春江晚景
"何处无今夕，岂期在海头。贾客不爱月，婵娟闲沧洲。
因问满筵诗酒客，锦江何处有鲈鱼。"
使君即入金銮殿，夜直无非草白麻。"
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕，架隐宜栖报曙莺。
悠扬方泛影，皎洁却飞空。不定离披际，难凝蘙荟中。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
怪得仙郎诗句好，断霞残照远山西。"
湍涠亦腾声。凌花咀粉蕊， ——孟郊
壮士诚知轻性命，不思辜负八千人。"
春江晚景拼音解释:
.he chu wu jin xi .qi qi zai hai tou .jia ke bu ai yue .chan juan xian cang zhou .
yin wen man yan shi jiu ke .jin jiang he chu you lu yu ..
shi jun ji ru jin luan dian .ye zhi wu fei cao bai ma ..
.chang an duo lu qi .xi qu yu he yi .fu shi zhi ru ci .jiu shan chang yi gui .
zhao jun yu sai que ji xing .cong gao kong ai han ni yan .jia yin yi qi bao shu ying .
you yang fang fan ying .jiao jie que fei kong .bu ding li pi ji .nan ning yi hui zhong .
chu ze wang sun lai bu lai .se nen si jiang lan zhi ran .ye qi ru ba jian dao cai .
guai de xian lang shi ju hao .duan xia can zhao yuan shan xi ..
tuan wei yi teng sheng .ling hua ju fen rui . ..meng jiao
zhuang shi cheng zhi qing xing ming .bu si gu fu ba qian ren ..
译文及注释
译文
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶(ye)扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西(xi)湖）。
如果当时事理难明，就让李白服罪，那么，现在谁又能将此事上报朝廷呢？
瑟本有(you)二十五根弦，但此诗创作于李商隐妻子死后，故五十弦有断弦之意
银光闪耀的楼台跃出大海，鲸鱼翻滚起巨浪。
面对(dui)如此美酒良辰，遭逢别离惆怅满(man)胸。
这两句诗我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来。
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事，但若想实现统一理想，只有死后才能盖棺定论。
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声扬。
棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
一片片寒叶轻轻地飘洒，
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少，宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
落花的时候正是仲春时节，游春的人回来不回来啊？
伏羲氏的乐曲《驾辩》，还有楚(chu)地的乐曲《劳商》。
注释
6.薠（fán）：一种近水生的秋草。骋望：纵目而望。
⑬流霞：传说中的仙酒。形容美酒。流霞亦指浮动的彩云，联想到仙人餐霞，故云“分片片”。奇思妙想，用法奇特。
⑷产业：财产。
9.亲旧：亲戚朋友。旧，这里指旧交，旧友。
⑾恁(nèn)地难拼：这样地难过。恁地：如此。难拼：指难以和离愁相拼。
⑤乱鸦啼：明指鸟雀乱叫，暗喻朝中群小小人得志。
（6）所为筑：所以要建筑的原因。所为，同“所以”。
也：表判断。
赏析
中间两联即写夜《宿王昌龄隐居》常建 古诗处所见所感。王昌龄住处清贫幽雅，一座孤零零的茅屋，即所谓“茅亭”。屋前有松树，屋边种花，院里莳药，见出他的为人和情趣，独居而情不孤，遁世而爱生活。常建夜宿此地，举头望见松树梢头，明月升起，清光照来，格外有情，而无心可猜。想来明月不知今夜主人不在，换了客人，依然多情来伴，故云“犹为君”，“君”指王昌龄。这既暗示王昌龄不在，更表现隐逸生活的清高情趣。夜宿茅屋是孤独的，而抬眼看见窗外屋边有花影映来，也别具情意。到院里散步，看见王昌龄莳养的药草长得很好。因为久无人来，路面长出青苔，所以茂盛的药草却滋养了青苔。这再一次暗示主人不在已久，更在描写隐逸情趣的同时，流露出一种惋惜和期待的情味，表现得含蓄微妙。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人(shi ren)紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早(jiang zao)春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗，荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况，一般说来，这不是一位“战士”而是(er shi)一位“隐者”的形象。身在山水之间，心在江湖之上，以钓为乐，远避尘世，这种人没有什么积极于人世可言。然而，仔细推敲，作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况，但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”，对这一句可至关重要，因为这一句旨在说明，他是一位久经风浪，见过世面，敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧，而且已经习惯，可谓是“大风浪里好行船”的水手，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里，“荒村钓徒”不过是一个比喻，一个代号。即使从字面意思上也说明：在军阀当局的迫害下，危机四伏，荆棘遍地，为了避开特务的监视和袭击，作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫，过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活，因此也不以为然，只把它当成正常的情况。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东，偏安一隅，却能把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民，“难禁满目中原泪”，他们对沦入敌手的中原，铭记心中，正如戴复古感叹的那样：“最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！”所以，他在《久客还乡》中写道：“生长此方真乐土，江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原，心存流离中的百姓，方能心心相印，方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书(yin shu)断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加喜爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素裹的世界。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
“此地多英豪，邈然不可攀。陶朱与五羖(gu)，名播天壤间。”紧扣前文，借南阳山川美景抒发情怀，继而联想到南阳英豪美女的事迹，继而从而触动李白内心处的赞赏情怀，歌咏南阳英豪。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人(shi ren)紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早(jiang zao)春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
诗的前两句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗，荒村一钓徒”从字面上看似乎有点消极。这里“荒村钓徒”是作者鲁迅的自况，一般说来，这不是一位“战士”而是(er shi)一位“隐者”的形象。身在山水之间，心在江湖之上，以钓为乐，远避尘世，这种人没有什么积极于人世可言。然而，仔细推敲，作者鲁迅这里虽以“钓徒”自况，但在第一句看似轻松自然地写了一句“《烟水寻常事》鲁迅 古诗”，对这一句可至关重要，因为这一句旨在说明，他是一位久经风浪，见过世面，敢于“直面人生”的战士。他对风波的险恶不但毫不畏惧，而且已经习惯，可谓是“大风浪里好行船”的水手，是“任凭风浪起，稳坐钓鱼船”的“钓者”。在这里，“荒村钓徒”不过是一个比喻，一个代号。即使从字面意思上也说明：在军阀当局的迫害下，危机四伏，荆棘遍地，为了避开特务的监视和袭击，作者鲁迅只能像一个飘泊江湖的渔夫，过着动荡不定的生活。他已经习惯了这样的生活，因此也不以为然，只把它当成正常的情况。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东，偏安一隅，却能把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民，“难禁满目中原泪”，他们对沦入敌手的中原，铭记心中，正如戴复古感叹的那样：“最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州！”所以，他在《久客还乡》中写道：“生长此方真乐土，江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原，心存流离中的百姓，方能心心相印，方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
进一步，还可比较类似诗句，岑参《玉关寄长安主簿》：“东去长安万里余，故人何惜一行书”，张旭《春草》：“情知海上三年别，不寄云间一纸书”。岑、张句一样道出亲友音书(yin shu)断绝的怨苦心情，但都说得直截了当。而王维句却有一个回旋，只提叮咛附书之事，音书阻绝的意思表达得相当曲折，怨意自隐然不露，尤有含蓄之妙。
末联便直抒这种倾慕心情，诗人道：我迟迟逗留着，不舍得归去。今日之游，我愈加喜爱这块胜地了，因为，它与我的庐舍相近。近，我得以迟归，又得以常来。现在，快要掌灯吃晚饭了，我也该同去了。不过，等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素裹的世界。
其次，黄庭坚这首诗中间两联，一写景，一议论，写景时流丽绵密，议论时疏朗有致，轻重虚实，对比分明，一直被人当作律诗的样板。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当，取舍适宜，重点放在欢宴卜，切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔，气势雄浑，写美酒沁人心脾，用“熏”点出香味醇正浓厚，弥漫不散；写松涛阵阵，用“韵野弦”，形容纯乎天籁，美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处，而且充满浩大的气势，这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔，描写“垂叶”、“落花”的动态之美，写得逼真细腻，情趣盎然，自有其可取之处。尾联，诗人的目光定格在云雾中的山峦上，迷蒙而又含蓄，仿佛此次欢宴并没有结束，也不会结束，意味深长。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
“此地多英豪，邈然不可攀。陶朱与五羖(gu)，名播天壤间。”紧扣前文，借南阳山川美景抒发情怀，继而联想到南阳英豪美女的事迹，继而从而触动李白内心处的赞赏情怀，歌咏南阳英豪。
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
郑文康( 魏晋 )
收录诗词 (8123) 首
简 介
郑文康 （1413—1465）苏州府昆山人，字时乂，号介庵。正统十三年进士。观政大理寺，寻因疾归。父母相继亡故后，绝意仕进，专心经史。好为诗文。有《平桥集》。
蓦山溪·题钱氏溪月
"芳菲移自越王台，最似蔷薇好并栽。秾艳尽怜胜彩绘，
"梦断纱窗半夜雷，别君花落又花开。渔阳路远书难寄，
"狼烟篝火为边尘，烽候那宜悦妇人。
"极南极北游，东泛复西流。行匝中华地，魂销四海秋。
谷语升乔鸟，陂开共蒂莲。落枫丹叶舞，新蕨紫芽拳。
早知不用无媒客，恨别江南杨柳春。"
欲过高阁柳，更拂小庭梅。所寄一枝在，宁忧弋者猜。"
"屠肆监门一贱微，信陵交结国人非。
长相思·其二
楚些待谁吊，贾辞缄恨投。翳明弗可晓，秘魂安所求。 ——孟郊
"不归丹掖去，铜竹漫云云。唯喜因过我，须知未贺君。 ——裴度
身闲未免药中忙。休抛手网惊龙睡，曾挂头巾拂鸟行。
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗，雨洗梨花玉有香。
缶圀及曌hE，作史难详备。唐祚值倾危，刘龑怀僭伪。
"舞字传新庆，人文迈旧章。冲融和气洽，悠远圣功长。
久承黄纸诏，曾赋碧云诗。然诺惊相许，风流话所思。 ——崔子向
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
丑奴儿·近来愁似天来大
"忽起毗陵念，飘然不可留。听蝉离古寺，携锡上扁舟。
一手支颐偏袒肩。口开或若共人语，身定复疑初坐禅。
谁知天怒无因息，积愧终身乞速休。"
"闲斋病初起，心绪复悠悠。开箧群书蠹，听蝉满树秋。
"师离dt水动王侯，心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月，
直饶四老依前出，消得江充宠佞无。"
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
险竿儿，听我语，更有险徒险于汝。重于权者失君恩，
献仙音·吊雪香亭梅
蓑唱牛初牧，渔歌棹正开。盈庭顿无事，归思酌金罍。"
闻道碛西春不到，花时还忆故园无。
"春雪下盈空，翻疑腊未穷。连天宁认月，堕地屡兼风。
"牧龙丈人病高秋，群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨，
刘伶平生为酒徒。刘伶虚向酒中死，不得酒池中拍浮。
绿叶红英遍，仙经自讨论。偶移岩畔菊，锄断白云根。
命衣备藻火，赐乐兼拊搏。两厢铺氍毹，五鼎调勺药。 ——韩愈
"万乘凄凉蜀路归，眼前朱翠与心违。
玉壶吟
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩，谁听缧囚奏土风。
雪花安结子，雪叶宁附枝。兰死不改香，井寒岂生澌。
斗草撷玑珵。粉汗泽广额， ——孟郊
余虽司斧锧，情本尚丘壑。且待献俘囚，终当返耕获。 ——韩愈
已判猿催鬓先白，几重滩濑在秋天。"
淑颜洞精诚。娇应如在寤， ——韩愈
北马疑眠碛，南人忆钓湓。桥闲野鹿过，街静禁鸦翻。
拜井孤城里，携笼万壑前。 ——陆羽
塞鸿秋·春情
楚国千里旱，土龙日已多。九谷竟枯死，好云闲嵯峨。
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
疏帆逗前渚，晚磬分凉殿。接思强挥毫，窥词几焚研。 ——陆龟蒙
碧水遗幽抱，朱丝寄远情。风流秦印绶，仪表汉公卿。
"春霖未免妨游赏，唯到诗家自有情。花径不通新草合，
"绿树成阴后，群芳稍歇时。谁将新濯锦，挂向最长枝。
"浩浩看花晨，六街扬远尘。尘中一丈日，谁是晏眠人。
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
听晓角
吟馀春漏急，语旧酒巡迟。天爵如堪倚，休惊鬓上丝。"
"未达难随众，从他俗所憎。闲听九秋雨，远忆四明僧。
为君开酒肠，颠倒舞相饮。 ——孟郊
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
琴声若似琵琶声，卖与时人应已久。玉徽冷落无光彩，
出来似有凌云势，用作丹梯得也无。"
颓意若含酲。鹓毳翔衣带， ——孟郊
"千里陵阳同陕服，凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿，
十六字令三首
何日煎茶酝香酒，沙边同听暝猿吟。"
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
"别路知何极，离肠有所思。登舻望城远，摇橹过江迟。
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
"龙溪之山秀而峙，龙溪之水清无底。狂风激烈翻春涛，
声高秋汉迥，影倒月潭虚。尽日无僧倚，清风长有馀。"
"高柳螀啼雨后秋，年光空感泪如流。
"江边微雨柳条新，握节含香二使臣。两绶对悬云梦日，
咏怀八十二首·其一
身遥上国三千里，名在朝中二十春。金印不须辞入幕，
"王屋峭难名，三刀梦四更。日升当地缺，星尽未天明。
此去仙源不是遥，垂杨深处有朱桥。
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
"飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩，
"齐朝太守不甘降，忠节当时动四方。
花气酒中馥，云华衣上屯。 ——权器
行路偏衣半，遂亡大梁族。日隐汀洲上，登舻fS川陆。
鹊桥仙·纤云弄巧
"献策赴招携，行宫积翠西。挈囊秋卷重，转栈晚峰齐。
欲问当年事，耕人都不知。空馀堤上柳，依旧自垂丝。"
"我重君能赋，君褒我解诗。三堂一拜遇，四海两心知。
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
"郑相清贤慎有馀，好鱼鱼至竟何如。
"插花枝共动，含笑靥俱生。衫分两处色，钏响一边声。
岁远关犹固，时移草亦春。何当名利息，遣此绝征轮。"
一片寒塘水，寻常立鹭鸶。主人贫爱客，沽酒往吟诗。