人静，夤缘芳径幽。清辉在昏旦，岂异东山游。"
水调歌头·平山堂用东坡韵
岂令群荒外，尚有辜帝恩。愿陈田舍歌，暂息四座喧。
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界，枕上斜看百二关。
"紫髯年少奉恩初，直阁将军尽不如。酒后引兵围百草，
"相持薄罗扇，绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞，香汗湿鲛绡。
郭连渔浦万家灯。省抛双旆辞荣宠，遽落丹霄起爱憎。
洛下推年少，山东许地高。
酒浓杯稍重，诗冷语多尖。属和才虽浅，题高免客嫌。"
项籍顾骓犹解叹，乐天别骆岂无情。"
木兰花令·元宵似是欢游好
"巷底萧萧绝市尘，供愁疏雨打黄昏。
客话曾谁和，虫声少我吟。蒹葭半波水，夜夜宿边禽。"
幸逢雷雨荡妖昏，提挈悲欢出海门。西日眼明看少长，
箭插雕翎阔，弓盘鹊角轻。闲看行近远，西去受降城。"
"处处烟霞寻总遍，却来城市喜逢师。时流见说无人在，
意气苟相合，神明无古今。登城见遗庙，日夕空悲吟。"
画壁看飞鹤，仙图见巨鳌。倚檐阴药树，落格蔓蒲桃。
"艳阳时节又蹉跎，迟暮光阴复若何。一岁平分春日少，
新晴野望
欲以袈裟拂着来，一边碧玉无轻粉。"
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕，楼静箫声落远风。
"扰扰驰蹄又走轮，五更飞尽九衢尘。
"贡籍常同府，周行今一时。谏曹诚已忝，京邑岂相宜。
使汝未老，形枯如柴。万感递至，火汝心怀。使汝未死，
"塞北虏郊随手破，山东贼垒掉鞭收。乌孙公主归秦地，
晓角惊眠起，秋风引病来。长年归思切，更值雁声催。"
"来往悲欢万里心，多从此路计浮沉。
菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅
"弱岁弄词翰，遂叨明主恩。怀章过越邸，建旆守吴门。
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
细雨湘城暮，微风楚水春。浔阳应足雁，梦泽岂无尘。
万家车马雨初晴。客中下第逢今日，愁里看花厌此生。
"魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
减药痊馀癖，飞书苦问贫。噪蝉离宿壳，吟客寄秋身。
散秩优游老，闲居净洁贫。螺杯中有物，鹤氅上无尘。
嫦娥一入月中去，巫峡千秋空白云。"