奉酬李都督表丈早春作
今日龙门看松雪，探春明日向平泉。"
有时海上看明月，辗出冰轮叠浪间。"
"风流大抵是伥伥，此际相思必断肠。
欲逐飘蓬向岐路，数宵垂泪恋清芬。"
寻常抖擞怀中策，可便降他两鬓丝。"
鹤梦生红日，云闲锁梓州。望空工部眼，搔乱广文头。
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
今来独倚荆山看，回首长安落战尘。
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
天不歼尔族，与夫恶相济。地若默尔声，与夫妖为讳。
尘土周畿暗，疮痍汝水腥。一凶虽剪灭，数县尚凋零。
奉酬李都督表丈早春作拼音解释:
jin ri long men kan song xue .tan chun ming ri xiang ping quan ..
you shi hai shang kan ming yue .zhan chu bing lun die lang jian ..
.feng liu da di shi chang chang .ci ji xiang si bi duan chang .
yu zhu piao peng xiang qi lu .shu xiao chui lei lian qing fen ..
xun chang dou sou huai zhong ce .ke bian jiang ta liang bin si ..
he meng sheng hong ri .yun xian suo zi zhou .wang kong gong bu yan .sao luan guang wen tou .
jin ri ou ti ti si zhuo .bu zhi ti hou geng shui ti ..
shou shi zong hui san shan zai .gui ren he lv bu quan sheng ..
jin lai du yi jing shan kan .hui shou chang an luo zhan chen .
.qu nian hua xia ba jin zhi .zeng fu yang hua shu ju shi .
tian bu jian er zu .yu fu e xiang ji .di ruo mo er sheng .yu fu yao wei hui .
chen tu zhou ji an .chuang yi ru shui xing .yi xiong sui jian mie .shu xian shang diao ling .
译文及注释
译文
此刻，峰影如燃的西天，还沐浴在(zai)一派庄严肃穆的落日余霞中。回看北天，却又灰云蒙黎。透过如林插空的千百峰嶂，隐约可见有一片雨雪，纷扬在遥远的天底下，将起伏的山峦，织成茫茫一白。意兴盎然地转身西望，不(bu)禁又惊喜而呼：那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞，竟远非人们所想像的那般遥远！从居庸塞望去，它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?
忠心耿耿愿作奉献啊，可浓云阴风隔离难以逾越。
我从吴地独自前来，船桨在落日的余晖中归来向楚地。
密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
其一
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。见到(dao)如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
从前，楚襄王让宋玉(yu)、景差跟随着游兰台宫。一阵风吹来，飒飒作响，楚王敞开衣襟，迎着风，说：“这风多么畅快啊！这是我和百姓所共有的吧。”宋玉说：“这只是大王的雄风罢了，百姓怎么能和您共同享受它呢？”宋玉的话在这儿大概有讽喻的意味吧。风并没有雄雌的区别，而人有生得逢时，生不逢时的不同。楚王感到快乐的原因，而百姓感到忧愁的原因，正是由于人们的境遇不同，跟风又有什么关系呢?读书人生活在世上，假使心中不坦然，那么，到哪里没有忧愁？假使胸怀坦荡，不因为外物而伤害天性（本性），那么，在什么地方会不感到快乐呢？（读书人生活在世上，如果他的内心不能自得其乐，那么，他到什么地方去会不忧愁呢？如果他心情(qing)开朗，不因为环境的影响而伤害自己的情绪，那么，他到什么地方去会不整天愉快呢？）
龙种与布衣相比，自然来得高雅。
身穿粗衣情自乐，经常贫困心安处。
无可找寻的
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千百寸，每一寸都系结着万千的愁，每一个(ge)愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分，又是去年一样梨花白如雪，登楼看花更伤春。
妻子回去，（把看到的一切）告诉了妾，说：“丈夫，是我们指望依靠过一辈子的人。现在却是这个样子。”于是两人一起在院子里大骂，哭成一团。丈夫却一点也不知道，还得意洋洋地从外面回来，在妻妾面前大耍威风。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇佑？
五陵之气葱郁，大唐中兴有望呀！
一路上渡过了一道水又一道水，河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
梅花大概也知道自己飘落得早，所以赶在正月就开起花来了。
天上的银河夜里还在潺潺，飘荡着闪闪群星，银河两岸的流云们，调皮(pi)地模仿着水声叮咚。月宫金色桂花树，从来就是花不落绽放飘香，仙女轻盈采桂花，纤手娴熟歌声宛转响佩缨。天宫的弄玉，卷起宝帘打开玉窗，又一个明媚的拂晓，窗前梧桐树永远枝繁叶茂，带他们夫妻飞天的小青凤，还是没长大依然那么娇小， 神仙夫妻当然永远年轻红颜难老。天上王子乔又吹起玉笙如凤鸣，笙管长长，真美真好，他悠然微笑在云烟里，吆喝着龙耕地，种下万顷仙草。剪一条粉霞做成红绶带装饰着天女们的藕丝仙裙，笑语喧哗她们飞到南海青洲(zhou)采仙草，又来赏早春。快看呀东边，羲和驾着天马(ma)，车里载着太阳又奔来了，焰火纷纷，人间，石山下的海水又一次退去变成陆地，飞起灰尘。天上一天就是人间百年，让我，怎能不伤怀摧心。
等到吴国被打败之后，竟然千年也没有回来。
注释
⑴韩冬郎：韩偓，浮名冬郎，是李商隐的连襟韩瞻的儿子，是晚唐大有名气的诗人，有《翰林集》一卷，《香奁集》三卷。“连宵侍坐徘徊久”是残句，原诗已佚。老成：指冬郎虽年少，但诗风老练成熟。杜甫《敬赠郑谏议十韵》：“毫发无遗憾，波澜独老成。”他日追吟：公元851年（大中五年）李商隐将赴梓州柳幕，离长安时，韩偓父子为之饯行，偓曾作诗相送，其诗有“连宵侍坐徘徊久”句。至公元856年（大中十年），李回长安，因作二首绝句追答。畏之：韩瞻的字。
（26）内：同“纳”，容纳。
⑵岭南：在五岭以南的广大地区，包括现在的广东、广西全境，以及湖南、江西等省的部分地区。
③明徽：徽，指琴节，这里代指琴。古代用金玉、水晶等宝物装饰以显示琴的明亮晶莹。
⑹乌公：乌重胤，元和五年（810年）任河阳军节度使、御史大夫。参阅前选《送石处士序》。
6.教：让。
10.游丝：春天虫类所吐的飘扬于空中的丝。
赏析
周王室虽然还不能如后世中央集权王朝那样对全国进行牢固有效的控制，但周王毕竟身为天子，“溥天之下，莫非王土；率土之滨，莫非王臣”（《小雅·北山》），诸侯们还是要对之尽臣下的职责；实质性者如发生兵事时的勤王，礼仪性者如祭祀时的助祭。这首诗的开头写的便是诸侯助祭的情况。
花朵痴情，恨不能一次绽放几世的美丽；春日寡义，视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣(zhan yi)的结局，似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人，只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
最后，诗人以战国时“窃符救赵夺晋鄙军”中的侯赢、朱亥”二壮士”例，阐明“纵死侠骨香，不惭世上英”之旨。“闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯赢。三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气紫霓生。救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，恒赫大梁城。纵死侠骨香，不惭世上英”这“三杯吐然诺，五岳为之轻。眼花耳热后，意气紫霓生。”重然诺，尚意气的任侠，真是“慷慨成素霓，啸咤起清风。”（张华《壮士篇》）的。震撼了大梁城：“千秋二壮士”，是当之而不愧。“不惭世上英”！诗人对“二壮士”叹服不已，情见于词了。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的(dao de)黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。
明代文学家李贽曾道：“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，意为天下最妙的文章，无一篇不出于具有童心（真心）的作者之手。其实，赋诗亦然。童心诗心，相映成趣，尽管笔法不一，但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
用字特点
“穷通有命”，此乃儒教。李公深信，故无须占卜；至于富贵何时而能周济贫贱，此皆(ci jie)天数耳。长时角逐于士子功名，而“依然一幅旧儒巾”云者，谓己至今仍依然故我也。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。
花朵痴情，恨不能一次绽放几世的美丽；春日寡义，视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣(zhan yi)的结局，似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人，只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
最后，诗人以战国时“窃符救赵夺晋鄙军”中的侯赢、朱亥”二壮士”例，阐明“纵死侠骨香，不惭世上英”之旨。“闲过信陵饮，脱剑膝前横。将炙啖朱亥，持觞劝侯赢。三杯吐然诺，五岳倒为轻。眼花耳热后，意气紫霓生。救赵挥金槌，邯郸先震惊。千秋二壮士，恒赫大梁城。纵死侠骨香，不惭世上英”这“三杯吐然诺，五岳为之轻。眼花耳热后，意气紫霓生。”重然诺，尚意气的任侠，真是“慷慨成素霓，啸咤起清风。”（张华《壮士篇》）的。震撼了大梁城：“千秋二壮士”，是当之而不愧。“不惭世上英”！诗人对“二壮士”叹服不已，情见于词了。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的(dao de)黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
这首诗借用乐府旧题“《从军行》杨炯 古诗”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。
明代文学家李贽曾道：“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，意为天下最妙的文章，无一篇不出于具有童心（真心）的作者之手。其实，赋诗亦然。童心诗心，相映成趣，尽管笔法不一，但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
用字特点
“穷通有命”，此乃儒教。李公深信，故无须占卜；至于富贵何时而能周济贫贱，此皆(ci jie)天数耳。长时角逐于士子功名，而“依然一幅旧儒巾”云者，谓己至今仍依然故我也。
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经满是蒌蒿，芦笋也开始抽芽，而此时河豚正是上市的好时节，可以在市场上销售了。（一作沿潮水而上的时节）
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》（其一）是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句，计五百四十字，它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇，也写出了被掠人民的血和泪，是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录，具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤，具有一定的典型意义，它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血，句句是泪。
这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际；风浪忽至，一切都动了起来。这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当。
创作背景
这首诗具体创作年代已不详。晚春的景象令词人惜暮春思远人，于是创作了这首伤春怀远的作品。
释仲皎( 五代 )
收录诗词 (1457) 首
简 介
释仲皎 释仲皎，字如晦，居剡之明心院。于寺前为倚吟阁，又于剡山白塔结庐而居，自号闲闲庵。所交皆文士，王铚曾有诗相赠。事见《剡录》卷二、八。今录诗十九首。
国风·郑风·女曰鸡鸣
名自张华显，词因葛亮吟。水深龙易失，天远鹤难寻。
可中更践无人境，知是罗浮第几天。"
春风只有九十日，可合花前半日醒。"
千里长江旦暮潮，吴都风俗尚纤腰。
"携手重携手，夹江金线柳。江上柳能长，行人恋尊酒。
忽逢碧树含清风。清风留我移时住，满地浓阴懒前去。
献赋闻新雁，思山见去僧。知君北来日，惆怅亦难胜。"
片沙留白鸟，高木引青萝。醉把渔竿去，殷勤藉岸莎。"
七日夜女歌·其一
"含香复记言，清秩称当年。点笔非常笔，朝天最近天。
徉狂宁是事，巧达又非夫。只此平生愿，他人肯信无。"
"岂易投居止，庐山得此峰。主人曾已许，仙客偶相逢。
"宣帝骄奢恣所为，后宫升降略无时。
遗愧虞卿璧，言依季布金。铮鏦闻郢唱，次第发巴音。
"骄云飞散雨，随风为有无。老农终岁心，望施在须臾。
惟有春风护冤魄，与生青草盖孤坟。"
竹园相接春波暖，痛忆家乡旧钓矶。"
满江红
静笑刘琨舞，闲思阮籍吟。野花和雨劚，怪石入云寻。
高阁烟霞禅客睡，满城尘土世人忙。（游法华寺）
相逢莫话归山计，明日东封待直庐。"
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
岂能长失路，争忍学归耕。不拟逢昭代，悠悠过此生。"
朝争暮竞归何处，尽入权门与幸门。"
"策蹇相寻犯雪泥，厨烟未动日平西。门庭野水褵褷鹭，
雨后江头且蹋青。浮蚁满杯难暂舍，贯珠一曲莫辞听。
凭阑人·江夜
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。"
输他得路蓬洲客，红绿山头烂醉归。"
明时则待金门诏，肯羡班超万户侯。
谁知远客思归梦，夜夜无船自过湖。"
铸山争买洞中花。诸郎宴罢银灯合，仙子游回璧月斜。
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
"谁到双溪溪岸傍，与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂，
"去年花下把金卮，曾赋杨花数句诗。
登瓦官阁
洗处无瑕玷，添时识满盈。兰亭如见用，敲戛有金声。"
溪浪和星动，松阴带鹤移。同吟到明坐，此道淡谁知。"
脱却登山履，赤脚翘青筇。泉声扫残暑，猿臂攀长松。
"兰芷江头寄断蓬，移家空载一帆风。伯伦嗜酒还因乱，
落花乱上花砖上，不忍和苔蹋紫英。"
"苌弘血染新，含露满江滨。想得寻花径，应迷拾翠人。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医，古屋澄潭何神祟。"
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
好事近·夜起倚危楼
生事罢求名与利，一窗书策是年支。"
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事，紫阁空馀旧日烟。
"王表闻声莫见身，吴中敬事甚君亲。
"未吃金丹看十洲，乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱，
春漏怀丹阙，凉船泛碧伊。已虚西阁位，朝夕凤书追。"
但究冤滥刑，天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣，
九重先觉冻云开。阴冰莫向河源塞，阳气今从地底回。
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
此世相逢人自疏。野叶细苞深洞药，岩萝闲束古仙书。
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
拂绿穿红丽日长，一生心事住春光。最嫌神女来行雨，
"春半烟深汴水东，黄金丝软不胜风。
"物外与谁期，人间又别离。四方多事日，高岳独游时。
客袖沙光满，船窗荻影闲。时人见黄绶，应笑狎鸥还。"
梦里分明入汉宫，觉来灯背锦屏空。
春风吹蚕细如蚁，桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女，手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥，官家二月收新丝。
绮寮怨·上马人扶残醉
"门系钓舟云满岸，借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁，
j"
"枕流方采北山薇，驿骑交迎市道儿。雾豹只忧无石室，
何如一衲尘埃外，日日香烟夜夜灯。"
日暮松声满阶砌，不关风雨鹤归来。"
陵山云里拜，渠路雨中巡。易得连宵醉，千缸石冻春。"
"芳草台边魂不归，野烟乔木弄残晖。
漏永灯花暗，炉红雪片销。久游家共远，相对鬓俱凋。
玩月城西门廨中
翠微泛樽绿，苔藓分烟红。造化处术内，相对数壶空。
"步步入林中，山穷意未穷。偏逢僧话久，转与鹤栖同。
"中朝轩冕内，久绝甯家亲。白社同孤立，青云独并伸。
三月寒食时，日色浓于酒。落尽墙头花，莺声隔原柳。
有人曾见洞中仙，才到人间便越年。金鼎药成龙入海，
细随油壁静香尘。连云似织休迷雁，带柳如啼好赠人。
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
闻乐天授江州司马
楚阔天垂草，吴空月上波。无人不有遇，之子独狂歌。"
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
"一叶落时空下泪，三春归尽复何情。
永思陵下犹凄切，废屋寒风吹野薪。"
露重岸头花木香。村远夜深无火烛，江寒坐久换衣裳。
"雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。
半床斜月醉醒后，惆怅多于未醉时。"
景逼归檐燕，歌喧已醉身。登临兴未足，喜有数年因。"