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百丈山记

元代 / 殷尧藩

"骊岫接新丰,岧峣驾碧空。凿山开秘殿,隐雾蔽仙宫。
才与不才争料得,东床空后且娇怜。"
"瘴烟长暖无霜雪,槿艳繁花满树红。
欲界凡夫何足道,四禅天始免风灾。"
天地茫茫成古今,仙都凡有几人寻。
取之难梯天,失之易反掌。苍然太行路,翦翦还榛莽。
"何处邀君话别情,寒山木落月华清。
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
"雨送奔涛远,风收骇浪平。截流张旆影,分岸走鼙声。
下视不知几千仞,欲晓不晓天鸡声。"
诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
"赤墀赐对使殊方,官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪,
"道同无宿约,三伏自从容。窗豁山侵座,扇摇风下松。


百丈山记拼音解释:

.li xiu jie xin feng .tiao yao jia bi kong .zao shan kai mi dian .yin wu bi xian gong .
cai yu bu cai zheng liao de .dong chuang kong hou qie jiao lian ..
.zhang yan chang nuan wu shuang xue .jin yan fan hua man shu hong .
yu jie fan fu he zu dao .si chan tian shi mian feng zai ..
tian di mang mang cheng gu jin .xian du fan you ji ren xun .
qu zhi nan ti tian .shi zhi yi fan zhang .cang ran tai xing lu .jian jian huan zhen mang .
.he chu yao jun hua bie qing .han shan mu luo yue hua qing .
wei you xian ren qu kan hua .kong jiu yu cui chen man li .xiao chi chu he cao qin sha .
.yu song ben tao yuan .feng shou hai lang ping .jie liu zhang pei ying .fen an zou pi sheng .
xia shi bu zhi ji qian ren .yu xiao bu xiao tian ji sheng ..
shi ren duo qiao leng .ru shui zai xiong yi .qi sui xun chang ren .wu cang wei jiu shi .
.chi chi ci dui shi shu fang .guan zhong shuang tai zi shou guang .yu jie zai chuan qing hai guai .
.dao tong wu su yue .san fu zi cong rong .chuang huo shan qin zuo .shan yao feng xia song .

译文及注释

译文
荒漠凄凉的关山,常常令我魂牵梦萦,那远在塞外的亲人(ren)难以寄家信回来。可惜我两鬓秀美的青丝,只因为日日盼望(wang)、夜夜相思而渐渐变白了。
你这徒有勇力的小臣别妄动,座上的汉王是赤帝之(zhi)子寞看轻。
夜深的时候就知道雪下得很大,是因为不时地能(neng)听到雪把竹枝压折的声音。
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼,侧着身子坐在草丛中,野草掩映了他的身影。
  六国的君主灭亡了,全国(为秦所)统一;蜀地的山(树木被砍尽,)光(guang)秃秃的,阿房宫建造出来了。它(面积广大,)覆压着三百多里地面,(宫殿(dian)高耸,)把天(tian)日都隔离了。它从骊山向北建筑,再往西转弯,一直走向咸阳。渭水、樊川浩浩荡荡的,流进宫墙里边。五步一座楼,十步一个阁,走廊如绸带般萦回,牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。楼阁各依地势的高低倾斜而建筑,(低处的屋角)钩住(高处的)屋心,(并排相向的)屋角彼此相斗。盘结交错,曲折回旋,(远观鸟瞰,)建筑群如密集的蜂房,如旋转的水涡,高高地耸立着,不知道它有几千万座。没有起云,为什么有龙?原来是一座长桥躺在水波上。不是雨过天晴,为什么出虹?原来是天桥在空中行走。(房屋)忽高忽低,幽深迷离,使人不能分辨东西。歌台上由于歌声响亮而充满暖意,有如春光融和;舞殿上由于舞袖飘拂而充满寒意,有如风雨凄凉。一天里边,一座宫殿中间,气候却不一样。  六国的宫妃和王子王孙。辞别六国的宫楼,走下六国的宫殿,坐着辇车来到秦国。他们早上歌唱,晚上奏乐,成(cheng)为秦国的宫人。明亮的星星晶莹闪烁,这是宫妃们打开了梳妆的镜子;乌青的云朵纷纷扰扰,这是宫妃们在梳理晨妆的发髻;渭水涨起一层油腻,这是宫妃们抛弃了的胭脂水;烟霭斜斜上升,云雾横绕空际,这是宫中在焚烧椒、兰制的香料;雷霆突然震响,这是宫车驶过去了;辘辘的车声越听越远,无影无踪,不知道它去到什么地方。每一片肌肤,每一种容颜,都美丽娇媚得无以复加。宫妃们久久地站着,远远地探视,盼望着皇帝来临。有的宫女竟整整三十六年没能见到皇帝。  燕赵收藏的金玉,韩魏营谋的珍宝,齐楚的精华物资,在多少世代多少年中,从他们的人民那里掠夺来,堆叠得像山一样。一下子不能保有了,都运送到阿房宫里边来。宝鼎被当作铁锅,美玉被当作顽石,黄金被当作土块,珍珠被当作沙砾,丢弃得到处接连不断,秦人看起来,也并不觉得可惜。  唉,一个人的意愿,也就是千万人的意愿啊。秦皇喜欢繁华奢侈,人民也顾念他们自己的家。为什么掠取珍宝时连一锱一铢都搜刮干净,耗费起珍宝来竟像对待泥沙一样。(秦皇如此奢侈浪费,)致使承担栋梁的柱子,比田地里的农夫还多;架在梁上的椽子,比织机上的女工还多;梁柱上的钉头光彩耀目,比粮仓里的粟粒还多;瓦楞长短不一,比全身的丝缕还多;或直或横的栏杆,比九州的城郭还多;管弦的声音嘈杂,比市民的言语还多。使天下的人民,口里不敢说,心里却敢愤怒。(可是)失尽人心的秦始皇的思想,一天天更加骄傲顽固。(结果)戍边的陈涉、吴广一声呼喊,函谷关被攻下,楚项羽放一把火,可惜(华丽的阿房宫)化为了一片焦土。  唉!灭亡六国的是六国自己,不是秦国啊。族灭秦王朝的是秦王朝自己,不是天下的人啊。可叹呀!假使六国各自爱护它的人民,就完全可以依靠人民来抵抗秦国。假使秦王朝又爱护六国的人民,那就顺次传到三世还可以传到万世做皇帝,谁能够族灭它呢?(秦王朝灭亡得太迅速)秦人还没工夫哀悼自己,可是后人哀悼他;如果后人哀悼他却不把他作为镜子来吸取教训,也只会使更后的人又来哀悼这后人啊。
鲜花栽种的培养和修枝很重要,要勤奋努力,要知道,花是很容易凋零的,而杂草却是很容易就蔓延生长的。
大江悠悠东流去永不回还。
落花的时候正是仲春时节,游春的人回来不回来啊?
慷慨决绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神迷。
灵氛已告诉我占得吉卦,选个好日子我准备出发。
  过去有一位老农耕地,恰好看见一条受了伤的蛇躺在那里。过了一会儿,另有一条蛇,衔来一棵草放在伤蛇的伤口上。第二天,受伤的蛇跑了。老农拾取那棵草其余的叶子给人治伤全都灵验。本来不知道这种草的名字,乡里人就用“《蛇衔草》佚名 古诗”当草名了。古代人说:“《蛇衔草》佚名 古诗能把已经断了的手指接得和原先一样。”并不是乱说的。

注释
(7)风月:风声月色。
噀(xùn):含在口中而喷出。
120.奔扬:指波涛。会:汇合。
辞:辞别。
⒁刺促:烦恼。
⑤泫(xuàn):流泪。
①清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云:“冯正中《鹤踏枝》十四首,郁伊倘况,义兼比兴。”调名即《蝶恋花》。

赏析

  王令是北宋较有才华的诗人,深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像,得唐李贺诗神髓。
  中间十八句为第二段,介绍桃花源中人的生活情景。先写桃花源里人参加劳动,日出而作,日没而息。“相命肆农耕”,是说相互招呼,努力耕作。“秋熟靡王税”,是说到了秋收时,劳动果实归劳动者所有,用不着向官府缴纳赋税,说明没有封建剥削和压迫。“荒路暧交通,鸡犬互鸣吠”和《桃花源记》中的“阡陌交通,鸡犬相闻”相照应,两句意思大体一致。接着写人与人之间和睦相处,仍然保持着古代的礼仪,衣裳也是古代的式样。孩子们纵情地歌唱,老人们自由自在地游乐。最后写那里的一切都是顺应自然,怡然自得。随着季节的自然变化调节生活和劳作,所以连历法也用不着,更不用竭尽思虑、费心劳神了。
  这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
  此诗把一个有头有尾的史传故事,择取三个重要情节来表现,组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明,代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气(qi)的时代,这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇,决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编,溶入了新的历史内容。
  明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差,但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话:“子余庆官至司门郎。越王侗称制,为国子祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官,听说隋帝杨广被勒死,便在自己控制下的洛阳称起了皇帝,还自改国号为“皇泰”,结果还不满一年,便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢,就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”,其出路和运程可想而知。
  第三句“寂寞(ji mo)空庭春欲晚”,是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人,固然使人感到孤寂,假如屋外人声(ren sheng)喧闹,春色浓艳,呈现一片生机盎然的景象,或者也可以减少几分孤寂。现在,院中竟也寂无一人,而又是花事已了的晚春时节,正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏,无计留春住”,也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”,这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝去(qu),才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  此诗的作者是一位皇帝和一位僧侣。据《庚溪诗话》,“唐宣宗微时,以武宗忌之,遁迹为僧。一日游方,遇黄檗禅师(按:据《佛祖统纪》应为香严闲禅师。因宣宗上庐山时黄檗在海昌,不可能联句)同行,因观瀑布。黄檗曰:‘我咏此得一联,而下韵不接。’宣宗曰:‘当为续成之。’(以下联句从略)其后宣宗竟践位,志先见于此诗矣。”可见,禅师作前两句,有暗射宣宗当时处境用意;宣宗续后两句,则寄寓不甘落寞、思有作为的情怀。这样一首托物言志的诗,描绘了冲决一切、气势磅礴的瀑布的艺术形象,富有激情,读来使人激奋,受到鼓舞,故也竟能为农民革命领袖冯云山所喜爱。艺术形象往往大于作者思想,这也是一个显例。
  文章第三段,作者以“得”与“畏”为前提错综组合成四个判断,包罗了赵国的一切可能情况,令人信服地得出了所谓“两言决耳”的必然性结论——“予”或是“弗予”。承认作者的前提就必须承认他的结论,这就是逻辑力量的所在。第三段中作者为蔺相如拟设了一段对秦王的言辞,其所以有力,就是因为其中包含了以城易璧则民怨,不予城而欺赵则失信于天下这样的二难推(nan tui)理。秦王要摆脱这种两难的困境就只有“返璧”这唯一的出路。本文区区不足四百字,却包含了几处严密的逻辑推理。如果说卓越的史识是这篇文章的躯体的话,那么支撑它的正是强有力的逻辑之足。
  颈联转,用设想之词,虚实结合,想象奇特,表现出此时此地此情此景中诗人因愁思难耐、归家无望而生出的怨恨。故乡远在千里,只能梦中相见,也许是短梦,也许是长梦,但梦中醒来却已到天明。字里行间,流露出梦短情长的幽怨。而这一切又都由于“家书到隔年”的实际情况。作为诗歌由写景向抒情的过渡,转句用梦境写旅宿思愁哀怨,亦虚亦实,虚中写实,以实衬虚的特点读来回肠荡气。
  6、掩袖工谗,狐媚偏能惑主。
  《三国演义》开篇的一首《西江月》,有几句是“是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红”,其中的苍凉正是“人”对生存意义的困惑。同样,当读杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》时,便不由感到这个诗人当时眺望长江、缅怀古人,心里一定也在想人在无垠的空间与无际的时间里那尴尬的处境。
  短小的绝句律诗,一般不宜写得太实,而应“实则虚之”,这才会有余情余味。这首诗,诗人运笔自如,赋予全篇一种空灵神远的艺术美,促使读者产生无穷的联想。诗中没有确指登楼的时间是春天还是秋天,去年的另一“望月人”是男还是女,是家人、情人还是朋友,“同来”是指点江山还是互诉情衷,离散是因为世乱飘荡还是情有所阻,这一切都隐藏在诗的背后。只有充分发挥想象,才能充分领略这首小诗的幽韵和醇美。
  碧落银河之畔,正是“牛郎”与“织女”相会的良好场所,何必一定要待金风玉露之七夕才相会呢?大约正是由于仙家之好别离吧?疑而不解,正反映出诗人苦闷难释的孤寂心态,语意感伤,心境难堪。
  “长风驱松柏”,“驱”字下得“险”。然而山高则风长,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶,都向一边倾斜,这只有那个“驱” 字才能表现得形神毕肖。“声”既无形又无色,当然不能看见它在“拂”。“声拂万壑清”,“拂”字下得“险”。然而那“声”来自“长风驱松柏”,长风过处,千柏万松,枝枝叶叶都在飘拂,也都在发声。说“声拂万壑清”,就把万顷松涛的视觉形象和万壑清风的听觉形象统一起来了。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
  从篇首至“曜灵安藏”,这部分屈子问(wen)的是天,宇宙生成是万事万物的先决,这便成了屈原问难之始,其中从“遂古之初”至“何以识之”问的是天体的情况,“明明暗暗”四句讲宇宙阴阳变化的现象。第二小节自“圜则九重”到“曜灵安藏”则是对日月星辰提问:它们何以不会坠落?太阳每日要走多少路?月亮何以有阴晴圆缺?以及有关日月的一些传说的疑问。从“不任汩鸿”起问的地事,从禹治水过渡到“何气通焉”说的是古传说中关于地球的一些情况,而“日安不到”以下六句则就地球上所看到的日的现象发问。第三节从“焉有石林”到“乌焉解羽”一节多为二句一问,都是当时民间传说中的怪事。

创作背景

  是《古诗十九首》之一,收入《昭明文选》。唐代李善注说:“并云‘古诗’,盖不知作者。或云枚乗,疑不能明也。”有一种说法认为作者是枚乘,但李善不置可否。梁代昭明太子萧统编纂《文选》的时候,因为作者的姓名已不可知,所以编排的时候放在东汉李陵诗歌的前面。现在一般认为,这十九首五言诗都是东汉时候的作品。

  

殷尧藩( 元代 )

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简 介

殷尧藩 殷尧藩(780—855),浙江嘉兴人。唐朝诗人。唐元和九年(814)进士,历任永乐县令、福州从事,曾随李翱作过潭州幕府的幕僚,后官至侍御史,有政绩。他和沈亚之、姚合、雍陶、许浑、马戴是诗友,跟白居易、李绅、刘禹锡等也有往来。曾拜访韦应物,两人投契莫逆。他足迹很广,遍历晋、陕、闽、浙、苏、赣、两湖等地。性好山水,曾说:“一日不见山水,便觉胸次尘土堆积,急须以酒浇之。”着有诗集一卷,《新唐书艺文志》传于世。

送胡邦衡之新州贬所·其二 / 朱续京

帆色起归越,松声厌避秦。几时逢范蠡,处处是通津。"
共知浸润同雷泽,何虑川源有旱苗。"
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力,岂用潜机害尔生。
"闲卧襟情远,西风菊渐芳。虚窗通晓景,珍簟卷秋光。
春昼提壶饮,秋林摘橘尝。强歌还自感,纵饮不成狂。
"惭君知我命龙钟,一纸书来意万重。
祇园说法无高下,尔辈何劳尚世情。"
禁门人已度,宫树鸟犹栖。疏懒劳相问,登山有旧梯。"


送魏大从军 / 钱时洙

料得白家诗思苦,一篇诗了一弹琴。"
"东望故山高,秋归值小舠.怀中陆绩橘,江上伍员涛。
"皎皎秋空八月圆,常娥端正桂枝鲜。
"一见清容惬素闻,有人传是紫阳君。
"战鼓惊沙恶天色,勐士虬髯眼前黑。单于衣锦日行兵,
"霜月明明雪复残,孤舟夜泊使君滩。
原僧招过宿,沙鸟伴长闲。地与中峰近,残阳独不还。"
"千里南来背日行,关门无事一侯嬴。


共工怒触不周山 / 释了赟

竹间琴一张,池上酒一壶。更无俗物到,但与秋光俱。
泼醅新酒试尝看。僧来乞食因留宿,客到开尊便共欢。
"天假纵横入幕筹,东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁,
岁除今向尽,春色即相逢。嫩叶抽赪蕊,新苔长翠茸。
"松径上登攀,深行烟霭间。合流厨下水,对耸殿前山。
精魂想在幽岩中。(霜夜听小童薛阳陶吹笛)
河势昆仑远,山形菡萏秋。(《过华作》)
马不能言兮长鸣而却顾,杨柳枝再拜长跪而致辞。


春王正月 / 何景明

"狂夫与我两相忘,故态些些亦不妨。
唯见君诗难便舍,寒宵吟到晓更初。"
我恐云岚色,损君鞍马光。君言此何言,且共覆前觞。
风吹红烛举还低。官清立在金炉北,仗下归眠玉殿西。
"寂听郢中人,高歌已绝伦。临风飘白雪,向日奏阳春。
几年沦瓦砾,今日出泥涂。采斫资良匠,无令瑕掩瑜。"
"昔年献赋去江湄,今日行春到却悲。三径仅存新竹树,
"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 华琪芳

四个老人三百岁,人间此会亦应稀。"
"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
"江头数顷杏花开,车马争先尽此来。
藉茅心共结,出鉴水渐明。幸得来观荐,灵台一小生。"
寄语故人休怅怏,古来贤达事多殊。"
好是暗移城里宅,清凉浑得似江头。"
"冷竹风成韵,荒街叶作堆。欲寻联句卷,先饮暖寒杯。


美人对月 / 柴望

"冶艳出神仙,歌声胜管弦。词轻白纻曲,歌遏碧云天。
秦中豪宠争出群,巧将言智宽明君。南山四皓不敢语,
日浮天堑洞千寻。众峰作限横空碧,一柱中维彻底金。
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴,久共名场踏崄巇.
"重锦化为泥,翦刀误人事。夜裁远道书,翦破相思字。
"闲思昔岁事,忽忽念伊川。乘月步秋坂,满山闻石泉。
"宋氏远家左,豺狼满中州。阳君守滑台,终古垂英猷。
我生虽努力,荣途难自致。徒为击角歌,且惭雕剑字。


效古诗 / 郭居敬

侯临我兮恩如光,照导兮天覆。惠流吾兮乐且康,
银地秋月色,石梁夜溪声。谁知屐齿尽,为破烟苔行。
爱花高酒户,煮药污茶铛。莫便多时住,烟霄路在城。"
川光如戏剑,帆态似翔云。为报东园蝶,南枝日已曛。"
百战百胜价,河南河北闻。今遇太平日,老去谁怜君。
"清辞再发郢人家,字字新移锦上花。
"鹤发垂肩懒着巾,晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨,
"冥鸿不下非无意,塞马归来是偶然。紫绶公卿今放旷,


减字木兰花·春月 / 龚炳

吾闻凤凰长,羽族皆受制。盍分翡翠毛,使学鹦鹉慧。
"楚俗翻花自送迎,密人来往岂知情。
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"
恋花林下饮,爱草野中眠。疏懒今成性,谁人肯更怜。
旧业孤城梦,生祠几处身。知君素清俭,料得却来贫。"
"十日广陵城里住,听君花下抚金徽。
何如家酝双鱼榼,雪夜花时长在前。
"登第久无缘,归情思渺然。艺惭公道日,身贱太平年。


次元明韵寄子由 / 沈逢春

我心知已久,吾道无不可。所以雀罗门,不能寂寞我。"
"郡中饶野兴,过客亦淹留。看月江楼晓,寻山石径秋。
"永嘉人事尽归空,逸少遗居蔓草中。
如日月縆升,若鸾凤葳蕤。人才自朽下,弃去亦其宜。
"荒居无四邻,谁肯访来频。古树秋中叶,他乡病里身。
渐抽身入蕙荷中。无情水任方圆器,不系舟随去住风。
千回候命花间立。望望昭阳信不来。回眸独掩红巾泣。"
"怕见世间事,削头披佛衣。年小未受戒,会解如老师。


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 傅诚

玄晏风韵远,子真云貌孤。诚知厌朝市,何必忆江湖。
老饕已毙众雏恐,童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然,
几席延尧舜,轩墀接禹汤。雷霆驰号令,星斗焕文章。
"后学方成市,吾师又上宾。洞天应不夜,源树只如春。
遥思清景暮,还有野禽来。谁是攀枝客,兹辰醉始回。"
林叶脱红影,竹烟含绮疏。星珠错落耀,月宇参差虚。
背日收窗雪,开炉释砚冰。忽然归故国,孤想寓西陵。"
还似萧郎许玄度,再看庭石悟前生。"