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秋夜

五代 / 胡健

"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
漫天秋水白茫茫。风波不见三年面,书信难传万里肠。
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
赭白何曾变,玄黄岂得知。嘶风觉声急,踏雪怪行迟。
自为江上客,半在山中住。有时新诗成,独上东岩路。
上论迁谪心,下说离别肠。心肠都未尽,不暇叙炎凉。
但令此身健,不作多时别。"
"禁署寒气迟,孟冬菊初坼。新黄间繁绿,烂若金照碧。
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。
分配英豪称霸主。尔身今日逢圣人,从幸巴渝归入秦。


秋夜拼音解释:

.ye shen cao zhao ba .shuang yue qi lin lin .yu wo nuan can bei .deng qian xiang dui yin .
yi chuang peng jiao bie .fu huai er nv qing .xiang xiong yi xiang jiu .tong bing you tong sheng .
lian juan qin chuang ri .ping zhe ru zuo feng .wang chun chun wei dao .ying zai hai men dong ..
man tian qiu shui bai mang mang .feng bo bu jian san nian mian .shu xin nan chuan wan li chang .
ni pu xuan lao ge .huang jiao xian dou chu .jing tun jin ming zhang .yuan nao jie qian wu .
zhe bai he zeng bian .xuan huang qi de zhi .si feng jue sheng ji .ta xue guai xing chi .
zi wei jiang shang ke .ban zai shan zhong zhu .you shi xin shi cheng .du shang dong yan lu .
shang lun qian zhe xin .xia shuo li bie chang .xin chang du wei jin .bu xia xu yan liang .
dan ling ci shen jian .bu zuo duo shi bie ..
.jin shu han qi chi .meng dong ju chu che .xin huang jian fan lv .lan ruo jin zhao bi .
mu jing qian xing se .chun han san zui yan .gong jie yan zhang di .jin shi de sheng huan ..
.ren ge you yi pi .wo pi zai zhang ju .wan yuan jie yi xiao .ci bing du wei qu .
fen pei ying hao cheng ba zhu .er shen jin ri feng sheng ren .cong xing ba yu gui ru qin .

译文及注释

译文
镜中我自己不认识了(liao)自己,因为分别后我变得日益憔悴。
从其最初的发展,谁能(neng)预料到后来?
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。当年黄莺正飞翔,黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘,迎亲骏马白透黄。娘为女儿结佩(pei)巾,婚仪繁缛多过场。新婚甭提有多美,重逢又该美成什么样!
怎能让此身化作千千万万,撒落到每个峰顶眺望故乡!
你骑着竹马过来,我们一起绕(rao)着井栏,互掷青梅为戏。
听说通往轮台的路上,连年都可以看到雪飞。
太阳光辉怎会有哪里照不到,何需烛龙用其神光照耀?
美人儿卷起珠帘一直等待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。
日后我们在大梁城中定能再见,那时你必然还是牢守节操,家中只有破屋数间。
丈夫说:“你不要管!我去了!我已走得太晚了!我已见白发脱落了,这种苦日子谁知还能够活几(ji)天?”
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
春风吹拂柳枝随风起舞,绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
奉皇命来收租税的使臣,难道还比不上盗贼慈善?

注释
(30)首:向。
(14)维其:正因为,现在通常写做“唯其”
哑——表示不以为然的惊叹声。
⑶瑞脑:即龙涎香,一名龙脑香。
藻荇:泛指生长在水中的绿色植物。藻,藻类植物。荇,荇菜。这里借指月色下的竹柏影。
写:同“泻”,吐。
28.而:可是。观:景象,景观。险远,形容词活用作名词,险远的地方。
130. 壁:原义是营垒,这里是安营驻扎的意思。

赏析

  此诗对刘裕不屑涉笔,意存否定,却对不趋附权势的绮、甪崇仰追慕,这些都显示出他崇高的人格修养。在写作上,虽从远处落笔,却紧扣正意,徐徐引入,最后才突出赠诗主旨,手法都很高妙。无怪方东树《昭昧詹言》云:“《羊长史》篇文法可以(yi)冠卷。”
  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  然而这一切都是华山尚未开辟、黄河中途受阻的虚境。诗人的思绪此刻已飞向了远古。传说大禹理水之前,华山与对岸的山峰相连一片,挡住了滚滚黄河。大禹到来以后,指挥河神巨灵,将山峦横击为二,黄河才得以畅流。那击开的两半,就是现在隔河相峙的华山和首阳山。诗中的“荣光(华光)休气(瑞气)纷五彩”二句,于惊雷震荡声中,忽作舒徐悠长之音,正表现了圣人大禹降临黄河的自信闲暇之态。接着便有巨灵擘山的壮观一幕:诗人以“咆哮”状貌巨灵擘山的盛怒,以“洪波喷射”描摹山分浪奔的奇景。其运笔亦如巨灵和怒浪,显示出李白所独具的“疾雷破山、颠风簸海”(谢榛《四溟诗话》)之势(zhi shi)。“三峰却立如欲摧,翠崖丹谷高掌开。白帝金精运元气,石作莲花云作台。”刚刚击开的三峰(即华山“落雁”、“莲花”、“朝阳”三峰),被巨灵震得慌忙退立,才免于倾覆之灾;但在翠崖丹谷之上,还留下了河神凌厉的掌印(即今华山东北的“仙人掌”)。与巨灵神的悍蛮擘山、不顾而去相比,西方之帝(白帝)就显得可爱多了:他仿佛要抚慰受击的山峦,竟暗运天地之气,一夜之间,将华山的顶峰,化作了一朵“莲花”,并让缭绕的白云,变为云台(即云台峰)承托着它——华山自此后便如青碧的莲花,盛开于万里白云之上。这就是诗中第一节所描绘的华山奇景。由于这描绘充分发挥了诗人的浪漫主义想象,并且交织着黄河的涛声骇浪和绘纭多姿的往古神话,显得格外壮丽和妩媚。这一切都只是为了造出一个神奇缥缈之境,为友人的“出场”作铺垫。
  这是一个皓月当空的夜晚,丈夫成守南疆,妻子独处空闺,想象着凭借雁足给丈夫传递一封深情的书信;可是,春宵深寂,大雁都回到自己的故乡去了,断鸿过尽,传书无人,此情此景,更添人愁绪。诗一开头,就用雁足传书的典故来表达思妇想念征夫的心情,十分贴切。「书难寄」的「难」字,细致地描状了思妇的深思遐念和倾诉无人的隐恨。正是这无限思念的愁绪搅得她难以成寐,因此,想象着借助梦境与亲人作短暂的团聚也不可能。「愁多」,表明她感情复杂,不能尽言。正因为「愁多」,「梦」便不成;又因为「梦不成」,则愁绪更「多」。思妇「忧愁不能寐,揽衣起徘徊」(古诗《明月何皎皎》),在「出户独彷徨」(同上)之中,举头唯见一轮孤月悬挂天上。「此时相望不相闻,愿逐月华流照君」(张若虚《春江花月夜》,于是她很自然地产生出「愿随孤月影,流照伏波营」的念头了。她希望自己能像月光一样,洒泻到「伏波营」中亲人的身上。「伏波营」借用东汉马援的典故,暗示征人戌守在南方边境。
  可将诗分为四个层次:第一层从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终于得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵妃。贵妃进宫后恃宠而骄,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列土”,反复渲染唐玄宗得贵妃后完全沉湎于歌舞酒色。开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领着全诗; 第二层从“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则着意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判。陈鸿《《长恨歌》白居易 古诗传》“惩尤物,窒乱阶”之说是板着面孔做文章,故不能视为此诗的写作动机;第三层从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死后,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”。长安收复以后回朝时,重过马嵬,“不见玉颜空死处”。回宫后,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠;第四层从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现唐玄宗的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆。诗人运用浪漫主义手法,上天入地,后终在虚无缥缈的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现于仙境。“情”的宣泄已超脱于帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余。结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对于爱情受命运播弄,和爱情被政治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境。这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题。 
  据《新唐书·张说传》:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)初,张说为中书令,因与姚元崇不和,罢为相州刺史、河北道按察使,坐累徙岳州。后以右羽林将军检校幽州都督。都督府设在幽州范阳郡,即今河北蓟县。此诗就是他在幽州都督府所作。诗中描写了边城夜宴的情景,颇具凄婉悲壮之情,也委婉地流露出诗人对遣赴边地的不满。
  “横塘双浆去如飞,何处豪家强载归。”
  经过前面一番艰苦的探索之后,香菱终于摸到了做诗的门径,因此此诗一出,就顿放异彩,成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡:“精华欲掩料应难”,表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光,实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出,从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来,咏月而又咏人,两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形;“魄自寒”,指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿,却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾,她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调,便在诗的颈联中委曲的道出:“一片砧声千里白”,以“一片”与“千里”对举,让“砧声”与“皎月”浑融,既写出了地域之广远,又道出了愁思之绵长,而且这种愁思,乃是由砧声(即妇人们在月夜中的捣衣声)所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情,因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份,但从名份上来说,他毕竟还是她的丈夫,何况香菱除了他以外,并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句,仍然以景托情,则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人,便把满怀的愁绪,一腔的心事,尽托付这默默无言的半轮残月中,使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合,达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
  “新丰市”(今陕西临潼县)、“细柳营”(今陕西长安县),两地相隔七十余里。这两个地名皆可参考见《汉书》,诗人兴会所至,一时汇集,典雅有味。“细柳营”本是汉代周亚夫屯军之地,用来就多一重意味,似谓诗中狩猎的主人公亦具名将之风度,与其前面射猎时意气风发、飒爽英姿,形象正相吻合。这两句连上两句,既生动描写了猎骑情景,又真切表现了主人公的轻快感觉和喜悦心情。
  这首诗在构思上有显著的特点,即以时间的推移为线索,写出吴宫淫佚生活中自日至暮,又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景,并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜相继,来揭示吴王的醉生梦死,并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写,不下一句贬辞,而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻,深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说:“乐极生悲之意写得微婉,未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破,可谓寄兴深微者。……末缀一单句,有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
  贯休的诗在语言上善用叠字,如“一瓶一钵垂垂老,万水千山得得来”(《陈情献蜀皇帝》),人因之称他为“得得来和尚”。又如,“茫茫复茫茫,茎茎是愁筋”(《茫茫曲》),“马蹄蹋蹋,木落萧萧”(《轻薄篇》),等等。这诗也具有这一艺术特色。在四句诗中,叠字凡三见:“寂寂”,写出春雨晴后山家春耕大忙,家家无闲人的特点:“蒙蒙”,壮雨后庭花宛若披上轻纱、看不分明的情态:“泠泠”,描摹春水流动的声韵。这些叠字的运用,不仅在造境、绘形、模声、传情上各尽其宜,而且声韵悠扬,具有民歌的音乐美。在晚唐绮丽纤弱的诗风中,这诗给人以清新健美之感。
  前四句以写景为主,但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人,组成一幅江晚送别图。
  去过上海豫园的游客,都知道进入园门看到的第一座建筑叫三穗堂,但对那里面高高悬挂着的一块匾额上写着的“《灵台》佚名 古诗经始”四字,却没多少人懂得其含义。要知道这是什么意思,就必然要说到《大雅·《灵台》佚名 古诗》这一篇。
  杜笃的《论都赋》建议迁都长安,写得很策略;班固维护建都洛阳,在处理对前汉西都评价上,也极为谨慎小心。《《西都赋》班固 古诗》为赞美、夸耀之词(zhi ci)。由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解,甚至是为了参与一场争论,故此赋不似《子虚(zi xu)》、《上林》的有很多虚夸的部分,以气争胜,而更多实证。它主要不是抒发一种情感,表现一种精神,而是要表现一种思想,体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关,是当时文风和社会风气的体现。另外,同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致,赋的语言典雅和丽(马积高《赋史》即已指出这一点),节奏步武从容,和銮相鸣,可谓金声玉振,有庙堂朝仪的风度。

创作背景

  漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载,公刘“自漆、沮渡渭,取材用,行者有资,居者有畜积,民赖其庆。百姓怀之,多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名,而提及具体地名即与祭祀对象有关,如《周颂·天作》言“天作高山”,高山即岐山,是大王(即古公亶父)率民迁居之所,《诗集传》认为“此祭大王之诗”(大王亦曾渡漆、沮,但在公刘之后,所以以岐山为标志)。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是,《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘,但公刘是周道由之而兴的关键人物,他在漆沮的经历当是周人熟知的典故,《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘,无须点出而自明。由此亦可知,周人赞美漆沮,不仅是基于二水的美丽富饶,更是带着强烈自豪的主观色彩。

  

胡健( 五代 )

收录诗词 (1679)
简 介

胡健 胡健,字建伟,号勉亭,广东三水人。清干隆四年(1739)进士,干隆十四年(1749)选授直隶无极县。丁艰起复,改补福鼎县,调永定,署闽县及福防同知。干隆三十一年(1766)任澎湖通判,设社塾,创文石书院,政绩尤多。时澎湖士赴试台湾,多惮风涛。干隆三十七年(1774)升台湾北路理番同知。纂有《澎湖纪略》十二卷。现存诗作俱见胡建伟《澎湖纪略》、蒋镛《澎湖续编》,共三十四首。诗作与澎湖地区风土密切相关。

观第五泄记 / 邹斌

外貌虽寂寞,中怀颇冲融。赋命有厚薄,委心任穷通。
雕鹗生难敌,沉檀死更香。儿童喧巷市,羸老哭碑堂。
夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。
"洛阳陌上少交亲,履道城边欲暮春。
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。
"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
亦须随丰约,可得无限剂。若待足始休,休官在何岁。
乡路通云栈,郊扉近锦城。乌台陟冈送,人羡别时荣。"


鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉 / 杨绳武

芰荷生欲遍,桃李种仍新。好住湖堤上,长留一道春。"
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
"林下春将尽,池边日半斜。樱桃落砌颗,夜合隔帘花。
镜匀娇面粉,灯泛高笼缬。夜久清露多,啼珠坠还结。"
擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
水暗波翻覆,山藏路险巇.未为明主识,已被倖臣疑。
何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。
此诗勿遣闲人见,见恐与他为笑资。白首旧寮知我者,


洛神赋 / 赵东山

窗声度残漏,帘影浮初旭。头痒晓梳多,眼昏春睡足。
朱门有勋贵,陋巷有颜回。穷通各问命,不系才不才。
盈盈一尺水,浩浩千丈河。勿言小大异,随分有风波。
量入以为出,上足下亦安。兵兴一变法,兵息遂不还。
何意使人犹识我,就田来送相公书。"
"去时芍药才堪赠,看却残花已度春。
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。
霄汉程虽在,风尘迹尚卑。敝衣羞布素,败屋厌茅茨。


鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之 / 陈应昊

今春制狱正撩乱,昼夜推囚心似灰。暂辍归时寻着作,
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。
君为着作郎,职废志空存。虽有良史才,直笔无所申。
"问君移竹意如何,慎勿排行但间窠。
水竹以为质,质立而文随。文之者何人,公来亲指麾。
藉草朱轮驻,攀花紫绶垂。山宜谢公屐,洲称柳家诗。
风柳结柔援,露梅飘暗香。雪含樱绽蕊,珠蹙桃缀房。


扬州慢·十里春风 / 徐矶

法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋,开元之人乐且康。
樯乌斗折头仓掉,水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志,
珠玉惭新赠,芝兰忝旧游。他年问狂客,须向老农求。"
苍华何用祝,苦辞亦休吐。匹如剃头僧,岂要巾冠主。"
名作棣华来早晚,自题诗后属杨家。"
"青石出自蓝田山,兼车运载来长安。工人磨琢欲何用,
故园音信断,远郡亲宾绝。欲问花前尊,依然为谁设。
出入称金籍,东西侍碧墀。斗班云汹涌,开扇雉参差。


贺新郎·寄丰真州 / 顾文渊

别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
始效神羊触,俄随旅雁征。孤芳安可驻,五鼎几时烹。
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
因君千里去,持此将为别。"
元年诛刘辟,一举靖巴邛。二年戮李锜,不战安江东。
同年同病同心事,除却苏州更是谁。"
众老忧添岁,余衰喜入春。年开第七秩,屈指几多人。


杂诗三首·其二 / 梁槐

"年老无流辈,行稀足薜萝。热时怜水近,高处见山多。
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,
一种钱唐江畔女,着红骑马是何人。"
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
忽然寝成梦,宛见颜如珪。似叹久离别,嗟嗟复凄凄。
须臾进野饭,饭稻茹芹英。白瓯青竹箸,俭洁无膻腥。
一片绿衫消不得,腰金拖紫是何人。"
乐工虽在耳如壁,不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕,


都下追感往昔因成二首 / 陆以湉

皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
鸿虽脱罗弋,鹤尚居禄位。唯此未忘怀,有时犹内愧。"
真性临时见,狂歌半睡听。喧阗争意气,调笑学娉婷。
篇篇无空文,句句必尽规。功高虞人箴,痛甚骚人辞。
坐客闻此声,形神若无主。行客闻此声,驻足不能举。
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。
"看舞颜如玉,听诗韵似金。绮罗从许笑,弦管不妨吟。
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。


初入淮河四绝句·其三 / 胡虞继

"临风飏飏花,透影胧胧月。巫峡隔波云,姑峰漏霞雪。
牙筹记令红螺碗。"
楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
尊前春可惜,身外事勿论。明日期何处,杏花游赵村。"
"七十而致仕,礼法有明文。何乃贪荣者,斯言如不闻。
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。
"世间好物黄醅酒,天下闲人白侍郎。爱向卯时谋洽乐,


除夜直都厅囚系皆满日暮不得返舍因题一诗于壁 / 钟令嘉

若教头白吹不休,但恐声名压关李。"
自言福祚长无穷,岂知皇子封酅公。龙舟未过彭城阁,
二月匡庐北,冰雪始消释。阳丛抽茗芽,阴窦泄泉脉。
"小潭澄见底,闲客坐开襟。借问不流水,何如无念心。
紫罗衫动柘枝来。带垂钿胯花腰重,帽转金铃雪面回。
赖有李夫子,此怀聊自宽。两心如止水,彼此无波澜。
襄阳九里郭,楼堞连云树。顾此稍依依,是君旧游处。
唯有流沟山下寺,门前依旧白云多。"