首页 古诗词 国风·王风·扬之水

国风·王风·扬之水

隋代 / 任忠厚

"稽山贺老粗知名,吴郡张颠曾不易。
"每爱江城里,青春向尽时。一回新雨歇,是处好风吹。
盛德安疲俗,仁风扇极边。前程问成纪,此去尚三千。"
就溪安石学僧禅。古琴带月音声亮,山果经霜气味全,
谒帝向金殿,随身唯宝刀。相思灞陵月,只有梦偏劳。"
"位高名重不堪疑,恳让仪同帝亦知。
驱马涉大河,日暮怀洛京。前登太行路,志士亦未平。
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失,国恩深后海城荒。
燕歌别后休惆怅,黍已成畦菊已开。"
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信,俗虑悠悠尔不知。
蔽景乘朱凤,排虚驾紫烟。不嫌园吏傲,愿在玉宸前。
深冬若得朝丹阙,太华峰前衣锦归。"
"只应红杏是知音,灼灼偏宜间竹阴。几树半开金谷晓,
金玉蒙远贶,篇咏见吹嘘。未答平生意,已没九原居。
后来画品列名贤,唯此二人堪比肩。人间是物皆求得,
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然,时人注意在吾贤。
灵泉澄洁浸花香。暂游颇爱闲人少,久住翻嫌白日忙。
小舟若凫雁,大舟若鲸鲵。开帆散长风,舒卷与云齐。


国风·王风·扬之水拼音解释:

.ji shan he lao cu zhi ming .wu jun zhang dian zeng bu yi .
.mei ai jiang cheng li .qing chun xiang jin shi .yi hui xin yu xie .shi chu hao feng chui .
sheng de an pi su .ren feng shan ji bian .qian cheng wen cheng ji .ci qu shang san qian ..
jiu xi an shi xue seng chan .gu qin dai yue yin sheng liang .shan guo jing shuang qi wei quan .
ye di xiang jin dian .sui shen wei bao dao .xiang si ba ling yue .zhi you meng pian lao ..
.wei gao ming zhong bu kan yi .ken rang yi tong di yi zhi .
qu ma she da he .ri mu huai luo jing .qian deng tai xing lu .zhi shi yi wei ping .
xiang qi xing ren dai xi yang .bian qi bu lai sha lu shi .guo en shen hou hai cheng huang .
yan ge bie hou xiu chou chang .shu yi cheng qi ju yi kai ..
zhe ju duo que zai chao shi .dan xin li li wu zhong xin .su lv you you er bu zhi .
bi jing cheng zhu feng .pai xu jia zi yan .bu xian yuan li ao .yuan zai yu chen qian .
shen dong ruo de chao dan que .tai hua feng qian yi jin gui ..
.zhi ying hong xing shi zhi yin .zhuo zhuo pian yi jian zhu yin .ji shu ban kai jin gu xiao .
jin yu meng yuan kuang .pian yong jian chui xu .wei da ping sheng yi .yi mei jiu yuan ju .
hou lai hua pin lie ming xian .wei ci er ren kan bi jian .ren jian shi wu jie qiu de .
you you tai shi ge wu tai .jun jia sheng de qi tu ran .shi ren zhu yi zai wu xian .
ling quan cheng jie jin hua xiang .zan you po ai xian ren shao .jiu zhu fan xian bai ri mang .
xiao zhou ruo fu yan .da zhou ruo jing ni .kai fan san chang feng .shu juan yu yun qi .

译文及注释

译文
我把江离芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
想要移步也不能成功啊,险像好似被(bei)阻碍着(zhuo)山丘。
今日与我家贤侍郎共为竹林之(zhi)宴饮,就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯,请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
这些兵马以少为贵,唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
一次次想着无罪而生离啊,内心郁结而更增悲伤。
风吹树木声萧萧,北风呼啸发悲号。
有个少年,腰间佩带玉块和珊瑚,
昔日一同悠游(you)的旧友,今日在哪里?回想当时,楼外一片盎然(ran)春色,相携漫步锦簇的花丛中。湖中绿波荡漾,系舟在堤边的柳树下。梦啊,梦啊,让我在梦中重温一下旧游。可是在梦中却难寻旧游,只有眼前的寒水空自流。舱外飞雪漫天,凝望浓密的阴云,任凭飞雪落在身上,浸透了棉衣。都说没有人的忧愁,有我这般深沉,今夜,雪中的梅花,一身素白,忧愁似我。
到了晚上,渔人们在岸边敲石取火,点燃竹子,火光映照着渔船。(其十三)
赤骥终能驰骋至天边。
不管是微(wei)微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾,人世间又有哪儿的人在凝望呢?
昨天夜里,东风吹来阵(zhen)阵血腥味,
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。

注释
④禾黍战悲风:禾黍颤粟于秋风中。
(2)渐:慢慢地。
⑨荒:覆盖。
8.使:让
(23)将:将领。
[21]栋宇:堂屋。
82、七首:指其余七龙之首。龙、首,互文,都指龙首。
②潋滟(liàn yàn) :水面波光闪动的样子。

赏析

  颔联三四句,写牡丹花高贵,无人敢问,花香太浓,蝴蝶都难以亲近。这两句前人认为有寄托。语句对偶。
  这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧,也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
  “上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新”,颔联描绘长安景色,上林苑里鲜花盛开却无人欣赏,细柳营前,柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果,是自然规律,本无所谓“徒发”或“漫新”,然而诗句中却以“徒”和“漫”,赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说:“景物无自生,惟情所化。”绘景是为写情,这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述,形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
  诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》,即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来,写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常,偏从虚处落笔,一开始就把想象的世界展现在读者面前:“南风吹山作平地,帝遣天吴移海水。”幻象纷呈,雄奇诡谲,却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说:“从‘南风’一句便不可及,佚荡宛转,真侠少年之度。”(引自姚佺《昌谷集注解定本》)诗人用豪放的笔触,雄奇的景象,抒发自己凄伤的情怀,真是既“佚荡”,又“宛转”,字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气,所谓“侠少年之度”,指的就是这种非凡的气度。
  第五段,写木兰还乡与亲人团聚。先以父母姊弟各自符合身份、性别、年龄的举动,描写家中的欢乐气氛,展现浓郁的亲情;再以木兰一连串的行动,写她对故居的亲切感受和对女儿妆的喜爱,一副天然的女儿情态,表现她归来后情不自禁的喜悦;最后作为故事的结局和全诗的高潮,是恢复女儿装束的木兰与伙伴相见的喜剧场面。
  后两句紧乘“蜜《蜂》罗隐 古诗”这一意象,把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大,发出“采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜”的一声叹息。同时也提出一个耐人寻味的问题:已采的百花酿成蜜,辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果,话锋一转,这般辛劳到底又是为了谁呢?在当时黑暗腐朽的社会里,为的正是那些不劳而获、占据高位、手握重权的剥削者,此中的讽意不言而明。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人,感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情(zhi qing),从另一个侧面对这种劳者不获、获者不劳的不平现实加以嘲讽和鞭笞,在为劳动人民鸣冤叫屈的同时也是对自己久沉下僚、大志难伸的境遇予以反省,表达对唐末朋党倾轧、宦官专权、战乱频仍、民不聊生的社会现象更深的痛恨之情。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛(yan jing)向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不(tan bu)上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻(zhong qing)松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  其次,康公与魏颗面对的情况是不同的:魏颗面临着两种选择,即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令,也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令,而康公只有一种选择,在“父没,观其行。三年无改于父之道,可谓孝矣”(《论语·学而》)的春秋时期,康公执行父命乃被动行事,无可厚非。当然,康公以三良殉葬,只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命,也最终毁了父亲的一世英名(他本可以挽救的),宗元就此讨伐他也是对的,这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”,称康公为狂乱之人,大加讨伐,在程度上未免重了些。苏辙以为:“然三良之死,穆公之命也。康公从其言而不改,其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样,苏辙对康公的处境似乎没有明察,自然也谈不上“了解(liao jie)之同情”了。
  此诗通篇采用“比”、“兴”手法,移情于物,借物抒情。有实有虚,似实而虚,似虚而实,两者并行错出,无可端倪,给人以玩味不尽之感。
整体赏析  这里的“美”首先来自内容的“真”。东月朗照,激发了作者的游兴,想到没有“与乐者”,未免美中不足,因而寻伴,这时错觉生趣,情感触动,于是记下此景此情,顺理成章,一切是那么的和谐自然,毫无雕饰造作之感。这“美”来自语言的“纯”。笔记如同拉家常,娓娓叙来。虽然没有奇景之处,但却不能增删或改动什么字眼儿。点明日期,是笔记体游记所必须的,“月色入户”与“欣然起行”互为因果,寥寥数字,何其洗练!写庭下景色,用“空明”一词,不枝不蔓,体现出空灵、坦荡的意境,将竹柏影子比作水中藻荇,已然十分贴切,“交横”一词更准确地表现了藻荇姿态,仿佛触手可及。接着,作者笔锋陡转,连发二问,既亲切自然,富于韵律,又拓展时空,发人思绪。《记承天寺夜游》表达的感情是微妙而复杂的  苏轼自己评论他的文学创作,有一段话很精辟:  吾文如万斛泉源,不择地皆可出。在平地,滔滔汩汩,虽一日千里无难。及其与山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于不可不止,如是而已矣!其他,虽吾亦不能知也。(《文说》)  这段话,可与他的另一段话相补充:“夫昔之为文者,非能为之为工,乃不能不为之为工也。山川之有云雾,草木之有华实,充满勃郁而见于外,夫虽欲无有,其可得耶?”(《江行唱和集序》)  这“美”来自结尾的“精”。从文章结构看,结句属“合”,就此打住。从语意上看,它包蕴丰富。“闲人”一词,表面上是自嘲地说自己和张怀民是清闲的人,闲来无事才出来赏月的,实际上却为自己的行为而自豪——月夜处处都有,却是只有情趣高雅的人能欣赏的,有了人的欣赏才有美,只有此时此地的月夜才是最幸运的,因为有情趣高雅的人来欣赏它。其次,“闲人”包含了作者郁郁不得志的悲凉心境,作者在政治上有远大的抱负,但是却被一贬再贬,流落黄州,在内心深处,他又何尝愿做一个“闲人”呢?赏月“闲人”的自得只不过是被贬“闲人”的自慰罢了。  总之,游记以真情实感为依托,信笔写来,起于当起,止于当止,犹如行云流水,于无技巧中见技巧,达到了“一语天然万古新,豪华落尽见真纯”的境界。
  作者从地理环境着笔,山南有汶水西流,山北济水东去,名山傍水,分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城,从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登山所见,做好了必要的准备。作者胸有成竹,把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼,高屋建瓴。接着,作者写自己由京师至泰安的沿途经历,交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天,“乘风雪”出发,气候十分恶劣,这似乎是一巧合,其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线,以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未(二十八日)那天,由南面山脚处登山,谁知那山竟高达四十五里,石阶竟有七千余级,这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半,越中岭,复循西谷,遂至其颠”。看似轻描淡写,但读至下文,“所经中岭及山巅崖限当道”,“道中迷雾冰滑,磴几不可登”,顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅,广阔的视野中,山、水、城郭尽收眼底,座座青峰身披皑皑白雪,照亮南天,鸟瞰泰安城,汶水和徂徕山,沐浴在夕照中;环绕山间的云雾,就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭,组成了一幅波澜壮阔的夕照图,真可谓尺幅千里,呼之欲出。
  这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中,表现了与友人的依依惜别之情。

创作背景

  此诗写劳作之事,其作年难以考证。王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均不提此诗作年。

  

任忠厚( 隋代 )

收录诗词 (3299)
简 介

任忠厚 任忠厚,郪县(今四川三台)人。徽宗政和二年(一一一二)进士(清嘉庆《三台县志》卷五)。曾官知州。事见清嘉庆《四川通志》卷一四九。

除夜寄微之 / 操瑶岑

年华逐丝泪,一落俱不收。"
清言屡往复,华樽始献酬。终忆秦川赏,端坐起离忧。"
"过庭闻礼日,趋侍记言回。独卧玉窗前,卷帘残雨来。
素壁题看遍,危冠醉不簪。江僧暮相访,帘卷见秋岑。"
"片玉来夸楚,治中作主人。江山增润色,词赋动阳春。
忽复隔淮海,梦想在沣东。病来经时节,起见秋塘空。
白日可抚弄,清都在咫尺。北酆落死名,南斗上生籍。
"江边微雨柳条新,握节含香二使臣。两绶对悬云梦日,


暗香·旧时月色 / 司马诗翠

红兽慢然天色暖,凤炉时复爇沈香。
"明主访贤逸,云泉今已空。二卢竟不起,万乘高其风。
馀刃时皆仰,嘉谋众伫行。四方观启沃,毕竟念孤平。"
桃花飘俎柳垂筵。繁丝急管一时合,他垆邻肆何寂然。
如彼昆山玉,本自有光辉。鄙人徒区区,称叹亦何为。
"火急召亲宾,欢游莫厌频。日长徒似岁,花过即非春。
"挂缨守贫贱,积雪卧郊园。叔父亲降趾,壶觞携到门。
仙家风景晏,浮世年华速。邂逅汉武时,蟠桃海东熟。


落梅 / 贲摄提格

见《纪事》)
"春风驻游骑,晚景澹山晖。一问清泠子,独掩荒园扉。
"鲁国一杯水,难容横海鳞。仲尼且不敬,况乃寻常人。
"九皋羽翼下晴空,万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径,
白发今非老,青云数有奇。谁言夕郎拜,翻向夜台悲。
"诸谢偏推永嘉守,三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹,
"君不见函谷关,崩城毁壁至今在。树根草蔓遮古道,
歌疑郢中客,态比洛川神。今日南归楚,双飞似入秦。"


听郑五愔弹琴 / 雯霞

处喧虑常澹,作吏心亦隐。更有嵩少峰,东南为胜引。"
佛日西倾祖印隳,珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨,
嘉节始云迈,周辰已及兹。秋山满清景,当赏属乖离。
从此人稀见踪迹,还应选地种仙桃。"
"西风传戍鼓,南望见前军。沙碛人愁月,山城犬吠云。
朝朝奉御临池上,不羡青松拜大夫。
塞草迎军幕,边云拂使轩。至今闻陇外,戎虏尚亡魂。
"何处夜行好,月明白笴陂。山光摇积雪,猿影挂寒枝。


和张仆射塞下曲·其一 / 全己

孤妾长自怜。幽闺多怨思,盛色无十年。相思若循环,
笑说馀杭沽酒去,蔡家重要会麻姑。"
"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,
天晴云归尽,雨洗月色新。公事常不闲,道书日生尘。
昔献长杨赋,天开云雨欢。当时待诏承明里,皆道扬雄才可观。敕赐飞龙二天马,黄金络头白玉鞍。浮云蔽日去不返,总为秋风摧紫兰。角巾东出商山道,采秀行歌咏芝草。路逢园绮笑向人,两君解来一何好。闻道金陵龙虎盘,还同谢朓望长安。千峰夹水向秋浦,五松名山当夏寒。铜井炎炉歊九天,赫如铸鼎荆山前。陶公矍铄呵赤电,回禄睢盱扬紫烟。此中岂是久留处,便欲烧丹从列仙。爱听松风且高卧,飕飕吹尽炎氛过。登崖独立望九州,阳春欲奏谁相和?闻君往年游锦城,章仇尚书倒屣迎。飞笺络绎奏明主,天书降问回恩荣。肮脏不能就珪组,至今空扬高蹈名。夫子工文绝世奇,五松新作天下推。吾非谢尚邀彦伯,异代风流各一时。一时相逢乐在今,袖拂白云开素琴,弹为三峡流泉音。从兹一别武陵去,去后桃花春水深。
贳酒宣平里,寻芳下苑中。往来杨柳陌,犹避昔年骢。"
进退生自知,得丧吾不陈。斯民苟有幸,期子一朝伸。"
"相访但寻钟,门寒古殿松。弹琴醒暮酒,卷幔引诸峰。


晏子答梁丘据 / 裴茂勋

睹物知妾意,希君种后庭。闲时当采掇,念此莫相轻。
旧林日云暮,芳草岁空滋。甘与子成梦,请君同所思。"
"达识与昧机,智殊迹同静。于焉得携手,屡赏清夜景。
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替,清谈唯见论空玄。
净扫黄金阶,飞霜皓如雪。下帘弹箜篌,不忍见秋月。
"寝室悲长簟,妆楼泣镜台。独悲桃李节,不共一时开。
平生抱忠义,不敢私微躯。"
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老,根脚盘来爪距粗。


临江仙·金谷无烟宫树绿 / 疏芳华

"禁火暧佳辰,念离独伤抱。见此野田花,心思杜陵道。
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青,鹿傍小溪饮残绿。
悠悠方寸何因解,明日江楼望渺瀰。"
"翠微终南里,雨后宜返照。闭关久沈冥,杖策一登眺。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见,长风吹雨过青谿."
"佳人能画眉,妆罢出帘帷。照水空自爱,折花将遗谁。
"龙沙豫章北,九日挂帆过。风俗因时见,湖山发兴多。
黄金车与斑斓耳,早个须知入谶来。"


采桑子·九日 / 荤壬戌

及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。
仙掌云重见,关门路再过。双鱼莫不寄,县外是黄河。"
"知掩山扉三十秋,鱼须翠碧弃床头。
虽然剡溪兴,不异山阴时。明发怀二子,空吟招隐诗。"
悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾,菱花开落何人见。
蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国,采碧时逢婺女船。
"华夷图上见洋川,知在青山绿水边。


凯歌六首 / 公良丙午

领得乌纱帽,全胜白接蓠。山人不照镜,稚子道相宜。
我本山人愚且贞,歌筵歌席常无情。自从一见月真后,
"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病,南亩秋荒忆遂初。
水声茅洞晓,云影石房空。莫学秦时客,音书便不通。"
"璋公不出院,群木闭深居。誓写一切经,欲向万卷馀。
政化有同风偃草,更将馀力拯孤寒。
"晦赏念前岁,京国结良俦。骑出宣平里,饮对曲池流。


古游侠呈军中诸将 / 游侠篇 / 李旃蒙

比屋歌黄竹,何人撼白榆。(以上见张为《主客图》)
有口不能明是非。鼻何尖,眼何碧,仪形本非天地力。
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国,采碧时逢婺女船。
巢在深林春正寒,引飞欲集东城暖。群雏缡褷睥睨高,
低柳共系马,小池堪钓鱼。观棋不觉暝,月出水亭初。"
春风鸣玉佩,暮雨拂灵衣。岂但湘江口,能令怀二妃。"
来亦一布衣,去亦一布衣。羞见关城吏,还从旧路归。
惆怅霓裳太平事,一函真迹锁昭台。"