三棒鼓声频·题渊明醉归图
乳香诸洞滴，地秀众峰朝。曾见奇人说，烟霞恨太遥。
"万重千叠红霞嶂，夜烛朝香白石龛。
宁饮三斗尘，无逢权怀恩。
统天崇雨施，理物体含章。深仁谐日月，抚运迈时康。
"秋风仿佛吴江冷，鸥路参差夕阳影。垂虹纳纳卧谯门，
草见吴洲发，花思御苑开。羊公惜风景，欲别几迟回。"
八威清游气，十绝舞祥风。使我跻阳源，其来自阴功。
苦心唯到醉中闲。香凝锦帐抄书后，月转棠阴送客还。
"莽莽古江滨，纷纷坠叶频。烟霞谁是主，丘陇自伤神。
"故人劳札翰，千里寄荆台。知恋文明在，来寻江汉来。
三棒鼓声频·题渊明醉归图拼音解释:
ru xiang zhu dong di .di xiu zhong feng chao .zeng jian qi ren shuo .yan xia hen tai yao .
.wan zhong qian die hong xia zhang .ye zhu chao xiang bai shi kan .
ning yin san dou chen .wu feng quan huai en .
tong tian chong yu shi .li wu ti han zhang .shen ren xie ri yue .fu yun mai shi kang .
.qiu feng fang fo wu jiang leng .ou lu can cha xi yang ying .chui hong na na wo qiao men .
cao jian wu zhou fa .hua si yu yuan kai .yang gong xi feng jing .yu bie ji chi hui ..
ba wei qing you qi .shi jue wu xiang feng .shi wo ji yang yuan .qi lai zi yin gong .
ku xin wei dao zui zhong xian .xiang ning jin zhang chao shu hou .yue zhuan tang yin song ke huan .
.mang mang gu jiang bin .fen fen zhui ye pin .yan xia shui shi zhu .qiu long zi shang shen .
.gu ren lao zha han .qian li ji jing tai .zhi lian wen ming zai .lai xun jiang han lai .
译文及注释
译文
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
像琉璃玉(yu)匣里吐出(chu)一朵白莲，剑柄上的金环是(shi)日月的光辉镀染。
洗菜也共用一个水池。
有客人从南方来，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却又不成字；我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求；但日后打开箱子一看，珍珠却化成了血水，可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
振展双翅直飞(fei)上苍茫的高空，获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
人生应当及时行乐，否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花，徒留空枝。
湖岸的风翻起晚浪，舟外的雪飘落灯前。
蒙恩受幸，其实不在于俏丽的容颜；
一轮明月高高地挂在天空，月光映上露珠晶莹剔透，好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下，寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
通往长洲的香径已经长满了荆棘，当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨，纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华，只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡，这和西施并无关系，后宫佳丽如云，一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢？
忽然听到你歌吟古朴的曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
尽管今天下着雨，农民喜欢这样的梅水天气，这样麦苗长得好，水塘里储满了水。
今天故地重游而头发早已花白，想寻找从前见过的景色不禁令人迷茫。
从前卞和献宝，楚王砍掉他的脚；李斯尽忠，秦二世处他以极刑。因此箕子装疯，接舆隐居，是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心，置楚王、秦二世的偏听于脑后，不要使臣子被箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心，伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江，臣子原先不相信，今天才清楚了。希望大王深思明察(cha)，稍加怜惜。
那燕赵宛洛之地本来就有很多的佳人美女，美女艳丽其颜如玉般的洁白秀美。
我回忆儿童时，可以张开眼睛看着太阳，能看清最细微的东西。我看见细小的东西，一定会去仔细地观(guan)察它的纹理，因此常有超出事物本身的乐趣。 夏天蚊子发出雷鸣般的声响，我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞，心里这么想，那成千成百的蚊子果(guo)然都变成仙鹤了；我抬着头看它们，脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中，用烟慢慢地喷它们，让它们冲着烟雾(wu)边飞边叫，我把它当做一幅青云白鹤的景观，果然像仙鹤在青云中鸣叫，我为这景象高兴地拍手叫好。 我常在土(tu)墙高低不平的地方，在花台杂草丛生的地方，蹲下身子，使自己和花台相平，聚精会神地观察，把草丛当做树林，把虫子、蚂蚁当做野兽，把土块凸出部分当做山丘，凹陷的部分当做山谷，我在其中游玩，觉得非常安闲舒适。 有一天，我看见两只小虫在草间相斗，蹲下来观察它们，兴趣正浓厚，忽然有个极大的家伙，掀翻山压倒树而来了，原来是一只癞蛤蟆，舌头一吐，两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小，正看得出神，不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来，捉住癞蛤蟆，鞭打了几十下，把它驱赶到别的院子里去了。
注释
①孝友：善事父母为孝，善事兄弟为友。
⑼蓼（liǎo）茸：蓼菜嫩芽。
⑹桂岭：五岭之一，在今广西贺县东北，山多桂树，故名。柳州在桂岭南。这里泛指柳州附近的山岭。《元和郡县志》卷三十七《岭南道贺州》载有桂岭县：“桂岭在县东十五里。”瘴（zhàng）：旧指热带山林中的湿热蒸郁致人疾病的气。这里指分别时柳州的景色。
（9）干：干谒，对人有所求而请见。诸侯：此指地方长官。
扶桑：神木名。
24、宜多应者：应当（有）很多响应的人。宜：应当。
赏析
“顿辔倚嵩岩，侧听悲风响。”走了一段路程，停下马来，倚着高峻的山崖休息一会儿，侧耳倾听悲风的声响。这里，进一步写诗人旅途的孤独和艰辛。倚岩休息，竟无人与语，只能侧身倾听悲风，可见其孤独。称秋风为“悲风”，使秋风涂上诗人感情之色彩，又可见其心情之忧郁。诗人旅途生活中的这一细节，又使读者联想到前首诗所描写的沿途景色：“行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡馀，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。”这里对途中空旷无人和恐怖气氛的描写，有助于读者了解诗人的孤独和艰辛。
第一联“旅馆谁相问，寒灯独可亲”，就写明了一个孤独的旅客夜宿在旅馆中。接着用第二联“一年将尽夜，万里未归人”补充说明这个“夜”是“除夜”，这个“人”是离家很远的人。
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思(xiang si)而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
他是这样地茫然若失，所爱者的形影，始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。”他想象着 ，在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧？如今蓬山远隔，只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。强烈的思念 ，促使他修下书札，侑以玉珰一双，作为寄书的信物 。这是奉献给对方的一颗痛苦的心，但路途遥远 ，障碍重重，纵有信使，又如何传递呢？“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞 。”且看窗外的天空，阴云万里，纵有一雁传书，又能穿过(chuan guo)这罗网般的云天么？
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
开头两句交代人物身份，运用平叙的手法，叙说一位老农，由于家里贫穷，住在山里面，仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问，老农为什么要住在山里面呢？在我们想来，老农既然家贫，他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些，为啥要到难以耕种的山里去呢？这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱，统治阶级任意欺压百姓。面对这一切，老农一家逃到深山，这里山高路远，人烟稀少，而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
接着，诗人又继续为我们描绘：色郊外所见到的情景："侧足无行径，荒畴不复田。"田园无人耕种，杂草丛生，路径无法辨识，只好拨开草丛侧身前进，足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但(bu dan)没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑《狂夫》杜甫 古诗老更狂”）
第六篇，即《《桃夭》佚名 古诗》，贺人新婚，祝新娘子“宜其室家”。
这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容，以送归为构思线索、以惜别为核心，内容是很清楚的，做到了含蓄而不隐晦，尽谢点染而又情思萧然。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善(zhen shan)美诗(mei shi)境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
其二
第一联“旅馆谁相问，寒灯独可亲”，就写明了一个孤独的旅客夜宿在旅馆中。接着用第二联“一年将尽夜，万里未归人”补充说明这个“夜”是“除夜”，这个“人”是离家很远的人。
“秋阴不散霜飞晚”，又回到眼前景物，渲染气氛，烘托情绪。时令已届深秋，但连日天气阴霾，孕育着雨意，所以霜也下得晚了。天色一片迷蒙，本来就因相思(xiang si)而耿耿不寐的诗人，心情不免更加黯淡，而这种心情又反过来更增加了相思的程度。
他是这样地茫然若失，所爱者的形影，始终在他的脑际萦回。“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。”他想象着 ，在远方的那人也应为春之将暮而伤感吧？如今蓬山远隔，只有在残宵的短梦中依稀可以相会了。强烈的思念 ，促使他修下书札，侑以玉珰一双，作为寄书的信物 。这是奉献给对方的一颗痛苦的心，但路途遥远 ，障碍重重，纵有信使，又如何传递呢？“玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞 。”且看窗外的天空，阴云万里，纵有一雁传书，又能穿过(chuan guo)这罗网般的云天么？
全诗结构分上下两阕，词意可分三层。
开头两句交代人物身份，运用平叙的手法，叙说一位老农，由于家里贫穷，住在山里面，仅仅耕种贫瘠的山田三四亩。这里要问，老农为什么要住在山里面呢？在我们想来，老农既然家贫，他应该到平地乡村或小镇谋生要容易一些，为啥要到难以耕种的山里去呢？这不禁让我们想起了当时的社会环境。此时社会混乱，统治阶级任意欺压百姓。面对这一切，老农一家逃到深山，这里山高路远，人烟稀少，而官府当差的也不便来此。老农希望住在深山能摆脱这一切。
接着，诗人又继续为我们描绘：色郊外所见到的情景："侧足无行径，荒畴不复田。"田园无人耕种，杂草丛生，路径无法辨识，只好拨开草丛侧身前进，足见其荒芜的严重程度。诗人于此。
这首诗句与句联系紧密，意蕴深远，精雕细琢却给人带来清丽自然之感，可以看出王昌龄炼字炼意的高超技艺，对中晚唐的诗歌有着重要的影响。
李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。
“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但(bu dan)没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑《狂夫》杜甫 古诗老更狂”）
第六篇，即《《桃夭》佚名 古诗》，贺人新婚，祝新娘子“宜其室家”。
这首诗从眼前之春意阑珊联想到万里春尽、鸿雁北归、友人旅程渺远、故乡富饶、慈母望归等一系列内容，以送归为构思线索、以惜别为核心，内容是很清楚的，做到了含蓄而不隐晦，尽谢点染而又情思萧然。
三、四两句推出人物，工笔细描闺中“画眉”故事，对照着笔，角度则从一方眼中写出，此亦有助于丰富潜在的戏剧因素与人物心理层次。“闲读道书慵未起”，“道书”不管是致用明道的儒家经籍，或是羽客仙心的方外秘篆，“闲”字传神地刻画了心不在焉的可笑情态，是一层深曲对比；“慵”既描述一方眼中的楚楚可怜，又流露无限呵护挚爱深情，是二层深曲对比；风光旖旎的闺房之乐出以如此潇洒高雅笔致，是三层深曲对比。“水晶帘下看梳头”也有许多曲折：水晶帘与美人妆，一层；情人眼里看与被看，又一层；好景不长，水月镜花，则更深一层。苏轼《江城子》词云：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。”同样以“乐境写悲哀”，同样表现对亡妻死生不渝的深长思念，同样打破并浓缩了时空界限。所不同的是，苏词托之以梦，入而即出，“相顾无言，惟有泪千行”；元诗则沉浸一往情深的回忆，仿佛在银幕“定格”，痴看而竟不知所以了。水晶帘下看梳头”感性的神往，都能引导读者走向真善(zhen shan)美诗(mei shi)境，从而具有普遍的道德价值与美学意义。 其三
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
其二
创作背景
此词作于公元1076年（宋神宗熙宁九年）暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录：“乙卯，于超然台作望江南。”公元1074年（熙宁七年）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”公元1076年（熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此词。
巫山峡
道家诸子论自然，此公唯许逍遥篇。山阴诗友喧四座，
劳君更向黔南去，即是陶钧万类时。"
气吞江山势，色净氛霭无。灵长习水德，胜势当地枢。
邻邑谷不登，我土丰粢盛。禾稼美如云，实系我使君。
形影腾腾夕阳里，数峰危翠滴渔船。"
伊予战苦胜，览境情不溺。智以动念昏，功由无心积。
汀蝉含老韵，岸荻簇枯声。莫泥关河险，多游自远行。"
"数载乐幽幽，欲逃寒暑逼。不求名与利，犹恐身心役。
九日杨奉先会白水崔明府
漫把诗情访奇景，艳花浓酒属闲人。"
"何处同仙侣，青衣独在家。暖炉留煮药，邻院为煎茶。
都为王心标意切，满空盈月瑞分明。
"二子无消息，多应各自耕。巴江思杜甫，漳水忆刘桢。
亦知希骥无希者，作么令人强转头。"
"吴王庙侧有高房，帘影南轩日正长。吹苑野风桃叶碧，
长截邻鸡叫五更，数般名字百般声。
纵有青丘吟夜月，无因重照旧云鬟。"
鹊桥仙·碧梧初出
不行朝市多时也，许史金张安在哉。
略问先生真甲子，只言弟子是刘安。"
"澄心坐清境，虚白生林端。夜静笑声出，月明松影寒。
"见说还南去，迢迢有侣无。时危须早转，亲老莫他图。
雁行雍穆世所稀。二十年前即别离，凭师一话吟朝饥。"
"谁工此松唯拂墨，巧思丹青营不得。初写松梢风正生，
"灯引飞蛾拂焰迷，露淋栖鹤压枝低。
"何处人惊起，飞来过草堂。丹心劳避弋，万里念随阳。
咏湖中雁
安能受玄纁，秉愿终素履。逃遁从所尚，萧萧绝尘轨。"
四野歌丰稔，千门唱乐康。老身仍未死，犹咏好风光。"
书题青字古人传。时高独鹤来云外，每羡闲花在眼前。
"修短各有分，浮华亦非真。断肠泉壤下，幽忧难具陈。
寄语世上人，莫厌临芳尊。庄生问枯骨，三乐成虚言。"
火足数，药方成，便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就，
"国之东北角，有国每朝天。海力浸不尽，夷风常宛然。
人传禹力不到处，河声流向西。又到处即闭户，
浪淘沙·滩头细草接疏林
相思转寂寞，独往西林泉。欲见故人心，时阅所赠篇。
"未识龙宫莫说珠，识珠言说与君殊。
"山势萦回水脉分，水光山色翠连云。
君看江上英雄冢，只有松根与柏槎。
纵与乘轩终误主，不如还放却辽天。"
嗟见世间人，个个爱吃肉。碗碟不曾干，长时道不足。
秋赏石潭洁，夜嘉杉月清。诵空性不昧，助道迹又经。
造业大如山，岂解怀忧怕。那肯细寻思，日夜怀奸诈。
菩萨蛮·春波软荡红楼水
自封修药院，别扫着僧床。几梦中朝事，依依鹓鹭行。"
"落叶纷纷暮雨和，朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友，
金镜悬千古，彤云起四维。盛行唐典法，再睹舜雍熙。
已闻图上凌烟阁，宠渥穹窿玉不名。
礼秩加新命，朝章笃理刑。敷诚通北阙，遗爱在南亭。
谢太傅须同八凯，姚梁公可并三台。登楼喜色禾将熟，
"素萼金英喷露开，倚风凝立独徘徊。
良会终有时，劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕，要绵须辛苦。
天仙子·草绿裙腰山染黛
我恐山为墨兮磨海水，天与笔兮书大地，乃能略展狂僧意。
此时最是思君处，肠断寒猿定不如。"
"久游春草尽，还寄北船归。沙鸟窥中食，江云入净衣。
"江都昔丧乱，阙下多构兵。豺虎恣吞噬，干戈日纵横。
穿林瓶影灭，背雨锡声分。应笑游方久，龙钟楚水濆。"
"灼灼叶中花，夏萎春又芳。明明天上月，蟾缺圆复光。
右台御史胡。"
df水平芳草，山花落净巾。天童好真伴，何日更相亲。"
留春令·画屏天畔
"彩凤摇摇下翠微，烟光漠漠遍芳枝。
"盐梅金鼎美调和，诗寄空林问讯多。秦客弈棋抛已久，
留此片言，用表其意。他日相逢，必与汝决。莫退初心，
江僧酬雪句，沙鹤识麻衣。家在黄河北，南来偶未归。"
上元官吏务剥削，江淮之人皆白着。
郡中条令春常在，境外歌谣美更奇。道者药垆留要妙，
藓在阶从湿，花衰苑任伤。闲思济时力，歌咏发哀肠。"
"三茎瘦竹两株松，瑟瑟翛翛韵且同。抱节乍离新涧雪，
浪淘沙·莫上玉楼看
菊衰芳草在，程远宿烟开。傥遇中兴主，还应不用媒。"
鞭驰造化绕笔转，灿烂不为酸苦吟。梦乘明月清沈沈，
扈游长乐与祈年，人望青云白日边。谪宦江南岁阴晚，
"一双胡子着绯袍，一个须多一鼻高。
才兼荆衡秀，气助潇湘秋。逸荡子山匹，经奇文畅俦。
"别来相忆梦多迷，君住东朝我楚西。瑶阙合陪龙象位，
肯羡前贤钓清渭。终须画取挂秋堂，与尔为邻有深意。"
满道喧喧遇君别，争窥玉润与冰清。"
沁园春·恨
碧云悠悠兮泾水东流，伤嗟美人兮雨泣花愁。
上天知我忆其人，使向人间梦中见。
借问大心能济物，龙门风雹卷天池。"
九九道至成真日，三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫，
吟中双鬓白，笑里一生贫。（见《诗史》）
"静只焚香坐，咏怀悲岁阑。佳人忽有赠，满手红琅玕.
"初到人间柳始阴，山书昨夜报春深。
"天台衡岳旧曾寻，闲忆留题白石林。岁月已残衰飒鬓，