就义诗
"一春惆怅残三日，醉问周郎忆得无。
窗引曙色早，庭销春气迟。山阴应有兴，不卧待徽之。"
挂冠顾翠緌，悬车惜朱轮。金章腰不胜，伛偻入君门。
"月在洛阳天，天高净如水。下有白头人，揽衣中夜起。
一世营营死是休，生前无事定无由。
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风，山蝉鸣兮宫树红。
五月始萌动，八月已凋零。左右皆松桂，四时郁青青。
"形容瘦薄诗情苦，岂是人间有相人。只合一生眠白屋，
少睡知年长，端忧觉夜长。旧游多废忘，往事偶思量。
纵我生羽翼，网罗生絷维。今宵泪零落，半为生别滋。
就义诗拼音解释:
.yi chun chou chang can san ri .zui wen zhou lang yi de wu .
chuang yin shu se zao .ting xiao chun qi chi .shan yin ying you xing .bu wo dai hui zhi ..
gua guan gu cui rui .xuan che xi zhu lun .jin zhang yao bu sheng .yu lou ru jun men .
.yue zai luo yang tian .tian gao jing ru shui .xia you bai tou ren .lan yi zhong ye qi .
yi shi ying ying si shi xiu .sheng qian wu shi ding wu you .
yu zhou nuan xi wen quan yi .niao niao xi qiu feng .shan chan ming xi gong shu hong .
wu yue shi meng dong .ba yue yi diao ling .zuo you jie song gui .si shi yu qing qing .
.xing rong shou bao shi qing ku .qi shi ren jian you xiang ren .zhi he yi sheng mian bai wu .
shao shui zhi nian chang .duan you jue ye chang .jiu you duo fei wang .wang shi ou si liang .
zong wo sheng yu yi .wang luo sheng zhi wei .jin xiao lei ling luo .ban wei sheng bie zi .
译文及注释
译文
献赋十年至今仍未得恩遇，如今白发丛生(sheng)羞对裴舍人。
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽会淫乱？
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
山坡上一级一级的畦田像楼梯，平原上整(zheng)整齐齐的畦田像棋盘。
国土一角仍沦陷，天子没有收河湟。
城邑从这里远分为楚国，山川一半入吴到了江东。
归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚小窗极目远眺，均匀处淡淡的秋山，也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达(da)一下思(si)归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我梦绕魂牵，每时每刻都在思念。
但风雨嫉妒鲜花的美丽，时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
那岸上谁家游冶郎在游荡？三三五五躺在垂杨的柳阴里。
摘下青涩的梅子来佐酒，但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿的是单薄的苎萝衣。
薄雾茫茫，画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼(yan)前的景物，他大发感慨，写下动人的诗篇。日暮时分，景象令人相思惆怅，记得那时我和她一起私语，多少幸福？不想她一去便没有消息，望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林，使我的离愁仿佛飞絮，飞舞一片。节气催绕着年光流转，往日楼下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜阳时才令人伤魂，看见宽阔的原野无边无际，同样让人极为伤心。晚来天气初晴，水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息，只有一条小舟，在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫，几棵高矮不齐的树木立着。
花树笼罩从秦入川的栈道，春江碧水绕流蜀地的都城。
注释
田畯（jùn）：农官名，又称农正或田大夫。
⑺逐雨追晴：虹现可以预测晴雨。民谚：“东虹晴，西虹雨。”宋陆佃《埤雅·释鸟》：“鹁鸠灰色无绣颈，阴则屏逐其匹，晴则呼之。语曰：‘天将雨，鸠逐妇’者是也。”这句是说鹁鸠因虹现而尽情地鸣噪追逐。
②荡荡：广远的样子。
（29）陈：陈述。轨模：法则。
60、葳蕤（wēi ruí）：花草茂盛的样子。畤（zhì）：古时帝王祭天地五帝之所。
⑹百战：多次作战。这里指安史之乱。
榆关：山海关，通往东北的要隘。
④石磴（dēng）：台阶。
赏析
这是一首融叙事、写景、抒情为一体的诗篇，它记叙了曹操征讨高斡的行军之苦，抒发了诗人关怀士卒的体恤之情，反映了汉末建安年间干戈动乱的社会生活，其内容具有诗史性的文献价值。诗篇在艺术表现方面(mian)，有其独特的感人魅力。首先，结构谨严，章法有致。开篇叙事，继之写景，再做抒情，三者交替有序出现。所叙之事清晰了然，所写之景形象生动，所抒之情深刻感人。其次，语言古朴直率，风格慷慨悲凉。全诗不见华彩藻饰之言，只用朴实常见之语，直言其悲凉之事，直抒其慷慨之情。
诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，是柔弱下垂的样子，说梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，纷纷飘落的样子，梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
第四首
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露(liu lu)出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以(duo yi)时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
作为千古形胜之地的武关，诗人跋涉至此，不能不驻足凭吊一番。所以首联开门见山，用拟人的艺术手法，把自己在武关的盘桓说成是“碧溪”的相留，这就将诗情十分自然地转到对这一历史陈迹的临风联想上来。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然(piao ran)。但是，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足(bu zu)以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
第三首诗（日暮长江里）头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织(jiao zhi)成一首欢快的晚归曲。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
小序鉴赏
自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
诗的首句“禁门宫树月痕过”，乍看是一个平平常常的写景句子，而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”，点明地点，但门而曰“禁门”，树而曰“宫树”，就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”，点明时间，但月而曰“月痕”，就给人以暗淡朦胧之感，而接以一个“过”字，更有深意存乎其间，既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久，又从光阴的流逝中暗示此人青春的虚度。
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，是柔弱下垂的样子，说梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，纷纷飘落的样子，梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
第四首
“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终？”万国，泛指各地。画角，古管乐器，形如竹筒，本细末大，外加彩绘，故称画角。发声哀厉高亢，军中多用以报告时辰。吹画角，指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中，处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱，百姓愈遭殃。诗的最后说：这画角的声声哀怨，要到什么时候才能停止呢？诗首从岁暮所见写起；诗末以岁暮所闻收束，表达忧乱之意，点破题旨，流露(liu lu)出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古，多以(duo yi)时事入诗，且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间，又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉，此辈杼柚茅茨空”，“万国城头吹画角，此曲哀怨何时终”等，都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌，杜甫以诗入史，亦诗亦史，其思想内容的深度广度，其叙事艺术的高度成就，在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
作为千古形胜之地的武关，诗人跋涉至此，不能不驻足凭吊一番。所以首联开门见山，用拟人的艺术手法，把自己在武关的盘桓说成是“碧溪”的相留，这就将诗情十分自然地转到对这一历史陈迹的临风联想上来。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然(piao ran)。但是，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足(bu zu)以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
第三首诗（日暮长江里）头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织(jiao zhi)成一首欢快的晚归曲。
以上一节，一味写“愁”，使人来不及细想，先就浸染上了那摆脱不开的忧愁。读者不免要问：诗中主人公是谁？他究竟为什么如此忧愁？第二节诗，正为读者解开了疑团：“胡地多飚风，树木何修修！”“胡地”，即塞外胡人居处之地。主人公既呼之为“胡”，可见他自己不是胡人。联系下文“离家日趋远”一句，可知主人公应是远离家乡、出塞戍守的汉卒。对于初到塞外的旅人来说，那“大漠孤烟直，长河落日圆”（王维《使至塞上》）的异域风光，实在是新鲜而奇妙的。但作为戍卒而久居胡地，看惯了浩瀚的黄沙，见不到几多绿意。秋冬之际，唯有呼啸的飚风，时时摇撼着稀疏的高树。那滋味可就大不好受了。它们所能勾起的，只能是千重忧虑、万里思情。读到这里，读者便可恍然大悟：主人公之所以“出亦愁，入亦愁”，座中之人之所以“谁不怀忧”，那都是心揣着有家难归的万里离思的缘故。在这样的断肠人眼中，无论是“飚风”，无论是“修树”，触目间全都化成了一片愁雾。故此二句看似写景，实亦写愁，正与上文“秋风萧萧愁杀人”相应，将满腹的忧愁“外化”了。
小序鉴赏
自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。
第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
第二段中共有五句，这是前一节的发展，也是对前一节的补充。
创作背景
关于此词的创作时间，有人认为是岳飞第一次北伐，即岳飞30岁出头时所作。如邓广铭先生就持此说。
陈观( 南北朝 )
收录诗词 (7978) 首
简 介
陈观 （1238—13180）宋元间庆元奉化人，字国秀。宋度宗咸淳十年进士，授临安府新城县尉。入元隐居不仕。府州争迎致，率诸生以请业，观一至即谢去。有《窍蚓集》、《嵩里集》。
奉同张敬夫城南二十咏
有似泛泛者，附离权与贵。一旦恩势移，相随共憔悴。"
"海亭树木何茏葱，寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色，
中丞薛存诚，守直心甚固。皇明烛如日，再使秉王度。
峡猿亦何意，陇水复何情。为入愁人耳，皆为肠断声。
"忆昔岁除夜，见君花烛前。今宵祝文上，重叠叙新年。
"二月村园暖，桑间戴胜飞。农夫舂旧谷，蚕妾捣新衣。
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿，自入朝行便别春。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立，每日楼前信马行。
次韵酬吴德夫去秋送行之作
卷作筒中信，舒为席上珍。滑如铺薤叶，冷似卧龙鳞。
百骸是己物，尚不能为主。况彼时命间，倚伏何足数。
不冻贪泉暖，无霜毒草春。云烟蟒蛇气，刀剑鳄鱼鳞。
"雁思欲回宾，风声乍变新。各携红粉伎，俱伴紫垣人。
"入君旅梦来千里，闭我幽魂欲二年。
负暄檐宇下，散步池塘曲。南雁去未回，东风来何速。
得得为题罗刹石，古来非独伍员冤。"
树合阴交户，池分水夹阶。就中今夜好，风月似江淮。"
浣溪沙·十八年来堕世间
叶密烟蒙火，枝低绣拂墙。更怜当暑见，留咏日偏长。"
"微雨洒园林，新晴好一寻。低风洗池面，斜日拆花心。
"太阴不离毕，太岁仍在午。旱日与炎风，枯焦我田亩。
"一枝斑竹渡湘沅，万里行人感别魂。
稚女凭人问，病夫空自哀。潘安寄新咏，仍是夜深来。"
老逢佳景唯惆怅，两地各伤何限神。
健儿饥饿射汝吃，拔汝翅翎为箭羽。"
凝情看丽句，驻步想清尘。况是寒天客，楼空无主人。"
将发石头上烽火楼诗
忽似决云雾，豁达睹青天。又如所念人，久别一款颜。
雨露施恩广，梯航会葬遥。号弓那独切，曾感昔年招。
"外事因慵废，中怀与静期。寻泉上山远，看笋出林迟。
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
左命大迦叶，右召桓提因。千万化菩萨，百亿诸鬼神。
男儿未死争能料，莫作忠州刺史看。"
既无婚嫁累，幸有归休处。归去诚已迟，犹胜不归去。"
"我身何所似，似彼孤生蓬。秋霜剪根断，浩浩随长风。
祝英台近·春日客龟溪游废园
吴都三千里，汝郡二百馀。非梦亦不见，近与远何殊。
贵介交三事，光荣照四邻。甘浓将奉客，稳暖不缘身。
寒窗风雪拥深炉，彼此相伤指白须。
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
"陋巷孤寒士，出门苦恓恓.虽云志气高，岂免颜色低。
道屈才方振，身闲业始专。天教声烜赫，理合命迍邅。
何以避暑气，无如出尘嚣。行行都门外，佛阁正岧峣.
尔是无心水，东流有恨无。我心无说处，也共尔何殊。
如梦令·一晌凝情无语
愧兹勤且敬，藜杖为淹泊。言动任天真，未觉农人恶。
既备献酬礼，亦具水陆珍。萍醅箬溪醑，水鲙松江鳞。
不种东溪柳，端坐欲何为。"
岁暮天地闭，阴风生破村。夜深烟火尽，霰雪白纷纷。
"阁前下马思裴回，第二房门手自开，昔为白面书郎去，
明朝趋入明光殿，唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯，
水客暗游烧野火，枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱，
"朱绂仙郎白雪歌，和人虽少爱人多。
乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁
清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。
大隐犹疑恋朝市，不知名作罢归园。"
莓苔上几阁，尘土生琴筑。舞榭缀蟏蛸，歌梁聚蝙蝠。
"帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。才见岭头云似盖，
呜呜暗熘咽冰泉，杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨，
亦曾举两足，学人蹋红尘。从兹知性拙，不解转如轮。
朝市日喧隘，云林长悄寂。犹存住寺僧，肯有归山客。"
樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。"
江上渔者
"问君辛夷花，君言已斑驳。不畏辛夷不烂开，
相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。
暗插轻筹箸，仍提小屈卮。本弦才一举，下口已三迟。
吟霜思月欲发声。山头江底何悄悄，猿声不喘鱼龙听。
君不见建中初，驯象生还放林邑。君不见贞元末，
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥，新晴几处缚秋千。
四者如寇盗，日夜来相攻。假使居吉土，孰能保其躬。
八关净戒斋销日，一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室，
吴山青·金璞明
水冻霜威庇，泥新地气融。渐知残雪薄，杪近最怜丛。
嫁分红粉妾，卖散苍头仆。门客思彷徨，家人泣咿噢。
"白雪楼中一望乡，青山蔟蔟水茫茫。
再造承天宝，新持济巨篙。犹怜弊簪履，重委旧旌旄。
见许彦周《诗话》）"
峨峨白雪花，袅袅青丝枝。渐密阴自庇，转高梢四垂。
弓冶将传汝，琴书勿坠吾。未能知寿夭，何暇虑贤愚。
"雷氏金徽琴，王君宝重轻千金。三峡流中将得来，
送友人
但伤民病痛，不识时忌讳。遂作秦中吟，一吟悲一事。
不似镜湖廉使出，高樯大艑闹惊春。"
自量气力与心情，三五年间犹得在。"
罗敷敛双袂，樊姬献一杯。不见舒员外，秋菊为谁开。
"老去亲朋零落尽，秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛，
诗成长作独吟人。苹洲会面知何日，镜水离心又一春。
半酣凭槛起四顾，七堰八门六十坊。远近高低寺间出，
税户逋逃例摊配，官司折纳仍贪冒。挑纹变di力倍费，