杂诗三首 / 杂咏三首
洛阳寡族类，皎皎唯两翼。貌是天与高，色非日浴白。
犹点新兵更填死。填死之兵兵气索，秦强赵破括敌起。
始知绝粒人，四体更轻便。初能脱病患，久必成神仙。
主人诚可恋，其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群，年深损标格。
一时幸苟活，久远将何如。怜其不得所，移放于南湖。
西京尘浩浩，东海浪漫漫。金门不可入，琪树何由攀。
亦知白日青天好，未要高飞且养疮。"
两餐聊过日，一榻足容身。此外皆闲事，时时访老陈。"
黄纸除书到不知。厚俸自来诚忝滥，老身欲起尚迟疑。
轩窗帘幕皆依旧，只是堂前欠一人。"
杂诗三首 / 杂咏三首拼音解释:
luo yang gua zu lei .jiao jiao wei liang yi .mao shi tian yu gao .se fei ri yu bai .
you dian xin bing geng tian si .tian si zhi bing bing qi suo .qin qiang zhao po kuo di qi .
shi zhi jue li ren .si ti geng qing bian .chu neng tuo bing huan .jiu bi cheng shen xian .
zhu ren cheng ke lian .qi nai xuan ting zhai .yin zhuo za ji qun .nian shen sun biao ge .
yi shi xing gou huo .jiu yuan jiang he ru .lian qi bu de suo .yi fang yu nan hu .
xi jing chen hao hao .dong hai lang man man .jin men bu ke ru .qi shu he you pan .
yi zhi bai ri qing tian hao .wei yao gao fei qie yang chuang ..
liang can liao guo ri .yi ta zu rong shen .ci wai jie xian shi .shi shi fang lao chen ..
huang zhi chu shu dao bu zhi .hou feng zi lai cheng tian lan .lao shen yu qi shang chi yi .
xuan chuang lian mu jie yi jiu .zhi shi tang qian qian yi ren ..
译文及注释
译文
上有挡住太阳神六龙车的山巅，下有激浪排空迂回曲折的大川。
其五
伤心得在松林放声痛哭，并激起(qi)回响，泉流也(ye)好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
我(wo)在严武的幕府中志不自(zi)展，成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
谁能如我春来(lai)独愁，到此美景只知一味狂饮？
成名有个儿子，年九岁，看到爸爸不在（家），偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了，快得来不及捕捉。等抓到手后，（蟋蟀）的腿已掉了，肚子也破了，一会儿就死了。孩子害怕了，就哭着告诉妈妈，妈妈听了，（吓得）面色灰白，大惊说：“祸根，你的死期到了！你爸爸回来，自然会跟你算帐！”孩子哭着跑了。
临别殷勤托方士，寄语君王表情思，语中誓言只有君王与我知。
时(shi)间于不知不觉中过去，回头一看已是满天烟云。
士兵们跨过护城河时尘沙阵阵，将军从弓袋中拔箭射敌军。
江南《清明》杜牧 古诗时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。
春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退，我身已经在千里之外的他乡。
辽国国主若是问起你的家世，可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。
可以看到漳河之水曲弯流长，亦可看到座座花园郁郁青青。
我被放逐蛮荒能侥幸不死，衣食足甘愿在此至死而终。
深夜畅饮即将作别淮阴的街市，月照(zhao)高楼我们引吭高唱离别歌。
注释
⑧莲子：和“怜子”谐音双关。
②吴盐：吴地所出产的洁白细盐。
（24）徐夫人：姓徐，名夫人。一个收藏匕首的人。
⑴诗题一作《九日《登高》杜甫 古诗》。古代农历九月九日有《登高》杜甫 古诗习俗。选自《杜诗详注》。作于唐代宗大历二年（767）秋天的重阳节。
⑹尽：都。
⑵谪居：贬官的地方。
10.谢：道歉，认错。
赏析
诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
本文分为两部分。
前代诸侯间的争斗与不快，正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中，大国诸侯恃强凌弱，妄自尊大的强国心理，对使臣的使命意识构成威胁。使于四方，不辱君命，这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式，特别是大国之间，既要完成出使任务，还要在应对间，宣扬国之长或优势，显示其国力，扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词，也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
确实，人生活在这个社会中，不得不使自己与社会兼容，而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系，依靠种种社会规范来维系这些关系，使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信，这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会，人与之间就除了互相欺骗以外，不存在任何关系。因此，做人须讲信用，无论统治者或被统治者，都应明白这个道理，朝令夕改乃是社会不稳定的表现，尔虞我诈是人际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上，显然不太妥当。
前两句中，诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，色彩繁丽，实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”，则其呷水之声可闻；写蛱蝶其“腰”，则其翩跹舞姿如见。
第三四两句：“落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游，说他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。后句则感叹自己，此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了（作者长于陆游七岁，本年六十有一）。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句(qi ju)便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之(shi zhi)后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开(xia kai)放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色(pei se)来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗(de shi)人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
全诗共分为三大部分，诗的开头八句是第一部分，主要写诗人春日郊游，观赏落花，并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
《《送东阳马生序》宋濂 古诗》的劝勉之意是力透纸背的。全文对学之意义只字未提，仅在“非苦学无以成”上大做文章，这是因为，学习的重要，是妇孺皆知的道理，“学有所成”也是众人追求的目标。作者抓住怎样实现“学有所成”这一点，现身说法，语重心长，借褒扬同乡马君则，以教化太学诸生。
本文分为两部分。
前代诸侯间的争斗与不快，正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中，大国诸侯恃强凌弱，妄自尊大的强国心理，对使臣的使命意识构成威胁。使于四方，不辱君命，这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式，特别是大国之间，既要完成出使任务，还要在应对间，宣扬国之长或优势，显示其国力，扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词，也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
确实，人生活在这个社会中，不得不使自己与社会兼容，而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系，依靠种种社会规范来维系这些关系，使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信，这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会，人与之间就除了互相欺骗以外，不存在任何关系。因此，做人须讲信用，无论统治者或被统治者，都应明白这个道理，朝令夕改乃是社会不稳定的表现，尔虞我诈是人际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上，显然不太妥当。
前两句中，诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，色彩繁丽，实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”，则其呷水之声可闻；写蛱蝶其“腰”，则其翩跹舞姿如见。
第三四两句：“落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游，说他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。后句则感叹自己，此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了（作者长于陆游七岁，本年六十有一）。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。”诗篇起句(qi ju)便直抒胸臆。“宦情”与“羁思”，原本就有必然联系。长年游宦在外，远离故土与亲人，旅途漂泊的艰辛，离亲别故的悲怨，有谁能不动心动情呢?屡遭贬窜，此种心情理当加倍沉重．“共凄凄”三字，真实地表现了作者这时候的特殊心态。“宦情”之苦与“羁思”之深叠相撞击着诗人的心扉，他要寻求解脱，而又无可奈何，在这种心境的支配下，他只好走出书房，漫步庭院。而当他目睹了已经过去大半的春光以后，这种情绪反而愈趋沉重了。“春半如秋”，用语平淡而新鲜，写出一种常人不曾，也不会有的独特感受，的确是愁人眼中之景，心中之情相互感应的凝结品。“意转迷”三字，则就“春半如秋”作承转，极言意绪的迷乱烦恼。
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之(shi zhi)后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开(xia kai)放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色(pei se)来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
通观全篇，全从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。在逢遇一类题材的作品中，是独具一格的。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到牡丹占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗(de shi)人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易《《惜牡丹花二首》白居易 古诗》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，这组诗第一首却一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以“把火”照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。
全诗共分为三大部分，诗的开头八句是第一部分，主要写诗人春日郊游，观赏落花，并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
创作背景
绍兴三十二年（1162年），辛弃疾在青年时期满怀报国雄心，渡江投奔南宋，然而南宋朝廷的所作所为，使他大失所望。主张抗金，收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章，主力抗金，反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时，他赞叹重叶梅不畏严寒的精神，不怕雪虐风威的高尚品格，于是写下了这首词。
谢与思( 隋代 )
收录诗词 (7923) 首
简 介
谢与思 谢与思，字见齐，一字方壶。番禺人。明神宗万历八年（一五八〇）进士。官诸暨知县，寻调大田，为蜚语所中，贬秩。筑小楼于郊垧以隐居。卒年三十二。有《抱膝居存稿》。清温汝能《粤东诗海》卷三八、清同治《番禺县志》卷四一有传。
送别诗
今病兄远路，道遥书信难。寄言娇小弟，莫作官家官。
睡少钟偏警，行迟漏苦摧。风霜趁朝去，泥雪拜陵回。
地与尘相远，人将境共幽。泛潭菱点镜，沉浦月生钩。
艇子收鱼市，鸦儿噪荻丛。不堪堤上立，满眼是蚊虫。
"花尽头新白，登楼意若何。岁时春日少，世界苦人多。
此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。
前日巢中卵，化作雏飞去。昨日穴中虫，蜕为蝉上树。
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴，富贵身忙不自由。
清平乐·宫怨
翠藻蔓长孔雀尾，彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液，
日脚金波碎，峰头钿点繁。送秋千里雁，报暝一声猿。
"津桥东北斗亭西，到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦，
暖檐移榻向阳眠。阶庭宽窄才容足，墙壁高低粗及肩。
蒲有临书叶，韦充读易编。沙须披见宝，经拟带耕田。
"集贤池馆从他盛，履道林亭勿自轻。
今朝登此楼，有以知其然。大江寒见底，匡山青倚天。
春浪棹声急，夕阳帆影残。清流宜映月，今夜重吟看。"
念奴娇·书东流村壁
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士，兼味尝思旅食人。
歌此歌，寄管儿。管儿管儿忧尔衰，尔衰之后继者谁。
"水南冠盖地，城东桃李园。雪消洛阳堰，春入永通门。
江果尝卢橘，山歌听竹枝。相逢且同乐，何必旧相知。"
"别业埇城北，抛来二十春。改移新径路，变换旧村邻。
直下江最阔，近东楼更高。烦襟与滞念，一望皆遁逃。"
蚊蚋与利觜，枳棘与锋铓。赖得人道有拣别，
每逢美风景，或对好亲故。高声咏一篇，恍若与神遇。
鹊桥仙·月胧星淡
"何年安石国，万里贡榴花。迢递河源道，因依汉使槎。
乌既饱膻腥，巫亦飨甘浓。乌巫互相利，不复两西东。
病妻亲为我裁缝。袴花白似秋去薄，衫色青于春草浓。
"驿吏引藤舆，家童开竹扉。往时多暂住，今日是长归。
觉来身体汗，坐卧心骨悲。闪闪灯背壁，胶胶鸡去埘。
吴都三千里，汝郡二百馀。非梦亦不见，近与远何殊。
竹寺荒唯好，松斋小更怜。潜投孟公辖，狂乞莫愁钱。
初疑遇敌身启行，终象由文士宪左。昔日高宗常立听，
独不见
何事遣君还似我，髭须早白亦无儿。"
斗设狂为好，谁忧饮败名。屠过隐朱亥，楼梦古秦嬴。
"拨拨弦弦意不同，胡啼番语两玲珑。
长歌时独酌，饱食后安眠。闻道山榴发，明朝向玉泉。"
少有人知菩萨行，世间只是重高僧。"
翩翩两玄鸟，本是同巢燕。分飞来几时，秋夏炎凉变。
主恩信难报，近地徒久留。终当乞闲官，退与夫子游。"
独有不眠不醉客，经春冷坐古湓城。"
送别诗
忤诚人所贼，性亦天之付。乍可沉为香，不能浮作瓠。
莫着妄心销彼我，我心无我亦无君。"
忆昨平阳宅初置，吞并平人几家地。仙去双双作梵宫，
"但喜暑随三伏去，不知秋送二毛来。
黄霸乘轺入，王尊叱驭趋。万人东道送，六纛北风驱。
请看韦孔与钱崔，半月之间四人死。"
"嬴女偷乘凤去时，洞中潜歇弄琼枝。
"吾庐不独贮妻儿，自觉年侵身力衰。眼下营求容足地，
西江月·粉面都成醉梦
"结构池西廊，疏理池东树。此意人不知，欲为待月处。
"宠辱忧欢不到情，任他朝市自营营。
"深院虎溪竹，远公身自栽。多惭折君节，扶我出山来。
犹胜不悟者，老死红尘间。
五六十年消息绝，中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云，
"白衣居士紫芝仙，半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒，
"闻道卢明府，闲行咏洛神。浪圆疑靥笑，波斗忆眉颦。
去春已稀少，今春渐无多。明年后年后，芳意当如何。
蜀先主庙
岁酒先拈辞不得，被君推作少年人。"
匼匝巅山万仞馀，人家应似甑中居。寅年篱下多逢虎，
花时何处偏相忆，寥落衰红雨后看。"
床单食味薄，亦不嫌我贫。日高上马去，相顾犹逡巡。
唯此闲寂境，惬我幽独情。病假十五日，十日卧兹亭。
不是春天亦见花。僧说客尘来眼界，医言风眩在肝家。
"相看鬓似丝，始作弄璋诗。且有承家望，谁论得力时。
"季桓心岂忠，其富过周公。阳货道岂正，其权执国命。
遣遇
老逢佳景唯惆怅，两地各伤何限神。
佩宠虽緺绶，安贫尚葛袍。宾亲多谢绝，延荐必英豪。
量能私自省，所得已非少。五品不为贱，五十不为夭。
时向歌中闻一句，未容倾耳已伤心。"
"骑马出西郭，悠悠欲何之。独上高寺去，一与白云期。
唯有阴怨气，时生坟左右。郁郁如苦雾，不随骨销朽。
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。
热散由心静，凉生为室空。此时身自得，难更与人同。"
桂枝香·金陵怀古
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
"烟翠三秋色，波涛万古痕。削成青玉片，截断碧云根。
雕题虽少有，鸡卜尚多巫。乡味尤珍蛤，家神爱事乌。
"空腹一盏粥，饥食有馀味。南檐半床日，暖卧因成睡。
路逢故里物，使我嗟行役。不归渭北村，又作江南客。
"南家桃树深红色，日照露光看不得。树小花狂风易吹，
"眷眄情无恨，优容礼有馀。三年为郡吏，一半许山居。
"伤心一尉便终身，叔母年高新妇贫。