行路难·其三
"知君学地厌多闻，广渡群生出世氛。
遥贺来年二三月，彩衣先辈过春关。"
出郭始知人代变，又须抛却古时钱。"
"未登崖谷寻丹灶，且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼，
我后怜词客，吾僚并隽髦。着书同陆贾，待诏比王褒。
"有酒病不饮，有诗慵不吟。头眩罢垂钩，手痹休援琴。
"九陌最幽寺，吾师院复深。烟霜同覆屋，松竹杂成林。
寂寞低容入旧机，歇着金梭思往夕。人间不见因谁知，
"王府登朝后，巴乡典郡新。江分入峡路，山见采鞭人。
两逢霜节菊花秋。望中白鹤怜归翼，行处青苔恨昔游。
行路难·其三拼音解释:
.zhi jun xue di yan duo wen .guang du qun sheng chu shi fen .
yao he lai nian er san yue .cai yi xian bei guo chun guan ..
chu guo shi zhi ren dai bian .you xu pao que gu shi qian ..
.wei deng ya gu xun dan zao .qie li xuan chuang kan bi ti .na yu ba gong sheng yu yi .
wo hou lian ci ke .wu liao bing juan mao .zhuo shu tong lu jia .dai zhao bi wang bao .
.you jiu bing bu yin .you shi yong bu yin .tou xuan ba chui gou .shou bi xiu yuan qin .
.jiu mo zui you si .wu shi yuan fu shen .yan shuang tong fu wu .song zhu za cheng lin .
ji mo di rong ru jiu ji .xie zhuo jin suo si wang xi .ren jian bu jian yin shui zhi .
.wang fu deng chao hou .ba xiang dian jun xin .jiang fen ru xia lu .shan jian cai bian ren .
liang feng shuang jie ju hua qiu .wang zhong bai he lian gui yi .xing chu qing tai hen xi you .
译文及注释
译文
山水的轻灵让人愉悦，使其在山水之中游历而忘记回去。
李白饮酒一斗，立可赋诗百篇，他去长安街酒肆饮酒，常常醉眠于酒家。天子在湖(hu)池游宴，召他为诗作序，他因酒醉不(bu)(bu)肯上船，自称是酒中之仙。
不必在往事沉溺中低吟。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为何能辨贤能？
想到这邦小人不讲信义，恐怕出于嫉妒把它摧毁。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
海边的尖山好像利剑锋芒，到秋天处处割断人的愁肠。
以天地为赌注，一掷决定命运，一直战争不停。
微冷的应和时节，期盼着太阳早些升起，台阶前(qian)的蓂荚已长出六片叶子了，已经是初六了。冬天的太阳刚刚升起，天将破晓，春天不久将来临(lin)。就在这时你（指寿星）出生在一个显赫的家庭，家中视你为掌上明珠(zhu)。你拥有不俗姿容、贤淑品德、良好教养，嫁给了一个好丈夫。到如(ru)今，你生活在的昼锦堂已经是儿孙满堂，而且个个都是有出息的达官贵人了。
那是羞红的芍药
我自喻是朴素纯情的蕙兰花，正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
人心又不是草木，怎么会没有感情，欲说还休，徘徊不前，不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉，郁(yu)结在胸，酌酒难以自宽，长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言，（其内心痛苦可想而知。）其六
两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。
悲叹昔日还在园林里游玩的情景，今年春天花开鸟鸣更引发我在边疆的哀愁。
如今却克扣它的草料，什么时候它才能够腾飞跨越青山？
注释
（39）汨（mì密）罗：江名，在湖南东北部，流经汨罗县入洞庭湖。
⑻今逢：一作“从今”。
25.安人：安民，使百姓安宁。
③“子”，毛本误作“小”。“飞”，《二妙集》、毛本注“一作来。”
[18]鸡学舞，这是指舞凤旗。
⑷缥缈：隐隐约约，若有若无。孤鸿：张九龄《感遇十二首》之四：“孤鸿海上来。”胡仔《苕溪渔隐丛话》前集三十九：“此词本咏夜景，至换头但只说鸿，正如《贺新郎》词‘乳燕飞华屋’，至换头但只说榴花。….“按两词均系泛咏，本未尝有”夜景“等题，多说鸿，多说石榴，既无所妨，亦未必因之而奇妙。胡评似未谛。
109、君子：指官长。
千万缕句：周邦彦《渡江云》词：“千万缕，陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”此用其意。
赏析
该诗慷慨激昂，充分表现了文天祥的坚贞不屈的爱国情操。1283年1月9日，在拒绝了元世祖最后(hou)一次利诱之后，文天祥在刑场向南拜祭，从容就义。其绝命辞写道：“孔曰成仁，孟曰取义，惟其义尽，所以仁至。读圣贤书，所学何事，而今而后，庶几无愧。”
最后看看两章诗的起兴有何意味。首先，周民搬出引以为豪的周地名山起兴，显示了王都之民的身分和某种程度的优越感，也可使初来乍到的秦公不至小觑他们。就此意义而言，或有借当地名胜以壮胆撑门面的虚荣心理吧。其次，更为重要的是，《终南》佚名 古诗山又名中南山，巍峨险峻，为万众仰慕。《尚书·禹贡》：“《终南》佚名 古诗悖物。”《左传·昭公四年》：“荆山、中南，九州之险。”皆指此山。《终南》佚名 古诗山有丰富的物产，尤以根深叶茂的林木为代表。还有宽衍险奥气象万千的山势。这些表面物象，明眼人都不难看清。那么作者何以要如数家珍不惜饶舌呢？一层意思是以隆崇的《终南》佚名 古诗山，暗寓对秦公尊严身分的褒扬，有以伟物兴伟人的奉承之意。另一层意思是让秦公好好思忖一下：你真的能像《终南》佚名 古诗山一样的受人尊崇吗？你只有修德爱民，不负众望，才能与名山的地位相媲美。正如后世曹操《短歌行》诗所云：“山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。”其寓戒于颂一石两鸟的用意非常含蓄巧妙。
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄(huai lu)情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾(jie wei)不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有(fang you)作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
此诗于自信之余，特充溢豪气，大有天下公爵舍我其谁，晚清历史唯我是著之意。十诗中，此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢，捭阖欧美交际，尽李公“只手”而已。尾联为诗眼，尽得诗家韵味，意蕴尤长。“笑指”二字，含而不露；“几人”云云，自信而无张扬。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
文章的表达，主要运用了譬喻说理、排比言事的手法。全文以大禹疏仪狄而戒酒，齐桓公食美味而不醒，晋文公远南威而拒色，楚庄王不登强台而排乐为例，说明历代明主贤君都是拒酒、味、色、乐的引诱，而梁王兼有四者，足当警惕。理寓于故事中，以譬作喻，便于接受。排比句的运用，增强了气势和说服力。就内容而言，文章张扬的力戒酒、味、色、乐以强国兴邦的思想，不仅在两千多年前有益，即使在今天仍有其勿庸置疑的现实意义。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
【其四】
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相(qi xiang)如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊(zhen jun)爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
最后看看两章诗的起兴有何意味。首先，周民搬出引以为豪的周地名山起兴，显示了王都之民的身分和某种程度的优越感，也可使初来乍到的秦公不至小觑他们。就此意义而言，或有借当地名胜以壮胆撑门面的虚荣心理吧。其次，更为重要的是，《终南》佚名 古诗山又名中南山，巍峨险峻，为万众仰慕。《尚书·禹贡》：“《终南》佚名 古诗悖物。”《左传·昭公四年》：“荆山、中南，九州之险。”皆指此山。《终南》佚名 古诗山有丰富的物产，尤以根深叶茂的林木为代表。还有宽衍险奥气象万千的山势。这些表面物象，明眼人都不难看清。那么作者何以要如数家珍不惜饶舌呢？一层意思是以隆崇的《终南》佚名 古诗山，暗寓对秦公尊严身分的褒扬，有以伟物兴伟人的奉承之意。另一层意思是让秦公好好思忖一下：你真的能像《终南》佚名 古诗山一样的受人尊崇吗？你只有修德爱民，不负众望，才能与名山的地位相媲美。正如后世曹操《短歌行》诗所云：“山不厌高，水不厌深。周公吐哺，天下归心。”其寓戒于颂一石两鸟的用意非常含蓄巧妙。
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄(huai lu)情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾(jie wei)不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有(fang you)作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
这首词抒离情或明写或暗转，叙相思或眼前或梦幻，从多方面、多角度着笔；或铺叙，或勾勒，一气呵成、一脉流转，如清·陈世煜《云韶集》所说：“写秋景凄凉，如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折，曲尽其妙，美成词大半皆以纡徐曲折制胜，妙于纡徐曲折中有笔力，有品骨，故能独步千古。”
此诗于自信之余，特充溢豪气，大有天下公爵舍我其谁，晚清历史唯我是著之意。十诗中，此诗最为世人称道。前两联说尽诗人一生。运转晚清机枢，捭阖欧美交际，尽李公“只手”而已。尾联为诗眼，尽得诗家韵味，意蕴尤长。“笑指”二字，含而不露；“几人”云云，自信而无张扬。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
文章的表达，主要运用了譬喻说理、排比言事的手法。全文以大禹疏仪狄而戒酒，齐桓公食美味而不醒，晋文公远南威而拒色，楚庄王不登强台而排乐为例，说明历代明主贤君都是拒酒、味、色、乐的引诱，而梁王兼有四者，足当警惕。理寓于故事中，以譬作喻，便于接受。排比句的运用，增强了气势和说服力。就内容而言，文章张扬的力戒酒、味、色、乐以强国兴邦的思想，不仅在两千多年前有益，即使在今天仍有其勿庸置疑的现实意义。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
【其四】
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相(qi xiang)如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
杜牧此诗，从意中人写到花，从花写到春城闹市，从闹市写到美人，最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如，游刃有余，真俊(zhen jun)爽轻利之至。别情人不用一个“你（君、卿）”字；赞美人不用一个“女”字；甚至没有一个“花”字、“美”字，“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙，贵有个性。
创作背景
古代论者对此诗的解释，无论是说“刺乱也。昏姻之道缺，阳倡而阴不和，男行而女不随”（《毛诗序》），还是说“妇人所期之男子已俟乎巷，而妇人以有异志不从。既则悔之，而作是诗”（《诗集传》），都是指责女子有淫行。当代有些学者分析诗中女子未能跟心爱的人结婚而悔恨，其原因可能是当男子向她求婚时，“她不理睬”、“与爱人赌气”，好像责任还是在女子身上。而陈子展《诗经直解》则认为：“《《丰》佚名 古诗篇》，盖男亲迎而女不得行，父母变志，女自悔恨之诗。”这就是说，责任在女子的父母身上。
杜臻( 五代 )
收录诗词 (1324) 首
简 介
杜臻 （？—1705）清浙江秀水人，字肇余。顺治十五年进士，累官吏部侍郎。康熙间以海壖弃地安置耿、尚余党，臻往视形势，遍历沿海，区置有方。官至礼部尚书。有《经纬堂集》、《闽粤巡视纪略》、《海防述略》等。
女冠子·淡花瘦玉
细吟搔短发，深话笑长裾。莫道遗名品，尝闻入洛初。"
至今风俗骊山下，村笛犹吹阿滥堆。
莫言塞北春风少，还胜炎荒入瘴岚。"
"伏牛真怪事，馀胜几人谙。日彩沉青壁，烟容静碧潭。
圣代少封事，闲居方屏喧。漏寒云外阙，木落月中园。
"今年无异去年寒，何事朝来独忍难。
"拜扫无过骨肉亲，一年唯此两三辰。
"辘轳千转劳筋力，待得甘泉渴杀人。
残叶
数带长河水，千条弱柳风。暗思多少事，懒话与芝翁。"
更就微虫借光影。欲放时，泪沾裳。冲篱落，千点光。"
直为云泥相去远，一言知己杀身轻。"
"杜陵村人不田穑，入谷经谿复缘壁。每至南山草木春，
月俸百千官二品，朝廷雇我作闲人。"
"晓陌事戎装，风流粉署郎。机筹通变化，除拜出寻常。
古人不惧死，所惧死无益。至交不可合，一合难离坼。
未归且住亦不恶，饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可，
绿水词
渡壑缘槎险，持灯入洞穷。夹天开壁峭，透石蹙波雄。
兰裙间珠履，食玉处花筵。但勿轻所暗，莫虑无人焉。"
五更楼下月，十里郭中烟。后塔耸亭后，前山横阁前。
"菡萏迎秋吐，夭摇映水滨。剑芒开宝匣，峰影写蒲津。
"一别一千日，一日十二忆。苦心无闲时，今夕见玉色。
不如禅定更清虚。柘枝紫袖教丸药，羯鼓苍头遣种蔬。
尘意迷今古，云情识卷舒。他年雪中棹，阳羡访吾庐。"
"曾住衡阳岳寺边，门开江水与云连。数州城郭藏寒树，
行香子·树绕村庄
"云居避世客，发白习儒经。有地水空绿，无人山自青。
"昨来送君处，亦是九衢中。此日殷勤别，前时寂寞同。
"冷竹风成韵，荒街叶作堆。欲寻联句卷，先饮暖寒杯。
琴台今寂寞，竹岛尚萦纡。犹蕴济川志，芳名终不渝。"
地闲分鹿苑，景胜类桃源。况值新晴日，芳枝度彩鸳。"
风月不知人世变，奉君直似奉吴王。"
莫觅旧来终日醉，世间杯酒属闲人。"
山上朅来采新茗，新花乱发前山顶。琼英动摇钟乳碧，
望海楼晚景五绝
欲识离群相恋意，为君扶病出都城。"
一径出修篁。尔来十三岁，斯人未曾忘。往往自抚己，
待送妻儿下山了，便随云水一生休。"
楚客喜风水，秦人悲异乡。异乡秋思苦，江皋月华吐。
"苦乐心由我，穷通命任他。坐倾张翰酒，行唱接舆歌。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿，云鬓慵梳玳瑁垂。
味轻花上露，色似洞中泉。莫厌时时寄，须知法未传。"
唿儿旋供衫，走门空踏袜。手把一枝物，桂花香带雪。
减字木兰花·莺初解语
采莲一声歌态长，青丝结眼捕鸳鸯。"
"汉朝共许贾生贤，迁谪还应是宿缘。仰德多时方会面，
今到白家诗句出，无人不咏洛阳秋。"
同荣朱户际，永日白云隈。密叶闻风度，高枝见鹤来。
叹息追古人，临风伤逝波。古人无不死，叹息欲如何。
愁至为多病，贫来减得狂。见君何所似，如热得清凉。"
"塞下闲为客，乡心岂易安。程涂过万里，身事尚孤寒。
洪河清渭天池浚，太白终南地轴横。祥云辉映汉宫紫，
从军行二首·其一
疏凿因殊旧，亭台亦自今。静容猿暂下，闲与鹤同寻。
"洒水初晴物候新，餐霞阁上最宜春。
武事何骏壮，文理何优柔。颜回捧俎豆，项羽横戈矛。
共秀芳何远，连茎瑞且多。颖低甘露滴，影乱惠风过。
荆台理晨辙，巫渚疑宵襟。悯悯百虑起，回回万恨深。
"江边离别心，言罢各沾襟。以我去帆远，知君离恨深。
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
近水摇奇冷，依松助澹清。通身鳞甲隐，透穴洞天明。
远游
自与琼瑶比，方随掌握荣。因知君有用，高价伫连城。"
"元和天子昔平戎，惆怅金舆尚未通。
独立空亭人睡后，洛桥风便水声多。"
二月杨花触处飞，悠悠漠漠自东西。
校文复忝丞相属，博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁，
一自元和平蜀后，马头行处即长城。
"重阳开满菊花金，病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好，
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发，高处绮罗香更切。
新晴野望
世人若便无知己，应向此溪成白头。"
愁燕窥灯语，情人见月过。砧声听已别，虫响复相和。
惭愧故人怜寂寞，三千里外寄欢来。"
发少嫌巾重，颜衰讶镜明。不论亲与故，自亦昧平生。"
"白须芸阁吏，羸马月中行。庄僻难寻路，官闲易出城。
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂，月影滉漾开干坤。
"贡院离来二十霜，谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的，
秦皇曾虎视，汉祖昔龙颜。何处枭凶辈，干戈自不闲。"
夜到渔家
"古殿焚香外，清羸坐石棱。茶烟开瓦雪，鹤迹上潭冰。
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥，湘江水碧湘山绿。"
"寒蛩鸣不定，郭外水云幽。南浦雁来日，北窗人卧秋。
晚日明丹枣，朝霜润紫梨。还因重风景，犹自有秋诗。
"湘江舞罢忽成悲，便脱蛮靴出绛帷。
"迥出江水上，双峰自相对。岸映松色寒，石分浪花碎。
禅径寒通照像灯。觅句当秋山落叶，临书近腊砚生冰。
"闲居无事扰，旧病亦多痊。选字诗中老，看山屋外眠。