如梦令·水垢何曾相受
"绕床堪壮喝卢声，似铁容仪众尽惊。
"野凉疏雨歇，春色遍萋萋。鱼跃青池满，莺吟绿树低。
"绮荐银屏空积尘，柳眉桃脸暗销春。
"和气来无象，物情还暗新。干坤一夕雨，草木万方春。
壮士挥金槌，报仇六国闻。智勇冠终古，萧陈难与群。
舟过江中闻橹声。芳草远迷扬子渡，宿烟深映广陵城。
红兽慢然天色暖，凤炉时复爇沈香。
丹陛凌晨对，青云逐步生。照人裴玉莹，鉴物宪陂明。
岂知三阁繁华日，解为君王妙破除。"
系缆石城下，恣吟怀暂开。江人桡艇子，将谓莫愁来。
如梦令·水垢何曾相受拼音解释:
.rao chuang kan zhuang he lu sheng .si tie rong yi zhong jin jing .
.ye liang shu yu xie .chun se bian qi qi .yu yue qing chi man .ying yin lv shu di .
.qi jian yin ping kong ji chen .liu mei tao lian an xiao chun .
.he qi lai wu xiang .wu qing huan an xin .gan kun yi xi yu .cao mu wan fang chun .
zhuang shi hui jin chui .bao chou liu guo wen .zhi yong guan zhong gu .xiao chen nan yu qun .
zhou guo jiang zhong wen lu sheng .fang cao yuan mi yang zi du .su yan shen ying guang ling cheng .
hong shou man ran tian se nuan .feng lu shi fu ruo shen xiang .
dan bi ling chen dui .qing yun zhu bu sheng .zhao ren pei yu ying .jian wu xian bei ming .
qi zhi san ge fan hua ri .jie wei jun wang miao po chu ..
xi lan shi cheng xia .zi yin huai zan kai .jiang ren rao ting zi .jiang wei mo chou lai .
译文及注释
译文
忽然听到你歌吟古朴的(de)曲调，勾起归思情怀令人落泪沾襟。
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬意。
今朝离去永不能回返家园，犹听她再三劝我努力加餐。
做官啊(a)，立功建勋啊，这些都是少(shao)年时的梦想；如今又老又病，再也没有一(yi)分利欲名心(xin)。
早已约好神仙在九天会面，
鸷鸟在风中苦涩地啼叫，蟋蟀也因寒秋降临而伤心哀鸣。
想要高飞何处得双翅，想要渡河河面无桥梁。
郊野上秋雨初晴，只见几片零乱的落叶，风住了还在动荡不停。斜阳挂在远树之上，映照着远山或暗或明，宛如美人微颦。来时曾经走过的旧路，当(dang)时尚有黄色的岩花开放争荣。如今只有溪边的流水，依旧来见故人。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
我与现在的人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。
流离天涯，思绪无穷无已。相逢不久，便又匆匆别离。拉着佳人，只能采一枝暮春的杏花，含泪赠别。你问春天还剩多少，即便春意尚在，又能和谁一同欣赏？
风停了，庭花尽凋零。看珠帘之外，雪瓣成堆，红蕊层层。须牢记海棠花开过后，正是伤春时节。
“唉！我拿着镘子到富贵人家干活有许多年了。有的人家我只去过一次，再从那里经过，当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次，三次，后来经过那里，也成为废墟了。向他们邻居打听，有的说：‘唉！他们家主人被判刑杀掉了。’有的说：‘原主人已经死了，他们的子孙不能守住遗产。’也有的说：‘人死了，财产都充公了。’我从这些情况来看，不正是光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗？不正是勉强自己去干才智达不到的事，不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗？不正是多做了亏心事，明知不行，却勉强去做的结果吗？也可能是富贵难以保住，少贡献却多享受造成的结果吧！也许是富贵贫贱都有一定的时运，一来一去，不能经常保有吧？我的心怜悯这些人，所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵，悲伤贫贱，我难道与一般人不同吗？”
孤苦的老臣曾经留下悔恨的泪水，不孝(xiao)的子孙也终会因为自己的无知而心碎。万顷滔天的浪花里，也许可以回忆起从前流放到陇水的经历。
来自皇天，雨露滋润，正当酷暑，穿上它清凉无比。
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
注释
（1）多谢：殷勤致意的意思。
⒁长年悲倦游：诗人多年以来就厌倦仕途，却没有归隐，以此而悲伤。倦游：厌倦仕途而思退休。
⑼金尊：即金樽，酒杯的美称。玉柱：石柱的美称。
田：打猎
⑥翠减红衰：翠者为叶，红者为花，翠减红衰言花叶凋零。翠：指荷叶。红：指荷花。
5.怜：可爱。新雨：刚下过的雨。
⑺阅水：阅逝去之水。徂年：流年、年华。《后汉书·马援传》：徂年已流，壮情方勇。
赏析
总之，遭贬而心情压抑——出游以求解脱——陶醉美景而暂悦——勾起乡愁——强自宽解而其实未能，是(shi)柳宗元山水诗最常见的结构方式和表达手法，而孤愤沉郁是贯穿全诗的感情基调和独特风格。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写(yi xie)无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断(duan)不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣，又把山中之景细致精确的表达了出来，这是因为“弄”的本意是卖弄，而在此却加以引申了，有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
诗人回首江南，大地一片翠绿，这固然是春风吹绿的，但是那葱绿的禾苗难道不是变法措施产生的实效吗？
“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
《搜神记》卷十六也收有此篇，题目略有改动，“宋定伯”作“宗定伯”。《太平广记》《太平御览》等类书中有所征引。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到(dao)“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说(huo shuo)“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离，过着并非惬意的生活。
瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似，都是怀古概今、忧伤时事之作，显有弦外之音（《李白集校注》卷二十二评笺）。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一(tian yi)涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写(yi xie)无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断(duan)不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
这一“弄”字，便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣，又把山中之景细致精确的表达了出来，这是因为“弄”的本意是卖弄，而在此却加以引申了，有“起舞弄清影”中的“弄”之意。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
诗人回首江南，大地一片翠绿，这固然是春风吹绿的，但是那葱绿的禾苗难道不是变法措施产生的实效吗？
“暧暧远人村，依依墟里烟。”暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样。依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升。这两句所描写的景致，给人以平静安详的感觉，好像这世界不受任何力量的干扰。
《搜神记》卷十六也收有此篇，题目略有改动，“宋定伯”作“宗定伯”。《太平广记》《太平御览》等类书中有所征引。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到(dao)“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说(huo shuo)“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离，过着并非惬意的生活。
瞿蜕园、朱金城指出这组诗同储光羲《临江亭王咏》词意相似，都是怀古概今、忧伤时事之作，显有弦外之音（《李白集校注》卷二十二评笺）。
最后一段，写无家而又别离。“县吏知我至，召令习鼓鞞”，波澜忽起。以下六句，层层转折。“虽从本州役，内顾无所携”，这是第一层转折；上句自幸，下句自伤。这次虽然在本州服役，但内顾一无所有，既无人为“我”送行，又无东西可携带，怎能不令“我”伤心！“近行止一身，远去终转迷”，这是第二层转折。“近行”孑然一身，已令人伤感；但既然当兵，将来终归要远去前线的，真是前途迷茫，未知葬身何处！“家乡既荡尽，远近理亦齐”，这是第三层转折。回头一想，家乡已经荡然一空，“近行”、“远去”，又有什么差别！六句诗抑扬顿挫，层层深入，细致入微地描写了主人公听到召令之后的心理变化。如刘辰翁所说：“写至此，可以泣鬼神矣！”（见杨伦《杜诗镜铨》引）沈德潜在讲到杜甫“独开生面”的表现手法时指出：“……又有透过一层法。如《《无家别》杜甫 古诗》篇中云：‘县吏知我至，召令习鼓鞞。’无家客而遣之从征，极不堪事也；然明说不堪，其味便浅。此云‘家乡既荡尽，远近理亦齐’，转作旷达，弥见沉痛矣。”
刘熙载《艺概·诗概》独推李商隐诗“深情绵邈”，这首悼念所爱者的小诗便是一篇很有代表性的佳作。
《别岁》从“别”字着眼，十六句，四句一节。第一节用故人之别引出别岁来。故人离别，即使远去千里，还有再见的机会，但临别时总还有迟迟不忍别的情意。而“岁”却一去不可复追，临别更应郑重对待，这就说明“别岁”的风俗非常必要。既已点明“别岁”，本来可似接着写风俗，但那样就太平直了，作者却针对“岁行那可追”一句逼出下面四句，章法上作一顿挫，把惜别之情写得淋漓尽致。这第二节多化用古诗乐府的成句，如《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一(tian yi)涯。”《古乐府》：“百川东到海，何时复西归？”《论语》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜！’”孔子叹息光阴如流水，一去不返，所以要爱惜时光，自强不息。后世的诗人，也有很多类似的感慨。如李白诗：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”白居易诗：“去复去兮如长河，东流赴海无回波。”苏轼也是受到这些诗句的影响，而他却用极平易的语言，表达得恰如其分。这第二节既是承上节末句，把与岁月之别写得如此感慨深沉，又为下节正面写“别岁”时的欢饮蓄势。
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
创作背景
该诗选自《全唐诗》卷三百六十五。
被衣为啮缺歌
旧游况存殁，独此泪交横。交横谁与同，书壁贻友生。
寸心东北驰，思与一会并。我车夙已驾，将逐晨风征。
已向升天得门户，锦衾深愧卓文君。"
"柴桑分邑载图经，屈曲山光展画屏。
夫子屡新命，鄙夫仍旧官。相思难见面，时展尺书看。"
影迥鸿投渚，声愁雀噪林。他乡一尊酒，独坐不成斟。"
"寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗外竹，叫月水中蛙。
"碌碌但随群，蒿兰任不分。未尝矜有道，求遇向吾君。
水龙吟·过黄河
昔余卧林巷，载酒过柴扉。松菊无时赏，乡园欲懒归。"
相知两相得，一顾轻千金。且向山客笑，与君论素心。"
"啖肉先生欲上升，黄云踏破紫云崩。
歌声送落日，舞影回清池。今夕不尽杯，留欢更邀谁。"
还嗟李广未封侯。棠梨宫里瞻龙衮，细柳营前着豹裘。
何处求玄解，人间有洞天。勤行皆是道，谪下尚为仙。
"重向烟萝省旧游，因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远，
"寂寂无聊九夏中，傍檐依壁待清风。
人月圆·甘露怀古
应得池塘生春草。"
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
"鹊岩烟断玉巢欹，罨画春塘太白低。马踏翠开垂柳寺，
"落日照平流，晴空万里秋。轻明动枫叶，点的乱沙鸥。
"所思何在杳难寻，路远山长水复深。衰草满庭空伫立，
榜歌空里失，船火望中疑。明发泛潮海，茫茫何处期。"
入远构石室，选幽开上田。独此林下意，杳无区中缘。
九日寄岑参
虚传一片雨，枉作阳台神。纵为梦里相随去，
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
题诗芭蕉滑，对酒棕花香。诸将射猎时，君在翰墨场。
旧物复光明，洪炉再埏熔。经门不私子，足知天下公。
误触龙凤啸，静闻寒夜泉。心神自安宅，烦虑顿可捐。
"火炎逢六月，金伏过三庚。几度衣裳汗，谁家枕簟清。
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
"六驳食勐虎，耻从驽马群。一朝长鸣去，矫若龙行云。
送郭司仓
但见瀑泉落，如潈云汉来。闻君写真图，岛屿备萦回。
久愿寻此山，至今嗟未能。谪官忽东走，王程苦相仍。
时来不关人，谈笑游轩皇。献纳少成事，归休辞建章。
昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在，黄鹂愁醉啼春风。
朝燕咏无事，时丰贺国祯。日和弦管音，下使万室听。
天厩骖騑集嫩龙，雪光相照晓嘶风。
"今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，
省署惭再入，江海绵十春。今日阊门路，握手子归秦。"
谏逐客书
鸿渐看无数，莺歌听欲频。何当遂荣擢，归及柳条新。"
咨嗟日复老，错莫身如寄。家人劝我餐，对案空垂泪。"
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓，风前犹着卜商裘。
今来树似离宫色，红翠斜欹十二楼。"
"君承明主意，日日上丹墀。东阁论兵后，南宫草奏期。
朝趋赤墀前，高视青云端。新登麒麟阁，适脱獬豸冠。
"烟霞海边寺，高卧出门慵。白日少来客，清风生古松。
百川尽凋枯，舟楫阁中逵。策马摇凉月，通宵出郊圻。
淡黄柳·咏柳
盛德中朝贵，清风画省寒。能将吏部镜，照取寸心看。"
吞讨破万象，搴窥临众芳。而我遗有漏，与君用无方。
南柯太守知人意，休问陶陶塞上翁。"
"万派争流雨过时，晚来春静更逶迤。轻鸥散绕夫差国，
蒲萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮。青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！
"与君园庐并，微尚颇亦同。耕钓方自逸，壶觞趣不空。
"风尘奈汝何，终日独波波。亲老无官养，家贫在外多。
亦不减，亦不增。瓶里千年铁柱骨，手中万岁胡孙藤。
喜迁莺·晓月坠
最怜滋垄麦，不恨湿林莺。父老应相贺，丰年兆已成。"
平分造化双苞去，拆破春风两面开。（《合欢牡丹》）
"扁舟倦行役，寂寂宿江干。半夜风雷过，一天星斗寒。
今来树似离宫色，红翠斜欹十二楼。"
春风吹百卉，和煦变闾井。独闷终日眠，篇书不复省。
吟里落秋叶，望中生暮云。孤怀谁慰我，夕鸟自成群。"
试于华阳问，果遇三茅知。采药向十洲，同行牧羊儿。
钓水路非远，连鳌意何深。终期龙伯国，与尔相招寻。"
应天长·条风布暖
犹将虎竹为身累，欲付归人绝世缘。"
松风清瑶瑟，溪月湛芳樽。安居偶佳赏，丹心期此论。"
"韩公吹玉笛，倜傥流英音。风吹绕钟山，万壑皆龙吟。
"一定童颜老岁华，贫寒游历贵人家。炼成正气功应大，
赵璧为谁点，隋珠枉被弹。圣朝多雨露，莫厌此行难。"
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒，寄恨宜调绿绮琴。
别后新诗满人口。自怜弃置天西头，因君为问相思否。"
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水，鼎炼芙蓉伏火砂。
江梅
"亭晚人将别，池凉酒未酣。关门劳夕梦，仙掌引归骖。
误入尘埃牵吏役，羞将簿领到君家。"
门前春色芳如画，好掩书斋任所之。"
吟里过侯服，梦中归帝城。下车军庶乐，千里月华清。"
夜色何时晓，泉台不复春。唯馀朝服在，金印已生尘。
始霁郊原绿，暮春啼鸟稀。徒然对芳物，何能独醉归。"
览君陈迹游，词意俱凄妍。忽忽已终日，将酬不能宣。
"始罢永阳守，复卧浔阳楼。悬槛飘寒雨，危堞侵江流。