南歌子·倭堕低梳髻
海气如秋雨，边峰似夏云。二庭无岁月，百战有功勋。
儒者毁所不见则黜之，盖疑冰之谈信矣。词曰：
因心得化城，随病皆与药。上启黄屋心，下除苍生缚。
栖止且偏僻，嬉游无早宴。逐兔上坡冈，捕鱼缘赤涧。
绮席铺兰杜，珠盘折芰荷。故园留不住，应是恋弦歌。
黄阁游鸾署，青缣御史香。扈巡行太液，陪宴坐明光。
河低宫阁深，灯影鼓钟曙。缤纷集寒枝，矫翼时相顾。
冰室无暖气，炎云空赫曦。隙驹不暂驻，日听凉蝉悲。
云龛闭遗影，石窟无人烟。古寺暗乔木，春崖鸣细泉。
常爱此中多胜事，新诗他日伫开缄。"
南歌子·倭堕低梳髻拼音解释:
hai qi ru qiu yu .bian feng si xia yun .er ting wu sui yue .bai zhan you gong xun .
ru zhe hui suo bu jian ze chu zhi .gai yi bing zhi tan xin yi .ci yue .
yin xin de hua cheng .sui bing jie yu yao .shang qi huang wu xin .xia chu cang sheng fu .
qi zhi qie pian pi .xi you wu zao yan .zhu tu shang po gang .bo yu yuan chi jian .
qi xi pu lan du .zhu pan zhe ji he .gu yuan liu bu zhu .ying shi lian xian ge .
huang ge you luan shu .qing jian yu shi xiang .hu xun xing tai ye .pei yan zuo ming guang .
he di gong ge shen .deng ying gu zhong shu .bin fen ji han zhi .jiao yi shi xiang gu .
bing shi wu nuan qi .yan yun kong he xi .xi ju bu zan zhu .ri ting liang chan bei .
yun kan bi yi ying .shi ku wu ren yan .gu si an qiao mu .chun ya ming xi quan .
chang ai ci zhong duo sheng shi .xin shi ta ri zhu kai jian ..
译文及注释
译文
荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
经过了一年多，回到(dao)这茅屋，妻儿衣裳成了用零头布缝补而(er)成的百结衣。
下阕：（我）心(xin)中潜藏的诗意被激发出来，吟诵了许多诗词仍嫌不够；又断断续续地喝了许多酒，仍觉得心中的愁怨排解不出，不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间，（我）虽心有抱负，却难以施展，让我不禁想流下愁苦的泪水。
然而燕昭王早就死了，还有谁能像他那样重用贤士呢？
然而这一年江南大旱，衢州出现了人吃人的惨痛场景。
天生丽质、倾(qing)国倾城让她很难埋没世间，果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处，居然还有人家。
洞庭湖的秋天，白浪连天，树木叶落稀疏，北方的鸿燕开始飞入吴地。
每年端午节都会下雨刮风，像是为屈原喊冤陈情。我想要找人谈谈这些心事，去玩只有屋舍南北的鹁鸠。
夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视(shi)牛郎织女星。
常常独自吟唱着《独不见》，虽然流下了许多伤心的泪水，可是这一切也只有自己(ji)一个人知道。匈奴为掠夺秋季丰收的粮食而悍然入侵，朝廷派出军队抗击。
我默(mo)默无语，客舍中寂静冷静。我下马开始找寻，从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊，感伤离(li)别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜，可如今又有何用？等待他年重到那里，人面桃花是否依旧，实在难以肯定。我思绪联翩，眷恋着那个小楼幽(you)窗中的美人，也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
我请鸩鸟前去给我做媒，鸩鸟却说那个美女不好。
青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。
不知不觉地沉沉入梦，在梦中只用了片刻工夫，就已经走完数千里的路程到达江南了。
称我不愧于你，宛如青鸟有丹心。
注释
出记，出了一个文告。记，账册，古代一种公文文种。
（25）桃花水：春水。桃花开时河流涨溢。
去棹（zhào）：往来的船只。棹，划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。
28.勿虑：不要再担心它。
茗：茶。按，饮茶之风，似始盛于中唐以后，盛唐时尚不多见。
赏析
“惆怅东风无处说，不教闲地著春华。”这后一联抒发作者的感慨。东风送暖，大地春回，鲜花开放，本该是一片烂漫风光。可豪门势家把盛开的花朵都闭锁进自己的深宅大院，剩下那白茫茫的田野，不容点缀些许春意，景象十分寂寥。“不教”一词，显示了豪富人家的霸道，也隐寓着诗人的愤怒，但诗人不把这愤怒直说出来，却托之于东风的惆怅。东风能够播送春光，而不能保护春光不为人攫走，这真是莫大的憾事；可就连这一点憾恨，也无处申诉。权势者炙手可热，于此可见一斑。
题目“《春兴》武元衡 古诗”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
这是一首描绘(miao hui)暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
“天门中断楚江开，碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙，江水穿过天门山，水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目，总写天门山，着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”，同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景，但作为一首七言古诗，写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
整首诗里表现出了李白对大自然有着强烈的感受力，他善于把自己的个性融化到自然景物中去，使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感，他对自然伟力的讴歌，也是对高瞻远瞩、奋斗不息(bu xi)的人生理想的礼赞，超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。在诗中，诗人灵动飞扬，豪气纵横，像天上的云气;他神游八极，自由驰骋，像原野上的奔驰的骏马。在诗里，诗人一扫世俗的尘埃，完全恢复了他仙人的姿态：上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇，寂寞与痛苦、梦与醒，他的豪气义气，他的漂泊，全都达于极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体时间做细致的描述(miao shu)。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们(men)的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往，在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中，读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的，但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说，这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
诗的内容很简单，不过是邀请友人前来探春畅饮而已，但写得活泼自然，不落俗套。细细吟味，作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心，能给人以强烈的感染。
主人公这段话，是兴致勃勃地说的，是满心欢喜地说的，是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”，用“良”，用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”，用“逸响”，用“新声”，用“妙入神”，用“令（美）德”，用“高言”。讲抢占高位要职，也用了很美的比喻：快马加鞭，先踞要津。整个诗歌就借音乐之美妙，告诉士人们，或者有志之士们，要勇于说出自己的心里话，要勇于奋斗而“先踞要路津”，不要死要面子活受罪。这样，对于人生来说，才是有意义的，有价值的。由此可见，这首诗的确很婉曲、很深远。它含有哲理，涉及一系列人生问题、社会问题，引人深思。
四、对死刑犯进行偷梁换柱。
题目“《春兴》武元衡 古诗”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从春天的景物写起。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
这是一首描绘(miao hui)暮春景色的七绝。乍看来，只是写百卉千花争奇斗艳的常景，但进一步品味便不难发现，诗写得工巧奇特，别开生面。诗人不写百花稀落、暮春凋零，却写草木留春而呈万紫千红的动人情景：花草树木探得春将归去的消息，便各自施展出浑身解数，吐艳争芳，色彩缤纷，繁花似锦，就连那本来乏色少香的杨花、榆荚也不甘示弱，而化作雪花随风飞舞，加入了留春的行列。诗人体物入微，发前人未得之秘，反一般诗人晚春迟暮之感，摹花草灿烂之情状，展晚春满目之风采。寥寥几笔，便给人以满眼风光、耳目一新的印象。
“天门中断楚江开，碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙，江水穿过天门山，水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目，总写天门山，着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”，同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景，但作为一首七言古诗，写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
整首诗里表现出了李白对大自然有着强烈的感受力，他善于把自己的个性融化到自然景物中去，使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感，他对自然伟力的讴歌，也是对高瞻远瞩、奋斗不息(bu xi)的人生理想的礼赞，超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。在诗中，诗人灵动飞扬，豪气纵横，像天上的云气;他神游八极，自由驰骋，像原野上的奔驰的骏马。在诗里，诗人一扫世俗的尘埃，完全恢复了他仙人的姿态：上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇，寂寞与痛苦、梦与醒，他的豪气义气，他的漂泊，全都达于极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩，主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体时间做细致的描述(miao shu)。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。
“乱叶翻鸦，惊风破雁，天角孤云缥缈”——写仰望所见之景。秋风扫落叶，惊动树上栖鸦满天乱飞，天空雁阵也被逆风吹散乱成一片。“翻”、“破”炼字，由“乱叶”、“惊风”引出，生动准确。“破”字写雁阵逆风而飞，惊风吹来，吹散了行列。“乱叶”二句，仰观所得，作对句状难写之景。“乱叶”写地上，“惊风”写天空。
诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度，简洁明快，起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷：暖风吹回，云彩散开，雨止天晴，尤可喜的是太阳的返光回射湖边，一切显得温暖而又明亮，诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字，包含了多少事物，刻画它们(men)的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后，诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发，诗人以“乱点”见其自然情致，苹叶新生，诗人用“平铺”示其生长情景，各极其趣，“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感，让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见，谓白雁“飞仍重”则是诗人的创造，一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态，不知诗人斟酌了多少次，才最终选定了这足以让人折服，让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会，黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现，惟可于诗中传出。春光明媚，诗人绘影图形，也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映，白雁、黄鹏为春光增了色彩，亦使得画面添了动感，传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春，有动、有静，有声、有色，有视觉、有听觉，还有触觉，给人以全方位的整体感受，让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷，这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼，对谋篇布局的推敲。
诗中抒情主人公对幸福生活的强烈向往，在现实中是一种无望的追求。她其实并没有找到越过急流险滩通向幸福彼岸的渡船。在诗中，读者充分了解她的怨恨之情是对着她父母的，但却无法知道她有什么办法能改变父母的态度。她只能幻想有朝一日她的心上人派人来把她迎娶过去。看来等待她的依然是无法改变的可悲命运。可以说，这首诗是对旧社会不合理婚姻制度的强烈控诉。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
诗的内容很简单，不过是邀请友人前来探春畅饮而已，但写得活泼自然，不落俗套。细细吟味，作者那一颗热爱生活、热爱大自然的诗心，能给人以强烈的感染。
主人公这段话，是兴致勃勃地说的，是满心欢喜地说的，是直截了当地说的。中间有用了不少褒意词、赞美词。讲“宴会”，用“良”，用“欢乐”、而且“难具陈”。讲“弹筝”，用“逸响”，用“新声”，用“妙入神”，用“令（美）德”，用“高言”。讲抢占高位要职，也用了很美的比喻：快马加鞭，先踞要津。整个诗歌就借音乐之美妙，告诉士人们，或者有志之士们，要勇于说出自己的心里话，要勇于奋斗而“先踞要路津”，不要死要面子活受罪。这样，对于人生来说，才是有意义的，有价值的。由此可见，这首诗的确很婉曲、很深远。它含有哲理，涉及一系列人生问题、社会问题，引人深思。
四、对死刑犯进行偷梁换柱。
创作背景
而作词的具体时间，历来说法不同。有说在白居易离苏州之后；有说在开成三年（838年）；有说在大和元年（827年）；王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法，笼统简单，缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首，是和白居易唱和的，所以他在小序中说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年（837年）初夏作于洛阳，由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。
金似孙( 元代 )
收录诗词 (3355) 首
简 介
金似孙 金似孙，字叔肖，号兰庭，兰溪（今属浙江）人。之焱（淳祐七年进士）子。少工举子业，文科既废，遂一意于诗。事见《吴礼部集》卷一六《金兰庭诗后题》。
喜春来·春宴
"鲁国一杯水，难容横海鳞。仲尼且不敬，况乃寻常人。
刀光照塞月，阵色明如昼。传闻贼满山，已共前锋斗。"
溪路漫冈转，夕阳归鸟斜。万艘江县郭，一树海人家。
"河县柳林边，河桥晚泊船。文叨才子会，官喜故人连。
直道济时宪，天邦遂轻刑。抗书报知己，松柏亦以荣。
兹禽亦翱翔，不以微小故。"
"释子弥天秀，将军武库才。横行塞北尽，独步汉南来。
罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘，地中岁久青苔寒。
墨萱图二首·其二
诸将多失律，庙堂始追悔。安能召书生，愿得论要害。
"雨歇万井春，柔条已含绿。徘徊洛阳陌，惆怅杜陵曲。
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
"山僧一相访，吏案正盈前。出处似殊致，喧静两皆禅。
"令节重遨游，分镳应彩球。骖驔回上苑，蹀躞绕通沟。
"昔别若梦中，天涯忽相逢。洞庭破秋月，纵酒开愁容。
征奇忽忘返，遇兴将弥年。乃悟范生智，足明渔父贤。
对酒山河满，移舟草树回。天文同丽日，驻景惜行杯。"
荆轲歌 / 渡易水歌
"系马清溪树，禅门春气浓。香台花下出，讲坐竹间逢。
影就红尘没，光随赭汗流。赏阑清景暮，歌舞乐时休。"
"寂历远山意，微冥半空碧。绿萝无冬春，彩云竟朝夕。
骤雨一阳散，行舟四海来。鸟归馀兴远，周览更裴回。"
借问高歌凡几转，河低月落五更时。
双楼夹一殿，玉女侍玄元。扶橑尽蟠木，步檐多画繙。
新诗乐府唱堪愁，御妓应传鳷鹊楼。西上虽因长公主，
哲兄盛文史，出入驰高轨。令德本同人，深心重知己。
梅花引·荆溪阻雪
然灯见栖鸽，作礼闻信鼓。晓霁南轩开，秋华净天宇。
朝逢驿使秦川客。驿使前日发章台，传道长安春早来。
"养疾衡檐下，由来浩气真。五行将禁火，十步任寻春。
春衣试稚子，寿酒劝衰翁。今日阳和发，荣枯岂不同。"
"悠然倚孤棹，却忆卧中林。江草将归远，湘山独往深。
此生一何苦，前事安可忘。兄弟先我没，孤幼盈我傍。
楚山有高士，梁国有遗老。筑室既相邻，向田复同道。
会应怜尔居素约，可即长年守贫贱。"
眼儿媚·咏红姑娘
从此别君千万里，白云流水忆佳期。"
"圣代多才俊，陆生何考槃。南山高松树，不合空摧残。
"居士近依僧，青山结茅屋。疏松映岚晚，春池含苔绿。
万里无人空楚水，孤帆送客到鱼台。"
结交得书生，书生钝且直。争权复争利，终不得其力。
我来采菖蒲，服食可延年。言终忽不见，灭影入云烟。
"薄游何所愧，所愧在闲居。亲故不来往，中园时读书。
十年罢西笑，览镜如秋霜。闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房。
贞女峡
秋荷尚幽郁，暮鸟复翩翻。纸笔亦何为，写我心中冤。"
"枳棘君尚栖，匏瓜吾岂系。念离当夏首，漂泊指炎裔。
"太室三招提，其趣皆不同。不同非一趣，况是天游宫。
明月薄蚀阳精昏，娇妒倾城惑至尊。已见白虹横紫极，
灭虏不言功，飘然陟蓬壶。惟有安期舄，留之沧海隅。"
片帆何处去，匹马独归迟。惆怅江南北，青山欲暮时。
绀宇焚香净，沧洲摆雾空。雁来秋色里，曙起早潮东。
黄金消众口，白璧竟难投。梧桐生蒺藜，绿竹乏佳实。
小雅·渐渐之石
"秾华从妇道，釐降适诸侯。河汉天孙合，潇湘帝子游。
我思震泽，菱芡幕幕。寤寐如觌，我思剡溪。
树杂日易隐，崖倾月难圆。芳草换野色，飞萝摇春烟。
测测石泉冷，暧暧烟谷虚。中有释门子，种果结茅庐。
宿雾蒙琼树，馀香覆玉墀。进经逢乙夜，展礼值明时。
芃芃秋麦盛，苒苒夏条垂。奏计何时入，台阶望羽仪。"
林木被繁霜，合沓连山红。鹏鹗励羽翼，俯视荆棘丛。
离忧每醉心，别泪徒盈袂。坐愁青天末，出望黄云蔽。
如梦令·曾宴桃源深洞
生别皆自取，况为士卒先。寸心渔阳兴，落日旌竿悬。"
语济岂时顾，默善忘世攀。世网余何触，天涯谪南蛮。
寂寥氛氲廓，超忽神虑空。旭日霁皇州，岧峣见两宫。
望极九霄迥，赏幽万壑通。目皓沙上月，心清松下风。
因爱果生病，从贪始觉贫。色声非彼妄，浮幻即吾真。
"扁舟夜入江潭泊，露白风高气萧索。富春渚上潮未还，
令弟为县尹，高城汾水隅。相将簿领闲，倚望恒峰孤。
回檐幽砌，如翼如齿。
满江红·和郭沫若同志
佳咏邀清月，幽赏滞芳丛。迨予一出守，与子限西东。
故交负奇才，逸气包謇谔。隐轸经济策，纵横建安作。
"微官何事劳趋走，服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污，
羽发鸿雁落，桧动芙蓉披。峨峨三云宫，肃肃振旅归。
素沙静津濑，青壁带川坻。野鹤每孤立，林鼯常昼悲。"
"新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。暮雨不知涢口处，
错落池光动金碧。知君宝此夸绝代，求之不得心常爱。
竹溪道明水，杉谷古崇岑。差池将不合，缭绕复相寻。
山人劝酒
"野水烟鹤唳，楚天云雨空。玩舟清景晚，垂钓绿蒲中。
高标回落日，平楚散芳烟。何意狂歌客，从公亦在旃。"
"一鹤东飞过沧海，放心散漫知何在。仙人浩歌望我来，
才闻南陌又东城。忽似上林翻下苑，绵绵蛮蛮如有情。
从来不着水，清净本因心。"
"旧井依旧城，寒水深洞彻。下看百馀尺，一镜光不灭。
琴书全雅道，视听已无生。闭户脱三界，白云自虚盈。"
沐浴着赐衣，西来马行迟。能令相府重，且有函关期。