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读山海经十三首·其二

宋代 / 释今印

美人为政本忘机,服药求仙事不违。叶县已泥丹灶毕,瀛洲当伴赤松归。先师有诀神将助,大圣无心火自飞。九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。
"京江风静喜乘流,极目遥瞻万岁楼。喜气茏葱甘露晚,
藕梢逆入银塘里,苹迹潜来玉井中。
我来游秋浦,三入桃陂源。千峰照积雪,万壑尽啼猿。
因成快活诗,荐之尧舜目。"
"时辈似君稀,青春战胜归。名登郄诜第,身着老莱衣。
"去国客行远,还山秋梦长。梧桐落金井,一叶飞银床。
"潦倒含香客,凄凉赋鵩人。未能全卷舌,终拟学垂纶。
"秦山数点似青黛,渭上一条如白练。
"心爱名山游,身随名山远。罗浮麻姑台,此去或未返。
唯赖明公怜道在,敢携蓑笠钓烟波。"
"何人树萱草,对此郡斋幽。本是忘忧物,今夕重生忧。


读山海经十三首·其二拼音解释:

mei ren wei zheng ben wang ji .fu yao qiu xian shi bu wei .ye xian yi ni dan zao bi .ying zhou dang ban chi song gui .xian shi you jue shen jiang zhu .da sheng wu xin huo zi fei .jiu zhuan dan neng sheng yu yi .shuang fu hu qu ding he yi .
.jing jiang feng jing xi cheng liu .ji mu yao zhan wan sui lou .xi qi long cong gan lu wan .
ou shao ni ru yin tang li .ping ji qian lai yu jing zhong .
wo lai you qiu pu .san ru tao bei yuan .qian feng zhao ji xue .wan he jin ti yuan .
yin cheng kuai huo shi .jian zhi yao shun mu ..
.shi bei si jun xi .qing chun zhan sheng gui .ming deng xi shen di .shen zhuo lao lai yi .
.qu guo ke xing yuan .huan shan qiu meng chang .wu tong luo jin jing .yi ye fei yin chuang .
.liao dao han xiang ke .qi liang fu fu ren .wei neng quan juan she .zhong ni xue chui lun .
.qin shan shu dian si qing dai .wei shang yi tiao ru bai lian .
.xin ai ming shan you .shen sui ming shan yuan .luo fu ma gu tai .ci qu huo wei fan .
wei lai ming gong lian dao zai .gan xie suo li diao yan bo ..
.he ren shu xuan cao .dui ci jun zhai you .ben shi wang you wu .jin xi zhong sheng you .

译文及注释

译文
金石可镂(lòu)
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣,我掀起小帘,站在朱门之内,身穿单衫凝神伫立。半亩大(da)的庭院里开满了桐花,静静地笼罩着庭院,阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上,竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛,谈心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔,江风吹得灯火昏暗,说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
后(hou)来人看待今天正像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是风中之灯。
年年春社的日子妇女们停下针线,孤单的她怎忍看见,双飞双栖的春燕?今日江城春色已过去大半,我独自还羁身于乱山深处,寂寞地伫立在小溪畔。
吹竽鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
新柳的形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下,怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事,将柳枝吹成鹅黄的颜色。
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开,四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
  越王同意了,派诸稽郢向吴求和,说:“敝国君主勾践,派遣小臣诸稽郢前来,不敢公然献上玉帛,在天王驾前行礼,只好冒昧的私下向天王左右的官员说:从前,越国不幸冒犯天王,天王亲自出动玉趾,本来打算灭我勾践,又宽恕了我。天王对我越国的恩德,真是让死人复活,让白骨生肌,我勾践既不敢忘记天降的灾祸,又怎敢忘记天王的厚赐呢?如今我勾践既因无德而重遭天祸,我们这些草野的鄙贱之人,又怎敢忘记天王的大德,只因边境的小怨而耿耿于怀,以至再次得罪天王的左右呢?勾践因此率领几个老臣,亲自承担重罪,在边境上叩着响头。天王未了解下情,勃然大怒,出兵讨伐。越国本来就是向天王称臣进贡的城邑啊,天王不用鞭子驱使它,却使您尊贵的将士们受屈,来执行讨伐,更使越国不安了。因此勾践请求盟约。今送来一个嫡生的女儿,在王宫拿着簸箕扫帚;还送来一个嫡生的儿子,捧着盘子和脸盆,随同侍卫们服侍天王。春秋(qiu)两季,向天王的府库进贡,决不丝毫懈怠。天王又何必御驾亲征?这本是天子向诸侯征税之礼啊!谚语说:‘狐狸埋下它,狐狸又扒出来,所以劳而无功。’如今天王既已扶植了越国,您的明智已传遍天下;倘又消灭它,天王岂不也是劳而无功吗?如何使四方的诸侯信服吴国呢?因此命我下臣把话儿说清楚,请天王就利和义两方面多加权衡吧!”
拂拭去残碑上的尘土,当年石刻的宋高(gao)宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读,令人感慨万分地是,皇帝当初对岳飞是何等的器重,后来又为什么那样的残酷,难道是功高震主就身当该死,可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶,最令人感到可恨可悲而又极为无理的是,秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
湘君降落在北洲之上,极目远眺啊使我惆怅。
我离开了京城,从黄河上乘船而下,船上佳起了风帆(fan),大河中波涛汹涌,状如山脉起伏。
秋天的天空无云清爽,看到菊花知道重阳节快到了。披上粗衣,饮着没过滤的酒,每一阵秋风,一场秋雨,带来习习秋凉。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱她的马。
简朴的屋子何必求大,只要够摆床铺就能心安。
哀悯奇思难以通达啊,将要离开君王远飞高翔。
  项脊轩,是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方,可以容纳一个人居住。这座百年老屋,(屋顶墙上的)泥土从上边漏下来,积聚的流水一直往下流淌;我每次动书桌,环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北,不能被阳光照到,白天过了中午(屋内)就已昏暗。我稍稍修理了一下,使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇(shan)窗子,在院子四周砌上围墙,用来挡住南面射来的日光,日光反射照耀,室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木,往日的栏杆,也增加了新的光彩。家中的(这里不翻译成”借来的”)书摆满了书架,我仰头高声吟诵诗歌,有时又静静地独自端坐,自然界的万物皆有声音;庭院、台阶前静悄悄的,小鸟不时飞下来啄食,人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚,明月高悬,照亮半截墙壁,桂树的影子交杂错落,微风吹过影子摇动,可爱极了。

注释
狭衣:不宽阔的衣服。
65.翼:同“翌”。
37.帝:帝舜。刑:诛罚。
⑵“何事”句:用汉朝班婕妤被弃的典故。班婕妤为汉成帝妃,被赵飞燕谗害,退居冷宫,后有诗《怨歌行》,以秋扇闲置为喻抒发被弃之怨情。南北朝梁刘孝绰《班婕妤怨》诗又点明“妾身似秋扇”,后遂以秋扇见捐喻女子被弃。这里是说本应当相亲相爱,但却成了相离相弃。
⑹持酒:端起酒杯。《新唐书·庶人祐传》:“王毋忧,右手持酒啖,左手刀拂之。”
45、严妆:整妆,郑重地梳妆打扮。

赏析

  这首诗写塞上行军,从“胡朝至夜,层层归结到“宿”字上,既有细节描绘,又有场景概括。写乡思,既有直接点示,又以景物烘托,写得十分生动,也十分含蔷。全诗八句,前六句描绘出笼时情景与心情,最后才以景物暗示出“宿”字,结构较别致。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门(yuan men)紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一(de yi)句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含(er han)蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。
  诗的开头两句“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻”,诗人从岸上和水中两个角度,写出江北春景之美:杨柳毵毵,日丽风和,花柳相映,汉水澄清,微风习习,树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出春景的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境,彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物,由于组合巧妙,并无堆砌之嫌。笔触所及,广阔而悠远,飘然而来,忽然而去,为下文离别愁情失落气息作铺垫。
  无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
  人世死前惟有别,春风争似惜长条。
  这首诗显示的是作者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”,是写置身于荒漠中,不仅前路迷茫,不知何往,如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”;而且感到心情迷惘,无所归依,如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字,与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看,可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎(si hu)犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  高启的《《游灵岩记》高启 古诗》,作于1364年——1366年(元代至正二十四至二十六年)张士诚据苏州自称吴王期间,记叙了作者奉陪张士诚所任命的淮南行省参知政事饶介游苏州灵岩山及赋诗之事。
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  就章法而言,这首诗看似平铺直叙,顺笔写来,而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔,实写客中寒食的景色;末句从远方落想,遥念故园寒食的景色。这一起一收,首尾呼应,紧扣诗题。中间两句,一句暗示独坐异乡,一句明写想念诸弟,上下绾合,承接自然。两句中,一个“独”字、一个“想”字,对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字,既是上句“空”字的延伸,又是下句“想”字的伏笔;而第三句的“想”字,既由上句“独”字生发,又统辖下句,直贯到篇末,说明杜陵青草之思是由人及物,由想诸弟而联想及之。从整首诗看,它是句句相承,暗中钩连,一气流转,浑然成章的。
  六朝的奢侈之风日益加深,到了南朝陈后主的时候,其奢侈程度达到了那个时代无以复加的地位。他营造了“结绮”“临春”“望仙”三座极尽奢华之高楼。诗中以“结绮”“临春”这两座典型的建筑物名称来形容陈后主这位亡国之君的挥霍无度。在这些富丽堂皇、燃尽民脂民膏的辉煌建筑群中,陈后主过的是怎样一种穷奢极欲的生活,那是不言而喻的。如果说首句是从总体上描述了整个六朝时代的豪华胜景,那么诗的第二句则是抓住了一个最具代表性的场景和一个最具代表性的人物,将这种豪华推了出来,并且是推向顶峰。带有举例说明以使其抒写的内容更进一层的意味。这样不吝笔墨的极度描写刻画在引起读者无数联想的同时,更为诗人点出此诗的主旨做了充分的铺垫。

创作背景

  第一部分,从“蚕丛及鱼凫”到“然后天梯石栈相钩连”,主要写开辟道路之艰难。诗人从蚕丛、鱼凫开国的古老传说落篓,追溯了蜀秦隔绝、不相交通的漫长历史,指出由于五位壮士付出了生命的代价,才在不见人迹的崇山峻岭中开辟出一条崎岖险峻的栈道。强调了蜀道的来之不易。

  

释今印( 宋代 )

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简 介

释今印 今印,字海发。顺德人。族姓梁,原名琼,字之佩,更名海发。诸生。明桂王永历十一年(一六五七)皈天然落发受具。明桂王永历十二年(一六五八)随师还粤,顷复返庐山掌记室。天然老人遣参诸方。至楚黄见天章和尚,一语遂契,付以大法,命居西堂。清光绪《广州府志》卷一四一有传。

好事近·夜起倚危楼 / 孙唐卿

灭见息群动,猎微穷至精。桃花有源水,可以保吾生。"
"西蜀方携手,南宫忆比肩。平生犹不浅,羁旅转相怜。
因附邻州寄消息,接舆今日信为狂。"
"明宰试舟楫,张灯宴华池。文招梁苑客,歌动郢中儿。
"厌剧辞京县,褒贤待诏书。酂侯方继业,潘令且闲居。
"金栏白的善篸zC,双凤夜伴江南栖。
"孔雀尾拖金线长,怕人飞起入丁香。
穷巷草转深,闲门日将夕。桥西暮雨黑,篱外春江碧。


周颂·维清 / 姚述尧

"微云疏雨淡新秋,晓梦依稀十二楼。故作别离应有以,
唯闻山鸟啼,爱此林下宿。"
长袖平阳曲,新声子夜歌。从来惯留客,兹夕为谁多。"
"初九未成旬,重阳即此晨。登高闻古事,载酒访幽人。
扫石云随帚,耕山鸟傍人。(《闽志》)
胡天早飞雪,荒徼多转蓬。寒云覆水重,秋气连海空。
"虽向钟峰数寺连,就中奇胜出其间。不教幽树妨闲地,
愿弹去汝,来彼瑞鹊。来彼瑞鹊,其音可乐。


清平乐·怀人 / 黎崇宣

春风吹百卉,和煦变闾井。独闷终日眠,篇书不复省。
今朝官满重归去,还挈来时旧酒瓢。"
鸟啭风潜息,蜂迟露未干。可容排饮否,兼折赠头冠。"
西行有东音,寄与长河流。"
因思旧隐匡庐日,闲看杉柽掩石扃。"
"石潭傍隈隩,沙岸晓夤缘。试垂竹竿钓,果得槎头鳊。
"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,
玉甃莲池春水平,小鱼双并锦鳞行。


咏新竹 / 释子文

"不喜长亭柳,枝枝拟送君。惟怜北窗□,树树解留人。
"金鼎光辉照雪袍,雒阳春梦忆波涛。尘埃满眼人情异,
飘忽浮生疾似风。修短百年先后定,贤愚千古是非同。
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
君不见淮南少年游侠客,白日球猎夜拥掷。 唿卢百万终不惜,报仇千里如咫尺。少年游侠好经过,浑身装束皆绮罗。蕙兰相随喧妓女,风光去处满笙歌。骄矜自言不可有,侠士堂中养来久。好鞍好马乞与人,十千五千旋沽酒。赤心用尽为知己,黄金不惜栽桃李。桃李栽来几度春,一回花落一回新。府县尽为门下客,王侯皆是平交人。男儿百年且乐命,何须徇书受贫病。男儿百年且荣身,何须徇节甘风尘。衣冠半是征战士,穷儒浪作林泉民。遮莫枝根长百丈,不如当代多还往。遮莫姻亲连帝城,不如当身自簪缨。看取富贵眼前者,何用悠悠身后名。
歌咏复何为,同心恨别离。世途皆自媚,流俗寡相知。
惠连群从总能诗。檐前花落春深后,谷里莺啼日暮时。


母别子 / 元善

"野出西垣步步迟,秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客,
"绣衣柱史何昂藏,铁冠白笔横秋霜。三军论事多引纳,
抄手向前咨大使,这回不敢恼儿郎。"
适出西掖垣,如到南徐州。归心望海日,乡梦登江楼。
"灵鹤产绝境,昂昂无与俦。群飞沧海曙,一叫云山秋。
矻矻蓬舍下,慕君麒麟阁。笑杀王子乔,寥天乘白鹤。
抗礼尊缝掖,临流揖渡杯。徒攀朱仲李,谁荐和羹梅。
"传闻烛下调红粉,明镜台前别作春。


和张仆射塞下曲·其一 / 陈均

高斋乐宴罢,清夜道心存。即此同疏氏,可以一忘言。"
想到滑台桑叶落,黄河东注荻花秋。"
欲教官马冲关过,咒愿纤纤早掷卢。
"山郡多暇日,社时放吏归。坐阁独成闷,行塘阅清辉。
副相韩安国,黄门向子期。刀州重入梦,剑阁再题词。
温如春风至,肃若严霜威。群属所载瞻,而忘倦与饥。
隋朝杨柳映堤稀。津楼故市无行客,山馆荒城闭落晖。
"一定童颜老岁华,贫寒游历贵人家。炼成正气功应大,


浣溪沙·游蕲水清泉寺 / 余尧臣

寓形齐指马,观境制心猿。唯借南荣地,清晨暂负暄。"
宦情归兴休相挠,隼旆渔舟总未厌。"
"学道三千春,自言羲和人。轩盖宛若梦,云松长相亲。
冰池始泮绿,梅援还飘素。淑景方转延,朝朝自难度。"
"圣主临前殿,殷忧遣使臣。气迎天诏喜,恩发土膏春。
鸾车速风电,龙骑无鞭策。一举上九天,相携同所适。"
暂回丹青虑,少用开济策。二友华省郎,俱为幕中客。
鱼龙川北盘谿雨,鸟鼠山西洮水云。台中严公于我厚,


南湖早春 / 中寤

"非关秋节至,讵是恩情改。掩嚬人已无,委箧凉空在。
征鸿务随阳,又不为我栖。委之在深箧,蠹鱼坏其题。
珠帘半卷开花雨,又见芭蕉展半心。
映花双节驻,临水伯劳飞。醉与群公狎,春塘露冕归。"
河从御苑出,山向国门开。寂寞东京里,空留贾谊才。"
盛烈传彝鼎,遗文被乐章。君臣知己分,零泪乱无行。
何当遇长房,缩地到京关。愿得随琴高,骑鱼向云烟。
"原隰经霜蕙草黄,塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿,


杀驼破瓮 / 雷思

君心见赏不见忘,姊妹双飞入紫房。紫房彩女不得见,
"决狱多馀暇,冥搜万象空。卷帘疏雨后,锁印夕阳中。
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室,水迸衣珠喷玉蝉。
"宋玉东家女,常怀物外多。自从图渤海,谁为觅湘娥。
神理诚难测,幽情讵可量。至今闻古调,应恨滞三湘。"
始话南池饮,更咏西楼篇。无将一会易,岁月坐推迁。"
"初夏息众缘,双林对禅客。枉兹芳兰藻,促我幽人策。
及我窜群舒,向风心郁郁。归来暮江上,云雾一披拂。


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 张佑

欲知别后情多少,点点凭君看泪痕。"
苍梧白云远,烟水洞庭深。万里独飞去,南风迟尔音。"
一榻红侵坠晚桃。蛮酒客稀知味长,蜀琴风定觉弦高。
寂寞僧侣少,苍茫林木成。墙宇或崩剥,不见旧题名。
"淇上春风涨,鸳鸯逐浪飞。清明桑叶小,度雨杏花稀。
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种,陶菊香秾亦合羞。
"虞韶九奏音犹在,只是巴童自弃遗。
莫上慈恩最高处,不堪看又不堪听。"