望洞庭
如此来几时，已过六七秋。从心至百骸，无一不自由。
可怜玉树连桃李，从古无如此会荣。"
科条日相矫，吏力亦已勤。宽勐政不一，民心安得淳。
"灼灼早春梅，东南枝最早。持来玩未足，花向手中老。
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺，红叶林笼鹦鹉洲。
等度须当砌，疏稠要满阑。买怜分薄俸，栽称作闲官。
呜唿为有白色毛，亦得乘轩谬称鹤。
"今年到时夏云白，去年来时秋树红。
有鸟有鸟群翠碧，毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼，
欲知丞相优贤意，百步新廊不蹋泥。"
望洞庭拼音解释:
ru ci lai ji shi .yi guo liu qi qiu .cong xin zhi bai hai .wu yi bu zi you .
ke lian yu shu lian tao li .cong gu wu ru ci hui rong ..
ke tiao ri xiang jiao .li li yi yi qin .kuan meng zheng bu yi .min xin an de chun .
.zhuo zhuo zao chun mei .dong nan zhi zui zao .chi lai wan wei zu .hua xiang shou zhong lao .
shang sheng qing cui guan xian qiu .bai hua lang jian tou tuo si .hong ye lin long ying wu zhou .
deng du xu dang qi .shu chou yao man lan .mai lian fen bao feng .zai cheng zuo xian guan .
wu hu wei you bai se mao .yi de cheng xuan miu cheng he .
.jin nian dao shi xia yun bai .qu nian lai shi qiu shu hong .
you niao you niao qun cui bi .mao yu duan chang xin bing zhai .jie zeng tou shi lu chi yu .
yu zhi cheng xiang you xian yi .bai bu xin lang bu ta ni ..
译文及注释
译文
红日高照锦官城头，朝霞把散花楼染得光彩夺目。楼上的窗棂闪耀着金色光辉，门上的彩绘像锦绣一样美丽。
范宣子听了很高兴，便同他一起坐车（去见晋平公）赦免了叔向。祁奚不见叔向就回家。叔向也未向祁奚致谢，径直上朝。
韩愈谈论到张旭狂草时(shi)，（认为张旭）心中并未屏蔽万事，反而将其忧愁与不平之气，统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠(tu)氏的草书，视人身为丘井，颓然寄有淡泊之意，又如何发出像（张旭那样）豪迈而不受拘束的气魄呢？仔细一想其实不然，真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙，不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化，空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间，只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里，其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍，上面的话更当允许我说(shuo)出来。
它怎能受到攀折赏玩，幸而没有遇到伤害摧毁。
千里芦花望断，不见归雁行踪。
芳香弥漫小(xiao)径间，春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞，好像要比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天色已晚，看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息，却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人，望穿双眼天天画栏独(du)凭。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳，新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上，使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
金屋中梳妆打扮，夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵。
片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深(shen)感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。
你(ni)近来平安吗？即便你回来，回首以前令人悲债的事，你又怎能够承受！昔日朋友形同陌生的路人，又有谁安慰你？你母老家贫子幼，早记不起杯酒相娱的时侯。魑(chi)魅搏人的事应该可空见惯，正直人却总是输在覆雨翻云的小人之手。我们与寒冷的冰雪，打交道已经很久很久。
注释
⑨旦日：初一。
76.凿：当作"错",即措，措施。
110、不举：办不成。
③去年今日：指1895年4月17日，清王朝与日本签订丧权辱国的《马关条约》，将台湾割让给日本。
⑶况复：何况，况且。《陈书·江总传》：“况复才未半古，尸素若兹。”
15、白公姥（mǔ）：禀告婆婆。白，告诉，禀告。公姥，公公婆婆，这里是偏义复词，专指婆婆。
⑻史策：即史册、史书。
赏析
这是一种“兴”起的手(de shou)法，诗(shi)很自然地进入第二联。作者面对眼前景物，思乡之情，不免油然而生。“襄水”，亦即“襄河”。汉水在襄阳一带水流曲折，所以作者以“曲”概括之。“遥隔”两字，不仅表明了远，而且表明了两地隔绝，不能归去。这个“隔”字，已透露出思乡之情。作者家住襄阳，古属楚国，故诗中称“楚云端”，既能表现出地势之高（与长江下游相比），又能表现出仰望之情，可望(ke wang)而不可即，也能透露出思乡的情绪。“我家襄水曲，遥隔楚云端”，看来句意平淡，但细细咀嚼，是很能体味到作者炼句之妙、造意之苦的。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
其实诗人是有感而发的(fa de)，这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看，他所听到的不是一般的音乐，而是“雅”“南”之类的周朝之乐，这些音乐与周朝的辉煌历史联系(lian xi)在一起。诗人身处国运衰微的末世，听到这种盛世之音，自然会感慨今昔，悲从中来，从而会有追慕昔贤之叹。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
第四是比喻恰当，描写生动，语言活泼，形象鲜明。从表现手法看，此文其实抓住一个典型的比喻来做文章，就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙，官僚就像野庙里的土木偶像，人民和帝国官府的关系，就像人民和野庙的关系一样，人民创造了它们，反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别，就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶，祸害更大。总起来看，作者用“古文”的语言，以夹叙夹议的方式，生动活泼地描写出了几类鲜明形象，即野庙的土木偶像，忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
最后需要指出的是，诗的首章以咏叹始，三句以“兮”煞尾，末章以咏叹终，亦以“兮”字结句。中间各章语气急促，大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间，颇有章法，诵读之时有余音绕梁之感。
接下来的颈联，借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意：其诗所知人多，所晓域广，通俗易懂，音韵和谐，圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力，而只让读者自己去品味。
这首诗的制题，非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗，即以乐府诗题为题；即使不是乐府诗，诗题也较简单，不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代，谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜，诗题也多有标新立异者，例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作，不在于对诗情画意的追求，而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说：“此诗为‘诣世子’而作，却无一字及世子者何？缘是休文胸中先有一段炎凉之感，偶因‘诣世子’而发，意且不在死者，何暇生者？‘诣世子’上着‘至丞相第’者何？‘丞相第’，炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何？‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯，正验人炎凉之时也。今日世子所居之第，依然旧日丞相所居之地，今日至丞相第之人，已全无旧日至丞相第之人，乃特为驱车而来者，仅仅休文一人，则休文之外，尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔，故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
“借问女安居？乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。”交代美女的住处，点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”，说明她不是普通人家的女儿，而是大家闺秀。“容华耀朝日，谁不希令颜？”美女的容光如同早晨的阳光，谁不爱慕她的美貌呢？上句写美女容貌之美，可与前半首合观；下句说无(shuo wu)人不为之倾倒，引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜，是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会，所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
这种反复咏叹突出主题的手法，形象地再现了诗人思归之情，含蓄地表达了他坚贞不渝的志行，柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“若为化得身千亿，散作峰头望故乡”，与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇；此诗不直接写“ 望故乡”之意，却通过写石人“望夫”，巧妙地传达出来，用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐，乐曲比较轻快，而演奏者本人也自得其乐，《程子遗书）：“阳阳，自得。陶陶，自乐之状。皆不任忧责，全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工，故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
颈联又由征雁南飞遥想到它们的北归，诗人说：如今胡人的骑兵射手还纷纷布满金河一带地区，明春气候转暖时节，你们又怎能随着和煦的春风一一返回自己的故乡呢？大雁秋来春返，故有“逐春风”而回的设想，但这里的“春风”似乎还兼有某种比兴象征意义。据《资治通鉴》载，回鹘侵扰边地时，唐朝廷“诏发陈、许、徐、汝、襄阳等兵屯太原及振武、天德，俟来春驱逐回鹘”。问题是：朝廷上的“春风”究竟能不能将流离异地的征雁吹送回北方呢？大雁还在南征的途中，诗人却已想到它们的北返；正在哀怜它们的惊飞离散，却已想到它们异日的无家可归。这是对流离失所的边地人民无微不至的关切。“须知”、“岂逐”，更像是面对边地流民深情嘱咐的口吻。两句一意贯串，语调轻柔，情致深婉。这种深切的同情，正与上联透露的无言的冷漠形成鲜明的对照。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界，语言质朴，冥契自然，而又韵味醇厚。
其实诗人是有感而发的(fa de)，这种感慨折射出他对国运、时代的忧思。从诗的卒章来看，他所听到的不是一般的音乐，而是“雅”“南”之类的周朝之乐，这些音乐与周朝的辉煌历史联系(lian xi)在一起。诗人身处国运衰微的末世，听到这种盛世之音，自然会感慨今昔，悲从中来，从而会有追慕昔贤之叹。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
下面四句转入刻画采莲人。“白练束腰袖半卷，不插玉钗妆梳浅”这两句用白描手法描绘采莲女的妆扮。她们用白色的带子系着腰，显示出形体曲线美和俊俏优美的风姿。她们不插玉钗，只施淡妆，表现出采莲女的自然风采，表现出一种朴素大方的美，“船中未满度前洲，借问阿谁家住远”，莲子还没有把船舱装满，她们便相互鼓劲：“我们结伴到前面的洲边继续采吧。”她们边采边相互关切地询问：“我们越往前采，离家就越远了，谁家住得远一些？”一句亲切的问话，揭示出她们善良的心地和开朗的性格，突出了她们相互的友爱和关切。这浓厚的人情显示出她们美的心灵、美的情操，她们的形体美和内在美互为表里、相得益彰，给人美的享受。
第四是比喻恰当，描写生动，语言活泼，形象鲜明。从表现手法看，此文其实抓住一个典型的比喻来做文章，就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙，官僚就像野庙里的土木偶像，人民和帝国官府的关系，就像人民和野庙的关系一样，人民创造了它们，反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别，就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶，祸害更大。总起来看，作者用“古文”的语言，以夹叙夹议的方式，生动活泼地描写出了几类鲜明形象，即野庙的土木偶像，忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
最后需要指出的是，诗的首章以咏叹始，三句以“兮”煞尾，末章以咏叹终，亦以“兮”字结句。中间各章语气急促，大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间，颇有章法，诵读之时有余音绕梁之感。
接下来的颈联，借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意：其诗所知人多，所晓域广，通俗易懂，音韵和谐，圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力，而只让读者自己去品味。
这首诗的制题，非常有特色。汉魏古诗多为乐府诗，即以乐府诗题为题；即使不是乐府诗，诗题也较简单，不怎么讲究。到了价争一字之奇的刘宋时代，谢灵运的山水诗不仅以其清丽取胜，诗题也多有标新立异者，例如《石门新营所住四面高山回溪石濑修竹茂林》之类。此诗诗题的制作，不在于对诗情画意的追求，而是在用意上下功夫。吴淇《六朝选诗定论》卷十六说：“此诗为‘诣世子’而作，却无一字及世子者何？缘是休文胸中先有一段炎凉之感，偶因‘诣世子’而发，意且不在死者，何暇生者？‘诣世子’上着‘至丞相第’者何？‘丞相第’，炎凉之地也。上又着‘冬节后’者何？‘冬节后’朝臣往还拜谒之侯，正验人炎凉之时也。今日世子所居之第，依然旧日丞相所居之地，今日至丞相第之人，已全无旧日至丞相第之人，乃特为驱车而来者，仅仅休文一人，则休文之外，尽炎凉之人矣。所以感之深不待操笔，故题下又着‘车中作’三字。”分析颇为精到。
“借问女安居？乃在城南端。青楼临大路，高门结重关。”交代美女的住处，点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”，说明她不是普通人家的女儿，而是大家闺秀。“容华耀朝日，谁不希令颜？”美女的容光如同早晨的阳光，谁不爱慕她的美貌呢？上句写美女容貌之美，可与前半首合观；下句说无(shuo wu)人不为之倾倒，引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜，是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会，所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
这种反复咏叹突出主题的手法，形象地再现了诗人思归之情，含蓄地表达了他坚贞不渝的志行，柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“若为化得身千亿，散作峰头望故乡”，与此诗有相同的寄意。但柳诗“望故乡”用意显而诗境刻意造奇；此诗不直接写“ 望故乡”之意，却通过写石人“望夫”，巧妙地传达出来，用意深而具有单纯明快之美。陈师道因而称赞它“语虽拙而意工”。这是此诗写作上又一特点。
诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐，乐曲比较轻快，而演奏者本人也自得其乐，《程子遗书）：“阳阳，自得。陶陶，自乐之状。皆不任忧责，全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工，故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
颈联又由征雁南飞遥想到它们的北归，诗人说：如今胡人的骑兵射手还纷纷布满金河一带地区，明春气候转暖时节，你们又怎能随着和煦的春风一一返回自己的故乡呢？大雁秋来春返，故有“逐春风”而回的设想，但这里的“春风”似乎还兼有某种比兴象征意义。据《资治通鉴》载，回鹘侵扰边地时，唐朝廷“诏发陈、许、徐、汝、襄阳等兵屯太原及振武、天德，俟来春驱逐回鹘”。问题是：朝廷上的“春风”究竟能不能将流离异地的征雁吹送回北方呢？大雁还在南征的途中，诗人却已想到它们的北返；正在哀怜它们的惊飞离散，却已想到它们异日的无家可归。这是对流离失所的边地人民无微不至的关切。“须知”、“岂逐”，更像是面对边地流民深情嘱咐的口吻。两句一意贯串，语调轻柔，情致深婉。这种深切的同情，正与上联透露的无言的冷漠形成鲜明的对照。
创作背景
万岁通天二年（697），武后派建安郡王武攸宜北征契丹，陈子昂随军参谋。武攸宜出身亲贵，全然不晓军事。陈子昂屡献奇计，不被理睬，剀切陈词，反遭贬斥，徙署军曹。作者有感于《燕昭王》陈子昂 古诗招贤振兴燕国的故事，写下了这首诗歌。
林大钦( 两汉 )
收录诗词 (1977) 首
简 介
林大钦 林大钦（一五一一—一五四五），字敬夫，号东莆、毅斋，海阳（今潮州）人。明世宗嘉靖十年（一五三一）应乡试，十一年（一五三二）状元及第。授翰林院修撰，目睹权臣跋扈，无意仕进，以母老乞归。筑室以聚族人，结讲堂华严山，与乡中子弟讲贯六经。海内名流王龙溪、罗念庵、唐荆川及同郡翁东涯、薛中离时相与书言学问之意，独大钦刊落闻见，能于隐微处着力修存。优游典籍，怡情山水，为诗萧然自得。着有《东莆集》。清康熙《潮州府志》卷九上、清温汝能纂《粤东诗海》卷二一、清道光《广东通志》卷二九四有传。
定风波·暮春漫兴
欲去复裴回，夕鸦已飞鸣。何当重游此，待君湖水平。"
"炎凉昏晓苦推迁，不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓，
将枯鳞再跃，经铩翮重矫。白日上昭昭，青云高渺渺。
原燎逢冰井，鸿流值木罂。智囊推有在，勇爵敢徒争。
大抵宗庄叟，私心事竺干。浮荣水划字，真谛火生莲。
一日复一日，自问何留滞。为贪逐日俸，拟作归田计。
"使君何在在江东，池柳初黄杏欲红。
芦帘前后卷，竹簟当中施。清泠白石枕，疏凉黄葛衣。
洞仙歌·泗州中秋作
"今年寒食好风流，此日一家同出游。
更劝残杯看日影，犹应趁得鼓声归。"
莫学长生去，仙方误杀君。那将薤上露，拟待鹤边云。
宫悬一听华原石，君心遂忘封疆臣。果然胡寇从燕起，
时光共抛掷，人事堪嗟叹。倚棹忽寻思，去年池上伴。"
荆棘满怀天未明。汉成眼瞥飞燕时，可怜班女恩已衰。
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
持刀gN密竹，竹少风来多。此意人不会，欲令池有波。"
题郑防画夹五首
国待球琳器，家藏虎豹韬。尽将千载宝，埋入五原蒿。
德胜令灾弭，人安在吏良。尚书心若此，不枉系金章。"
"骠国乐，骠国乐，出自大海西南角。雍羌之子舒难陀，
堂上长年客，鬓间新有丝。一看竹马戏，每忆童騃时。
"孤吟独寝意千般，合眼逢君一夜欢。
为君更奏湘神曲，夜就侬来能不能。"
"忆昔先皇幸蜀时，八马入谷七马疲。肉绽筋挛四蹄脱，
初疑遇敌身启行，终象由文士宪左。昔日高宗常立听，
马嵬坡
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我，为君酤酒张灯火。
问我栖栖何所适，乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游，
朝为灵都游，暮有阳台期。飘然世尘外，鸾鹤如可追。
还乘小艛艓，却到古湓城。醉客临江待，禅僧出郭迎。
犹少于韦长史。命虽薄，犹胜于郑长水。眼虽病，
"朝吊李家孤，暮问崔家疾。回马独归来，低眉心郁郁。
乐工虽在耳如壁，不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕，
书将引昏睡，酒用扶衰朽。客到忽已酣，脱巾坐搔首。
浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
"自开山寺路，水陆往来频。银勒牵骄马，花船载丽人。
系其术耶。尧耶，舜耶，终不可逮耶。将德之者不位，
微风吹钓丝，袅袅十尺长。谁知对鱼坐，心在无何乡。
"韦门同是旧亲宾，独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽，
兵刀与水火，尽可违之去。唯有老到来，人间无避处。
"荷叶团圆茎削削，绿萍面上红衣落。
今日头盘三两掷，翠娥潜笑白髭须。"
广砌罗红药，疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓，梯上妓楼春。
梦江南·千万恨
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命，三者何堪并在身。
今日哀冤唯我知。我知何益徒垂泪，篮舆回竿马回辔。
已忘乡土恋，岂念君亲恩。生人尚复尔，草木何足云。"
迎春先有好风光。郡中起晚听衙鼓，城上行慵倚女墙。
"世缘未了治不得，孤负青山心共知。
有鸟有鸟名鹦鹉，养在雕笼解人语。主人曾问私所闻，
停杯问生事，夫种妻儿获。筋力苦疲劳，衣食常单薄。
经旬不解来过宿，忍见空床夜夜眠。
妾薄命
"久雨初晴天气新，风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日，
昔常咏遗风，着为十六篇。今来访故宅，森若君在前。
南有居士俨，默坐调心王。款关一问讯，为我披衣裳。
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
"临风飏飏花，透影胧胧月。巫峡隔波云，姑峰漏霞雪。
"谷苗深处一农夫，面黑头斑手把锄。
风卷汀沙玉作堆。绊惹舞人春艳曳，句留醉客夜裴回。
宋晋郑女歌声发，满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身，
把酒对月歌
"业重关西继大名，恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤，
"芳意将阑风又吹，白云离叶雪辞枝。
小宴闲谈笑，初筵雅献酬。稍催朱蜡炬，徐动碧牙筹。
时逢过客爱，问是谁家住。此是白家翁，闭门终老处。"
出入张公子，骄奢石季伦。鸡场潜介羽，马埒并扬尘。
"早攀霄汉上天衢，晚落风波委世途。雨露施恩无厚薄，
月落禁垣西，星攒晓仗齐。风传宫漏苦，云拂羽仪低。
试问池台主，多为将相官。终身不曾到，唯展宅图看。"
江南曲四首
柔软依身着佩带，裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回，
胡为坐脉脉，不肯倾怀抱。"
独绕曲江行一匝，依前还立水边愁。"
络丝虫怨凤凰楼。台倾滑石犹残砌，帘断珍珠不满钩。
既无衣食牵，亦少人事拘。遂使少年心，日日常晏如。
佳人不在此，恨望阶前立。忽厌夏景长，今春行已及。
不镌实录镌虚辞。愿为颜氏段氏碑，雕镂太尉与太师。
须臾群仙来，相引朝玉京。安期羡门辈，列侍如公卿。
宋定伯捉鬼
蛇蛊迷弓影，雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀，残菊半枯荄.
"桐花暗澹柳惺憁，池带轻波柳带风。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏，云压霜摧半年死。
若报生涯应笑杀，结茅栽芋种畬田。"
幼者形不蔽，老者体无温。悲喘与寒气，并入鼻中辛。
我今尚嗟叹，禹岂不爱惜。邈未究其由，想古观遗迹。
"龙门点额意何如，红尾青鬐却返初。
尘缨世网重重缚，回顾方知出得难。"