酒泉子·买得杏花
雨声冲塞尽，日气射江深。回首周南客，驱驰魏阙心。"
客里冯谖剑，歌中甯戚牛。主人能纵酒，一醉且忘忧。"
愿言携手去，采药长不返。"
牧此凋弊甿，属当赋敛秋。夙兴谅无补，旬暇焉敢休。
"赤县官曹拥材杰，软裘快马当冰雪。长安苦寒谁独悲，
堂上指图画，军中吹玉笙。岂无成都酒，忧国只细倾。
"二月六夜春水生，门前小滩浑欲平。
幕府初交辟，郎官幸备员。瓜时犹旅寓，萍泛苦夤缘。
"东渚雨今足，伫闻粳稻香。上天无偏颇，蒲稗各自长。
为报使君多泛菊，更将弦管醉东篱。"
酒泉子·买得杏花拼音解释:
yu sheng chong sai jin .ri qi she jiang shen .hui shou zhou nan ke .qu chi wei que xin ..
ke li feng xuan jian .ge zhong ning qi niu .zhu ren neng zong jiu .yi zui qie wang you ..
yuan yan xie shou qu .cai yao chang bu fan ..
mu ci diao bi meng .shu dang fu lian qiu .su xing liang wu bu .xun xia yan gan xiu .
.chi xian guan cao yong cai jie .ruan qiu kuai ma dang bing xue .chang an ku han shui du bei .
tang shang zhi tu hua .jun zhong chui yu sheng .qi wu cheng du jiu .you guo zhi xi qing .
.er yue liu ye chun shui sheng .men qian xiao tan hun yu ping .
mu fu chu jiao bi .lang guan xing bei yuan .gua shi you lv yu .ping fan ku yin yuan .
.dong zhu yu jin zu .zhu wen jing dao xiang .shang tian wu pian po .pu bai ge zi chang .
wei bao shi jun duo fan ju .geng jiang xian guan zui dong li ..
译文及注释
译文
被那白齿如山的(de)长鲸所吞食。
我客游在外，行事尽量迅速，像同时间在竞争一(yi)样，来往的行程都是预先规划好了的。
夜晚读书又共同分享同一盏灯(deng)。
她独倚着熏笼，一直坐到天明。
日暮时投宿石壕村，夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门应付。
高坟五六墩高，险峻高耸犹如猛虎栖息。
女歧借着缝补衣服，而且与浇同宿一房。
我独自一人登(deng)上(shang)高楼遥(yao)望帝京，这是鸟儿也要飞上半年的路程。
看岸上酒旗随风飘舞，一座山村烟云迷蒙，村边还有几行经霜的树。夕阳下，打鱼人敲着木榔归去。残败的荷(he)花零零落落，池边掩映一排排光秃的杨柳(liu)。岸边三三两两的，是一群浣纱的少女，她们躲避着行人，害羞地含笑相语。
提一壶美酒摆在花丛间，自斟自酌无友无亲。
两年来，您托身借居在这福建山中的庙里，如今忽(hu)然转念，要离开这儿，前往浙江。
注释
梁苑：园囿名，在今河南开封市东南。汉梁孝王刘武筑。为游赏与延宾之所，当时名士如司马相如、枚乘、邹阳皆为座上客。一名梁园，又称兔园。此处泛指园林。
（5）“江汉”句：江汉，指长江和汉水之间及其附近的地域。翻为，反而成为。雁鹜池，王琦注：《太平御览》：《图经》曰：梁孝王有燕鹜池，周围四里，梁王所凿。这里泛指游乐之地。
⑴坦腹：舒身仰卧，坦露胸腹。《晋书·王羲之传》：“时太尉郗鉴使门生求女婿于（王）导，导令就东厢遍观子弟。门生归，谓鉴曰：‘王氏诸少并佳，然闻信至，咸自矜持。惟一人在东床坦腹食，独若不闻。’鉴曰：‘此正佳婿也！’访之，乃羲之也，遂以女妻之。”
城：长安城。草木深：指人烟稀少。
⑦侔（móu）：相等。
36.不齿：不屑与之同列，即看不起。或作“鄙之”。
貂裘：貂皮袍子。貂，一种动物，皮料珍，最能御寒。
曾属对否：曾经学过对对子吗？
赏析
第一章先写宫室之形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕细刻的描绘，表现了作者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫(du fu)沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
骆谷在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。诗人晚望于此，有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾，情为主，以景起兴，以情结景，它借助眼前实景，抒发内心幽情，越突出景物的瑰丽，越反衬心情的凄婉，细读自见堂奥。
首句正面描绘寺楼的峻峭挺拔、高耸入云。发端一个“ 危 ”字，倍显突兀醒目，与“高”字在同句中的巧妙组合，就确切、生动、形象地将山寺屹立山巅、雄视寰宇的非凡气势淋(shi lin)漓尽致地描摹了出来。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
二、抒情含蓄深婉。
（文天祥创作说）
王卿是作者的好友，以前常一同攀林登山，赋诗抒怀，后来南北一方，作者对他非常挂念。一个天高气爽的秋日，诗人独自攀山登楼，目睹四野一片荒凉景象，感慨万千，不由想起以往与王卿一同登高望远的情景，于是下了这首七绝。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
本诗的三个特别地方。一是意境阔大，笔力雄健;二，结构严谨，对仗精工;诗句凝炼。
“只为来时晚，花开不及春”，此句历来被人称颂，成为了感叹怀才不遇或大材小用的名句 。
首句“嵩云秦树久离居”中，嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句：“渭北春天树，江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景，也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象，呈现出一副两位朋友遥望云树、神驰天外(tian wai)的画面。
诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语，赞美少年的勤学苦练精神；以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔，而是“四矢反兮”，连续四矢射中一的，是一位百发百中的射手了。至此，这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年，自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语，是全诗的结束，也是对他的总体评价。
“漫漫愁云起，苍苍别路迷。”尾联总结全诗，点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题，则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”，不只是自然景象的反映，更是戍卒内心情绪的传达。
首章是总述，总述周王有德，众士所归。而士分文、武，故二、三篇又分而述之，以补足深化首章之意。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。
在艺术上，诗人熔叙事、抒情、写景于一炉，结构严谨，语言质朴，运用今昔对比，高度概括等手法，表达了诗人崇高的爱国情怀，集中体现了杜甫(du fu)沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体，而且很好地引导读者进行联想和想象，使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害，具有高度的艺术概括力，体现了作者深厚的诗文功底。
骆谷在陕西周至西南，谷长四百余里，为关中通汉中的交通孔道，是一处军事要隘。诗人晚望于此，有感而吟此诗。此为缘景遣怀诗。这类诗率多景为宾，情为主，以景起兴，以情结景，它借助眼前实景，抒发内心幽情，越突出景物的瑰丽，越反衬心情的凄婉，细读自见堂奥。
首句正面描绘寺楼的峻峭挺拔、高耸入云。发端一个“ 危 ”字，倍显突兀醒目，与“高”字在同句中的巧妙组合，就确切、生动、形象地将山寺屹立山巅、雄视寰宇的非凡气势淋(shi lin)漓尽致地描摹了出来。
此际岂知非薄命，此时只有泪沾衣。
二、抒情含蓄深婉。
（文天祥创作说）
王卿是作者的好友，以前常一同攀林登山，赋诗抒怀，后来南北一方，作者对他非常挂念。一个天高气爽的秋日，诗人独自攀山登楼，目睹四野一片荒凉景象，感慨万千，不由想起以往与王卿一同登高望远的情景，于是下了这首七绝。
历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派，而以通俗归结。其实，元、白虽以通俗而驰誉诗坛，但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同，其诗风亦迥然有别。苏轼曾说：“元轻白俗。”（《祭柳子玉文》）所谓轻，并非轻薄、轻佻，而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗，但色泽鲜丽，色彩斑斓，兼纤秾、繁缛之美；而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗，白居易为淡俗。元长于涂色，白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评：“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”所以，白诗的通俗是浅、淡、清，这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味，多被众人嗤”（《自吟拙什因有所怀》）。淡，正是白诗的一大特点。它淡而有味，极有韵致。不仅如此，白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字，同时，又公开地排斥一个艳字。但这种艳，并非绮丽、纤秾，而是一种淫靡之风，因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵，无一字焉”（《和答诗十首序》）。在写给皇帝的《策林》中，他也强调“删淫辞，削丽藻”。在白居易的诗中，虽偶见绮丽，但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
本诗的三个特别地方。一是意境阔大，笔力雄健;二，结构严谨，对仗精工;诗句凝炼。
“只为来时晚，花开不及春”，此句历来被人称颂，成为了感叹怀才不遇或大材小用的名句 。
首句“嵩云秦树久离居”中，嵩、秦指自己所在的洛阳和令狐所在的长安。“嵩云秦树”化用杜甫《春日忆李白》的名句：“渭北春天树，江东日暮云。”云、树是分居两地的朋友即目所见之景，也是彼此思念之情的寄托。“嵩云秦树”更能够同时唤起对他们相互思念情景的想象，呈现出一副两位朋友遥望云树、神驰天外(tian wai)的画面。
诗的第一章以“射则臧兮”一句总括他的射技之精。第二章则以“终日射侯”一语，赞美少年的勤学苦练精神；以“不出正兮”一语赞美他的射则必中的技艺。第三章以“射则贯兮”赞美他的连射技术。这种连射不是两箭、三箭的重复入孔，而是“四矢反兮”，连续四矢射中一的，是一位百发百中的射手了。至此，这位少年射手的形象和技艺均描写得栩栩如生了。具有这种高超射技的少年，自然是国家的栋梁之材。“以御乱兮”一语，是全诗的结束，也是对他的总体评价。
“漫漫愁云起，苍苍别路迷。”尾联总结全诗，点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题，则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”，不只是自然景象的反映，更是戍卒内心情绪的传达。
首章是总述，总述周王有德，众士所归。而士分文、武，故二、三篇又分而述之，以补足深化首章之意。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）春。唐玄宗天宝十四年（755年）安史之乱爆发。乾元二年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家局势十分危急。为了迅速补充兵力，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心情，写成“三吏三别”六首诗作。这次战争，与天宝（唐玄宗年号，742～756）年间的穷兵黩武有所不同，它是一种救亡图存的努力。所以，杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗，批判“天地终无情”，一面又不得不拥护这种兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。
王琅( 明代 )
收录诗词 (2386) 首
简 介
王琅 王琅，一作琅，字澹子。番禺人。约为明崇祯间诸生。明福王弘光元年（一六四五）徵召不赴。后礼函是于雷峰，法名今叶，号开五居士。着有《蛙雨楼稿》、《野樗堂稿》。清陈伯陶编《胜朝粤东遗民录》卷一有传。
倾杯乐·禁漏花深
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗，饭煮青泥坊底芹。
"西陵犹隔水，北岸已春山。独鸟连天去，孤云伴客还。
长影没窈窕，馀光散唅呀。大江蟠嵌根，归海成一家。
唿鹰皂枥林，逐兽云雪冈。射飞曾纵鞚，引臂落鹙鸧.
声容在心耳，宁觉阻言笑。玄堂闭几春，拱木齐云峤。
地灵步步雪山草，僧宝人人沧海珠。塔劫宫墙壮丽敌，
奔蛇走虺势入坐，骤雨旋风声满堂。（《赠怀素》。
几处闲烽堠，千方庆里闾。欣欣夏木长，寂寂晚烟徐。
述行赋
荒台汉时月，色与旧时同。"
"家在赵邯郸，归心辄自欢。晚杯狐腋暖，春雪马毛寒。
不示知禁情，岂惟干戈哭。城中贤府主，处贵如白屋。
河堤经浅草，村径历繁花。更有堪悲处，梁城春日斜。"
苍江鱼子清晨集，设网提纲万鱼急。能者操舟疾若风，撑突波涛挺叉入。小鱼脱漏不可记，半死半生犹戢戢。大鱼伤损皆垂头，屈强泥沙有时立。东津观鱼已再来，主人罢鲙还倾杯。日暮蛟龙改窟穴，山根鳣鲔随云雷。 干戈兵革斗未止，凤凰麒麟安在哉。吾徒胡为纵此乐，暴殄天物圣所哀。
为我力致美肴膳。遣人向市赊香粳，唤妇出房亲自馔。
籝金诸客贵，佩玉主人贤。终日应相逐，归期定几年。"
京师故人不可见，寄将两眼看飞燕。"
鹦鹉灭火
旧国关河绝，新秋草露深。陆机婴世网，应负故山心。"
公河映湘竹，水驿带青枫。万里思君处，秋江夜雨中。"
苦战知机息，穷愁奈别何。云霄莫相待，年鬓已蹉跎。"
忆与高李辈，论交入酒垆。两公壮藻思，得我色敷腴。
推荐非承乏，操持必去嫌。他时如按县，不得慢陶潜。"
天寒昏无日，山远道路迷。驱车石龛下，仲冬见虹霓。
"夜来归来冲虎过，山黑家中已眠卧。傍见北斗向江低，
深林怯魑魅，洞穴防龙蛇。水种新插秧，山田正烧畬。
诉衷情·海棠珠缀一重重
干坤几反覆，扬马宜同时。今晨清镜中，胜食斋房芝。
"花宫难久别，道者忆千灯。残雪入林路，暮山归寺僧。
□□□□□□□，但将词赋奉恩辉。"
俗薄交游尽，时危出处难。衰年逢二妙，亦得闷怀宽。"
云晴开螮蝀，棹发起鸬鹚。莫道东山远，衡门在梦思。"
"海花争让候榴花，犯雪先开内史家。
粉白湖上云，黛青天际峰。昼日恒见月，孤帆如有风。
当杯对客忍流涕，君不觉老夫神内伤。"
诫外甥书
稍随归月帆，若与沙鸥期。渔父更留我，前潭水未滋。"
药纂西极名，兵流指诸掌。贯穿无遗恨，荟蕞何技痒。
"空谷春云满，愚公晦迹深。一随玄豹隐，几换绿萝阴。
徒然潜隙地，有腼屡鲜妆。何太龙钟极，于今出处妨。
喜见淳朴俗，坦然心神舒。东郊尚格斗，巨猾何时除。
愿驱众庶戴君王，混一车书弃金玉。"
短章投我曲何高。宦情缘木知非愿，王事敦人敢告劳。
凤巢方得地，牛喘最关心。雅望期三入，东山未可寻。"
杂诗
上君白玉堂，倚君金华省。碣石岁峥嵘，天地日蛙黾。
满山兮碧草。晨舂暮汲兮心何求，涧户岩扉兮身自老。
遂阻云台宿，常怀湛露诗。翠华森远矣，白首飒凄其。
二鹰勐脑徐侯穟，目如愁胡视天地。杉鸡竹兔不自惜，
"才妙心仍远，名疏迹可追。清秋闻礼暇，新雨到山时。
隐树重檐肃，开园一径斜。据梧听好鸟，行药寄名花。
已看覆前车，未见易后轮。丈夫须兼济，岂能乐一身。
浩劫因王造，平台访古游。彩云萧史驻，文字鲁恭留。宫阙通群帝，干坤到十洲。人传有笙鹤，时过此山头。（此山头 一作：北山头）
减字木兰花·天涯旧恨
萧索论兵地，苍茫斗将辰。大军多处所，馀孽尚纷纶。
蛇盘瓦沟鼠穿壁。豪家大屋尔莫居，骄儿少妇采尔雏。
讵要方士符，何假将军盖。行诸直如笔，用意崎岖外。"
数日莺花皆落羽，一回春至一伤心。"
斯文忧患馀，圣哲垂彖系。"
合昏排铁骑，清旭散锦eL.贼臣表逆节，相贺以成功。
"能栖杏梁际，不与黄雀群。夜影寄红烛，朝飞高碧云。
"池馆蟪蛄声，梧桐秋露晴。月临朱戟静，河近画楼明。
绝句漫兴九首·其二
目眇眇兮增愁，步迟迟兮堪搴。澧之浦兮湘之滨，
"苒苒谷中寺，娟娟林表峰。阑干上处远，结构坐来重。
行看旧浦识群鸥。朝霞映日同归处，暝柳摇风欲别秋。
"虫鸣归旧里，田野秋农闲。即事敦夙尚，衡门方再关。
种药扶衰病，吟诗解叹嗟。似闻胡骑走，失喜问京华。"
"寒踪白云里，法侣自提携。竹径通城下，松门隔水西。
诸生颇尽新知乐，万事终伤不自保。气酣日落西风来，
稍随归月帆，若与沙鸥期。渔父更留我，前潭水未滋。"
望洞庭
池上风回舫，桥西雨过城。醉眠乡梦罢，东望羡归程。"
壮士短衣头虎毛，凭轩拔鞘天为高。翻风转日木怒号，
欲学鸱夷子，待勒燕山铭。谁重断蛇剑，致君君未听。
草木成鹅鹳，戈鋋复斗牛。戎车一战后，残垒五兵收。
"春半梁山正落花，台衡受律向天涯。南去猿声傍双节，
"近县多过客，似君诚亦稀。南楼取凉好，便送故人归。
映花双节驻，临水伯劳飞。醉与群公狎，春塘露冕归。"
秋夏忽泛溢，岂惟入吾庐。蛟龙亦狼狈，况是鳖与鱼。
甘草子·秋暮
"相国临戎别帝京，拥麾持节远横行。朝登剑阁云随马，
奈何冰雪操，尚与蒿莱群。愿托灵仙子，一声吹入云。"
"南极青山众，西江白谷分。古城疏落木，荒戍密寒云。
天子废食召，群公会轩裳。脱身无所爱，痛饮信行藏。
"韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。戏拈秃笔扫骅骝，
"秋野日疏芜，寒江动碧虚。系舟蛮井络，卜宅楚村墟。
功名不早立，衰病谢知音。哀世非王粲，终然学越吟。
铃阁风传漏，书窗月满山。方知秋兴作，非惜二毛斑。"