菊
"十五能行西入秦，三十无家作路人。
"良臣乃国宝，麾守去承明。外户人无闭，浮江兽已行。
支颐问樵客，世上复何如。"
纷屡舞。陈瑶席，湛清酤。风凄凄兮夜雨，
用材身复起，睹圣眼犹明。离别寒江上，潺湲若有情。"
至今清风来，时时动林树。逝者共已远，升攀想遗趣。
为道岂庐霍，会静由吾心。方秋院木落，仰望日萧森。
"还同一叶落，对此孤镜晓。丝缕乍难分，杨花复相绕。
而我岂高致，偃息平门西。愚者世所遗，沮溺共耕犁。
"东南飞鸟处，言是故乡天。江上风花晚，君行定几千。
菊拼音解释:
.shi wu neng xing xi ru qin .san shi wu jia zuo lu ren .
.liang chen nai guo bao .hui shou qu cheng ming .wai hu ren wu bi .fu jiang shou yi xing .
zhi yi wen qiao ke .shi shang fu he ru ..
fen lv wu .chen yao xi .zhan qing gu .feng qi qi xi ye yu .
yong cai shen fu qi .du sheng yan you ming .li bie han jiang shang .chan yuan ruo you qing ..
zhi jin qing feng lai .shi shi dong lin shu .shi zhe gong yi yuan .sheng pan xiang yi qu .
wei dao qi lu huo .hui jing you wu xin .fang qiu yuan mu luo .yang wang ri xiao sen .
.huan tong yi ye luo .dui ci gu jing xiao .si lv zha nan fen .yang hua fu xiang rao .
er wo qi gao zhi .yan xi ping men xi .yu zhe shi suo yi .ju ni gong geng li .
.dong nan fei niao chu .yan shi gu xiang tian .jiang shang feng hua wan .jun xing ding ji qian .
译文及注释
译文
见你书信倍感心伤，面对美(mei)食不能下咽。
厅堂西边的竹笋长得茂盛，都挡住了门头，堑北种的行椒也郁郁葱葱长成一行却隔开了邻村。
长安城头，伫立着一只白头乌鸦，
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把(ba)船系凭吊屈平。
古台破败草木已经凋落，秋(qiu)天景色引起我的乡思。
峨眉山下行人稀少，旌旗无色，日月无光。
伍子胥曾(zeng)经向她(ta)乞食，此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
他家常有宾客来，孩子们都习惯了，总是乐呵呵的，鸟雀也常常在台阶上觅食，它们已被驯服了。
黑水之地玄趾之民，还有三危都在哪里？
风像丝线一般的缠绕，雨水把蓝天浸染得清晰舒晓。水中倒影的乌云连绵还未曾散绝，雨过天晴的春意却扰乱纷繁。睡梦里粉黛娥眉的颦蹙谁能扫净抚平。窗帘外的落花又红又小。一个人独自醒来的心情忧伤，我这忧愁应该寄托在什么地方才好？
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
九月时，江南的花都开结束了但这个芙蓉(rong)还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时，有了一种愁绪下了露水，月亮中有很冷的感觉起了风，衣带飘飘，是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
注释
(30)缅：思貌。
⑴侯门：指显贵之家。借代朝廷。辞，责备。《左传·昭公九年》：“王使詹桓伯辞于晋。”杜预注：“辞，责让之。”服，顺服。
⑸万里赠：指捎一枝梅花赠给远方的友人。南朝宋陆凯自江南寄梅花一枝，诣长安给与范晔，并赠诗日：“江南无所有，聊赠一枝春。”
6、遽：马上。
（26）许君焦、瑕：（晋惠公）许诺给您焦、瑕两城。
赏析
此诗运用的并非“兴”语，而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中，借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染，来烘托不见伊人的焦灼和惆怅，无一句情语，而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆，直至结句方才暗示期会有失，更使诗中的景物描摹，带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩，造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
【其二】
前人称江淹之诗“悲壮激昂”（李调元《雨村诗话》），“有凄凉日暮，不可如何之意”（刘熙载《艺概》），洵为的论。此诗前半写山河之壮伟，地势之重要，本应是拱卫中枢的屏藩，现在却酝酿着一场动乱，故后半倾诉出深沉的忧伤，其中既有身世感怀，又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里，故有悲壮之气。这里值得一提的是，诗人多处化用了楚辞的意象与成语，这不光是一个修辞问题，更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都，屈原青年时代被谗去郢，即向北流浪，至于汉北，所谓汉北即樊城一带（据林庚考证，参见其《民族诗人屈原》一文）。这和江淹所处的地域正好吻合，屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体，他之化用楚辞也就十分自然，由此也增强了全诗的悲剧色彩。
第一首用五古的形式，迹近咏史，实是抒情，写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故，表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕，是青少年们所共有的心理特征。整首诗从(shi cong)易水饯饮落笔，但不脱不粘，若即若离，从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨，把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志，注入到自己的精神世界中，凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念：“少年负壮气，奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人，和当时的荆轲在邯郸下棋赌博，最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意，恰到好处地表现了少年的心理特征。
黄鹤曰：上元元年七月(yue)，李辅国迁上皇，高力士及旧宫人皆不得留，寻置如仙媛于归州，出玉真公主居玉真观。上皇不怿，成疾。诗曰：“虽同君臣有旧礼，骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
以上虚写《客至》杜甫 古诗，下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画。“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景，听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西真不方便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切，很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
这时晚霞散开了，在天边渐渐消逝，变成了雾气雾水，天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了，他不愿离去，只想再多留一会儿，他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来，在普通眼里，新月就只是新月，没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力，他觉得这一轮新月在挑(zai tiao)逗他，故意露着半边脸，看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊，她老人家用得着去挑逗德清你吗？是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想：“如此娇美的江山，我应该用什么言语来描述她呢？怎样才能表达我对她的喜爱呢？”这时，一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来，这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁，想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞，秋水共长天一(tian yi)色”的名句。他想：“王勃真是有才华啊！我也要作一句诗句，要跟他的一样精妙，这样我也可以被人千古吟唱了。”
生当乱世，他不能不厌乱忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒娱乐”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是：有什么迫使我戚戚不乐呢？（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
起首一句“於皇时周”，就是在赞叹周朝。因为周代既是第一个以“华夏”自称的朝代，对中国文化影响深远，又是孔子所终身向往的“郁郁乎文哉，吾从周”的礼乐之邦的完美典范，因而，后世在读到和用到这些含有(han you)“周”字的古文时，就可以直接将周王朝代入为是属于中华民族共有的国度风范。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
此诗前三章叙述鲁侯前往泮水的情况，每章以“思乐泮水”起句，作者强调由于鲁侯光临而产生的快乐心情。“采芹”、“采藻”、“采茆”是为祭祀作准备，芹、藻、茆皆用于祭祀，《周礼·天官·醢人》：“朝事之豆，其实……茆菹麇臡……加豆之实，芹菹兔醢……”《召南·采苹》也有采藻用于“宗室牖下”，皆为明证。第一章没有正面写鲁侯，写的是旗帜飘扬，銮声起伏，随从者众多，为烘托鲁侯出现而制造的一种热闹的气氛和尊严的声势。第二章直接写鲁侯来临的情况，他的乘马非常健壮，他的声音非常嘹亮，他的面容和蔼而带微笑，他不是生气而是在教导自己的臣民，从服乘、态度体现出君主的特别身份。第三章突出“在泮饮酒”，并以歌颂鲁侯的功德，一方面祝福他“永锡难老”，万寿无疆；另一方面则说明这是凯旋饮至，表明鲁侯征服淮夷的功绩。
【其二】
前人称江淹之诗“悲壮激昂”（李调元《雨村诗话》），“有凄凉日暮，不可如何之意”（刘熙载《艺概》），洵为的论。此诗前半写山河之壮伟，地势之重要，本应是拱卫中枢的屏藩，现在却酝酿着一场动乱，故后半倾诉出深沉的忧伤，其中既有身世感怀，又有国事之慨。深沉的忧思与雄峻的山河相为表里，故有悲壮之气。这里值得一提的是，诗人多处化用了楚辞的意象与成语，这不光是一个修辞问题，更主要的是诗人与屈原的情思相通。荆州治所江陵即为楚之郢都，屈原青年时代被谗去郢，即向北流浪，至于汉北，所谓汉北即樊城一带（据林庚考证，参见其《民族诗人屈原》一文）。这和江淹所处的地域正好吻合，屈原的忧国伤时不能不激起诗人的共鸣。江汉流域的地理环境、人文传统为诗人的感情提供了一个合适的载体，他之化用楚辞也就十分自然，由此也增强了全诗的悲剧色彩。
第一首用五古的形式，迹近咏史，实是抒情，写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故，表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕，是青少年们所共有的心理特征。整首诗从(shi cong)易水饯饮落笔，但不脱不粘，若即若离，从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨，把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志，注入到自己的精神世界中，凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念：“少年负壮气，奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人，和当时的荆轲在邯郸下棋赌博，最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意，恰到好处地表现了少年的心理特征。
黄鹤曰：上元元年七月(yue)，李辅国迁上皇，高力士及旧宫人皆不得留，寻置如仙媛于归州，出玉真公主居玉真观。上皇不怿，成疾。诗曰：“虽同君臣有旧礼，骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
以上虚写《客至》杜甫 古诗，下面转入实写待客。作者舍弃了其他情节，专拈出最能显示宾主情份的生活场景，重笔浓墨，着意描画。“盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅”，仿佛看到作者延客就餐、频频劝饮的情景，听到作者抱歉酒菜欠丰盛的话语：远离街市买东西真不方便，菜肴很简单，买不起高贵的酒，只好用家酿的陈酒，请随便进用吧！家常话语听来十分亲切，很容易从中感受到主人竭诚尽意的盛情和力不从心的歉仄，也可以体会到主客之间真诚相待的深厚情谊。字里行间充满了款曲相通的融洽气氛。
这时晚霞散开了，在天边渐渐消逝，变成了雾气雾水，天色也变黑了。德清被刚才看到的美景深深地吸引住了，他不愿离去，只想再多留一会儿，他觉得还有更美丽的景色在等着他。这时一轮新月从地平线上冉冉升起来，在普通眼里，新月就只是新月，没有什么特别之处的。可是德清被刚才看到的万里长江的壮丽雄奇景象激发了他的想象力，他觉得这一轮新月在挑(zai tiao)逗他，故意露着半边脸，看上去像半圆形团扇的样子。新月可真冤枉啊，她老人家用得着去挑逗德清你吗？是德清的诗情发作又在胡思乱想了。他在想：“如此娇美的江山，我应该用什么言语来描述她呢？怎样才能表达我对她的喜爱呢？”这时，一群鸿雁排成一字从天空中飞了过来，这一群雁声把德清从幻想中惊醒过来。他抬头看着这一群鸿雁，想起了王勃的“落雁与故鹜齐飞，秋水共长天一(tian yi)色”的名句。他想：“王勃真是有才华啊！我也要作一句诗句，要跟他的一样精妙，这样我也可以被人千古吟唱了。”
生当乱世，他不能不厌乱忧时，然而到京城去看看，从“王侯第宅”直到“两宫”，都一味寻欢作乐，醉生梦死，全无忧国忧民之意。自己无权无势，又能有什么作为，还是“斗酒娱乐”，“游戏”人间吧！“戚戚何所迫”，即何所迫而戚戚。用现代汉语说，便是：有什么迫使我戚戚不乐呢？（改成肯定语气，即“没有什么使我戚戚不乐”）全诗内涵，本来相当深广；用这样一个反诘句作结，更其馀味无穷。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
起首一句“於皇时周”，就是在赞叹周朝。因为周代既是第一个以“华夏”自称的朝代，对中国文化影响深远，又是孔子所终身向往的“郁郁乎文哉，吾从周”的礼乐之邦的完美典范，因而，后世在读到和用到这些含有(han you)“周”字的古文时，就可以直接将周王朝代入为是属于中华民族共有的国度风范。
“深坐颦蛾眉”，“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许，杨柳堆烟，幕帘无重数。”（欧阳修《蝶恋花》）女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里，十分幽深，十分寂寞，这是第一层；“深”还有深情的意思，所谓“美人卷珠帘”，古人思念亲人，总要登高望远，那是男子的做法，女子“养在深闺人未识”，不能抛头露面，于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情，期待离人回来，这是第二层；“深”的第三层意思便是“久”，指坐的时间很长了。颦是皱的意思，吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽，更加楚楚可怜，才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
此诗前三章叙述鲁侯前往泮水的情况，每章以“思乐泮水”起句，作者强调由于鲁侯光临而产生的快乐心情。“采芹”、“采藻”、“采茆”是为祭祀作准备，芹、藻、茆皆用于祭祀，《周礼·天官·醢人》：“朝事之豆，其实……茆菹麇臡……加豆之实，芹菹兔醢……”《召南·采苹》也有采藻用于“宗室牖下”，皆为明证。第一章没有正面写鲁侯，写的是旗帜飘扬，銮声起伏，随从者众多，为烘托鲁侯出现而制造的一种热闹的气氛和尊严的声势。第二章直接写鲁侯来临的情况，他的乘马非常健壮，他的声音非常嘹亮，他的面容和蔼而带微笑，他不是生气而是在教导自己的臣民，从服乘、态度体现出君主的特别身份。第三章突出“在泮饮酒”，并以歌颂鲁侯的功德，一方面祝福他“永锡难老”，万寿无疆；另一方面则说明这是凯旋饮至，表明鲁侯征服淮夷的功绩。
创作背景
最后三句，先写歌楼酒旗好像也欢喜地招引他去喝酒，再化用典故，无钱时“权典青衫”也要去喝酒。面对良辰美景，诗人早已按捺不住喝酒赏景的欲望，表现了对江南春景的热爱和寄情山水的情怀。
陈颀( 隋代 )
收录诗词 (9144) 首
简 介
陈颀 （1414—1487）明苏州府长洲人，字永之。景泰中以春秋领乡荐，授开封府武阳县训导。中年致仕。博学工诗文，清修介特，名重于时。少通医，及老，亦赖以自给。有《味芝居士集》、《闲中今古录》。
癸巳除夕偶成
"不愁寻水远，自爱逐连山。虽在春风里，犹从芳草间。
造化功偏厚，真仙迹每临。岂徒探怪异，聊欲缓归心。"
顾予衡茅下，兼致禀物资。脱分趋庭礼，殷勤伐木诗。
"池上鸣佳禽，僧斋日幽寂。高林晚露清，红药无人摘。
"退身高卧楚城幽，独掩闲门汉水头。春草雨中行径没，
炎灵讵西驾，娄子非经国。徒欲扼诸侯，不知恢至德。
测测石泉冷，暧暧烟谷虚。中有释门子，种果结茅庐。
良时无还景，促节为我讴。忽闻艳阳曲，四坐亦已柔。
修身齐家治国平天下
不能舍余习，偶被世人知。名字本皆是，此心还不知。"
能使行人驻马看。自矜陌上繁华盛，不念闺中花鸟阑。
赋诗皆旧友，攀辙多新吏。彩服辞高堂，青袍拥征骑。
"相送陇山头，东西陇水流。从来心胆盛，今日为君愁。
今兹守吴郡，绵思方未平。子复经陈迹，一感我深情。
因嫁单于怨在边，蛾眉万古葬胡天。
因思万夫子，解渴同琼树。何日睹清光，相欢咏佳句。"
山过康郎近，星看婺女临。幸容栖托分，犹恋旧棠阴。"
娇女诗
纷屡舞。陈瑶席，湛清酤。风凄凄兮夜雨，
独有同高唱，空陪乐太平。"
"松间白发黄尊师，童子烧香禹步时。
青鸾临南海，天上双白鹤。万里齐翼飞，意求君门乐。
三苗按节远人归。月明江路闻猿断，花暗山城见吏稀。
楚国橙橘暗，吴门烟雨愁。东南具今古，归望山云秋。"
"呦呦食苹鹿，常饮清泠川。但悦丰草美，宁知牢馔鲜。
"负薪老翁往北州，北望乡关生客愁。自言老翁有三子，
沁园春·十万琼枝
镜中无复少年时。生还北阙谁相引，老向南邦众所悲。
"甲第金张馆，门庭车骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。
天清江月白，心静海鸥知。应念投沙客，空馀吊屈悲。
信陵门下三千客，君到长沙见几人。"
"阁道乘空出，披轩远目开。逶迤见江势，客至屡缘回。
渔父歌金洞，江妃舞翠房。遥怜葛仙宅，真气共微茫。"
才年三十佩铜印，知尔弦歌汉水清。"
何如道门里，青翠拂仙坛。"
题秋江独钓图
君看鹰隼俱堪击，为报蜘蛛收网罗。"
朝日照绮窗，佳人坐临镜。散黛恨犹轻，插钗嫌未正。
相煎成苦老，消铄凝津液。仿佛明窗尘，死灰同至寂。
"种橙夹阶生得地，细叶隔帘见双翠。抽条向长未及肩，
"西郊窈窕凤凰台，北渚平明法驾来。匝地金声初度曲，
卧闻海潮至，起视江月斜。借问同舟客，何时到永嘉。"
左贤未遁旌竿折，过在将军不在兵。"
塞鸿何事又南飞。垂山古渡寒烟积，瓜步空洲远树稀。
寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也
灵矶盘礴兮熘奔错漱，泠风兮镇冥壑。研苔滋兮泉珠洁，
上见悬崖崩，下见白水湍。仙人弹棋处，石上青萝盘。
"松雨时复滴，寺门清且凉。此心竟谁证，回憩支公床。
不知方外客，何事锁空房。应向桃源里，教他唤阮郎。
玉辗龙盘带，金装凤勒骢。虎貔纷儗儗，河洛振熊熊。
高阁歌声远，重门柳色深。夜阑须尽饮，莫负百年心。"
"迹远亲鱼鸟，功成厌鼓鼙。林中阮生集，池上谢公题。
还栖碧树锁千门，春漏方残一声晓。"
秋水(节选)
岂伊骇微险，将以循甿揖。□飞振吕梁，忠信亦我习。
"白露伤草木，山风吹夜寒。遥林梦亲友，高兴发云端。
"孤桐秘虚鸣，朴素传幽真。仿佛弦指外，遂见初古人。
"万里猿啼断，孤村客暂依。雁过彭蠡暮，人向宛陵稀。
"良玉表贞度，丽藻颇为工。名列金闺籍，心与素士同。
予复何为者，栖栖徒问津。中年废丘壑，上国旅风尘。
宋玉事楚王，立身本高洁。巫山赋彩云，郢路歌白雪。
美人竭肝胆，思照冰玉色。自非磨莹工，日日空叹息。
去者日以疏
"洛都游宦日，少年携手行。投杯起芳席，总辔振华缨。
"逍遥东城隅，双树寒葱茜。广庭流华月，高阁凝馀霰。
苍生讵有物，黄屋如乔林。上德抚神运，冲和穆宸襟。
"云起太华山，云山互明灭。东峰始含景，了了见松雪。
十月农初罢，三驱礼复开。更看琼岳上，佳气接神台。"
摽梅诗有赠，羔雁礼将行。今夜神仙女，应来感梦情。"
且将穷妙理，兼欲寻胜概。何独谢客游，当为远公辈。
跂予北堂夜，摇笔酬明哲。绿竹动清风，层轩静华月。
争臣论
二季过旧壑，四邻驰华轩。衣剑照松宇，宾徒光石门。
流落年将晚，悲凉物已秋。天高不可问，掩泣赴行舟。"
素晖射流濑，翠色绵森林。曾为诗书癖，宁惟耕稼任。
何忍严子陵，羊裘死荆棘。
衽席知无战，兵戈示不忘。伫闻歌杕杜，凯入系名王。"
故有求仙药，仍馀遁俗杯。山川秋树苦，窗户夜泉哀。
"殊类骄无长，王师示有征。中军才受律，妖寇已亡精。
"夏雨万壑凑，沣涨暮浑浑。草木盈川谷，澶漫一平吞。
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
"始罢永阳守，复卧浔阳楼。悬槛飘寒雨，危堞侵江流。
再来值秋杪，高阁夜无喧。华烛罢然蜡，清弦方奏鹍.
"县城苍翠里，客路两崖开。硖石云漠漠，东风吹雨来。
"青青东门柳，岁晏复憔悴。（见《邺侯家传》）
阶前虎士罗干将。虽无二十五老者，且有一翁钱少阳。
吏部来何暮，王言念在兹。丹青无不可，霖雨亦相期。
余亦不火食，游梁同在陈。空馀湛卢剑，赠尔托交亲。"
月明湘水夜，霜重桂林寒。别后头堪白，时时镜里看。"