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花犯·小石梅花

南北朝 / 王垣

南村韦处士,西寺闲禅师。山头与涧底,闻健且相随。"
"花园欲去去应迟,正是风吹狼藉时。
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。
"莫惜新衣舞柘枝,也从尘污汗沾垂。
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
"抚稚君休感,无儿我不伤。片云离岫远,双燕念巢忙。
得不别白清与浑。昔公事主尽忠谠,虽及死谏誓不谖。
唯有多情元侍御,绣衣不惜拂尘看。"
"北祖三禅地,西山万树松。门临溪一带,桥映竹千重。
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。
回看深浦停舟处,芦荻花中一点灯。"
最惜杜鹃花烂漫,春风吹尽不同攀。"
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
问君何以然,道胜心自平。虽为南迁客,如在长安城。


花犯·小石梅花拼音解释:

nan cun wei chu shi .xi si xian chan shi .shan tou yu jian di .wen jian qie xiang sui ..
.hua yuan yu qu qu ying chi .zheng shi feng chui lang jie shi .
fan ci shi yu nv .qi dao tian xia wen .chang kong guo shi shang .dan ji feng yu lin .
.mo xi xin yi wu zhe zhi .ye cong chen wu han zhan chui .
.yi zhi la zi neng cai fu .fu bao gui er jie yong deng .
.fu zhi jun xiu gan .wu er wo bu shang .pian yun li xiu yuan .shuang yan nian chao mang .
de bu bie bai qing yu hun .xi gong shi zhu jin zhong dang .sui ji si jian shi bu xuan .
wei you duo qing yuan shi yu .xiu yi bu xi fu chen kan ..
.bei zu san chan di .xi shan wan shu song .men lin xi yi dai .qiao ying zhu qian zhong .
.qian se hu shan qing si wu .fang hua sha ku bao yu yun .
hui kan shen pu ting zhou chu .lu di hua zhong yi dian deng ..
zui xi du juan hua lan man .chun feng chui jin bu tong pan ..
zi you tie niu wu yong zhe .liao jun tou ren bi ying xu ..
wen jun he yi ran .dao sheng xin zi ping .sui wei nan qian ke .ru zai chang an cheng .

译文及注释

译文
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家,昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨,现在已经放(fang)晴,燕子双双在微(wei)风中轻飘。
看吴山青青,看越山青青,钱塘两岸青山相对迎。怎忍心分手有离情。
在石桥上昂首而立的人却恍若置身世外,他凝望着天空,却把一颗明星当作月亮观看了多时。
今年梅花又开放的时候,我却一个人住在很偏远的地方,而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花,大概也难见它的绚烂了。
自从和老友在江海分别,隔山隔水已度过多少年。
夜很深了,夫妻相对而坐,仿佛在梦中,不(bu)(bu)敢相信这都是真的。人到晚年了,还感觉是在苟且偷生,但又迫于无奈,终日郁郁寡欢。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻,多么美好的时光呀!
庭院深深,不知有多深?杨柳依依,飞扬起片片烟雾,一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方,她登楼向远处望去,却看不见那通向章台的大路。
浩渺(miao)寒江之(zhi)上弥漫着迷蒙的烟雾,皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜,我将小舟泊在秦淮河畔,临近酒家。金(jin)陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲,竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
豆子和豆秸本来是同一条(tiao)根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢! !(版本二)
  《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗,自从诸葛亮唱响以来,多少志士吟颂过你,心中期盼着事业的春天。你知道周朝居住在棘津的姜太公吗?七十岁的人了,清晨即起,边屠牛时边唱歌,为了做一番大事业,辞别故乡来到长安边的渭水河边,用直钩钓了十年鱼。

注释
⑻无时:没有一定的时间,即随时。叩(kòu)门:敲门。
⑶水葓(hóng):即荭草。生于路旁和水边湿地,喜阳、温暖和湿润,耐瘠薄,不择土壤,在湿地里野生。
⑾响溪石:水激溪石的声响。
[5]爬罗剔抉:意指仔细搜罗人才。爬罗:爬梳搜罗。剔抉:剔除挑选。刮垢磨光:刮去污垢,磨出光亮;意指精心造就人才。
26. 年又最高:年纪又是最大的。
21. 争:争先恐后。
(10)濑:沙滩上的流水。

赏析

  男主角“齐人”,分明是当时社会上一个为追求“富贵利达”而不择手段的厚颜无耻的典型人物的缩影。他自欺欺人,做着连自己妻妾也被欺骗隐瞒的见不得人的勾当,却装出一副骄傲自满的神气。虽只寥寥几笔,但他的丑恶嘴脸已暴露无遗了。
  从内容来看,这首助兴的劝饮乐歌还真有点政治色彩。它上来便指出君子的快乐,是来自上天所赐的福禄;接着又强调君子也就是与会诸侯对于国家的重要性。前两章的述写在先扬中已暗伏后抑的因素,所以后两章即在此基础上向与饮者提出“不戢不难”和“彼交匪敖”的要求。应该说这种劝说是很尖锐也很严厉的,但由于前面“之屏之翰,百辟为宪”的铺垫,和后面“万福来求”的激励,使之显得从容不迫、合情合理,所以也就更具有理性和感情的说服力。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语(yu)。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  此诗的作者,就是这样一位彷徨中路的失意人。这失意当然是政治上的,但在比比倾诉之时,却幻化成了“高楼”听曲的凄切一幕。
  第一层的四句从时序写起。岁既云暮,百虫非死即藏,故蝼蛄夜鸣而悲。凉风已厉,思妇以己度人,想到了远在他乡的游子(丈夫)无御寒之衣。这四句完全是写实,一无虚笔。凉风之厉,蝼蛄之鸣,皆眼前所闻见之景,而言“率”者,到处皆然也。这儿天冷了,远在他乡的游子也该感到要过冬了,这是由此及彼。在写作上,诗人通过视觉、触觉和听觉,不但突出了寒冷的到来,而且也由此想到远在他乡的漂泊不归的游子(丈夫)。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  陈子昂的《春夜别友人》共两首,这是第一首。约作于公元684年(武则天光宅元年)春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪,奔赴东都洛阳,准备向朝廷上书,求取功名。临行前,友人设宴欢送他。席间,友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
  诗前引子记述制镜工匠谈投合人们爱憎好恶心理的生意经,揭示出一个日常生活中的常见事实:人们挑选镜子,并不讲求镜子质量的优劣,而务在“求与己宜”——选择与自己容貌相宜者,明镜“不能隐芒杪之瑕,非美容不合”,故喜昏镜者十居其九,而喜明镜者十难有一。用这个日常生活中的常见事实来比况君主用人,即是说君主用人,同人们挑选镜子一样,亦在“求与己宜”,因而,贤良之才不遇英明之君,便不合而遭弃置。用意在为革新派人士辩冤,说他们遭贬被杀,并不是他们真有什么罪,而在于宪宗不是英明之君,是宪宗的爱憎好恶所至。引子重在阐明明镜何以遭弃置,为革新派人士辩冤,诗则重在揭示昏镜何以受重视,讽刺宪宗君臣。诗的层次分明,语言简洁明快,意旨明白易了。
  下一联写其欲归不成,归途漫漫之感。“试访”犹言“欲访”;“淮海使”,扬州的地方长官。东晋以还,北人南迁,多聚居于扬州一带,所谓的侨置州郡也多设于此。史载江淹“起家南徐州从事”,又曾“随景素在南兖州”,“寻举南徐州秀才对策上第”(《南史》本传),上述两个侨置州在刘宋时即以京口、广陵为治所,诗人故将淮海视为自己的故乡。“蓬驱”句以蓬草自况,蓬草的飘转不定正如其无止境的游宦生涯。飘蓬的意象由来已久,而建安诗人尤喜用之,如曹植的《杂诗》云:“转蓬离本根,飘飘随长风。何意迥飚举,吹我入云中。高高上无极,天路安可穷!”几可作此句诗的注脚。“旌心”即心旌,语出《战国策·楚策》,意谓中心不安如悬挂的旌旗飘摇不定。“徒自悬”犹言内心的悬念不安只是自费苦(fei ku)心,徒劳无益。此处诗人也有其言外之意,且留待下面一并交代。
  1283年1月9日,文天祥在大都柴市(今北京交道口南大街)慷慨就义,终年48岁。文天祥在刑场写下了绝笔诗:
  情致凄婉,绵长不断,诗人怀乡之情已经升发到最高点,然而却收得含吐不露。宋人沈义父说:“以景结情最好”,“含有余不尽之意”。(《乐府指迷》)这一联恰好如此,诗人没有接续上文去写实景,而是拓开一笔,写了想象,虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题,而且情韵醇厚,含悠然不尽之意,令人神驰遐想。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄(miao ling)娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿(duo zi)、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江,这条水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。
  第二首《曲讲堂》,结构形式与前首大致相同。“寂灭本非断,文字安可离!曲堂何为设?高士方在斯。”从设置曲讲堂的必要性落笔,经文需要讲解,高士讲经需为之设置讲坛,那么,曲讲堂的设立就是天经地义的了。“圣默寄言宣,分别乃无知。趣中即空假,名相与假期?”进一步指出“默然的妙语也要假托言语的宣讲,将沉默与宣讲分开是无知的做法。”并认为中道与空相、假名本是一回事,不必分明名、相的区别。最后两句“愿言绝闻得,忘意聊思惟”,希望能弃绝听闻所得到的东西,通过认真思维而得到佛的真谛。全诗基本上是议论,充满佛教的术语,作者一心向往佛教的真谛,态度之虔诚,俨然一信徒。
  男子在回答中,不顾自己大男人的情面,一味地表达对面前的前妻的无限怀念之情。前妻聆听时的感动亦可想而知。男子语气卑微而真挚,写到末尾,恨不得发出“我们重归于好吧”的感叹。最后一句“新人不如故”则毫无保留地抒发了男子对女主人公的深深思恋之情。
  诗人先写故楚之地平旷辽阔,江流蜿蜒,远山逶迤,再由远及近,古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立,借外景之阔大,反衬祠堂的孤小冷凄,为全诗定下了感情基调。

创作背景

  《《十五从军征》佚名 古诗》是一首揭露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦,作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。

  

王垣( 南北朝 )

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简 介

王垣 陕西蒲城人,字紫亭。干隆六年举于乡。有《啸雪堂集》。

青松 / 轩辕山亦

度日曾无闷,通宵靡不为。双声联律句,八面对宫棋。
在火辨玉性,经霜识松贞。展禽任三黜,灵均长独醒。
先生道既光,太子礼甚卑。安车留不住,功成弃如遗。
"陋巷孤寒士,出门苦恓恓.虽云志气高,岂免颜色低。
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
霅溪殊冷僻,茂苑太繁雄。唯此钱唐郡,闲忙恰得中。"
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
系其术耶。尧耶,舜耶,终不可逮耶。将德之者不位,


焦山望寥山 / 费以柳

"山束邑居窄,峡牵气候偏。林峦少平地,雾雨多阴天。
情性聊自适,吟咏偶成诗。此意非夫子,馀人多不知。"
不知何处葬,欲问先歔欷。终去哭坟前,还君一掬泪。"
渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
"闻道卢明府,闲行咏洛神。浪圆疑靥笑,波斗忆眉颦。
从此神仙学得否,白须虽有未为多。"
几百年来空月明。使君虽老颇多思,携觞领妓处处行。
畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。


寒食雨二首 / 南门仓

何如不才者,兀兀无所作。不引窗下琴,即举池上酌。
腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
中怀苟有主,外物安能萦。任意思归乐,声声啼到明。"
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。


江村 / 厍癸未

事了心未了,念虑煎于内。我今实多幸,事与心和会。
始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"
膳减思调鼎,行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝,和黍半蒸菰。
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。
宪臣闻此章,不敢怀依违。谏官闻此章,不忍纵诡随。
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
"空腹一盏粥,饥食有馀味。南檐半床日,暖卧因成睡。
"上人处世界,清净何所似。似彼白莲花,在水不着水。


相逢行二首 / 郎甲寅

梵塔形疑踊,阊门势欲浮。客迎携酒榼,僧待置茶瓯。
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢,欲乞西山五色丸。
"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
飞鸿惊断行,敛翅避蛾眉。君王顾之笑,弓箭生光辉。
苞霜新橘万株金。幸无案牍何妨醉,纵有笙歌不废吟。
共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
"罢胡琴,掩秦瑟,玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌,
"卧在漳滨满十旬,起为商皓伴三人。


灞陵行送别 / 保慕梅

若教早被浮名系,可得闲游三十年。"
蒲有临书叶,韦充读易编。沙须披见宝,经拟带耕田。
今朝吴与洛,相忆一欣然。梦得君知否,俱过本命年。
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
霜摧桃李风折莲,真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固,
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
"香球趁拍回环匼,花醆抛巡取次飞。
举目非不见,不醉欲如何。"


醉落魄·九日吴胜之运使黄鹤山登高 / 诸葛小海

"大红旆引碧幢旌,新拜将军指点行。战将易求何足贵,
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽,花襜宜乘叱拨驹。
窗引曙色早,庭销春气迟。山阴应有兴,不卧待徽之。"
尽委穷尘骨,皆随流波注。幸有古如今,何劳缣比素。
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
可惜三川虚作主,风光不属白头人。"
白纻词嫌内景篇。云彩误居青琐地,风流合在紫微天。
向暖窗户开,迎寒帘幕合。苔封旧瓦木,水照新朱蜡。


采桑子·年年才到花时候 / 碧鲁慧君

捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
论才赋命不相干,凤有文章雉有冠。羸骨欲销犹被刻,
"六纛双旌万铁衣,并汾旧路满光辉。青衫书记何年去,
玉峰蓝水应惆怅,恐见新山望旧山。"
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
小邑陶休何足云。山色好当晴后见,泉声宜向醉中闻。
密视枢机草,偷瞻咫尺颜。恩垂天语近,对久漏声闲。
翠黛眉低敛,红珠泪暗销。从来恨人意,不省似今朝。


上之回 / 郝之卉

散诞都由习,童蒙剩懒教。最便陶静饮,还作解愁嘲。
水梗漂万里,笼禽囚五年。新恩同雨露,远郡邻山川。
白旄黄钺定两京。擒充戮窦四海清,二十有四功业成。
五常既叙三光耀。赵璧五弦非此贤,九九何劳设庭燎。"
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。
今朝登此楼,有以知其然。大江寒见底,匡山青倚天。
如何办得归山计,两顷村田一亩宫。"
愠怒偏憎数,分张雅爱平。最怜贪栗妹,频救懒书兄。


送李青归南叶阳川 / 钟离寅腾

僮儿拂巾箱,鸦轧深林井。心到物自闲,何劳远箕颍。
昨日低眉问疾来,今朝收泪吊人回。
"碧天忽已高,白日犹未短。玲珑晓楼阁,清脆秋丝管。
地贵身不觉,意闲境来随。但对松与竹,如在山中时。
秦家重萧史,彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘,夜醪倾百斛。
时联拜表骑,间动题诗笔。夜雪秉烛游,春风携榼出。
散诞都由习,童蒙剩懒教。最便陶静饮,还作解愁嘲。
人老多病苦,我今幸无疾。人老多忧累,我今婚嫁毕。