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台山杂咏

元代 / 周在镐

巨浸吞湘澧,西风忽怒号。水将天共黑,云与浪争高。
常恐此心无乐处,枉称年少在并州。"
"帝城春榜谪灵仙,四海声华二十年。阙下书功无后辈,
瓦湿光先起,房深影易昏。不应江上草,相与滞王孙。"
歌管一尊酒,山川万里心。此身多在路,休诵异乡吟。"
寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。
别马嘶营柳,惊乌散井桐。低星连宝剑,残月让雕弓。
"山驿荒凉白竹扉,残灯向晓梦清晖。
童子眠苔净,高僧话漏终。待鸣晓钟后,万井复朣胧。"
王子调清管,天人降紫泥。岂无云路分,相望不应迷。"
中夜恨火来,焚烧九回肠。平明梁山泪,缘枕沾匡床。
"桐履如飞不可寻,一壶双笈峄阳琴。舟横野渡寒风急,
"帝子吹箫上翠微,秋风一曲凤凰归。


台山杂咏拼音解释:

ju jin tun xiang li .xi feng hu nu hao .shui jiang tian gong hei .yun yu lang zheng gao .
chang kong ci xin wu le chu .wang cheng nian shao zai bing zhou ..
.di cheng chun bang zhe ling xian .si hai sheng hua er shi nian .que xia shu gong wu hou bei .
wa shi guang xian qi .fang shen ying yi hun .bu ying jiang shang cao .xiang yu zhi wang sun ..
ge guan yi zun jiu .shan chuan wan li xin .ci shen duo zai lu .xiu song yi xiang yin ..
xun fang bu jue zui liu xia .yi shu chen mian ri yi xie .ke san jiu xing shen ye hou .geng chi hong zhu shang can hua .
bie ma si ying liu .jing wu san jing tong .di xing lian bao jian .can yue rang diao gong .
.shan yi huang liang bai zhu fei .can deng xiang xiao meng qing hui .
tong zi mian tai jing .gao seng hua lou zhong .dai ming xiao zhong hou .wan jing fu tong long ..
wang zi diao qing guan .tian ren jiang zi ni .qi wu yun lu fen .xiang wang bu ying mi ..
zhong ye hen huo lai .fen shao jiu hui chang .ping ming liang shan lei .yuan zhen zhan kuang chuang .
.tong lv ru fei bu ke xun .yi hu shuang ji yi yang qin .zhou heng ye du han feng ji .
.di zi chui xiao shang cui wei .qiu feng yi qu feng huang gui .

译文及注释

译文
今夜是一年中的最后一个夜晚,我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。
要知道这江楼水光相接的风景,和去年所见一样幽美一样轻柔。
总有奸臣当(dang)道犹如浮云遮日,长安望不见心中郁闷长怀(huai)愁。
  我常常乘着小船,穿着轻便的衣服到亭上游玩,到了(liao)亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
拂晓的残月很近地挨着窗子,天上的银河向西低垂,仿佛要从门户中流入。
  鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网捕鱼,里革割破他的鱼网,把它丢在一旁,说:“古时候,大寒以后,冬眠的动物便开始活动,水虞这时才计划用鱼网、鱼笱,捕大鱼,捉龟鳖等,拿这些到寝庙里祭祀祖宗,同时这种办法也在百姓中间施行,这是为了帮助散发地下的阳(yang)气。当鸟兽开始孕育,鱼鳖已经长大的时候,兽虞这时便禁止(zhi)用网捕捉鸟兽,只准刺取鱼鳖,并把它们制成夏天吃的鱼干,这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大,鱼鳖开始孕育的时候,水虞便禁止用小鱼网捕捉鱼鳖,只准设下陷阱捕兽,用来供应宗庙和庖厨的需要,这是为了储存物产,以备享用。而且,到山上不能砍伐新生的树枝,在水边也不能割取幼嫩的草木,捕鱼时禁止捕小鱼,捕兽时要留下小鹿和小驼鹿,捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵,捕虫时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫,这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教导。现在正(zheng)当鱼类孕育的时候,却不让它长大,还下网捕捉,真是贪心不足啊!”
上到半山腰就看见了从海上升起的太阳,在半空中传来天鸡报晓的叫声。
端起那舒州杓,擎起那力士铛,李白要与你们同死生。
不过在临去之时,我还是流下了慷慨激扬的泪水,打湿了我的帽上红缨。
  我现在的年龄四十四岁了,祖母现在的年龄九十六岁了,这样看来我在陛下面前尽忠尽节的日子还很长,而在祖母刘氏面前尽孝尽心的日子很短。我怀着乌鸦反哺的私情,乞求能够准许我完成对祖母养老送终的心愿。我的辛酸苦楚,并不仅仅是蜀地的百姓及益州、梁州的长官所能明白知晓的,天地神明,实在也都能明察。希望陛下能怜悯我的诚心,满足我微不足道的心愿,使祖母刘氏能够侥幸地保全她的余生。我活着应当杀身报效朝廷,死了也要结草衔环来报答陛下的恩情。我怀着像犬马一样不胜恐惧的心情,恭敬地呈上此表来使陛下知道这件事。

注释
⑼归人:归来的人。晋陶潜《和刘柴桑》:“荒涂无归人,时时见废墟。”此指北返渔阳的行客。
⒀明光宫:汉宫名,公元前101年(汉武帝太初四年)秋建。
祖帐(zhàng):为送别行人在路上设的酒宴帷帐。
⑷无限:一作“无数”。
⑷三十六陂(bēi):池塘名,在汴京附近。陂:池塘。江南扬州附近也有三十六陂,故诗中云“想见江南”。春水:一作“流水”。
吾:人称代词,我。

赏析

  后两句“不辞山路远,踏雪也相过。”“山路”二字,照应前面“松叶”。为了喝朋友的松叶酒,更为了与朋友饮酒倾谈,诗人表示即使山路遥远(yao yuan)崎岖,也要拜访友人,朋友情深,于此可见一斑。而结句语意更进一层。由春来可知,此时已是春天,山中已然冰融雪化,这里诗人作了一个假设:即使积雪满地,也要前往拜访。此句既是说诗人自己,又似告诉友人,应该如此。结句看似平淡,实则蕴涵丰富。
  鹈鹕站在鱼梁上,只须颈一伸、喙一啄就可以吃到鱼,不必入水,不必沾湿翅膀。所以然者,是由于地位特殊,近水鱼梁乃可不劳而获。后两句直指“彼子”,言其“不称其服”。服者,官阶的标志也。身服高品赤芾,享受种种特权,但无才无能,无功受禄,无劳显荣,与鹈鹕站在鱼梁上伸脖子吃鱼相类。
  此诗第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年(nian)建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
  这首诗以一个“春色恼人眠不得”的花月良宵为背景,描写一个被幽闭在深宫里的少女的一连串动作和意态,运思深婉,刻画入微,使读者如临其境,如见其人,并看到了她的曲折复杂的内心活动。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅(bu jin)因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  “恁时”三句,仍是回忆。“恁时”即“那时”,连上“曾行处、绿妒轻裙”时事。他轻携素手,絮飞花乱的暮春季节里,漫步于如茵绿草之间。而眼前的如茵绿草,又使他兴起无限感喟。“朱颜”两句,从刘希夷诗“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”化出,时光流逝,人事已非,相逢不知何日。自己年华已经渐老,只有芳草却是春风吹过而新绿又生。结末呼应上文,愿人们毋须触景伤情,当春回大地、绿满田野之时,可以放怀宴游,到那时可不要辜负了青春好时光。
  唐人的送行诗很多。但送行有种种情况,诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父,而他的叔父,又是那里的州官。恰逢时节在初春,正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说,游历可以开阔眼界,增长见闻。因此无论从哪方面说,这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情,但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
  唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。
  诗的内容似无深义,却创造了一种清雅空灵的意境。暗蓝色的天幕上一轮秋月高悬,凉爽的闲庭中幽篁依阶低吟。清冷的吟诗声和着玉钗敲竹的节拍飘荡在寂静的夜空,冰冷如霜的月光勾勒出一个峨冠广袖的少女徘徊的身影。意境是情与景的融合。在这首诗里,景色全由人物情态写出,而人物意趣又借极简炼的几笔景物点缀得到深化。由情见景,情景相生,是形成此诗佳境的显著特点。
  这首诗另一个明显的特点是对比手法的运用。前两句写户外的“家家雨”、“处处蛙”,直如两部鼓吹,喧聒盈耳。后两句写户内的一灯如豆,枯坐敲棋,寂静无聊,恰与前文构成鲜明对照,通过这种对照,更深地表现了诗人落寞失望的情怀。由此可知,赵师秀等“四灵”诗人虽以淡泊清新的面目出现,其实颇有精心结撰的功夫。
  这首诗的艺术魅力主要源于问答体的章法,而其主要构成因素就是五个“于以”的运用。全诗节奏迅捷奔放,气势雄伟,而五个“于以”的具体含意又不完全雷同,连绵起伏,摇曳多姿,文末“谁其尸之,有齐季女”戛然收束,奇绝卓特,烘云托月般地将季女的美好形象展现给读者。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。
  这首诗写的是作者人到《中年》郑谷 古诗后的一些感受。郑谷当时寓居长安,面临着新春的到来。漠漠秦云(长安旧属秦地),淡淡天色,正是西北春天的典型景象。望见这个景象,诗人自然会想到,又一个春天降临人间。但随即也会浮起这样的念头:跟着时光推移,自己的年岁不断增添,如今是愈来愈品尝到《中年》郑谷 古诗的滋味了。
  诗一开头,杜甫就赞美春夜所下的雨是“好雨。”为什么是“好雨”?因为在春季农作物非常需要雨水的滋润。农谚云:“春雨贵如油。”正反映了春雨的宝贵。由于成都地处“天府之国”的四川盆地,气候温和,雨量充足,一到春天虽然常常晚上下雨,但次日却又有明媚的阳光。这就正如诗人在另一首诗中所描绘的:“蜀天常夜雨,江槛已朝晴。”(《水槛遣心二首》)在正需要雨水之时,雨就降下来了,它是“知时节”的,所以“当春乃发生”。这种为万物生长所必须的“及时雨”,真是难得的好雨!这两句诗,是采取拟人化的手法进行描绘的。把无情作有情,把无知当有知,杜甫作诗(zuo shi)常常如此。这里把春雨当作有知觉的,故它能根据需要,应时而降。诗中的“知”字和“乃”字,一呼一应,极为传神,诗人喜雨的心情跃然纸上。
  颔联说:“念昔同游者,而今有几多?”“同游者”在这里是指柳宗元、王伾、王叔文、韩泰、陆质、吕温、李景俭、韩晔、陈谏、凌准、程异、房启等政治上的革新派。他们有的被杀,有的病死,有的渺无音信。这里应特别提出新亡的好友柳宗元。元和十二年,朝廷派柳宗元到条件较好的柳州做刺史,而把刘禹锡派往条件极差的“恶处”(《因话录》)播州(即今遵义地区)。柳宗元考虑刘禹锡的老母年近九旬,不宜去往荒远之地,便主动要求与刘对调。而今比诗人年轻二十三岁的柳宗元却在“恶处”困病而亡,这不(zhe bu)能不使诗人倍加伤怀。因此,这“有几多”固然是伤悼众友早逝,更主要的是对挚友柳宗元的痛悼;表现的是“一人突逝,举目寂空”的沉痛之情。

创作背景

  1267年,元灭南宋。宋元之际的词人,经历了这一沧桑变故,其国破之痛、家亡之恨,都在他们的作品中表现出来。其中,蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感,表现悲欢离合的个人遭遇,其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。

  

周在镐( 元代 )

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简 介

周在镐 字颂武,廪贡生,课徒自给,年六十馀卒。

采桑子·轻舟短棹西湖好 / 江盈科

"上国相逢尘满襟,倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立,
更将浮蚁与刘郎。檐前柳色分张绿,窗外花枝借助香。
姓名何处变,鸥鸟几时亲。别后吴中使,应须访子真。"
"千里入黄云,羁愁日日新。疏钟关路晓,远雨寒山春。
于我悠悠竟何有。洛阳卢仝称文房,妻子脚秃舂黄粮。
歇马晓寻溪寺花。地与剡川分水石,境将蓬岛共烟霞。
花房透露红珠落,蛱蝶双飞护粉尘。"
若无攀桂分,只是卧云休。泉树一为别,依稀三十秋。"


齐天乐·中秋宿真定驿 / 龚相

土膏寒麦覆,人海昼尘蒙。廨宇松连翠,朝街火散红。
木直终难怨,膏明只自煎。郑乡空健羡,陈榻未招延。
心悬赤城峤,志向紫阳君。雁过海风起,萧萧时独闻。"
仆射峰西几千骑,一时迎着汉将军。
菱花初晓镜光寒。云开星月浮山殿,雨过风雷绕石坛。
"柳动晴风拂路尘,年年宫阙锁浓春。
五湖烟水盈归梦,芦荻花中一钓舟。"
簳蜡为红烛,情知不自由。细丝斜结网,争奈眼相钩。"


过虎门 / 赵旭

羽林六军各出射,笼山络野张罝维。雕弓绣韣不知数,
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展,尊中绿蚁且徐斟。
碧嶂愁不行,浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿,皎日丹霞起。
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺,楚人皆逐下江船。
传家有天爵,主祭用儒衣。何必劳知己,无名亦息机。
独想道衡诗思苦,离家恨得二年中。"
陶菊手自种,楚兰心有期。遥知渡江日,正是撷芳时。
梦远莫归乡,觉来一翻动。"


秋风辞 / 林岊

"娇黄新嫩欲题诗,尽日含毫有所思。
疏与香风会,细将泉影移。此中人到少,开尽几人知。"
一曲堂堂红烛筵,长鲸泻酒如飞泉。"
"远树平川半夕阳,锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨,
有美扶皇运,无谁荐直言。已为秦逐客,复作楚冤魂。
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度,御衣香散紫霞飘。
夜杵鸣江练,春刀解若榴。象床穿幰网,犀帖钉窗油。
露委花相妒,风欹柳不禁。桥弯双表迥,池涨一篙深。


蝶恋花·京口得乡书 / 刘知几

枝低浴鸟歇,根静悬泉落。不虑见春迟,空伤致身错。"
仰望青冥天,云雪压我脑。失却终南山,惆怅满怀抱。
身上衣频寄,瓯中物亦分。欲知强健否,病鹤未离群。"
潜龙飞上天,四海岂无云。清气不零雨,安使洗尘氛。
"山实东吴秀,茶称瑞草魁。剖符虽俗吏,修贡亦仙才。
一生足感激,世言忽嵯峨。不得市井味,思响吾岩阿。
拂柳宜烟暖,冲花觉露春。抟风翻翰疾,向日弄吭频。
"一钵事南宗,僧仪称病容。曹溪花里别,萧寺竹前逢。


少年游·润州作 / 缪宗俨

自缘□臂到长安。黔江水暖还曾饮,楚岫云深不识寒。
雁天霞脚雨,渔夜苇条风。无复琴杯兴,开怀向尔同。"
后房点臂斑斑红。堤南渴雁自飞久,芦花一夜吹西风。
"故里溪头松柏双,来时尽日倚松窗。
何人教我吹长笛,与倚春风弄月明。"
松生青石上,泉落白云间。有径连高顶,心期相与还。"
"尽室可招魂,蛮馀出蜀门。雹凉随雨气,江热傍山根。
愿骑紫盖鹤,早向黄金阙。城市不可留,尘埃秽仙骨。"


/ 罗愿

我实刚肠者,形甘短褐髡。曾经触虿尾,犹得凭熊轩。
日入流沙际,阴生瀚海边。刀镮向月动,旌纛冒霜悬。
岂知万里黄云戍,血迸金疮卧铁衣。"
世人犹作牵情梦。"
"闲阁雨吹尘,陶家揖上宾。湖山万叠翠,门树一行春。
卜夜容衰鬓,开筵属异方。烛分歌扇泪,雨送酒船香。江海三年客,干坤百战场。谁能辞酩酊,淹卧剧清漳。
羸骖出更慵,林寺已疏钟。踏紧寒声涩,飞交细点重。
卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸,团情团思醉韶光。


论诗三十首·二十一 / 胡长孺

鸂鶒借毛衣,喧唿鹰隼稀。云披菱藻地,任汝作群飞。
"沧溟深绝阔,西岸郭东门。戈者罗夷鸟,桴人思峤猿。
"几日监临向蜀春,错抛歌酒强忧人。
"王气销来水淼茫,岂能才与命相妨。
谁人得向青楼宿,便是仙郎不是夫。"
夜拥军烟合,春浮妓舸邀。此心无与醉,花影莫相烧。"
"晚过石屏村,村长日渐曛。僧归下岭见,人语隔溪闻。
随步花枝欲碍山。暖泛鸟声来席上,醉从诗句落人间。


寄王屋山人孟大融 / 宋思仁

"夏木鸟巢边,终南岭色鲜。就凉安坐石,煮茗汲邻泉。
逢君话此空洒涕,却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语,
不知贵拥旌旗后,犹暇怜诗爱酒无。
鹤怨朝还望,僧闲暮有期。风流真底事,常欲傍清羸。"
"三面楼台百丈峰,西岩高枕树重重。晴攀翠竹题诗滑,
"一剑乘时帝业成,沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵,
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰,天香瑞彩含絪缊。
满袖萧关雨,连沙塞雁飞。到家翻有喜,借取老莱衣。"


小雅·苕之华 / 杨起莘

江晚笙歌促,山晴鼓角严。羊公莫先醉,清晓月纤纤。"
云冷竹斋禅衲薄,已应飞锡过天台。"
"上国栖迟岁欲终,此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆,
"楚国傲名客,九州遍芳声。白衣谢簪绂,云卧重岩扃。
"憔悴满衣尘,风光岂属身。卖琴红粟贵,看镜白髭新。
旧欢尘自积,新岁电犹奔。霞绮空留段,云峰不带根。
"六曲连环接翠帷,高楼半夜酒醒时。
"芍药蔷薇语早梅,不知谁是艳阳才。