大雅·旱麓
况资菱芡足，庶结茅茨迥。从此具扁舟，弥年逐清景。"
苍生已望君，黄霸宁久留。"
至哉俭德，不丰不敷；谁能颂之，我请颂夫。
"韦侯别我有所适，知我怜君画无敌。戏拈秃笔扫骅骝，
翻然出地速，滋蔓户庭毁。因知邪干正，掩抑至没齿。
"授钺辞金殿，承恩恋玉墀。登坛汉主用，讲德蜀人思。
前功岂在他人后。劝君不得学渊明，且策驴车辞五柳。"
百灵未敢散，风破寒江迟。"
至哉茂功，不升不圮；谁能颂之，我请颂矣。
流荡飘飖此何极，唯应行客共知心。"
"闻道花门将，论功未尽归。自从收帝里，谁复总戎机。
大雅·旱麓拼音解释:
kuang zi ling qian zu .shu jie mao ci jiong .cong ci ju bian zhou .mi nian zhu qing jing ..
cang sheng yi wang jun .huang ba ning jiu liu ..
zhi zai jian de .bu feng bu fu .shui neng song zhi .wo qing song fu .
.wei hou bie wo you suo shi .zhi wo lian jun hua wu di .xi nian tu bi sao hua liu .
fan ran chu di su .zi man hu ting hui .yin zhi xie gan zheng .yan yi zhi mei chi .
.shou yue ci jin dian .cheng en lian yu chi .deng tan han zhu yong .jiang de shu ren si .
qian gong qi zai ta ren hou .quan jun bu de xue yuan ming .qie ce lv che ci wu liu ..
bai ling wei gan san .feng po han jiang chi ..
zhi zai mao gong .bu sheng bu pi .shui neng song zhi .wo qing song yi .
liu dang piao yao ci he ji .wei ying xing ke gong zhi xin ..
.wen dao hua men jiang .lun gong wei jin gui .zi cong shou di li .shui fu zong rong ji .
译文及注释
译文
这首词在清冷的(de)画面中，将深深的忧愁与热烈的回忆交织在一起，如随想(xiang)曲一样自由潇洒。
侍中、侍郎郭攸之、费祎、董允等人，这些都是善良诚实的人，他们的志向和心思(si)忠诚无二，因此(ci)先帝把他们选拔出来辅佐陛下。我认为（所有的）宫中的事情，无论事情大小，都拿来跟他们商量，这样以后再去实施，一定能够弥补缺点和疏漏之处，可以获得很多的好处。
重重大门紧锁无处寻觅，但心中猜(cai)想其中必有千树的桃花。
（晏子）说：“君主死了(liao)回哪呢？君主是民众的君主，难道是凌驾于民众之上的君主？君主的职责要主掌国家。君主的臣子，岂是为了俸禄？臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死，为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡，不是他的私密昵友，谁去担这份责啊？况且他人立了君主却要将他杀死，我怎么能随他去死，随他去逃亡呢？
我不会责怪你回来迟了，你千万不要到临邛那里去。
从城上高楼远眺空旷的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出来。
那百尺高的红楼，正临着宽阔的大路。不管黄昏还是清晨，楼外总传来轻雷似的车声。窈窕的佳人啊，孤独地凭倚着楼畔的阑干，无聊中把路上的行人一个个细数。
剧辛和乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能为君主效力。
季主说：“您要占卜什么事呢？”东陵侯说：“躺卧时间长了就想起来，闭门独居(ju)久了就想出去，胸中积闷久了就想打喷嚏。我听说：积聚过多就要宣泄，烦郁之极就要开畅，闷热太甚就会起风，堵塞过分就会流通。有一冬就有一春，没有只屈而不伸的；有一起就有一伏，没有只去不来的。我私下有所怀疑，希望得到你的指教。”季主说：“既然这样，那么您已经明白了，又何必要占卜呢？”东陵侯说：“我未能深入理解其中的高深微妙，希望先生能指点究竟。”
清爽无云的皖公山，巉峻陡峭的山岭，特别中我心意！
她说官府征租逼税已经一贫如洗，想起时局兵荒马乱不禁涕泪满巾。
注释
禽：通“擒”，捕捉。
⑷共：作“向”。
⑹一向：一作“一晌。”一向，同一晌，即一时，刹时间。偎：紧紧地贴着，紧挨着。一作“畏”。颤：由于心情激动而身体发抖。
1、飞琼伴侣：与神仙为侣。飞琼，即许飞琼，传说中的仙女，西王母侍女。《汉武内传》：“王母命侍女许飞琼鼓震灵之簧。”故宋词中多以喻歌舞吹奏的女子。李演《南乡子·夜宴燕子楼》：“天上许飞琼，吹下蓉笙染玉尘。”
（25）桃花水：春水。桃花开时河流涨溢。
赏析
诗虽短小，艺术风格却颇具特色，体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾(zhong qing)向。首先，从《楚辞》中生发出来的母题，显而易见带有文人的雅、艳色彩，暗示了它与文人文学的关系；但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式，来表现这一古老“母题”，这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去，淡化，使之在语言风格上呈现出清思婉转，风情摇曳的特色。其次，诗写春的景色逗引起春的情思，因景而生情，情景相生，短章逸韵，风姿绰约，这原是南朝乐府民歌的本色，是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心，诗人在绿的氛围中缀以红花的点染，巧笔对比，着意渲染，流露出文人精心构制的痕迹，表现出“雅”。雅俗结合，创为佳构。另外，诗的用韵也值得一提。诗用仄韵，短促，急切，对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情，起到很好的作用，呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
颈联“浮云游子意，落日故人情”，大笔挥洒出分别时的寥阔背景：天边一片白云飘然而去，一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景，更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”，也对得很工整，切景切题。诗人不仅是写景，而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人：就象天边的浮云，行踪不定，任意东西，谁知道会飘泊到何处呢？无限关切之意自然溢出，而那一轮西沉的红日落得徐缓，把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
在这首诗中，李白透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国，春岁歇芳洲”，是个倒装句，说他春天去淮畔芳洲游憩归来后，自己才感到一种失落与隐怨。何以如此？“不得金门诏，空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历，却并未断绝仕途之念的矛盾心态：他热烈地追求自由与超脱，同时又希望重新得到大唐天子的重用。他仿佛对友人说，我又开始云游天下了，“仗剑去国，辞亲远游”。“海云迷驿道，江月隐乡楼”即为这次游踪的记录与传照，运用了对偶修辞手法，整齐美观，音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事(le shi)上来，一个“忽”字，很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字，表现诗人本放浪不羁，却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。
诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染，而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏，就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态，好像现在的顺口溜民歌一样，通俗易懂。但它有一种言外之意，弦外之音：宋国既然“近而易达”，那么，他为什么不回去呢？这当然有其客观环境的阻力存在，不过这是诗人难言之隐，诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力，是会引人产生各种猜想和回味的。
诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李，松树的价值当然不被认识；但是卖松人不卖春花，只卖青松，似乎是认识到松树的美的价值了，可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果，只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
从诗的意境来看，《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
第一首：此诗作为组诗首篇，有“小序(xiao xu)”作用。大意是：诗人要从淇水上游的隐居地南渡黄河到梁宋一带去，虽然在黄河边放眼远望的时候很多，但此次一路跋涉，面对长河落日，感慨于背井离乡，与亲友天隔一方，心里别有一番滋味。他决心继续漂泊天下。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
上面提到的“籍”，即王籍。诗的开头两句就缴足题面。诗人乘坐一条大船，驶向若耶溪上游，这就是题中的“入”。船不是快速行进，而是任意漂荡，可见诗人此行在于游赏自然。“泛泛”两字，除了写出水域宽阔，还表达了诗人的游兴。一个“何”字，《入若耶溪》王籍 古诗的喜悦之情略略透出。一《入若耶溪》王籍 古诗，马上发现这里的水特别清澈，抬头望天，天空高朗，白云悠悠；低头看水，水映朗空，也是一派悠悠；于是着一“共”字，将本来了然无涉的朗空和清水置于自然的和谐之中。
这首诗在语言和韵律方面也很有特色，诗歌气势恢宏，语言雄健畅朗，一洗梁陈绮丽之风；用韵活泼，全诗十二句，四次换韵，跌宕有致，富于流动多变的音乐美。正如林庚、冯沅君先生所说：“《《邺都引》张说 古诗》慷慨悲壮，开盛唐七古的先河，与初唐诗风迥异。”开盛唐七古的先河，与初唐诗风迥异。”
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
颈联“浮云游子意，落日故人情”，大笔挥洒出分别时的寥阔背景：天边一片白云飘然而去，一轮红日正向着地平线徐徐而下。此时此景，更令诗人感到离别的不舍。这两句“浮云”对“落日”，“游子意”对“故人情”，也对得很工整，切景切题。诗人不仅是写景，而且还巧妙地用“浮云”来比喻友人：就象天边的浮云，行踪不定，任意东西，谁知道会飘泊到何处呢？无限关切之意自然溢出，而那一轮西沉的红日落得徐缓，把最后的光线投向青山白水，仿佛不忍遽然离开。而这正是诗人此刻心情的象征。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
在这首诗中，李白透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国，春岁歇芳洲”，是个倒装句，说他春天去淮畔芳洲游憩归来后，自己才感到一种失落与隐怨。何以如此？“不得金门诏，空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历，却并未断绝仕途之念的矛盾心态：他热烈地追求自由与超脱，同时又希望重新得到大唐天子的重用。他仿佛对友人说，我又开始云游天下了，“仗剑去国，辞亲远游”。“海云迷驿道，江月隐乡楼”即为这次游踪的记录与传照，运用了对偶修辞手法，整齐美观，音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事(le shi)上来，一个“忽”字，很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字，表现诗人本放浪不羁，却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。
诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染，而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏，就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态，好像现在的顺口溜民歌一样，通俗易懂。但它有一种言外之意，弦外之音：宋国既然“近而易达”，那么，他为什么不回去呢？这当然有其客观环境的阻力存在，不过这是诗人难言之隐，诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力，是会引人产生各种猜想和回味的。
诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李，松树的价值当然不被认识；但是卖松人不卖春花，只卖青松，似乎是认识到松树的美的价值了，可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果，只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
从诗的意境来看，《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨，同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学，这与宫女“承恩不在貌”如出一辙；宫禁斗争的复杂与仕途的凶险，又不免使人憧憬起民间自由自在的生活，这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情，还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
第一首：此诗作为组诗首篇，有“小序(xiao xu)”作用。大意是：诗人要从淇水上游的隐居地南渡黄河到梁宋一带去，虽然在黄河边放眼远望的时候很多，但此次一路跋涉，面对长河落日，感慨于背井离乡，与亲友天隔一方，心里别有一番滋味。他决心继续漂泊天下。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
上面提到的“籍”，即王籍。诗的开头两句就缴足题面。诗人乘坐一条大船，驶向若耶溪上游，这就是题中的“入”。船不是快速行进，而是任意漂荡，可见诗人此行在于游赏自然。“泛泛”两字，除了写出水域宽阔，还表达了诗人的游兴。一个“何”字，《入若耶溪》王籍 古诗的喜悦之情略略透出。一《入若耶溪》王籍 古诗，马上发现这里的水特别清澈，抬头望天，天空高朗，白云悠悠；低头看水，水映朗空，也是一派悠悠；于是着一“共”字，将本来了然无涉的朗空和清水置于自然的和谐之中。
这首诗在语言和韵律方面也很有特色，诗歌气势恢宏，语言雄健畅朗，一洗梁陈绮丽之风；用韵活泼，全诗十二句，四次换韵，跌宕有致，富于流动多变的音乐美。正如林庚、冯沅君先生所说：“《《邺都引》张说 古诗》慷慨悲壮，开盛唐七古的先河，与初唐诗风迥异。”开盛唐七古的先河，与初唐诗风迥异。”
第二句写雨：白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花，乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点，有声有色。一个“未”字，突出了天气变化之快；一个“跳”字，一个“乱”字，写出了暴雨之大，雨点之急。
创作背景
据《新唐书·王维传》记载，王维于开元初进士及第后授太乐丞，因坐伶人舞黄狮事被贬为济州同仓参军，直到开元二十三年（735）张九龄执政才返京任右拾遗。对于王维的这段履历，绍籍越文化研究者竺岳兵在其《王维在越中事迹考》中认为：“唐开元八年至开元二十一年将近十五年间的王维原来在吴越漫游。……有充分的理由说他的《《鸟鸣涧》王维 》、《山居秋暝》、《相思》等名篇作于越中。”王维漫游若耶，触景生情，联想到前人描写若耶溪的名句，欲与古人争胜厘毫，“出蓝”而“胜蓝”，于是有了“月出惊山鸟，时鸣春涧中”这一联以动写静的精彩诗句。从《《鸟鸣涧》王维 》诗体现的风格和意境分析，此诗应作于唐玄宗“开元盛世”时期，为王维青年时代的作品。
周庠( 未知 )
收录诗词 (7265) 首
简 介
周庠 周庠，字博雅，颖川人，唐光启中龙州司仓参军。后事王建，累官成都尹、御史中丞、中书侍郎同平章事。王衍嗣位，进司徒。卒年六十六。全唐诗存诗一首，《寄禅月大师》。周庠子周凤羽中状元。
望海潮·洛阳怀古
城池何萧条，邑屋更崩摧。纵横荆棘丛，但见瓦砾堆。
世上虚名好是闲。"
扶病垂朱绂，归休步紫苔。郊扉存晚计，幕府愧群材。
休为贫士叹，任受众人咍。得丧初难识，荣枯划易该。
役牵方远别，道在或先迷。莫见良田晚，遭时亦杖藜。"
王侯与蝼蚁，同尽随丘墟。愿闻第一义，回向心地初。
"江上云气黑，gg山昨夜雷。水恶平明飞，雨从嶓冢来。
度堂匪华丽，养拙异考槃。草茅虽薙葺，衰疾方少宽。
蝶恋花·伫倚危楼风细细
草长风光里，莺喧静默间。芳辰不可住，惆怅暮禽还。"
出门望终古，独立悲且歌。忆昔鲁仲尼，凄凄此经过。
艮岑青辉惨么么。千崖无人万壑静，三步回头五步坐。
"朱樱此日垂朱实，郭外谁家负郭田。
未息豺狼斗，空催犬马年。归朝多便道，搏击望秋天。"
斯文散都邑，高价越玙璠.晚看作者意，妙绝与谁论。
南望青松架短壑，安得赤脚蹋层冰。"
御夹侵寒气，尝新破旅颜。红鲜终日有，玉粒未吾悭。
春夜竹亭赠钱少府归蓝田
时辈宁将白笔期，高流伫向丹霄见。何事翻飞不及群，
虫丝粘户网，鼠迹印床尘。借问山阳会，如今有几人。"
野人寻烟语，行子傍水餐。此生免荷殳，未敢辞路难。"
幽人惜春暮，潭上折芳草。佳期何时还，欲寄千里道。
樵径未经霜，茅檐初负日。今看泛月去，偶见乘潮出。
"十年犹执宪，万里独归春。旧国逢芳草，青云见故人。
美人细意熨帖平，裁缝灭尽针线迹。春天衣着为君舞，
"程侯新出守，好日发行军。拜命时人羡，能官圣主闻。
春暮
"骢马新凿蹄，银鞍被来好。绣衣黄白郎，骑向交河道。
旷野豺虎满，深山兰蕙新。枉君灞陵什，回首徒酸辛。"
见君问我意，只益胸中乱。山禽饥不飞，山木冻皆折。
儿孙棹船抱酒瓮，醉里长歌挥钓车。吾将求退与翁游，
委树寒枝弱，萦空去雁迟。自然堪访戴，无复四愁诗。"
"秋水通沟洫，城隅进小船。晚凉看洗马，森木乱鸣蝉。
"昨日看摇落，惊秋方怨咨。几经开口笑，复及看花时。
"草色随骢马，悠悠共出秦。水传云梦晓，山接洞庭春。
猿子
"五岭皆炎热，宜人独桂林。梅花万里外，雪片一冬深。
悬泉化为冰，寒水近不热。出门望天地，天地皆昏昏。
"中丞问俗画熊频，爱弟传书彩鹢新。迁转五州防御使，
"前庭一叶下，言念忽悲秋。变节金初至，分寒火正流。
岂知保忠信，长使令德全。风声与时茂，歌颂万千年。"
况值旅雁鸣秋天。二华旧游如梦想，他时再会何由缘。
雁宿常连雪，沙飞半渡河。明光朝即迩，杕杜早成歌。"
事惬林中语，人幽物外踪。吾庐幸接近，兹地兴偏慵。"
送别诗
解瓦飞十里，繐帷纷曾空。疚心惜木主，一一灰悲风。
"江发蛮夷涨，山添雨雪流。大声吹地转，高浪蹴天浮。
始谓吾道存，终嗟客游倦。归心无昼夜，别事除言宴。
闭阁寂寥常对此，江湖心在数枝中。"
吾知徐公百不忧，积善衮衮生公侯。
蜀麻久不来，吴盐拥荆门。西南失大将，商旅自星奔。
"汉家贤相重英奇，蟠木何材也见知。不意云霄能自致，
群峰若侍从，众阜如婴提。岩峦互吞吐，岭岫相追携。
论诗三十首·二十二
非雨露之偏殊。谅理性之不等于顺时兮，
风落收松子，天寒割蜜房。稀疏小红翠，驻屐近微香。
"东南三千里，沅湘为太湖。湖上山谷深，有人多似愚。
帐喜香烟暖，诗惭赐笔题。未央春漏促，残梦谢晨鸡。"
"江天寒意少，冬月雨仍飞。出户愁为听，从风洒客衣。
欲知别后相思意，唯愿琼枝入梦频。"
称寿争离席，留欢辄上关。莫言辞客醉，犹得曳裾还。"
独步才超古，馀波德照邻。聪明过管辂，尺牍倒陈遵。
从军行二首·其一
萧萧白杨路，洞彻宝珠惠。龙宫塔庙涌，浩劫浮云卫。
真气重嶂里，知君嘉遁幽。山阶压丹穴，药井通洑流。
还家卿月迥，度陇将星高。幕下多相识，边书醉懒操。"
"佳士欣相识，慈颜望远游。甘从投辖饮，肯作置书邮。
萱草秋已死，竹枝霜不蕃。淘米少汲水，汲多井水浑。
卢老独启青铜锁。巾拂香馀捣药尘，阶除灰死烧丹火。
却怜荒冢带寒烟。频求千古书连帙，独对三雍策几篇。
受节人逾老，惊寒菊半黄。席前愁此别，未别已沾裳。"
读陈胜传
稠叠多幽事，喧唿阅使星。老夫如有此，不异在郊垧.
松风四面暮愁人。"
古者三皇前，满腹志愿毕。胡为有结绳，陷此胶与漆。
绣衣当节制，幕府盛威棱。勿惮九嶷险，须令百越澄。
部曲精仍锐，匈奴气不骄。无由睹雄略，大树日萧萧。"
功业悲后时，光阴叹虚掷。却为文章累，幸有开济策。
"紫阳宫女捧丹砂，王母令过汉帝家。
饮德心皆醉，披云兴转清。不愁欢乐尽，积庆在和羹。"
洛桥晚望
"卧病巴东久，今年强作归。故人犹远谪，兹日倍多违。
惯习元从众，全生或用奇。前林腾每及，父子莫相离。"
"四年谪宦滞江城，未厌门前鄱水清。谁言宰邑化黎庶，
"北阙忤明主，南方随白云。沿洄滩草色，应接海鸥群。
（《经籍考》云：康成编《玉台后集》，中间自载其
"南国旱无雨，今朝江出云。入空才漠漠，洒迥已纷纷。
江上舍前无此物，幸分苍翠拂波涛。"
竹里巴山道，花间汉水源。凭将两行泪，为访邵平园。"