垓下歌
"罢听泉声看鹿群，丈夫才策合匡君。
"万仞峰排千剑束，孤舟夜系峰头宿。
"世人如要问生涯，满架堆床是五车。谷鸟暮蝉声四散，
灵境太蹂践，因兹塞林屋。空阔嫌太湖，崎岖开练渎。
留侯却粒商翁去，甲第何人意气归。
触目多添感，凝情足所思。羁愁难尽遣，行坐一低眉。"
思苦通真理，吟清合大和。□□□□□，风起送渔歌。"
人前尽是交亲力，莫道升沈总信天。"
"雪后江上去，风光故国新。清浑天气晓，绿动浪花春。
能于乡里不为灾。九江贾客应遥祝，五夜神兵数此来。
应笑当年老莱子，鲜华都自降明君。"
垓下歌拼音解释:
.ba ting quan sheng kan lu qun .zhang fu cai ce he kuang jun .
.wan ren feng pai qian jian shu .gu zhou ye xi feng tou su .
.shi ren ru yao wen sheng ya .man jia dui chuang shi wu che .gu niao mu chan sheng si san .
ling jing tai rou jian .yin zi sai lin wu .kong kuo xian tai hu .qi qu kai lian du .
liu hou que li shang weng qu .jia di he ren yi qi gui .
chu mu duo tian gan .ning qing zu suo si .ji chou nan jin qian .xing zuo yi di mei ..
si ku tong zhen li .yin qing he da he .......feng qi song yu ge ..
ren qian jin shi jiao qin li .mo dao sheng shen zong xin tian ..
.xue hou jiang shang qu .feng guang gu guo xin .qing hun tian qi xiao .lv dong lang hua chun .
neng yu xiang li bu wei zai .jiu jiang jia ke ying yao zhu .wu ye shen bing shu ci lai .
ying xiao dang nian lao lai zi .xian hua du zi jiang ming jun ..
译文及注释
译文
贾谊做了(liao)长沙王的太傅，已经由于被贬谪离开京城，自(zi)己感到很不得(de)意；等到坐船渡过湘水的时候，就写了一篇赋来凭吊屈原。屈原是楚国的贤能之臣。遭受谗言的诬陷而被放逐，作了离《离骚》这篇文章，文章的结尾说：“算了罢，国家没有(you)一个正直贤能的人，没有一个人了解我啊”于是就跳到汨罗江自杀了。贾谊我追念感伤这件事(shi)情，借此来比喻自己，那文章的词句说：
我直想乘风上天去质问天公，可是这天路没法打通，想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪，照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅，让我们慢慢把曲唱到终。
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
武王姬发诛纣灭商，为何抑郁不能久忍？
私下(xia)追慕诗人的遗风啊，以无功不食禄寄托怀抱。
从前吴起外出遇到了老朋友，就留他吃饭。老朋友说：“好啊，等我回来就（到你家）吃饭。”吴起说：“我（在家里）等待您一起进餐。”（可是）老朋友到了傍晚还没有来，吴起不吃饭而等候他。第二天早晨，（吴起）派人去找老朋友，老朋友来了，才同他一起进餐。吴起不吃饭而等候老朋友的原因是怕自己说了话不算数。他坚守信用到如此程度，这是能使军队信服的缘由吧！要想使军队信服，（作为将领）不守信用是不行的。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆。
听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。
你还记得当时往渑池的崎岖旅程吗？路又远，人又疲劳，驴子也累得直叫。
车旁再挂上一壶美酒，在一派凤笙龙管中出游行乐。
曾有多少宫女为她搽脂敷粉，她从来也不用自己穿著罗衣。
她在溪边浣纱的时候拨动绿水，自在的像清波一样悠闲。
君不是见过在岘山上晋朝羊公的那块堕泪碑玛？驮碑的石龟头部剥落，长满了青苔。
注释
102.封：大。
⑴《房中曲》李商隐 古诗：乐府曲名。《旧唐书·音乐志》：“平调、清调、瑟调，皆周《房中曲》李商隐 古诗之遗声也。”
⑺高楼：指芙蓉楼。
（30）跨：超越。
④判：同“拚”。此处甘愿之意。周邦彦《解连环》：“拚今生对花对酒，为伊泪落。”
186. 曾：副词，表示事实出人意外或已达到某种极限。竟（然），简直。
（4）厌：满足。
赏析
第二首诗咏赞宣城山明水秀的佳丽风光，并以想象之笔写出舅父到任后受到民众拥戴、歌舞欢欣的景象，以及百姓富足、政事简易清明的情形。且以曾在此地做官的谢脁来比喻舅父的文采风流，还特别用王羲之故事点明其淡泊心境。全诗笔法简炼，内涵丰富，虽未全脱送人上任的陈套，但因诗中多写入当地名胜、人物，平易亲切。
8、加以虺蜴为心，豺狼成性。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
“你赠给我果子，我回赠你美玉”，与“投桃报李”不同，回报的东西价值要比受赠的东西大得多，这体现了一种人类的高尚情感（包括爱情，也包括友情）。这种情感重的是心心相印，是精(shi jing)神上的契合，因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义(yi)，表现的是对他人对自己的情意的珍视，所以说“匪报也”。“投我以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”，其深层语义当是：虽汝投我之物为《木瓜》佚名 古诗（桃、李），而汝之情实贵逾琼琚（瑶、玖）；我以琼琚（瑶、玖）相报，亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云：“惠有大于《木瓜》佚名 古诗者，却以《木瓜》佚名 古诗为言，是降一格衬托法；琼瑶足以报矣，却说匪报，是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理，但将《木瓜》佚名 古诗、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实，其他解此诗者似也有此病。实际上，作者胸襟之高朗开阔，已无衡量厚薄轻重之心横亘其间，他想要表达的就是：珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说，后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”，尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木(tou mu)报琼”无异。
文势气沛畅达 作者在纵意描述之后，猛然拉成一个大镜头：“从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽罍云泻。远而望之，如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。”作者以远眺作为审美视点，在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张，间之以比附，形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”，是空间范围的概括，形成画面的横向开阔感，吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿，一连出现“栉比如鳞，檀板丘积，樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人，是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”；“樽 ”隐联上文“置酒交衢”，内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张，既是绘其郊游的特定情景，更是形容游客如云的盛况，服务于本段的审美重心，连用四个四字结构句，其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
古诗中燕子往往象征着幸福的生活。它们双宿双飞，本诗中的燕子也在主人的檐下幸福的生活。燕子的自由自在，正是诗人隐居生活的反映；燕子之乐，足见诗人之乐。诗歌生动的描绘了燕子的生活习性，表达了燕子与老百姓的深厚情谊。
作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面，而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山，文尾映照题目，从“山之胜盖自此始”写起，到“山之可观者，至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容，首尾呼应，一气呵成，显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致，分为两组：第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁，主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受；第二组中由石台引出，主要描写瀑布、夕照与云海，叙次分明，铺排得当，重点突出，引人入胜。
这首诗中感怀了自己向上不能高攀，因清高不被赏识；向下不能低就，因才高不被接纳；最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里，女人始终如同商品，靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费，才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用(fen yong)冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
二
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
8、加以虺蜴为心，豺狼成性。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
“你赠给我果子，我回赠你美玉”，与“投桃报李”不同，回报的东西价值要比受赠的东西大得多，这体现了一种人类的高尚情感（包括爱情，也包括友情）。这种情感重的是心心相印，是精(shi jing)神上的契合，因而回赠的东西及其价值的高低在此实际上也只具有象征性的意义(yi)，表现的是对他人对自己的情意的珍视，所以说“匪报也”。“投我以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”，其深层语义当是：虽汝投我之物为《木瓜》佚名 古诗（桃、李），而汝之情实贵逾琼琚（瑶、玖）；我以琼琚（瑶、玖）相报，亦难尽我心中对汝之感激。清牛运震《诗志》评此数语云：“惠有大于《木瓜》佚名 古诗者，却以《木瓜》佚名 古诗为言，是降一格衬托法；琼瑶足以报矣，却说匪报，是进一层翻剥法。”他的话并非没有道理，但将《木瓜》佚名 古诗、琼瑶之类已基本抽象化的物品看得太实，其他解此诗者似也有此病。实际上，作者胸襟之高朗开阔，已无衡量厚薄轻重之心横亘其间，他想要表达的就是：珍重、理解他人的情意便是最高尚的情意。从这一点上说，后来汉代张衡《四愁诗》“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶”，尽管说的是“投金报玉”。其意义实也与“投木(tou mu)报琼”无异。
文势气沛畅达 作者在纵意描述之后，猛然拉成一个大镜头：“从千人石上至山门，栉比如鳞，檀板丘积，樽罍云泻。远而望之，如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍，无得而状。”作者以远眺作为审美视点，在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张，间之以比附，形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”，是空间范围的概括，形成画面的横向开阔感，吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿，一连出现“栉比如鳞，檀板丘积，樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人，是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”；“樽 ”隐联上文“置酒交衢”，内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张，既是绘其郊游的特定情景，更是形容游客如云的盛况，服务于本段的审美重心，连用四个四字结构句，其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
此词是一首带有明显的主观抒情特点的咏物词。全词共分四叠。
晏殊诗词有其思想上与艺术上的独特追求。他希望以歌颂太平为出发点，艺术上又追求“气象”，同时也讲求词的可歌性。在宋朝的所有宰相中，晏殊也许算是活得最明白的一个。歌颂太平正是其诗词创作趋于一途的共同表现，这也是由晏殊所处的环境、地位决定的。他不少作品直接写酒增加宴席上的欢乐气氛。，如《奉和圣制上元夜》、《浣溪沙》等。这首诗借写酒来歌颂凌侍郎及他的家乡，但在一定程度上向“温柔敦厚”靠拢，无凄厉之音，得中和之美，珠圆玉润，其中感情如陈年甘醴，看似平淡，品之味长。
古诗中燕子往往象征着幸福的生活。它们双宿双飞，本诗中的燕子也在主人的檐下幸福的生活。燕子的自由自在，正是诗人隐居生活的反映；燕子之乐，足见诗人之乐。诗歌生动的描绘了燕子的生活习性，表达了燕子与老百姓的深厚情谊。
作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面，而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山，文尾映照题目，从“山之胜盖自此始”写起，到“山之可观者，至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容，首尾呼应，一气呵成，显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致，分为两组：第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁，主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受；第二组中由石台引出，主要描写瀑布、夕照与云海，叙次分明，铺排得当，重点突出，引人入胜。
这首诗中感怀了自己向上不能高攀，因清高不被赏识；向下不能低就，因才高不被接纳；最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里，女人始终如同商品，靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费，才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照，由声而色，深林，本来就幽暗，林间树下的青苔，更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗，虽分别诉之于听觉与视觉，但它们在人们总的印象中，却常属于一类，因此幽与静往往连类而及。按照常情，写深林的幽暗，应该着力描绘它不见阳光，这两句却特意写返景射入深林，照映的青苔上。读者猛然一看，会觉得这一抹斜晖，给幽暗的深林带来一线光亮，给林间青苔带来一丝暖意，或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味，就会感到，无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看，都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗，而当一抹余晖射入幽暗的深林，斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时，那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比，反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”，不仅微弱，而且短暂，一抹余晖转瞬逝去之后，接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说，一二句是以有声反衬空寂；那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用(fen yong)冷色的画面上掺进了一点暖色，结果反而使冷色给人的印象更加突出。
首二句以精炼概括的语言，叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌，奋不顾身，但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”，表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘，这里借指精锐部队。部队如此精良，战死者达五千之众，足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
二
接着，场景向前推进，展现出山顶上那座雄伟壮观的行宫。平日紧闭的宫门忽然一道接着一道缓缓地打开了。接下来，又是两个特写镜头：宫外，一名专使骑着驿马风驰电掣般疾奔而来，身后扬起一团团红尘；宫内，妃子嫣然而笑了。几个镜头貌似互不相关，却都包蕴着诗人精心安排的悬念：“千门”因何而开？“一骑”为何而来？“妃子”又因何而笑？诗人故意不忙说出，直至紧张而神秘的气氛憋得读者非想知道不可时，才含蓄委婉地揭示谜底：“无人知是荔枝来。”“荔枝”两字，透出事情的原委。《新唐书·杨贵妃传》：“妃嗜荔枝，必欲生致之，乃置骑传送，走数千里，味未变，已至京师。”明于此，那么前面的悬念顿然而释，那几个镜头便自然而然地联成一体了。
创作背景
这首诗歌所写的是中国古代历史一个常见的现象，那就是“飞鸟尽，良弓藏；狡兔死，走狗烹”。据《五代史》载，先主王建晚年“多忌好杀，诸将有功名者，多因事诛之。”后主王衍继位后，对那些老臣也都采取弃而不用的政策。张蠙唐末曾避乱于蜀，王建立蜀，任过膳部员外郎、金堂令等职，因此，这首诗所写的内容，是有一定历史依据的。
朱自清( 五代 )
收录诗词 (5153) 首
简 介
朱自清 朱自清（1898年11月22日—1948年8月12日），原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。中国近代散文家、诗人、学者、民主战士。原籍浙江绍兴，出生于江苏省东海县（今连云港市东海县平明镇），后随祖父、父亲定居扬州，自称“我是扬州人”。1916年中学毕业并成功考入北京大学预科。1919年开始发表诗歌。1928年第一本散文集《背影》出版。1932年7月，任清华大学中国文学系主任。1934年，出版《欧游杂记》和《伦敦杂记》。1935年，出版散文集《你我》。1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平，年仅50岁。
与颜钱塘登障楼望潮作
孤篷半夜无馀事，应被严滩聒酒醒。"
在舍浑如远乡客，诗僧酒伴镇相寻。"
"一径入双崖，初疑有几家。行穷人不见，坐久日空斜。
玄鸟深巢静，飞花入户香。虽非窦滔妇，锦字已成章。"
伊余之廨宇，古制拙卜筑。颓檐倒菌黄，破砌顽莎绿。
专专望穜稑，搰搰条桑柘。日晏腹未充，霜繁体犹裸。
不是不同明主意，懒将唇舌与齐烹。
"谢庄初起恰花晴，强侍红筵不避觥。久断杯盂华盖喜，
幽涧泉
林间孤鹤欲参禅。鸡头竹上开危径，鸭脚花中擿废泉。
林虚叶如织，水净沙堪数。遍问得中天，归修释迦谱。"
唯有路傍无意者，献书未纳问淮肥。
在舍浑如远乡客，诗僧酒伴镇相寻。"
贫游多是滞边陲。胡云不聚风无定，陇路难行栈更危。
频攀峻过斗，末造平如砥。举首阂青冥，回眸聊下视。
九疑山下频惆怅，曾许微臣水共鱼。"
长星不为英雄住，半夜流光落九垓。"
七谏
"禅客闻犹苦，是声应是啼。自然无稳梦，何必到巴溪。
此皆乘时利，纵舍在唿吸。吾欲斧其吭，无雷动幽蛰。
"万里杨柳色，出关随故人。轻烟覆流水，落日照行尘。
竞抵元化首，争扼真宰咽。或作制诰薮，或为宫体渊。
"数罪楚师应夺气，底须多论破深艰。
背冷金蟾滑，毛寒玉兔顽。姮娥谩偷药，长寡老中闲。"
经时掊玉涧，尽日嗅金芝。为在石窗下，成仙自不知。"
三纪吟诗望一名，丹霄待得白头成。已期到老还沾禄，
长亭怨慢·渐吹尽
小殿熏陆香，古经贝多纸。老僧方瞑坐，见客还强起。
"采药不得根，寻河不得源。此时虚白首，徒感武皇恩。
乱山高木，碧苔芳晖。诵之思之，其声愈稀。"
"宦路前衔闲不记，醉乡佳境兴方浓。
人间一梦晚蝉鸣。将龙逐虎神初王，积火焚心气渐清。
城上繁花咽鼓鼙。断臂青猿啼玉笥，成行白鸟下耶溪。
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝，爱将清浅问东溟。
灞上秋居
"寻春与送春，多绕曲江滨。一片凫鹥水，千秋辇毂尘。
"谁家按舞傍池塘，已见繁枝嫩眼黄。
闷忆年支酒，闲裁古样衫。钓家随野舫，仙蕴逐雕函。
共君莫问当时事，一点沙禽胜五侯。"
指兹正险绝，何以来到此。先言洞壑数，次话真如理。
阻河通渭水，曲苑带秦关。待月登楼夜，何人相伴闲。"
竹外孤村坐见梅。山雪乍晴岚翠起，渔家向晚笛声哀。
井寻芸吏汲，茶拆岳僧封。鸟度帘旌暮，犹吟隔苑钟。"
剑门道中遇微雨
"楚国君臣草莽间，吴王戈甲未东还。
竟日开门无客至，笛声迢递夕阳中。"
"红蚕缘枯桑，青茧大如瓮。人争捩其臂，羿矢亦不中。
"圣主伫知宣室事，岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德，
去年十二月，身住霅溪上。病里贺丰登，鸡豚聊馈饷。
"佛屋前头野草春，贵妃轻骨此为尘。
"归岫香炉碧，行吟步益迟。诸侯师不得，樵客偶相随。
整羽庄姜恨，回身汉后轻。豪家足金弹，不用污雕楹。"
水调歌头·送杨民瞻
"东来此学禅，多病念佛缘。把锡离岩寺，收经上海船。
如何尘外虚为契，不得支公此会同。"
空资明远思，不待浮丘相。何由振玉衣，一举栖瀛阆。"
六朝无限悲愁事，欲下荒城回首频。"
何事对君犹有愧，一篷冲雪返华阳。"
"到日值摇落，相留山舍空。微寒生夜半，积雨向秋终。
"欹红婑媠力难任，每叶头边半米金。
仓皇斗智成何语，遗笑当时广武山。"
洞箫赋
"乱离寻故园，朝市不如村。恸哭翻无泪，颠狂觉少魂。
可怜三十六天路，星月满空琼草青。
"拂露丛开血色殷，枉无名字对空山。时逢舞蝶寻香至，
"朔野烟尘起，天军又举戈。阴风向晚急，杀气入秋多。
无限恩波犹在目，东风吹起细漪涟。"
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖，诗咏苹洲暮鸟飞。
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪，高烧红蜡照朱衣。
不知兰棹到何山，应倚相思树边泊。"
水龙吟·次韵林圣予惜春
"争帝图王势已倾，八千兵散楚歌声。
忽伴中仙剑解形。但掩丛毛穿古堞，永留寒影在空屏。
似火应烧外面枝。野客须拼终日醉，流莺自有隔年期。
"远役与归愁，同来渭水头。南浮应到海，北去阻无州。
造化无端欲自神，裁红剪翠为新春。
无限柳条多少雪，一将春恨付刘郎。"
须将二百签回去，得得支公恐隔年。"
犹疑转战逢勍敌，更向军中问左车。"
酬乐天频梦微之
更爱夜来风月好，转思玄度对支公。"
可人如玉，步屟寻幽。载行载止，空碧悠悠。
宫女衣不香，黄金赐白发。留此奉天下，所以无征伐。
一片丝罗轻似水，洞房西室女工劳。花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛。蜀锦谩夸声自贵，越绫虚说价功高。可中用作鸳鸯被，红叶枝枝不碍刀。
"独在西峰末，怜君和气多。劳生同朽索，急景似倾波。
步兵何事哭途穷。桧松瘦健滴秋露，户牖虚明生晚风。
"博望沉埋不复旋，黄河依旧水茫然。
"日暖泗滨西，无穷岸草齐。薄烟衰草树，微月迥城鸡。