薛宝钗咏白海棠
人人憎，个个笑。大关键，在颠倒。莫厌秽，莫计较。
潘生入空门，祖师传秘赜。汤子自天德，精诣功不僻。
功满自然留不住，更将何物驭丹霄。"
鼓捶并瀑箭，直是有来由。"
"虽得苏方木，犹贪玳瑁皮。怀胎十个月，生下昆仑儿。
远禽飞过大江澄。闲消不睡怜长夜，静照无言谢一灯。
乱云堆里表星都，认得深藏大丈夫。绿酒醉眠闲日月，
诣寂长杳冥，忘归暂采撷。物生岂有心，丽容俟予别。
"幽人从远岳，过客爱春山。高驾能相送，孤游且未还。
北睨舍城池尚在，南睎尊岭穴犹存。五峰秀，百池分。
薛宝钗咏白海棠拼音解释:
ren ren zeng .ge ge xiao .da guan jian .zai dian dao .mo yan hui .mo ji jiao .
pan sheng ru kong men .zu shi chuan mi ze .tang zi zi tian de .jing yi gong bu pi .
gong man zi ran liu bu zhu .geng jiang he wu yu dan xiao ..
gu chui bing pu jian .zhi shi you lai you ..
.sui de su fang mu .you tan dai mao pi .huai tai shi ge yue .sheng xia kun lun er .
yuan qin fei guo da jiang cheng .xian xiao bu shui lian chang ye .jing zhao wu yan xie yi deng .
luan yun dui li biao xing du .ren de shen cang da zhang fu .lv jiu zui mian xian ri yue .
yi ji chang yao ming .wang gui zan cai xie .wu sheng qi you xin .li rong si yu bie .
.you ren cong yuan yue .guo ke ai chun shan .gao jia neng xiang song .gu you qie wei huan .
bei ni she cheng chi shang zai .nan xi zun ling xue you cun .wu feng xiu .bai chi fen .
译文及注释
译文
水中行船，堤岸曲折，岸上红墙时近时远，远山明丽，近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番，骏马在绿柳间驰穿，画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般，香雾在湖面弥漫，笑声歌声不断。情趣涌现，哪里还受酒的(de)束管?面前美景欢乐一片，我却冷眼旁观，忧愁(chou)令肠断，此处无我立脚之点。已经(jing)日落要归返，我却仍与伤感凄凉相伴。
一夜秋霜过后，菊花凋谢荷叶枯萎，而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮，整个橘林都闪着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后，香味喷人，初尝新橘，汁水齿舌间如泉般流淌。据说，吴地产的橘子女孩子剥后，手上三日仍留有余香。
正暗自结苞含情。
抬头(tou)远望长声叹息，长途跋涉思绪如潮。
人生是即定的，怎么能成天自怨自艾。
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
还有三只眼睛的虎头怪，身体像牛一样壮硕。
当初我作为低级官吏进入京城，结识的朋友都是英雄豪杰。起草重要文书，用蜡封固并连夜传送，骑着马奔驰传告中原人们。
春天到来时草阁的梅花率先开放，月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路，杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
轮台城头夜里吹起号角，轮台城北旄头星正降落。
今天终于把大(da)地滋润。
新雨过后松色青翠，循着山路来到水源。
为什么呀为什么？越是消愁愁更多！终日徘徊在水堂帘下，把一双愁眉紧锁。六幅的长裙拖曳在池边，缓缓的脚步荡起水上碧波。看着那满池的疏雨，正无情打着圆圆的嫩荷。
注释
2.皇舆：皇帝坐的车，代指唐玄宗。播迁：流亡。
运：指家运。
⑺寤(wù)：醒。
17、是非木杮：这不是木片。是，这。杮，削下的木片。
16。皆：都 。
（2）铅华：指脂粉。
⑤别有：另有。
③句中“一张落雁弓”原作“金落雁一张弓”，刘盼遂校此句衍“金”字；任中敏（号二北）《敦煌曲校录》改为“一张落雁弓”。“落雁弓”与下句之“金花箭”，均弓箭之美称。
⑸厚禄故人：指做大官在朋友。书断绝：断了书信来往。
赏析
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的(de)优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
这几句话说明的是如何“立志”：慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样，向他们看齐。榜样的力量是无穷的，好的榜样能够让人奋发向上，坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说：“见贤思齐，见不贤而内省”。树立一个好的榜样，会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义，断绝情欲。情，可以指爱情、友情或亲情种种，考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚，这里的“情”应当指爱情，或男女之欲。因此，“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说：“古往今来，伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”，又说“过度的爱情追求，必然会降低人本身的价值。”，这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说，人生在世，总会为一些繁杂琐事所困扰，而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意(yi)志。因此，做到“志存高远”，站的高一些，看的远一些，人生的境界就会提升，跳出这个狭小的圈子，不为琐事所累，自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点，自然而然，不论何时，不论何地，即使身处逆境，高远的志向也能“揭然有所存，恻然有所感”。
元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈，但元结笔下的右溪泉石，与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山，实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说：“次山放恣山水，实开子厚先声，文字幽眇芳洁，亦能自成境趣。”
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后(hou)结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
“看取汉家何事业，五陵无树起秋风。”下联萧瑟凄凉，衰败的景色使诗人对历史的风云变幻，人世沧桑发出由衷的感慨。诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。用典的修辞手法，凝练含蓄，反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”，言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹，诗人内心对报效祖国，建功立业，驱除(qu chu)(qu chu)侵略者抱有崇高的爱国热情，感喟之情极深。
第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重(geng zhong)视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛，反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年（759年）秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥（花门即回纥），其诗曰：“高秋马肥健，挟矢射汉月。自古以为患，诗人厌薄伐……胡为倾国至？出入暗金阙……公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左铺，百里见积雪……田家最恐惧，麦倒桑枝折。……胡尘逾太行，杂种抵京宝。花门即须留，原野转萧瑟。”
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞，波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句，写出了唐军的威武雄壮，同时又笼括第三层六句，唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志，浩浩荡荡直奔落星湾（今鄱阳湖西北），再入长江而去。“此曲不可奏，三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调，全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句，笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦，此时不可再奏这样的曲子了，不然士兵们定会更加触动思乡之情，在悲苦欲绝中鬓发皆白。
最后一句“我以我血荐轩辕”，是鲁迅对祖国、对人民发出的庄严誓言，决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时还未觉醒，但他要尽自己的努力，唤醒群众，和群众一起参加战斗，甘洒热血写春秋。这一肝胆照人，气贯长虹的诗句，字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心，表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概，将诗的感情升华到了一个激昂慷慨，热血沸腾的高度。
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
这几句话说明的是如何“立志”：慕先贤”即要以古圣先贤作为榜样，向他们看齐。榜样的力量是无穷的，好的榜样能够让人奋发向上，坏的榜样则能把人拖入深渊。孔子也说：“见贤思齐，见不贤而内省”。树立一个好的榜样，会为一个人源源不断的注入正能量。“绝情欲”顾名思义，断绝情欲。情，可以指爱情、友情或亲情种种，考虑到作者写此信的对象——外甥庞涣正值年少方刚，这里的“情”应当指爱情，或男女之欲。因此，“绝情欲”应当理解为不要沉湎于爱欲。弗兰西斯·培根在《论爱情》中说：“古往今来，伟人奇才罕有沉湎于爱情而不能自拔者。”，又说“过度的爱情追求，必然会降低人本身的价值。”，这和“绝情欲”有异曲同工之妙。所谓“弃凝滞”则是说，人生在世，总会为一些繁杂琐事所困扰，而这些无关痛痒的琐事或者烦恼往往可以消磨一个人的意(yi)志。因此，做到“志存高远”，站的高一些，看的远一些，人生的境界就会提升，跳出这个狭小的圈子，不为琐事所累，自然就做到了“弃凝滞”。做到以上三点，自然而然，不论何时，不论何地，即使身处逆境，高远的志向也能“揭然有所存，恻然有所感”。
元结在《《右溪记》元结 古诗》中的感慨和不平虽不及柳宗元山水游记所流露的那样强烈，但元结笔下的右溪泉石，与柳宗元《永州八记》中的钴姆小丘、小石城山，实际运用的是同一种笔法。高步瀛《唐宋文举要》甲编卷一引清吴先生的话说：“次山放恣山水，实开子厚先声，文字幽眇芳洁，亦能自成境趣。”
《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》是编年体史书《左传》的一个片段，却俨然一篇完整而优美的记事散文。文章把发生在两千七百多年前的这一历史事件，具体可感地呈现在我们眼前，使我们仿佛真的进入了时间隧道，面对面地聆听历史老人绘声绘色地讲述这一事件的缘起、发生、发展和最后(hou)结局。从而，不仅让我们明了这一历史事件的真实情况，同时也让我们看到了相关人物的内心世界，并进而感悟到郑国最高统治者内部夺权斗争的尖锐性和残酷性。
“看取汉家何事业，五陵无树起秋风。”下联萧瑟凄凉，衰败的景色使诗人对历史的风云变幻，人世沧桑发出由衷的感慨。诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受。用典的修辞手法，凝练含蓄，反用汉武帝《秋风辞》“秋风起兮白云飞飞意”，言汉朝之英雄伟业皆已成历史陈迹，诗人内心对报效祖国，建功立业，驱除(qu chu)(qu chu)侵略者抱有崇高的爱国热情，感喟之情极深。
第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光，室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦，冰轻倦浴，斜拖凤股盘云附”，形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人：“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验：“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰，即凤钗：“盘云”是说妇女发髻，盘绾犹如乌云。“银床”为井栏，庭园中井畔常栽梧桐，所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
第一首写景，第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春，扑蝶戏蕊，枯草拈花，用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂，世事沧桑，在充分体尝了人间的坎坷困顿之后，忙里偷闲地游一游春，散一散心，自得其乐。此时此刻，贵在童心未泯，贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重(geng zhong)视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛，反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年（759年）秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥（花门即回纥），其诗曰：“高秋马肥健，挟矢射汉月。自古以为患，诗人厌薄伐……胡为倾国至？出入暗金阙……公主歌黄鹄，君王指白日。连云屯左铺，百里见积雪……田家最恐惧，麦倒桑枝折。……胡尘逾太行，杂种抵京宝。花门即须留，原野转萧瑟。”
前4句是写景，写高峻寒冷的钟山，与炎热至极旳南方之路；地位显赫气势灼人的权贵，与门第低微的寒族，两相对比，喻世道之炎凉，实指曹操煊赫的威势。
最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞，波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句，写出了唐军的威武雄壮，同时又笼括第三层六句，唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志，浩浩荡荡直奔落星湾（今鄱阳湖西北），再入长江而去。“此曲不可奏，三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调，全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句，笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦，此时不可再奏这样的曲子了，不然士兵们定会更加触动思乡之情，在悲苦欲绝中鬓发皆白。
最后一句“我以我血荐轩辕”，是鲁迅对祖国、对人民发出的庄严誓言，决心为祖国、为人民而献身。虽然人民暂时还未觉醒，但他要尽自己的努力，唤醒群众，和群众一起参加战斗，甘洒热血写春秋。这一肝胆照人，气贯长虹的诗句，字字倾注了作者鲁迅对祖国、对人民的无限忠心，表现了青年时代的鲁迅强烈的爱国主义精神和反帝反封建的革命英雄气概，将诗的感情升华到了一个激昂慷慨，热血沸腾的高度。
她在时代大动乱的背景前开始露面，第一拍即点“乱离”的背景：胡虏强盛，烽火遍野，民卒流亡。汉末天下大乱，宦官、外戚、军阀相继把持朝政，农民起义、军阀混战、外族入侵，陆续不断。汉末诗歌中所写的“铠甲生机虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。”等等，都是当时动乱现象的真实写照。蔡文姬即是在兵荒马乱之中被胡骑掠掳西去的。
创作背景
道光三年（1823）六月，龚自珍刊定《无著词》（初名《红禅词》）、《怀人馆词》、《影事词》、《小奢摩词》四种，都103首。十数年心血付梓，捧读之际，感慨无端，因有此作。
杨昌浚( 隋代 )
收录诗词 (1265) 首
简 介
杨昌浚 （?—1897）湖南湘乡人，字石泉。咸丰二年以诸生从罗泽南练乡勇，镇压太平军，转战鄂赣。同治元年随左宗棠入浙江，屡破李世贤、汪海洋部。累擢至浙江巡抚。坐馀杭葛毕氏冤案罢官。后再起佐左宗棠新疆军事。官至陕甘总督。以湟中一带回民再起反抗罢官。有《平浙纪略》、《平定关陇纪略》。
汉宫曲
今日东渐桥下水，一条从此镇常清。"
晴空悬蒨旆，秋色起菱湖。几日登司会，扬才盛五都。"
云外三峰两峰雪。君上匡山我旧居，松萝抛掷十年馀。
"中司出华省，副相晋阳行。书答偏州启，筹参上将营。
"九天天远瑞烟浓，驾鹤骖鸾意已同。
树尽低铜柱，潮常沸火山。名须麟阁上，好去及瓜还。"
开在枝间妨客折，落来地上请谁看。"
沙鸥惯识无心客，今日逢君不解惊。"
西湖杂咏·夏
难世堪言善，闲人合见机。殷勤别诸友，莫厌楚江薇。"
"潮落风初定，天吴避客舟。近承三殿旨，欲向五湖游。
欲陷不陷被藤缚，欲落不落被沙阁，五百年后遇熊博。
头巾多酒气，竹杖有苔文。久积希颜意，林中又送君。"
黄鹤心期拟作群。金箓时教弟子检，砂床不遣世人闻。
僧高眉半白，山老石多摧。莫问尘中事，如今正可哀。"
此去非馀事，还归内道场。凭师将老倒，一向说荥阳。"
何时得遇英雄主，用尔平治天下去。"
十五夜望月寄杜郎中
知有虎溪归梦切，寺门松折社僧亡。"
饥童舂赤黍，繁露洒乌椑。看却龙钟也，归山是底时。"
别年谒禅老，更添石室筹。深见人间世，飘如水上沤。
"宫锦三十段，金梭新织来。殷勤谢君子，迢递寄寒灰。
"出入朱门未忍抛，主人常爱语交交。
"垂白方为县，徒知大父雄。山春南去棹，楚夜北飞鸿。
静堕王孙酒，繁黏客子裘。咏吟何洁白，根本属风流。
伫灵镇梵岳，凝思遍生河。金花逸掌仪前奉，
七夕穿针
我家勤种我家田，内有灵苗活万年。花似黄金苞不大，
国难倚长城，庙谋资大贤。清损休汝骑，仁留述职篇。
"野寺出人境，舍舟登远峰。林开明见月，万壑静闻钟。
"高花岩外晓相鲜，幽鸟雨中啼不歇。
好更因人寄消息，沃州归去已蹉跎。
瘴雨无时滴，蛮风有穴吹。唯应李太白，魂魄往来疲。"
"遗篇三百首，首首是遗冤。知到千年外，更逢何者论。
待鹤移阴过，听风落子频。青青寒木外，自与九霄邻。"
辋川闲居赠裴秀才迪
天人何济济，高会碧堂中。列侍奏云歌，真音满太空。
药院常无客，茶樽独对余。有时招逸史，来饭野中蔬。"
偎岩拍手葫芦舞，过岭穿云拄杖飞。
大丈夫，超觉性，了尽空门不为证。伏羲传道至于今，
茅宇宁须葺，荷衣不待缝。因君见往事，为我谢乔松。"
一夜挑灯读不了。晓来日早才看毕，不觉自醉如恍惚。
"朗吟无一事，孤坐瀔江濆。媚世非吾道，良图有白云。
"州西柳家寺，禅舍隐人间。证性轻观水，栖心不买山。
长安寒食
色分蓝叶青，声比磬中鸣。七月初七夜，吾当示汝形。
大牛苦耕田，乳犊望似泣。万事皆天意，绿草头蕺蕺。
古往诸仙子，根元占甲庚。水中闻虎啸，火里见龙行。
胸中有一物，旅拒复攻击。向下还上来，唯疑是肺石。
花舸冲烟湿，朱衣照浪红。援毫两岸晓，欹枕满旗风。
"由来秉节世无双，独守孤城死不降。
各执一般见，互说非兼是。但自修己身，不要言他已。
旱田人望隔虹霓。蝉依独树干吟苦，鸟忆平川渴过齐。
夜合花
仰贺斯文归朗鉴，永资声政入薰弦。"
"世病如山岳，世医皆拱手。道病如金锁，师遭锁锁否。
"西山中，多狼虎，去岁伤儿复伤妇。官家不问孤老身，
眇彼埃尘中，争奔声利途。百龄宠辱尽，万事皆为虚。
"竭云涛，刳巨鳌，搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖，
"崆峒老人专一一，黄梅真叟却无无。
"松烧寺破是刀兵，谷变陵迁事可惊。云里乍逢新住主，
道路依凭马，朝昏委托鸡。洞深猿作族，松亚鹤移栖。
浣溪沙·五两竿头风欲平
烟残衰木畔，客住积云边。未隐沧洲去，时来于此禅。"
"常思东溪庞眉翁，是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎，
"小一何人识，腾腾天地间。寻常如一鹤，亦不爱青山。
不胜惆怅还惆怅，一曲东风月胯歌。
清溪犹有当时月，应照琼花绽绮筵。
盈尺何须问，丰年已可□。遥思郢中曲，句句出冰壶。"
吾交二名士，遽立于帝左。凤姿既出世，天意嘱在我。
听松今欲暮，过岛或明朝。若尽平生趣，东浮看石桥。"
新嫁娘词三首
水娇草媚掩山路，睡槎鸳鸯如画作。
"文翁还化蜀，帟幕列鹓鸾。饮水临人易，烧山觅士难。
"生天本自生天业，未必求仙便得仙。
正悲千载无来者，果见僧中有个僧。"
"年少足诗情，西江楚月清。书囊山翠湿，琴匣雪花轻。
公既来止，东人以完。今公殁矣，人谁与安？"
向者入门来，案后惟见一挺墨。 ——赵神德
其间寒暑互煎熬，不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前，
雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感
一遵无为术，三载淳化宣。功成遂不处，遁迹符冲玄。"
认得灵竿真的路，何劳礼月步星坛。
已看云鬟散，更念木枯荣。（《卧病》）
未负溪云一片闲。石镜旧游临皎洁，岳莲曾上彻孱颜。
"匡庐久别离，积翠杳天涯。静室曾图峭，幽亭复创奇。
又不见朝来津亭维一舠，中有一士青其袍。
邺卫松杉外，芝兰季孟间。尽希重诏出，只待六龙还。
"西去长沙东上船，思量此事已千年。