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尉迟杯·离恨

金朝 / 柴援

独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。"
"有一人兮神之侧,庙森森兮神默默。神默默兮可奈何,
梅房小白裹,柳彩轻黄染。顺气草熏熏,适情鸥泛泛。
少睡知年长,端忧觉夜长。旧游多废忘,往事偶思量。
更拟踟蹰觅何事,不归嵩洛作闲人。
"彤云散不雨,赫日吁可畏。端坐犹挥汗,出门岂容易。
奇芳绝艳别者谁,通州迁客元拾遗。拾遗初贬江陵去,
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者,半为老病半埋骨。
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。
江色分明绿,猿声依旧愁。禁钟惊睡觉,唯不上东楼。"
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮,欲龙亨而骥逐。
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。


尉迟杯·离恨拼音解释:

du xun qiu jing cheng dong qu .bai lu yuan tou xin ma xing ..
.you yi ren xi shen zhi ce .miao sen sen xi shen mo mo .shen mo mo xi ke nai he .
mei fang xiao bai guo .liu cai qing huang ran .shun qi cao xun xun .shi qing ou fan fan .
shao shui zhi nian chang .duan you jue ye chang .jiu you duo fei wang .wang shi ou si liang .
geng ni chi chu mi he shi .bu gui song luo zuo xian ren .
.tong yun san bu yu .he ri yu ke wei .duan zuo you hui han .chu men qi rong yi .
qi fang jue yan bie zhe shui .tong zhou qian ke yuan shi yi .shi yi chu bian jiang ling qu .
chang duan zheng chao shu han fa .jin nian ru ci si han zhe .ban wei lao bing ban mai gu .
.tai yuan yi nan zi .zi gu yong qie bi .lao feng bu ci en .xi ba chu ni zi .
jiang se fen ming lv .yuan sheng yi jiu chou .jin zhong jing shui jue .wei bu shang dong lou ..
yu ren kang er sui shu .yu feng zhu er yuan sui xi .yu long heng er ji zhu .
.hua lian yun huan zuo yu lou .shi san xian li yi shi chou .

译文及注释

译文
黄莺开始啼叫,这初春是一年(nian)中最好的季节;细雨蒙蒙,珍贵如油,滋润着草木,那刚刚长出的春草,远看一片嫩绿,近看却仿佛消失了。
“有人在下界,我想要帮助他。
  梅花的香气从小径那边悠然飘来,雪花纷纷而落(luo)。晚风浮动,晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢,于是早早的(先)在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了(说(shuo)作者心里的春天),早早的开放,却是已经迟了呢。看那开烦的花朵,也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾(未开)有的含苞(欲开),就像红唇的淡雅的女子,只轻轻的扫了些许脂粉。我啊,喝醉了,迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵(见上面)花呀你不要嫉恨我啊,要知道:你这一身的(浑)淡雅,高洁,又有谁相知呢?
忆起前年春天分别,共曾相语已含悲辛。
最可爱的是那九月初三之夜,亮似珍珠(zhu)郎朗新月形如弯弓。
这汾水一带,当(dang)年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
紫茎的荇菜铺满(man)水面,风起水纹生于绿波之上。
八月的萧关道气爽秋高。
  管仲富贵得可以跟国君相比拟,拥有设置华丽的三归台和国君的宴饮设备,齐国人却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后,齐国仍遵循他的政策,常(chang)常比其它诸侯国强大。此后过了百余年,齐国又出了个晏婴。
  都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无(wu)忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
峨眉山下行人稀少,旌旗无色,日月无光。
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧,猜想此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定,忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
精疲力竭不觉酷热,只是珍惜夏日天长。

注释
107.射革:传说羿力大善射,能射穿七层皮革。
(21)冯(píng):同“凭”。
(10)聿云:二字均语助词。莫:古“暮”字。岁暮即年终。
⑹明朝(zhāo):明日早晨。
11.缇骑(tíjì):穿桔红色衣服的朝廷护卫马队。明清逮治犯人也用缇骑,故后世用以称呼捕役。
⑴蓝桥:桥名。在陕西省蓝田县东南蓝溪之上。相传其地有仙窟,为唐裴航遇仙女云英处。设有驿站。唐裴铏《传奇·裴航》:“一饮琼浆百感生,玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟,何必崎岖上玉清。”元九:唐代诗人元稹的别称。元排行第九,因以称之。宋杨伯岩《臆乘·行第》:“前辈以第行称,多见之诗。少陵称谪仙为十二……刘禹锡谓元稹为元九。”
1 贾(gǔ)人:商人
⑤游骢:指旅途上的马。

赏析

  这首歌谣的前四句概括描述了当时农村最原始的生产方式和生活方式。前两句“日出而作,日入而息”,作者用极其简朴的语言描述了远古农民的生存状况——劳动生活。每天看着太阳作息,或劳作或休息。生活简单,无忧无虑。后两句“凿井而饮,耕田而食”,描述的是远古农民的生存状况的另一方面——吃和喝。自己凿井,自己种地,生活虽然劳累辛苦,但自由自在,不受拘束。在前面叙事的基础上,最后一句抒发情感:“帝力于我何有哉!”这样安闲自乐,谁还去向往那帝王的权力?帝王的权力对我有什么用呢?这句诗反映了远古农民旷达的处世态度,反映了当时人们对自然古朴的生产生活方式的自豪和满足,反映了农民对自我力量的充分肯定,也反映了对帝王力量的大胆蔑视。
  接下(jie xia)来是第二场——东城快战。当项羽“自度不得脱”之后,连连说:“此天之亡我,非战之罪也。”“令诸君知天亡我,非战之罪也。”与后面的“天之亡我,我何渡为”互相呼应,三复斯言;明知必死,意犹未平。钱钟书说:“认输而不服气,故言之不足,再三言之。”(《管锥编》)“不服气”,正显示了他的平生意气,说明了他自负、自尊而不知自省、自责。快战之前,司马迁设计了阴陵迷道这个极富表现力的细节。田父把他指向绝路,看似偶然,其实必然。这是他过去“所过无不残灭”,丧失人心的结果。“田父绐之曰:‘向左。’乃陷大泽中,以故汉追及之。”人家骗他,指向左边,他便不假思索地驰向左边,表现了他从来不惯骗人,也从来不相信别人敢骗他的直率、粗犷的性格。这里两“左”字独字成句,节奏短促,纸上犹闻其声,显示出当时形势严峻紧张,仿佛那五千骑追兵已从征尘滚滚中风驰雨骤而至,迫促感、速度感、力量感尽蓄笔端。
  然而这仅仅是字面上的意思,其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”,实际上指天子所居皇宫;“人间”,指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”,且加“只应”一词限定,既然是“只应天上有”,那么,“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”,不仅“几回闻”,而且“日纷纷”,于是,作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中,既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
  《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。
  全诗气魄沉雄,在远行的豪情中有思乡的清泪,在艰辛的磨难中又表现出勇猛奋进的精神。且都是通过对安西的新奇而特有景物的描写,曲折表现出来的。
  从这首诗的风格及表现手法比较,此诗豪迈,格调飘逸,想象丰富,音节错综,语言奔放,在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法,而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起,典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色,符合李白的诗风特征。李白作诗喜用夸张之句,此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙。
  五六句由第四句的驰神远想收归眼前近景:“寒园夕鸟集,思牖草虫悲。”在呈现出深秋萧瑟凄寒景象的园圃中,晚归的鸟儿聚集栖宿;思妇的窗户下,唧唧的秋虫在断续悲鸣。“寒”点秋令,也传出思妇凄寒的心态;夕鸟之集,反衬游人不归;草虫悲,正透出思妇内心的悲伤。所见所闻,无不触绪增悲。
  出任宣城太守之前,南齐在公元494年一年之内改了三个年号,换了三个皇帝,其中之一是谢朓为之充任中军记室的新安王,在位仅三个月之久。新安王登基时,谢朓连迁骠骑谘议、中书诏诰、中书郎等官职。明帝废新安王自立后,谢朓的前程虽未受影响,但目睹皇帝走马灯似地变换,不能不心有余悸。所以当他第二年出牧宣城时,对京邑固然不无留恋,不过也很庆幸自己能离开政治斗争的漩涡。此诗后八句就表现了这种复杂的情绪。“旅思倦摇摇,孤游昔已屡。”这两句承上启下,巧妙地由前四句眷恋故乡的惆怅心情转换为无可奈何的自我排遣。“摇摇”写人随着江舟的颠簸摇来晃去的感觉,以及倦于行旅、思绪恍惚的状态,是传神之笔。不说此次孤身出仕,只说从前孤游已经不止一次,越是强自宽解,便越见出眼前的孤独。
  这首诗写洞庭湖的月夜景色。诗的开篇展现湖上风云变化的雄奇场面,为下面写湖光月色作好铺垫。在具体描写时,诗人用了比喻的手法,如“镜面横开十余丈”、“巨鱼无知作腾踔,鳞甲一动千黄金”句;并融会神话传说与典故,如“冯夷宫”、“此时骊龙潜最深,目炫不得衔珠吟”句,把月亮从初升到当空的过程,描摹得形神兼备。从风收云散,写到日落月升,最后在渔歌渺渺中收尾,给人清幽淡远之感,仿佛将人带入一个美妙的神话境界。全诗笔调轻健活泼,如行云流水,呈献出一派空明澄澈的景象,使人神往。中秋明月是古代诗文中常见的内容,此诗则以其独特的艺术成就,为同类题材之诗的佼佼者。
  王维善于从生活中拾取看似平凡的素材,运用朴素、自然的语言,来显示深厚、真挚的感情,令人神远。这首《山中送别》诗就是这样的。
  “江干远树浮,天末孤烟起”二句是分写江、天,而“江天自如合,烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色,浑然一片,分不出哪儿是天边,哪儿是水际;远树朦胧,像云烟一样轻淡,而云烟变(yan bian)幻,也像远树一样“浮”在江天相连之处,云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
  《板》诗是刺周厉王无道之作,赏析另见他文,而《《荡》佚名 古诗》诗也是刺厉王之作。《毛诗序》云:“《《荡》佚名 古诗》,召穆公伤周室大坏也。厉王无道,天下《荡》佚名 古诗然无纲纪文章,故作是诗也。”三家诗无异义。朱熹《诗序辨说》云:“苏氏(苏辙)曰,《《荡》佚名 古诗》之名篇以首句有‘《荡》佚名 古诗《荡》佚名 古诗上帝’耳。《序》说云云,非本义也。”今人陈子展《诗经直解》以为此“宋儒异说不可从”,极是。也有人怀疑此诗为武王载文王木主伐殷纣,借遵文王声讨纣罪的檄文,与《尚书》的《泰誓》、《牧誓》诸篇类似,只是有韵罢了。这也如陈子展所说“此想当然耳,实未有据”。兹从《毛诗序》之说。
  这是韩愈一首描写柳絮的诗。微风不兴,柳絮满天,夕阳之下,诗人坐在明澈如镜的池塘岸上,静心地看着柳絮怎样轻轻地飘落在水中,那纤细的绒毛又是怎样被水一点一点地润湿而再也不能飞起。这样的观察和描绘,说明诗人对大好春光是有无限情趣的。
  第四是比喻恰当,描写生动,语言活泼,形象鲜明。从表现手法看,此文其实抓住一个典型的比喻来做文章,就是把唐末腐朽帝国官府比作一座野庙,官僚就像野庙里的土木偶像,人民和帝国官府的关系,就像人民和野庙的关系一样,人民创造了它们,反而又害怕它们。但是两者之间有一点差别,就是活着的官僚比土木的偶像更凶恶,祸害更大。总起来看,作者用“古文”的语言,以夹叙夹议的方式,生动活泼地描写出了几类鲜明形象,即野庙的土木偶像,忠厚愚昧的农民形象和唐末官僚的罪恶形象。
  读唐宋诗词,常常会遇到“秋风鲈脍”、“莼羹鲈脍”(莼(纯)羹:即莼菜汤。莼,一种水生植物,叶椭圆,柔滑味美。鲈鱼脍(快):即鲈鱼片)的典故,这典故就是出自张翰。张翰,字季鹰,西晋吴郡吴人,家住吴江(即吴淞江)、太湖间。其为人纵任不拘,时人比为阮籍,称之为“江东步兵”。他本无意于功名,竟也鬼使神差到洛阳做了几年官,自然觉着很不适应。其时“八王之乱”初起,齐王对他有笼络之意,他就更感到不可久留了,“见秋风起,乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍,曰:‘人生贵得适志,何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”(《晋书》本传)这首诗当是思归时即兴吟成(此诗各本文字有异,此从最早著录本《岁华纪丽》)。
  以上这四句倒装,增添了诗的情趣韵致。前人说得好:“诗用倒挽,方见曲折。”首联如果把“青山”一句提到前面,就会显得感情唐突,使人不知所云;颔联如果把“昨夜”一句放在前面,便会显得直白而缺少情致。现在次序一倒,就奇曲多趣了。这正是此诗平中见奇的地方。
  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  用“杂诗”做题名,开始于建安时期。《文选》李善注解释这一题名说:“杂者,不拘流例,遇物即言,故云杂也。”也就是说,触物兴感,随兴寓言(yu yan),总杂不类。所以,题为“杂诗",等于是无题,赋物言情,都是比较自由的。曹丕这两首杂诗则是抒写他乡游子的情怀。
  这是《小雅》中一首著名的谴责诗,讽刺统治者听信谗言,斥责谗人害人祸国。它的鲜明特色是借物取喻形象生动,劝说斥责感情痛切。
  首先,简洁是讽刺与幽默的形式。讽刺与幽默是不允许饶舌的。它的味道,正在于如空空儿之一击即逝,决不作泼皮式的纠缠。
  第三,四句是对第二句的展开,以“半山青松”写晴峰,以“素色峨峨”应雪峰,一个“连”字,写出晴峰的广袤,两个“峨”字,突出雪峰的高峻,在色彩上青白相间,非常素美。
  颈联用比兴手法概括世间的风云变幻。这里,“拂”字、“吹”字写得传神,“亦”字、“还”字写得含蓄。“拂云”描写石燕掠雨穿云的形象,“吹浪”表现江豚兴风鼓浪的气势。“晴亦雨”意味着“阴固雨”,“夜还风”显见得“日已风”。“江豚”和“石燕”,象征历史上叱咤风雨的人物,如尾联所说的英雄。这两句通过江上风云晴雨的变化,表现人类社会的干戈起伏和历代王朝的兴亡交替。

创作背景

  用对辽、西夏、金的屈辱退让换取苟安,是赵宋王朝自开国起即已推行的基本国策。其结果是,中原被占,两朝皇帝做了俘虏。然而,此一教训并未使南宋最高统治集团略为清醒;他们不思恢复,继续谋求“王业之偏安”。宋高宗南渡后,偏安东南一隅。绍兴二年(1132),宋高宗第二次回到杭州,这水光山色冠绝东南的“人间天堂”被他看中了,有终焉之志,于是上自帝王将相,下至士子商人,在以屈辱换得苟安之下,大修楼堂馆所。建明堂,修太庙,宫殿楼观一时兴起,达官显宦、富商大贾也相继经营宅第,壮大这“帝王之居”。并大肆歌舞享乐,沉沦于奢侈糜烂的腐朽生活中,致西湖有“销金锅”之号。几十年中,把临时苟安的杭州当作北宋的汴州(今河南开封),成了这班寄生虫们的安乐窝。一些爱国志士对此义愤填膺,纷纷指责统治者醉生梦死,不顾国计民生。

  

柴援( 金朝 )

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简 介

柴援 柴援,徐度父处仁小吏,处仁钦宗靖康初官宰相。自言柴氏后周之裔,能诗,处仁欲官之未及而卒。事见《却扫编》卷下。今录诗二首。

诉衷情·七夕 / 李元弼

七月悲风起,凄凉万国人。羽仪经巷内,輼fm转城闉。
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
浅渠销慢水,疏竹漏斜晖。薄暮青苔巷,家僮引鹤归。"
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿,阳亢阴淫结灾累。
韩公创筑受降城,三城鼎峙屯汉兵。东西亘绝数千里,
"结托白须伴,因依青竹丛。题诗新壁上,过酒小窗中。
神鬼闻如泣,鱼龙听似禅。星回疑聚集,月落为留连。
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。


夜夜曲 / 林大鹏

酒醒夜深后,睡足日高时。眼底一无事,心中百不知。
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。
有鸟有鸟群翠碧,毛羽短长心并窄。皆曾偷食渌池鱼,
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在,堪上东山伴谢公。"
外物竟关身底事,谩排门戟系腰章。"
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。
"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,


醉留东野 / 童佩

坐把蒲葵扇,闲吟三两声。
自入春来未同醉,那能夜去独先归。"
自识君来三度别,这回白尽老髭须。
影落江心月,声移谷口泉。闲看卷帘坐,醉听掩窗眠。
变海常须虑,为鱼慎勿忘。此时方共惧,何处可相将。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"
只自取勤苦,百年终不成。悲哉梦仙人,一梦误一生。"


去矣行 / 范必英

"死别重泉閟,生离万里赊。瘴侵新病骨,梦到故人家。
晚凉闲兴动,忆同倾一杯。月明候柴户,藜杖何时来。"
"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
明堂太庙朝享时,引居宾位备威仪。备威仪,助郊祭,
不似镜湖廉使出,高樯大艑闹惊春。"
"髫龀七八岁,绮纨三四儿。弄尘复斗草,尽日乐嬉嬉。
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"
"晚登西宝刹,晴望东精舍。反照转楼台,辉辉似图画。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 张九錝

名无高与卑,未得多健羡。事无小与大,已得多厌贱。
听之不觉心平和。人情重今多贱古,古琴有弦人不抚。
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。
家酝不敢惜,待君来即开。村妓不辞出,恐君冁然咍。"
前楹卷帘箔,北牖施床席。江风万里来,吹我凉淅淅。
"深山老去惜年华,况对东溪野枇杷。火树风来翻绛焰,
南宫起请无消息,朝散何时得入衔。"
"三十四十五欲牵,七十八十百病缠。五十六十却不恶,


七律·和柳亚子先生 / 俞桂

谁谓荼檗苦,荼檗甘如饴。谁谓汤火热,汤火冷如澌。
我受狷介性,立为顽拙身。平生虽寡合,合即无缁磷。
先生如鸾鹤,去入冥冥飞。君看齐鼎中,焦烂者郦其。
未年三十生白发。"
"弘农旧县授新封,钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧,
莫学衔环雀,崎岖谩报恩。"
一盗既流血,百犬同吠声。狺狺嗥不已,主人为之惊。
"结构池西廊,疏理池东树。此意人不知,欲为待月处。


妾薄命·为曾南丰作 / 萧显

"捕蝗捕蝗谁家子,天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳,
怜君别我后,见竹长相忆。长欲在眼前,故栽庭户侧。
虎丘惭客问,娃馆妒人过。莫笑笼中鹤,相看去几何。"
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
心头卯酒未消时。临风朗咏从人听,看雪闲行任马迟。
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,
但得如今日,终身无厌时。"
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。


移居二首 / 徐维城

"轻风略略柳欣欣,晴色空濛远似尘。斗柄未回犹带闰,
有鸟有鸟众蝙蝠,长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生,
"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
"湓城万里隔巴庸,纻薄绨轻共一封。腰带定知今瘦小,
"腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米,
勿学常人意,其间分是非。"


忆母 / 曹辑五

况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
外貌虽寂寞,中怀颇冲融。赋命有厚薄,委心任穷通。
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
丘中有一士,守道岁月深。行披带索衣,坐拍无弦琴。
海鸟不知钟鼓乐,池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热,
"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,
"秋鸿过尽无书信,病戴纱巾强出门。
饮啄供稻粱,包裹用茵席。诚知是劳费,其奈心爱惜。


一萼红·登蓬莱阁有感 / 谢启昆

晴芳冒苔岛,宿润侵蒲岸。洛下日初长,江南春欲半。
身出草堂心不出,庐山未要勒移文。
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
官衔俱是客曹郎。荣传锦帐花联萼,彩动绫袍雁趁行。
昔余谬从事,内愧才不足。连授四命官,坐尸十年禄。
去时十一二,今年五十六。追思儿戏时,宛然犹在目。
"华阳观里仙桃发,把酒看花心自知。
"身名身事两蹉跎,试就先生问若何。