声声慢·寿魏方泉
采盘花阁无穷意，只在游丝一缕中。"
"独自南斋卧，神闲景亦空。有山来枕上，无事到心中。
多少风流词句里，愁中空咏早环诗。
"照影池边多少愁，往来重见此塘秋。
"不须留薏苡，重遣世人疑。瘴染面如檗，愁熏头似丝。
"苔径萦回景渐分，翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水，
"动叶复惊神，声声断续匀。坐来同听者，俱是未归人。
明月下楼人未散，共愁三径是天河。"
邮亭寄人世，人世寄邮亭。何如自筹度，鸿路有冥冥。
唯有一般酬圣主，胜于东晋是文章。"
连州万里无亲戚，旧识唯应有荔枝。"
声声慢·寿魏方泉拼音解释:
cai pan hua ge wu qiong yi .zhi zai you si yi lv zhong ..
.du zi nan zhai wo .shen xian jing yi kong .you shan lai zhen shang .wu shi dao xin zhong .
duo shao feng liu ci ju li .chou zhong kong yong zao huan shi .
.zhao ying chi bian duo shao chou .wang lai zhong jian ci tang qiu .
.bu xu liu yi yi .zhong qian shi ren yi .zhang ran mian ru bo .chou xun tou si si .
.tai jing ying hui jing jian fen .xiao ran kong jie jing ai fen .yi sheng shu qing guo han shui .
.dong ye fu jing shen .sheng sheng duan xu yun .zuo lai tong ting zhe .ju shi wei gui ren .
ming yue xia lou ren wei san .gong chou san jing shi tian he ..
you ting ji ren shi .ren shi ji you ting .he ru zi chou du .hong lu you ming ming .
wei you yi ban chou sheng zhu .sheng yu dong jin shi wen zhang ..
lian zhou wan li wu qin qi .jiu shi wei ying you li zhi ..
译文及注释
译文
豆子和(he)豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？（版本一）锅里煮着豆子，是想把豆子的残渣过滤出去，留下豆汁来作羹。
早晨辞别青山晚上又相见，出门闻马鸣令我想念故乡。
今日像涧底的青松，明日像山头的黄檗。
有(you)着驯良柔顺体质(zhi)，鹿身风神如何响应？
向前登上一道道寒山，屡(lv)屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
金陵的白杨十字巷，北边是引潮河道的入口。
过去关中一带遭遇战乱，家里的兄弟全被乱军杀戮。
兄弟从军姊妹死家道已经(jing)破败；暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
月映江面，犹如明天飞镜；云变蓝天，生成海市蜃楼。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人，一生本是十分悠闲的。
四川境内有个姓杜的隐士，爱好书画，他珍藏的书画作品有成百件，有戴嵩画的牛一幅，他特别喜爱，用锦囊盛起来，用玉石作画轴，经常随身携带着，有一天晾晒书画，一个牧童看到了这幅画，拍手大笑说：“这画上画的是角斗的牛呀，牛在角斗时力量集中在角上，尾巴夹在两条后腿中间，但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角，画错了啊！”隐士笑了，认为牧童说得对。 有句古话说：“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的．
弯曲的山路上原来没有下雨，可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙(meng)，水气很重，似欲流欲滴，才沾湿了行人的衣裳。
这一别，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
天的法式有纵有横，阳气离(li)散就会死亡。
注释
16.笼：包笼，包罗。
④秦女：指秦穆公之女。她嫁给萧史，善吹箫。
④野望;眺望旷野。
榆荚：亦称榆钱。榆未生叶时，先在枝间生荚，荚小，形如钱，荚花呈白色，随风飘落。
凡所应有，无所不有：凡是（在这种情况下）应该有的声音，没有没有的。
46.太史：指翰林院修撰。文起文公：文震孟，字文起。
被（pī披）绮绣：穿着华丽的绸缎衣服。被，同“披”。绮，有花纹的丝织品。
赏析
次节四句，转入赠诗(zeng shi)。现在九域(九州，指天下)已经初步统一起来了，诗人下了决心，要整治船只车辆，北上一行。听说羊长史要先走一步，自己因身有疾病，难以联袂同行，只有赠诗相送。作者早衰多病，五十以后即“渐就衰损”（《与子俨等疏》），“负疴”当然是实情；但“不获俱”的真正原因，还应在于羊长史是奉使向刘裕称贺，而自己却是要“游心目”于贤圣遗迹，目的既不同，当然也不必同行了。
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼(wei lou)”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词(ci)》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
第二段写《远游》屈原 古诗(gu shi)者的心境，反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”，定下全诗感情基调：悲愤的追求和坚定的信念。到四方《远游》屈原 古诗的宁静环境，和诗人关怀现实的热烈内心，形成一对矛盾，从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐(dou tang)音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
第一句：《咏煤炭》于谦 古诗点题。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
“一到征战处，每愁胡虏(hu lu)翻”，这两句既是由前面的叙事写景到下文议论抒情的转折，又是具体揭示前文“边城何萧条”的原因：征战不息，原来是“胡虏”的反叛造成的，同时也暗示对安禄山以“边功市宠”，引起战端。据《通鉴·玄宗天宝四载》记载：安禄山欲以边功市宠，数侵掠奚、契丹，逼得“奚契丹各杀公主以叛。”可见天宝时期东北边境的“边患”，主要是安禄山进行不义战争造成的。尽管当时安禄山手握三镇雄兵，是被唐玄宗封为东平郡王的显赫人物，而高适“栖迟一尉”，人微言轻，对此倒行逆施却已难捺愤怒，因此感情的激流勇掀波澜，以一强烈的反诘：“岂无安边书？”对统治者进行了强烈的抨击，同时也表现出自己安边定远的高度自信心。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
全诗三章，前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语，但兴中有赋：卫宣公欲夺未婚之儿媳，先造“《新台》佚名 古诗”，来表示事件的合法性，其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环，先让她入道观做女观一样，好像这一来，一切就合理合法了。然而丑行就是丑行，丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”，正言欲反，其兴味在于，《新台》佚名 古诗是美的，但遮不住老头子干的丑事。这里是运(shi yun)用反形（或反衬）的修辞手法，使美愈美，丑愈丑。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到千年往迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
三、四两句，“不敢”写出了作者夜临“危楼(wei lou)”时的心理状态，从诗人“不敢”与深“怕”的心理中，读者完全可以想象到“山寺”与“天上人”的相距之近，这样，山寺之高也就不言自明了。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词(ci)》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
诗吟至此，已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了，收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁，毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天：“却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。”一个“愁”字，点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑，而是别抱深沉的情怀。酒阑人散，月已半斜，徘徊扬子江头，西望长安，北顾中原，兵戈满天地，山河残破，人何以堪。伤时，怀乡，忧国，忧民，尽在一个“愁”字中含蕴了。
第二段写《远游》屈原 古诗(gu shi)者的心境，反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”，定下全诗感情基调：悲愤的追求和坚定的信念。到四方《远游》屈原 古诗的宁静环境，和诗人关怀现实的热烈内心，形成一对矛盾，从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
人们常说六朝诗至齐梁间的谢朓才初逗唐(dou tang)音。其实谢朓之影响唐人更多短制，且主要影响王维、孟浩然一脉；论到大篇的诸种艺术手段，与杜、韩一派的大手笔，初逗唐音的则非谢客莫属。
第一句：《咏煤炭》于谦 古诗点题。
“半世三江五湖掉，十年四泊百花洲”。杨万里于1154（绍兴二十年）中进士，初授赣州司户，继调永州零陵萃，以后历任内外官职，奔走于江湖间，到写这首诗时，已经半世(指一个人的半生)之多；十来年间，因主程所经，曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活，其中含有身世之感，但调子并不沉重，毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪，从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖，时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点，一是多用数目字成对，如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”；二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词，与上句的“江”为名词不同，五湖棹与百花洲也有所不同，平仄也不调)。这样一种对仗，表现出诗人的巧思，具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
“一到征战处，每愁胡虏(hu lu)翻”，这两句既是由前面的叙事写景到下文议论抒情的转折，又是具体揭示前文“边城何萧条”的原因：征战不息，原来是“胡虏”的反叛造成的，同时也暗示对安禄山以“边功市宠”，引起战端。据《通鉴·玄宗天宝四载》记载：安禄山欲以边功市宠，数侵掠奚、契丹，逼得“奚契丹各杀公主以叛。”可见天宝时期东北边境的“边患”，主要是安禄山进行不义战争造成的。尽管当时安禄山手握三镇雄兵，是被唐玄宗封为东平郡王的显赫人物，而高适“栖迟一尉”，人微言轻，对此倒行逆施却已难捺愤怒，因此感情的激流勇掀波澜，以一强烈的反诘：“岂无安边书？”对统治者进行了强烈的抨击，同时也表现出自己安边定远的高度自信心。
一、二句写景状物，描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。“陂”，此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树，预示着勃发的生机。“绕”字用得精巧，既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。王安石爱用“绕”字摹写山形水势，如他《江上》一诗中说：“青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。”在《书湖阴先生壁》（其一）中写到：“一水护田将绿绕，两山排闼送青来。”又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”，有清婉、柔媚、幽静之感。
全诗三章，前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语，但兴中有赋：卫宣公欲夺未婚之儿媳，先造“《新台》佚名 古诗”，来表示事件的合法性，其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环，先让她入道观做女观一样，好像这一来，一切就合理合法了。然而丑行就是丑行，丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”，正言欲反，其兴味在于，《新台》佚名 古诗是美的，但遮不住老头子干的丑事。这里是运(shi yun)用反形（或反衬）的修辞手法，使美愈美，丑愈丑。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到千年往迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
创作背景
此诗大约写于唐肃宗乾元元年（758）之后，是王维晚年的作品。王维晚年官至尚书右丞，职务不小。其实，由于政局变化反复，他早已看到仕途的艰险，便想超脱这个烦扰的尘世。他吃斋奉佛，悠闲自在，大约四十岁后，就开始过着亦官亦隐的生活。
陶崇( 南北朝 )
收录诗词 (5626) 首
简 介
陶崇 （?—1226）宋全州阳朔人，字宗山。宁宗嘉泰二年进士。理宗在藩邸时，为讲读官。及即位，被召，首陈保业、谨微、慎独、持久之说，又陈郡县修武备、厚民生、厉士气，与史弥远议不合，以宝谟阁学士出知信州。卒谥文肃。有《澈斋文集》。
别房太尉墓
"本为留侯慕赤松，汉庭方识紫芝翁。
下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁，猿戏山头撼紫柽。
莫言邻白屋，即贺立丹墀。岂虑尘埃久，云霄故有期。"
早炊香稻待鲈鲙，南渚未明寻钓翁。"
天阴不得君王召，嚬着青蛾作小诗。
"行尽青溪日已蹉，云容山影水嵯峨。楼前归客怨清梦，
"紫袖长衫色，银蝉半臂花。带装盘水玉，鞍绣坐云霞。
明年赴辟下昭桂，东郊恸哭辞兄弟。韩公堆上跋马时，
酬丁柴桑
"幸因辞旧谷，从此及芳晨。欲语如调舌，初飞似畏人。
松桂寺高人独来。庄叟着书真达者，贾生挥涕信悠哉。
知君旧隐嵩云下，岩桂从今几更攀。"
入谷迷松响，开窗失竹声。薰弦方在御，万国仰皇情。"
昨日见来骑竹马，今朝早是有年人。"
杨柳北归路，蒹葭南渡舟。去乡今已远，更上望京楼。"
墙花此日休回避，不是当时恶少年。"
代北偏师衔使节，关中裨将建行台。
书悲
相如解作长门赋，却用文君取酒金。"
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发，晓角初吹客梦惊。
肠断秦台吹管客，日西春尽到来迟。"
濯锦桃花水，溅裙杜若洲。鱼儿悬宝剑，燕子合金瓯。
明晓日初一，今年月又三。鞭羸去暮色，远岳起烟岚。"
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓，溪上花开旧宅春。
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉，草芳花暗省曾迷。
"春尽大方游，思君便白头。地蒸川有毒，天暖树无秋。
荷花
刻骨搜新句，无人悯白衣。明时自堪恋，不是不知机。"
由来枉死贤才事，消长相持势自然。"
荀家兄弟来还去，独倚栏干花露中。"
门列晴峰色，堂开古木阴。何因驻清听，惟恐日西沉。"
焚香起草宦情疏。楚山重叠当归路，溪月分明到直庐。
街垂千步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清。
驿行盘鸟道，船宿避龙潭。真得诗人趣，烟霞处处谙。"
"英雄典宥州，迢递苦吟游。风宿骊山下，月斜灞水流。
鱼藻
解听无弄琴，不礼有身佛。欲问师何之，忽与我相别。
晓漱松杉下，宵禅雪月中。他生有缘会，君子亦应同。"
野鹤立枯枿，天龙吟净潭。因知不生理，合自此中探。"
浮名皆有分，一笑最关身。自此容依托，清才两故人。"
洗足柳遮寺，坐禅花委苔。唯将一童子，又欲上天台。"
陛下好生千万寿，玉楼长御白云杯。"
佩玉春风里，题章蜡烛前。诗书与箴训，夫哲又妻贤。"
"澄流可濯缨，严子但垂纶。孤坐九层石，远笑清渭滨。
九歌·湘君
千年管钥谁熔范，只自先天造化炉。"
南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠，夜投萧寺碧云随。
日照涪川阔，烟笼雪峤明。徵黄看即及，莫叹滞江城。"
萧骚寒雨夜，敲劼晚风时。故国何年到，尘冠挂一枝。"
半月縆双脸，凝腰素一围。西墙苔漠漠，南浦梦依依。
三年音信凝颦外，一曲哀歌白发生。"
"籍籍征西万户侯，新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲，
不缘毛羽遭零落，焉肯雄心向尔低。"
侍五官中郎将建章台集诗
周孔传文教，萧曹授武经。家僮谙禁掖，厩马识金铃。
"拂烟披月羽毛新，千里初辞九陌尘。曾失玄珠求象罔，
明晓日初一，今年月又三。鞭羸去暮色，远岳起烟岚。"
秘殿三年学老郎。天外鸳鸾愁不见，山中云鹤喜相忘。
山下只今黄绢字，泪痕犹堕六州儿。"
"延陵留表墓，岘首送沈碑。敢伐不加点，犹当无愧辞。
传声却报边无事，自是官军入抄回。"
书生说太苦，客路常在目。纵使富贵还，交亲几坟绿。"
东楼
"玉钩斜傍画檐生，云匣初开一寸明。
驯狖移高柱，庆云遮半层。夜深寒焰白，犹自缀金绳。
尽日春风吹不散，只应分付客愁来。"
相如未是真消渴，犹放沱江过锦城。"
怀恩泪尽霜天晓，一片馀霞映驿楼。"
"自得高闲性，平生向北栖。月潭云影断，山叶雨声齐。
设醴徒惭楚，为郎未姓颜。斯文苦不胜，会拟老民闲。"
看云日暮倚松立，野水乱鸣僧未归。"
陌上桑
先皇一去无回驾，红粉云环空断肠。"
凤管递参差，霞衣竞摇曳。宴罢水殿空，辇馀春草细。
"野园无鼓又无旗，鞍马传杯用柳枝。
杨柳北归路，蒹葭南渡舟。去乡今已远，更上望京楼。"
以上并见张为《主客图》）
"野园无鼓又无旗，鞍马传杯用柳枝。
宝马摇环万骑归，恩光暗入帘栊里。"
"茫茫驱匹马，归处是荒榛。猿迹破庭雪，鼠踪生甑尘。
鹧鸪天·别情
"商于朝雨霁，归路有秋光。背坞猿收果，投岩麝退香。
只应不惮牵牛妒，聊用支机石赠君。"
思量今日英雄事，身到簪裾已白头。"
"长长汉殿眉，窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞，帘疏燕误飞。
洛水妃虚妒，姑山客漫夸。联辞虽许谢，和曲本惭巴。
余怀既郁陶，尔类徒纵横。妍蚩苟不信，宠辱何为惊。
"郁金堂北画楼东，换骨神方上药通。露气暗连青桂苑，
"丹雘苍苍簇背山，路尘应满旧帘间。