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琵琶仙·中秋

近现代 / 施枢

凭莺为向杨花道,绊惹春风莫放归。"
由是推天运,从兹乐性场。笼禽放高翥,雾豹得深藏。
镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。
"永寿寺中语,新昌坊北分。归来数行泪,悲事不悲君。
"缭绕府西面,潺湲池北头。凿开明月峡,决破白苹洲。
言罢泣幽噎,我亦涕淋漓。惊悲忽然寤,坐卧若狂痴。
楚袖萧条舞,巴弦趣数弹。笙歌随分有,莫作帝乡看。"
宾客欢娱僮仆饱,始知官职为他人。"
"风动翠条腰袅娜,露垂红萼泪阑干。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
七过褒城驿,回回各为情。八年身世梦,一种水风声。
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
"同病病夫怜病鹤,精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉,
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
仰谒玉皇帝,稽首前致诚。帝言汝仙才,努力勿自轻。
司马见诗心最苦,满身蚊蚋哭烟埃。"


琵琶仙·中秋拼音解释:

ping ying wei xiang yang hua dao .ban re chun feng mo fang gui ..
you shi tui tian yun .cong zi le xing chang .long qin fang gao zhu .wu bao de shen cang .
jing shui bo you leng .ji feng xue shang can .bu neng gu wu se .zha ke qie chun han .
.yong shou si zhong yu .xin chang fang bei fen .gui lai shu xing lei .bei shi bu bei jun .
.liao rao fu xi mian .chan yuan chi bei tou .zao kai ming yue xia .jue po bai ping zhou .
yan ba qi you ye .wo yi ti lin li .jing bei hu ran wu .zuo wo ruo kuang chi .
chu xiu xiao tiao wu .ba xian qu shu dan .sheng ge sui fen you .mo zuo di xiang kan ..
bin ke huan yu tong pu bao .shi zhi guan zhi wei ta ren ..
.feng dong cui tiao yao niao na .lu chui hong e lei lan gan .
.shi jia lv shou zai cheng du .quan yu xun chang jiang xiang shu .jian jie wu yan jian yong yue .
qi guo bao cheng yi .hui hui ge wei qing .ba nian shen shi meng .yi zhong shui feng sheng .
.cao qian ma pian pian .xin qing bao mu tian .liu tiao chun fu mian .shan xiu zui chui bian .
.tong bing bing fu lian bing he .jing shen bu sun chi ling shang .wei kan zai ju mo xiao han .
wei xing qun dong li .ren xing yi sheng jian .luo xia duo xian ke .qi zhong wo zui xian ..
yang ye yu huang di .ji shou qian zhi cheng .di yan ru xian cai .nu li wu zi qing .
si ma jian shi xin zui ku .man shen wen rui ku yan ai ..

译文及注释

译文
美丽的女子刚一听到鸣(ming)叫,开口唱和一曲充满相思情意的《山《鹧鸪》郑谷 古诗》,青黑色的眉毛黯然(ran)低垂。
夜里曾听到他的神马嘶鸣,天亮却杳无踪迹。
要干农活便各(ge)自归去,闲暇时则又互相思念。
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒,天色已晚,天气变寒,已经到了回去的时候。曾几何时,我们一起踏雪寻梅,现在又依依惜别。你离开后,我将会有怎样的一番思念。
山峦与大地浑然一体,佛寺与江波相望。
遥念祖国原野上已经久绝农桑。
江边上什么人最初看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人?
寄出去的家信不知何时才能到达,希望北归的大雁捎到洛阳去。英文
丈夫是个轻(qing)薄子弟,抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
见此胜景岂不乐?难以自制思绪分。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生,用刀割取那荆条。
这清幽境地很合我的雅兴,足可以把身心和耳目荡涤。
  荆轲捧着装了樊於期头颅的盒子,秦武阳捧着地图匣子,按次序进宫,到达殿前的台阶下,秦武阳脸色都变了,十分害(hai)怕,秦国的群臣对此感到奇怪。荆轲回过头来对秦武阳笑了笑,上前替他向秦王谢罪说:“北方蛮夷地区的粗鄙人,没有拜见过天子,所以害怕,希望大王稍微原谅他些,让他在大王的面前完成他的使命。”秦王对荆轲说:“起来,取来武阳所拿的地图!”

注释
⑴霜丝:指白发。
10.“问龙井”三句:意谓我询问辨才大师派来的轿子在哪里,参寥便说,因我没有按时到达,轿夫已经抬回去了。“篮舆”,竹轿。
季布:楚霸王项羽的大将,曾多次打击刘邦。项羽败死,刘邦出重金缉捕季布。季布改名换姓,受髡刑和钳刑,卖身给鲁人朱家为奴。
⑽锦筝:筝的美称。古筝有十二或十三弦,斜列如雁行,称雁筝,其声凄清哀怨,故又称哀筝。《晋书·桓伊传》“抚哀筝而歌怨诗”。
⒂遄:速也。
⑴洪泽:洪泽湖。
⒅高阁:即诗题中的“门楼”。曈昽:月光隐约的样子。
⑾凤笙:笙形似凤,古人常称为凤笙。龙管:指笛,相传笛声如龙鸣,故称笛为龙管。
⑶金波:形容月光浮动,因亦即指月光。《汉书·礼乐志》:“月穆穆以金波,日华耀以宣明。”颜师古注:“言月光穆穆,若金之波流也。”

赏析

  全诗四联均写景,无一句议论,无一句抒怀,但却弥漫着凄清的氛围,渗透着悲凉的情思。细细品味,如饮醇酒,回味无穷。首联"秋夜访秋士,先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂,而所访者又是"秋士",更暗寓幽怨之意。古人云:"春女怨,秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者,借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途,任过县令,但因升迁无望等原因,早于七年前辞官,隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的,诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园,首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露,感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后,中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声,而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托,使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色,一笛酒人心",乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声,"酒人"指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗中,笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨,但借园主人吹奏技(zou ji)巧却十分高超,故颈联一转云:"响遏碧云近,香传红藕深。"笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声",既产生了感情的共鸣,又陶醉在音乐的享受之中,所以久久伫立,直到笛声结束,才想起要与友人相(ren xiang)会。尾联云:“相逢清露下,流影湿衣襟。”此联乃回应首句,当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后,终于迎来了与"秋士"的相逢之时,但他们却久久的相对无语,身影沉浸在流泻的月光下,显得格外宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了,犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽(dai jin),作为知心朋友,作者对此已经领会和理解,无须多问,亦不必多言,两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样,让人回味无穷。
  作者在两联中,一句写李、一句写王,然后一句写王、一句写李,错综交织,而井然不乱,并且采用了“互文”这种修辞手法中的对句互见的方法,在一联中上句隐含着下句,下句隐含着上句,“巫峡”一联上句写贬谪荒远的凄凉,下句说要多通音信,表面看是对李、王分开讲的,实际上是对两人共同而言。同样,“青枫江”一联上句说流连光景,下句说寻访古迹,实际也是对二人共同讲的。这样,在精炼的字句中,包含了丰富的内容,既照顾到了二人不同的地点,又表达了对双方一致的情意,诗人巧妙的处理,使写分送二人的困难迎刃而解,收到了很好的效果。
  诗的开头就是“旅馆”二字,看似平平,却不可忽视,全诗的感情就是由此而生发开来的。这是一个除夕之夜,诗人眼看着外面家家户户灯火通明,欢聚一堂,而他却远离家人,身居客舍。两相对照,诗人触景生情,连眼前那盏同样有着光和热的灯,也变得“寒”气袭人了。“寒灯”二字,渲染了旅馆的清冷和诗人内心的凄寂。除夕之夜,寒灯只影,诗人难于入眠,而“独不眠”又会想到一家团聚,其乐融融的守岁景象,这更让诗人内心难耐。所以这一句看上去是写眼前景、眼前事,但是却处处从反面扣紧诗题,描绘出一个孤寂清冷的意境。第二句“客心何事转凄然”,这是一个转承的句子,用提问的形式将思想感情更明朗化,因身在客中,故称“客”。诗中问道:“是什么使得客人心里面变得凄凉悲伤?”原因就是他身处除夕之夜。晚上那一片浓厚的除夕气氛,把诗人包围在寒灯只影的客舍之中,他的孤寂凄然之感便油然而生了。此句中“转凄然”三个字写出了在除夕之夜,作者单身一人的孤苦;对千里之外故乡亲人的思念;以及对时光流逝之快的感叹。
  1.“养气说”有值得借鉴处。作者在论述“气可以养而致”的时候,特别强调了客观阅历的重要,这实际上是强调了生活体验对一个作家的重要作用。今天看来,这个观点也是正确的。但文中所说“文不可以学而能”的观点,是有片面性的。同“气可以养而致”也相矛盾。郭绍虞在《中国文学批评史》中,对这句话也有微词。他说:“……子由上不能如子瞻之入化境,而下又不敢有作文之意,不欲求工于言语句读以为奇,此所以谓‘文不可以学而能’。”
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  李白诗歌向以浪漫主义著称于世,这首诗在运用传说、夸张及想象方面,虽也体现出来了这些特点,但基本上是以写实为主的。叙的是实事,写的是实景,抒的是实情,并运用对比、问答手法,将描写、议论、抒情等巧妙地融合起来,达到了精湛的程度,这一点可以说是他的诗歌现实主义精神的体现。
  “莫遣只轮(zhi lun)归海窟”,“只轮”,一只车轮。《春秋公羊传》:“僖公三十三年,夏四月,晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之,匹马只轮无反(返)者。”“海窟”,本指海中动物聚居的洞穴,这里借指当时敌人所居住的瀚海(沙漠(sha mo))地方。这句意思是说,不能让一个敌人逃跑。
  这首诗为人们所爱读。因为诗人表现的生活作风虽然很放诞,但并不颓废,支配全诗的,是对他自己所过的浪漫生活的自我欣赏和陶醉。诗人用直率的笔调,给自己勾勒出一个天真烂漫的醉汉形象。诗里生活场景的描写非常生动而富有强烈戏剧色彩,达到了绘声绘影的程度,反映了盛唐社会生活中生动活泼的一面。
  这首诗写得非常明快,可能是受了当时晴空万里、皓月当空的影响,诗的前两句也只是描写了中秋时的景色和人们争相赏月,平淡无奇,但诗人笔锋一转,从月色皎皎转到了月色无私上,一人家很明显就是指帝王家,月亮对世上第一人家的帝王家也毫不偏袒,它的光明对帝王家和穷人都是一样的,体现了诗人天下大同、万物平等的博爱思想。
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。
  这是一首清新、明快的田园小诗,虽无深意,却具恬适、自然的情致。
  更有说者,“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大,从前者推出后者,顺理成章;而且,从讲书法到讲道德,从讲怀念书法家到追慕先德,都还是跟题意相扣的。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”;本文之作,又是作者应“教授王君”的请求;王的目的又是“勉其学者”。所以,重点是一个“勉”字。于是,从学习书法到道德风节,自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”,拘于一般题义,只讲书法,倒反死于题下,甚至远离作记本意了。所以,这第二层意思,就一般作法来说,是“题外”;就本文来说,实在还在“题中”。
  这段属叙事,指出王十二寒夜独酌有怀,同时表明李白的态度。之后便是诗人自己抒情了。
  整个后一部分是用骚体句和四言句结构成的,它用词浅显,贯通流畅。诸如“其状峨峨,何可极言。貌丰盈以庄姝兮,苞温润之玉颜。眸子炯其精朗兮,瞭多美而可观。眉联娟以蛾扬兮,朱唇的其若丹。”读起来唇吻调利,与《高唐赋》后一部分的侈意铺排景物、堆砌辞藻大不相同。

创作背景

  这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词,常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱(见杜牧《杜秋娘诗》及自注)。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作,是不确切的。

  

施枢( 近现代 )

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简 介

施枢 施枢,约宋理宗端平中前后在世(即约公元一二三五年前后在世)字知言,号芸隐,丹从人。生卒年均不详,工诗。嘉熙时,(公元一二三九年左右)尝为浙东转运使幕属。又尝为越州府僚。枢着有芸隐倦游迁及芸隐横舟稿各一卷,《四库总目》传于世。

三绝句 / 段干佳杰

"残红零落无人赏,雨打风摧花不全。
初疑遇敌身启行,终象由文士宪左。昔日高宗常立听,
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,
北制因戎创,南移逐虏迁。汰风吹不动,御雨湿弥坚。
念远缘迁贬,惊时为别离。素书三往复,明月七盈亏。
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
"秦中岁云暮,大雪满皇州。雪中退朝者,朱紫尽公侯。
近职诚为美,微才岂合当。纶言难下笔,谏纸易盈箱。


永州八记 / 佟佳之双

答云如君言,愿君少逡巡。我有平生志,醉后为君陈。
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
始辞秘阁吏王畿,遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉,
"碧荑红缕今何在,风雨飘将去不回。
闲地心俱静,韶光眼共明。酒狂怜性逸,药效喜身轻。
老更为官拙,慵多向事疏。松窗倚藤杖,人道似僧居。"
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"


苏堤清明即事 / 濮阳聪

顾我亦相类,早衰向晚成。形骸少多病,三十不丰盈。
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
君家有贻训,清白遗子孙。我亦贞苦士,与君新结婚。
"双堠频频减去程,渐知身得近京城。
"病上篮舆相送来,衰容秋思两悠哉。
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
念此清境远,复忧尘事妨。行行即前路,勿滞分寸光。"


人月圆·春日湖上 / 纵小柳

既兴风前叹,重命花下酌。劝君尝绿醅,教人拾红萼。
"非老亦非少,年过三纪馀。非贱亦非贵,朝登一命初。
墙外花枝压短墙,月明还照半张床。
下无巢父许由箕颍操,又不能食薇饮水自苦辛。
人事行时少,官曹入日稀。春寒游正好,稳马薄绵衣。"
上言阳公行,友悌无等夷。骨肉同衾裯,至死不相离。
"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
有鸟有鸟如鹳雀,食蛇抱xB天姿恶。行经水浒为毒流,


客中行 / 客中作 / 祢木

诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
日月光遥射,烟霄志渐弘。荣班联锦绣,谏纸赐笺藤。
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
有顶中央耸,无隅四向圆。傍通门豁尔,内密气温然。
今朝北里哭,哭声又何切。云是母哭儿,儿年十七八。
紫箨坼故锦,素肌擘新玉。每日遂加餐,经时不思肉。
投分多然诺,忘言少爱憎。誓将探肺腑,耻更辨淄渑。
终朝饱饭餐,卒岁丰衣服。持此知愧心,自然易为足。"


诉衷情令·长安怀古 / 顿易绿

"再游巫峡知何日,总是秦人说向谁。
皂盖春行日,骊驹晓从时。双旌前独步,五马内偏骑。
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。
"脉脉复脉脉,东楼无宿客。城暗云雾多,峡深田地窄。
"劫风火起烧荒宅,苦海波生荡破船。
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
"青龙冈北近西边,移入新居便泰然。冷巷闭门无客到,


陪金陵府相中堂夜宴 / 葛依霜

"日出眠未起,屋头闻早莺。忽如上林晓,万年枝上鸣。
典钱将用买酒吃。"
二十有九即帝位,三十有五致太平。功成理定何神速,
"亲宾相贺问何如,服色恩光尽反初。头白喜抛黄草峡,
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
本立空名缘破妄,若能无妄亦无空。"
"容貌一日减一日,心情十分无九分。


山花子·风絮飘残已化萍 / 油宇芳

"赐欢仍许醉,此会兴如何。翰苑主恩重,曲江春意多。
费财为马不独生,耗帛伤工有他盗。臣闻平时七十万匹马,
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
江流不语意相问,何事远来江上行。"
所遇皆如此,顷刻堪愁绝。回念入坐忘,转忧作禅悦。
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。


应科目时与人书 / 夷香凡

云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心,有时激作南风咏。
"席上争飞使君酒,歌中多唱舍人诗。
怜君别我后,见竹长相忆。长欲在眼前,故栽庭户侧。
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
起因花药暂扶床。函关气索迷真侣,峡水波翻碍故乡。
此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
"枕截文琼珠缀篇,野人酬赠壁州鞭。用长时节君须策,
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝,不用嫌他耳顺年。"


出师表 / 前出师表 / 乌雅金五

"我与二三子,策名在京师。官小无职事,闲于为客时。
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
尊酒未空欢未尽,舞腰歌袖莫辞劳。"
村歌与社舞,客哂主人夸。但问乐不乐,岂在钟鼓多。
再三怜汝非他意,天宝遗民见渐稀。"
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
闾阎随地胜,风俗与华殊。跣足沿流妇,丫头避役奴。