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寒食寄京师诸弟

两汉 / 吴炎

自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
舍此欲焉往,人间多险艰。"
况妾事姑姑进止,身去门前同万里。一家尽是郎腹心,
不知明日休官后,逐我东山去是谁。"
"志业过玄晏,词华似祢衡。多才非福禄,薄命是聪明。
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
龙吹过庭竹,鸾歌拂井桐。罗绡垂薄雾,环佩响轻风。
油云忽东起,凉雨凄相续。似面洗垢尘,如头得膏沐。
蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
句漏沙须买,贪泉货莫亲。能传稚川术,何患隐之贫。"
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
老于我者多穷贱,设使身存寒且饥。少于我者半为土,
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽,此为鸾皇天外飞。
感此因念彼,怀哉聊一陈。男儿老富贵,女子晚婚姻。
欲作闲游无好伴,半江惆怅却回船。"
愿公寿如山,安乐长在兹。愿我比蒲稗,永得相因依。"
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
病木斧斤遗,冥鸿羁绁断。逍遥二三子,永愿为闲伴。"
薄食不饥渴,端居省衣裳。数匙粱饭冷,一领绡衫香。
悠哉上天意,报施纷回互。自古已冥茫,从今尤不谕。
"晴阳晚照湿烟销,五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗,


寒食寄京师诸弟拼音解释:

zi qin qiong chu yue .hao dang wu qian li .wen you xian zhu ren .er duo hao shan shui .
she ci yu yan wang .ren jian duo xian jian ..
kuang qie shi gu gu jin zhi .shen qu men qian tong wan li .yi jia jin shi lang fu xin .
bu zhi ming ri xiu guan hou .zhu wo dong shan qu shi shui ..
.zhi ye guo xuan yan .ci hua si mi heng .duo cai fei fu lu .bao ming shi cong ming .
mian si shao jian ri .gan qin chang zi zi .yi cong shuai ji lai .zhen shang wu ci wei ..
long chui guo ting zhu .luan ge fu jing tong .luo xiao chui bao wu .huan pei xiang qing feng .
you yun hu dong qi .liang yu qi xiang xu .si mian xi gou chen .ru tou de gao mu .
she hui tun yan que .chai lang zhu ye biao .quan jing kuang hao hao .ji luan xiang xiao xiao .
ju lou sha xu mai .tan quan huo mo qin .neng chuan zhi chuan shu .he huan yin zhi pin ..
yun yu yi wei bie .fei chen liang nan bing .jun wei de feng peng .wo wei shi shui jing .
lao yu wo zhe duo qiong jian .she shi shen cun han qie ji .shao yu wo zhe ban wei tu .
xian wo bai yun ge zi zhi .bi wei zu hai ji shang jin .ci wei luan huang tian wai fei .
gan ci yin nian bi .huai zai liao yi chen .nan er lao fu gui .nv zi wan hun yin .
yu zuo xian you wu hao ban .ban jiang chou chang que hui chuan ..
yuan gong shou ru shan .an le chang zai zi .yuan wo bi pu bai .yong de xiang yin yi ..
ou si zhu wang san zhang yu .hui ge su cheng wu yong chu .xian an gong zhu hao ke dun .
bing mu fu jin yi .ming hong ji xie duan .xiao yao er san zi .yong yuan wei xian ban ..
bao shi bu ji ke .duan ju sheng yi shang .shu chi liang fan leng .yi ling xiao shan xiang .
you zai shang tian yi .bao shi fen hui hu .zi gu yi ming mang .cong jin you bu yu .
.qing yang wan zhao shi yan xiao .wu feng lou gao tian jue liao .ye lv quan jing chao yu xi .

译文及注释

译文
万国和睦,连年(nian)丰收,全靠上天降福祥。威风凛凛的武王,拥有英勇的兵将,安抚了天下四方,周室安定兴旺。啊,功德昭著于上苍,请皇天监察我周室家邦。
远望,黄河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿(wan)蜒而来。
上面古人的题诗千年犹在,其在绿字之上长满了美丽的苔藓。秋浦河岸的两旁,长着千千万万棵石楠树和女贞林。
  虽然没有那好酒,但愿(yuan)你能喝一盏。虽然没有那好菜,但愿你能吃一点。虽然德行难配你,且来欢歌舞翩跹。
当年长城曾经一次鏖战,都说戍边战士的意气高。
云母屏风后面的美人格外娇,京城寒冬已过(guo)却怕短暂春宵。
看到园中即将熟的梅子,便到待梅熟时邀(yao)朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
门外子规鸟叫个不停,日落时分山村中仍旧幽梦不断。
我敬爱你不顾辛(xin)劳去侍奉双亲,还要叹息落花时节送你北去。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
今日与我家贤侍郎共为竹林之宴饮,就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯,请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。
请为我对乌鸦说:“在吃我们外乡的战士之前请为我们悲鸣几声!

注释
(13)径:径直
68.帘栊:本指竹帘和窗棂,此处为偏义复词,指帘子。
(18)局束:拘束,不自由的意思。靰(jī基):马的缰绳。这里作动词用,即牢笼、控制的意思。
(13)朱穆:字公叔,东汉时人。他有感于当时不讲交友之道的衰败风俗,写了《崇厚论》、《绝交论》两篇文章,表示对世风的不满。
回阑:曲折的栏干。阑,同“栏”。
(15)中庭:庭院里。

赏析

  巫山神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神奇的。这种情况根本无法通过经验和理智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则——去说明。在原始人看来,“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。
  文章短小精悍,言简意赅,文字清新雅致,不事雕琢,说理平易近人,这些都是这篇文章的特出之处。
  王维此诗颈联侧重于听觉,陈与义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼,细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产(suo chan)生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
  另一方面“桃花飞绿水,三月下瞿塘。”春天到来了,三峡通航,这让李白的心情有些苏解,因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景,以景抒情。在艺术表现上,选择自然景物中最富特征,自己感受最深的方面加以突出的描绘,如“桃花”,在浓郁的主观色彩的氛围中,蕴涵了无穷的韵味,这也是整首诗的点睛之笔。
  如此袂忽的人世,诗人将如何自保?值此深重的忧患,诗人又如何解脱?“去者余不及,来者吾不留”十字,乃大彻大悟语。末六句,诗人断《楚辞·远游》、《庄子·渔父》两章而取其文意。前四句,取《远游》“往者余弗及兮,来者吾不闻”,“闻赤松之清尘兮,愿承风乎遗则”句意,谓:三皇五帝既往,我不可及也;后世虽有圣者出,我不可待也。不如登太华山而与赤松子游。赤松子是古代传说中的仙人,与仙人同游而有出世之想,语出《史记·留侯世家》:“愿弃人间事,从赤松子游。”末二句隐括《渔父》句意,表明要摆脱“怀汤火”、“履薄冰”(第三十三首《咏怀·一日复一夕》)的险恶处境,籍以自保和解脱,只有跟从赤松子,追随渔父,即或仙或隐,远离尘世之纷扰,庶几可以避患远祸,得逍遥之乐。——然而这不过是一时的幻想。仙则无据,隐亦不容,所以终究还是要跌回前面所描写的阴暗世界。
  3、生动形象的议论语言。
  诗一开头,并没有直接从荷花本身着笔,而是先从其他花卉的花与叶的关系写起:“世间花叶不相伦,花入金盆叶作尘。”“伦”,比并之意,世上的人对待花和叶是不一样的,二者不能相提并论。人们对花特别偏爱,把它栽在金盆中以供观赏,又倍加爱(jia ai)护,而花叶则听任它“零落成泥碾作尘”(陆游《卜算子·咏梅》)。同时,其他花卉的花与叶的关系也并不密切。如杏即先花而后叶,花开而叶未放,叶生而花凋落。桃花那么鲜艳,但其叶也不与之般配,须得绿柳相映才更显其美,故有“桃红柳绿”之称。“红花虽好,还须绿叶扶持”。这种花叶相映之关是其他花卉不易具备的,只有荷花以此见长,所以诗人接下去便写道:“惟有绿荷红菡萏,卷舒开合任天真。”《尔雅·释草》: “荷,芙蕖,其叶葭,其华菡萏, 《毛诗笺》云: ‘芙蕖之茎曰荷。”’《说文解字》;“荷未发为菡萏,已发为夫容(芙蓉)。”“惟有”,只有。这是诗人特别强调之语。“卷舒”指荷叶,“开合”指荷花,“任天真”即自然天成。在诗人眼中,只有荷花红苞绿叶相配,完美无缺。荷叶之卷舒,荷花之开合,相互映衬,自然而然,美丽无比。
  在首章,诗人并没有详写“我”所遇的“之子”的具体模样,而只写了自己的主观心理感受“我心写兮”,“是以有誉处兮”,心中烦忧尽泻,充满欢乐。为了说明“之子”使得“我”如此欢悦的原因,此诗第二章给“之子”一个特写镜头,这个镜头没有对准他的面部,也没有对准他的眼睛,而是对准其服饰:“维其有章矣。”这样的叙述中渗透着赞美之情,因为服饰之美在先秦时期是身份和地位的外在表现。至此,诗人仍觉不足,又将目光转向全景,在第三章写“之子”的车马之盛,“乘其四骆,六辔沃若”,十足风光,十分气派。如此一层一层推进,在形象的跳跃式叙述中显示出欢快的激情。
  这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一,但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故,从未有人当作写男女情事的诗来读,连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外,他们与《诗序》不同,不视为“刺诗”,而认为是“喜见君子之诗”,已稍接近诗意,其中尤其是朱熹,解说此诗末章时,已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照,他说:“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’,意盖如此。爱之根于中深,故发之迟而有之久也。”(《诗集传》)似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说,除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯,感恩图报之歌”外,一般都理解为爱情诗,且作为女词。
  “潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句,抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲:“山围故国周遭在,潮打孤城寂寞回;淮水东边旧时月,夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家;商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物,抒发感慨。唐人这些诗歌,已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说:“吾知后之诗人,不复措辞矣。”自己也难以独出心裁,别开生面,不如用别人之旧瓶,装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开,但仍保持着前后的呼应,同时又把自己的句子融合进去,根据词调的要求,重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词,重新进行拆改组合的过程中,是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴,对于那些完全出于自己手笔的句子,如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古,泪痕如洗”等,也作了周到的安排,熔借来的句子和已句于一炉,且使其错落有致,密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝,强烈表达作者的主观感情,故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用,从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
  “新归”三句,转而代翁五峰在京爱人(ai ren)立言。此言翁五峰自鹤江还京后,猜想他的爱人一定为因为两人重逢而向他诉说别后的离愁之苦。说她经常是紧锁双眉,冷面似秋霜,始终无法泯灭其对翁的相思苦。“天上”两句,系倒装句。此言伊人在绣楼上见到月光斜入,就联想到:天上月宫嫦娥与她孤身独处绣楼,非常相似。这两句也是爱人向翁倾诉离愁之苦的具体内容。“湘浪”三句,又是代伊人立言,劝告五峰。此是词人想象中五峰已回到京城家中,他的爱人又对翁说:你在湖南(湘浪)千万不要去拈花惹草,迷恋野蜂浪蝶,因为这些只不过是像与江鸥订立的盟约,她们都是转瞬而过,不再回头,很快就会撕毁盟誓的。结句含有要求五峰不负爱人旧盟情誓的意思在。
  风流才子柳永仕途失意后,终日冶游,过着偎红倚翠的放浪生活,这首俚词可为代表作。年轻时在汴京的一次宴会上,他与一个已经分手的歌妓不期而遇,重逢交谈终于达成谅解。这是一段悲欢离合的事,虽然只是宴会上这一场面,却将词人和她的恩恩怨怨写得细腻逼真。上阕先写彼此散后,突然相遇的神态。他认为没有缘由再与她合好,又见她席上强装笑颜,不时皱眉长叹,那楚楚动人的神态勾起他对旧日恩爱的缕缕情思。只见她双眼泪盈,不顾约束,对着他的耳边倾吐着种种隐藏在内心的肺腑之言。而且她对他情感却始终专一。他表示要她“待信真个”,即割断了一切羁绊,他才“收心”,“共伊长远”对前番误会表示谅解后长远相爱。
  冀州为古九州之一,地处中原,原本繁华。但经连年战乱和元蒙贵族的残暴统治,早已繁华尽去,满目疮痍、民不聊生,诗人游经此地,感慨今昔之比,不禁满怀激愤,遂成此诗。诗中先写诗人于道中所见所想,现实的凋敝与早先的昌盛形成了不堪的比照,诗人在感受着“寒风袭我襦”的外来痛苦时,心上也自然充满了感慨。与野老的相遇是诗中描写的重点,通过对野老热诚、“意仁”的描写,引出对野老身世的探询,再引出诗人对元统治者摧残、消灭汉文化传统的激愤和感伤,这种伤痛其实要远比在生活和物质上的伤痛来的更加强烈和深邃,于是,诗人对民生疾苦的关怀又进一步上升到了企盼民族复兴、文化再续的感奋,发出了“踌蹰向苍天,何时更得甦?”的浩然长叹。
  大处着笔,大言炎炎,一般都较难收束,本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光,又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”,“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读,说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复,但人们还是机心不泯、执迷不悟,大至江山社稷,小至功名利禄,争攘不已;又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘,表现出作者对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外,从意象上说,“沙鸥笑人”,也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集,终究集聚到这一句上,自然就语重心长,足耐寻味了。
  这是对前两句“或从十五北防河,便至四十西营田”所作的形象说明,读罢使人心酸不已。古代孩子留长发,15岁开始用头巾束发。如今,一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍,而且要到远离父母的北方去“防河”,这是何等可怜啊!所以,连里正也动了心,替他束发。人过40,头发渐白,又刚从前线回来,理当休息了,不料又被派到前线去。从这两件事可以看出统治者的残酷简直到了无以复加的地步。

创作背景

  又据何薳《春渚纪闻》卷七:“司马才仲最初在洛下,白天睡觉的时候,梦到一个长相俊美的女子牵帐歌唱,唱到:‘妾本是钱塘人……黄昏雨。’才仲喜欢她唱的词,于是问曲名,答道是《黄金缕》。又说:‘后天在钱塘江上相会。’等到才仲得到东坡先生引荐,参加科举考试及第,就做了钱塘县幕官。其廨舍后,唐(按:应为南朝齐)苏小小墓在此地。当时秦少章(秦观)做钱塘尉,为他续其词后云:‘斜插……生春浦。’不到一年而才仲生病,所乘坐的画水舆舣漂向河塘。柁工看见才仲带着一位美女登船,就上前问候,不久船尾失火。狼忙走报,家已恸哭矣。”

  

吴炎( 两汉 )

收录诗词 (6275)
简 介

吴炎 (1623—1663)明末清初江南吴江人,字赤溟,又字如晦,号愧庵,明亡后改赤民。明诸生。与潘柽章相约撰《明史记》。以南浔庄氏《明史》狱案同遭害。有《赤溟集》。

水仙子·怀古 / 普震

德胜令灾弭,人安在吏良。尚书心若此,不枉系金章。"
"得道即无着,随缘西复东。貌依年腊老,心到夜禅空。
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
税户逋逃例摊配,官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费,
何处春深好,春深隐士家。野衣裁薜叶,山饭晒松花。
人生待富贵,为乐常苦迟。不如贫贱日,随分开愁眉。
迎气邦经重,斋诚帝念隆。龙骧紫宸北,天压翠坛东。
窗间枕簟在,来后何人宿。"


早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 龚复

防瘴和残药,迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀,琴匣网蜘蛛。
感此因念彼,怀哉聊一陈。男儿老富贵,女子晚婚姻。
芰叶迎僧夏,杨花度俗春。空将数行泪,洒遍塔中尘。"
章甫官人戴,莼丝姹女提。长干迎客闹,小市隔烟迷。
"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。
人皆有所好,物各求其偶。渐恐少年场,不容垂白叟。
"嵩山老僧披破衲,七十八年三十腊。灵武朝天辽海征,
寄与饥馋杨大使,尝看得似辅兴无。"


玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋 / 余阙

劝君虽老大,逢酒莫回避。不然即学禅,两途同一致。"
台殿朝弥丽,房廊夜更幽。千花高下塔,一叶往来舟。
"司天台,仰观俯察天人际。羲和死来职事废,
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去,歌蹋柳枝春暗来。
"去岁清明日,南巴古郡楼。今年寒食夜,西省凤池头。
矻矻皆烧药,累累尽作坟。不如来饮酒,闲坐醉醺醺。
去乡徒自苦,济世终无益。自问波上萍,何如涧中石。"
顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。


月夜 / 邓湛

"能骤复能驰,翩翩白马儿。毛寒一团雪,鬃薄万条丝。
望黍作冬酒,留薤为春菜。荒村百物无,待此养衰瘵。
愁尔一朝还到地,落在深泥谁复怜。
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
早凉晴后至,残暑暝来散。方喜炎燠销,复嗟时节换。
眠阁书生复何事,也骑羸马从尚书。"
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此,笑令中使迎蛮子。
天上参与商,地上胡与越。终天升沉异,满地网罗设。


清明日宴梅道士房 / 孙勋

五十已后衰,二十已前痴。昼夜又分半,其间几何时。
居处东西接,年颜老少同。能来为伴否,伊上作渔翁。"
侧置低歌座,平铺小舞筵。闲多揭帘入,醉便拥袍眠。
只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
"南雨来多滞,东风动即狂。月行离毕急,龙走召云忙。
谏猎宁规避,弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲,蹊径绝萦迂。
滉漾经鱼藻,深沈近浴堂。分庭皆命妇,对院即储皇。
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"


江月晃重山·初到嵩山时作 / 王立性

"稽山镜水欢游地,犀带金章荣贵身。官职比君虽校小,
"郁郁眉多敛,默默口寡言。岂是愿如此,举目谁与欢。
主人富家子,身老心童蒙。随巫拜复祝,妇姑亦相从。
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
欲令嗣位守文君,亡国子孙取为戒。"
沙堤亘蟆池,市路绕龙断。白日忽照耀,红尘纷散乱。
海苍苍兮路茫茫。彼万流之混入兮,


戏题盘石 / 陈邕

大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"
"怜君马瘦衣裘薄,许到江东访鄙夫。
"岛树间林峦,云收雨气残。四山岚色重,五月水声寒。
第三松树非华表,那得辽东鹤下来。"
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
"买得山花一两栽,离乡别土易摧颓。
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
回看深浦停舟处,芦荻花中一点灯。"


清平乐·烟深水阔 / 金君卿

阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
愁醉非因酒,悲吟不是歌。求师治此病,唯劝读楞伽。"
夜防抄盗保深山,朝望烟尘上高冢。鸟道绳桥来款附,
十岁慕倜傥,爱白不爱昏。宁爱寒切烈,不爱旸温暾。
"昔在京城心,今在吴楚末。千山道路险,万里音尘阔。
闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"


浣溪沙·一向年光有限身 / 王心敬

拙薄才无取,疏慵职不专。题墙书命笔,沽酒率分钱。
衙门排晓戟,铃阁开朝锁。太守水西来,朱衣垂素舸。
僇辱徒相困,苍黄性不能。酣歌离岘顶,负气入江陵。
"梁王开佛庙,云构岁时遥。珠缀飞闲鸽,红泥落碎椒。
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
"山斋方独往,尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马,缁徒换友朋。
"何堪日衰病,复此时炎燠。厌对俗杯盘,倦听凡丝竹。
与君况是经年别,暂到城来又出城。"


南乡子·端午 / 许元佑

渐恐人间尽为寺。"
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
蹉跎二十年,颔下生白须。何言左迁去,尚获专城居。
苍苍露草咸阳垄,此是千秋第一秋。
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。
长短既不一,高下随所宜。倚岸埋大干,临流插小枝。
每因匪躬节,知有匡时具。张为坠网纲,倚作颓檐柱。
有琴慵不弄,有书闲不读。尽日方寸中,澹然无所欲。