劳劳亭
海面云归窦，猿边月上关。寻思乱峰顶，空送衲僧还。"
"伯阳遗妙旨，杳杳与冥冥。说即非难说，行还不易行。
"惟有松杉空弄月，更无云鹤暗迷人。（题攸县司空观仙台）
应须蚤勒南山石，黄霸清风满内庭。
圣圣贤贤显子孙。腰间跨玉骑骄马，瞥见如同隙里尘。
因携琴剑下烟萝，何幸今朝喜暂过。貌相本来犹自可，
春光且莫去，留与醉人看。
"名山主簿实堪愁，难咬他家大骨头。
世间亿万人，面孔不相似。借问何因缘，致令遣如此。
岂不见大鹏点翼盖十洲，是何之物鸣啾啾。
可怜优钵罗花树，三十年来一度春。"
劳劳亭拼音解释:
hai mian yun gui dou .yuan bian yue shang guan .xun si luan feng ding .kong song na seng huan ..
.bo yang yi miao zhi .yao yao yu ming ming .shuo ji fei nan shuo .xing huan bu yi xing .
.wei you song shan kong nong yue .geng wu yun he an mi ren ..ti you xian si kong guan xian tai .
ying xu zao le nan shan shi .huang ba qing feng man nei ting .
sheng sheng xian xian xian zi sun .yao jian kua yu qi jiao ma .pie jian ru tong xi li chen .
yin xie qin jian xia yan luo .he xing jin chao xi zan guo .mao xiang ben lai you zi ke .
chun guang qie mo qu .liu yu zui ren kan .
.ming shan zhu bu shi kan chou .nan yao ta jia da gu tou .
shi jian yi wan ren .mian kong bu xiang si .jie wen he yin yuan .zhi ling qian ru ci .
qi bu jian da peng dian yi gai shi zhou .shi he zhi wu ming jiu jiu .
ke lian you bo luo hua shu .san shi nian lai yi du chun ..
译文及注释
译文
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
你要守口如瓶，以防暗探的(de)缉拿。
唉！盛衰的道理，虽说是(shi)(shi)天命决定的，难道说不是人(ren)事造成的吗？推(tui)究庄宗所以取得天下，与他所以失去天下的原因，就可以明白了。
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮，浪高风急；酒意初退，耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹？那(na)万重青山外，千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。
人们各有自己的爱好啊，我独爱好修饰习以为常。
国家需要有作为之君。
“桃花”没有变，依旧开的灿烂；而“我”的心境却变了，变老了。
久客在(zai)外，心绪难平，动荡如东海波涛，难以平息。
有一只南飞的乌鹊，在月下盘旋良久，无枝可依，只好落在江边。
没到东山已经将近一年，归来正好赶上耕种春田。
我原本也是个狂妄的小子，我在京城混迹于官场，这不过是因为出身于高贵门第和命运的偶然安排罢了。我真心仰慕平原君的广结贤士，希望能有赵国平原君那样招贤纳士的人来善待天下贤德才士，可是却没有谁会理解我的这片心意。万万没有想到，今天竟然遇到了您这位知己。今天，趁我们还不算老，擦去感伤的眼泪，纵酒高歌，把精神振作起来。
注释
4.浑：全。
④临飨（xiǎnɡ）：下来享受祭祀。
10.侧出：从旁边涌出，记游：指在洞壁上题诗文留念。
红叱拨：唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
20.王粲（càn）：王粲（177年—217年2月17日），字仲宣。山阳郡高平县（今山东微山两城镇）人。年轻时就怀有济世志，曾躲避战乱，来到荆州投奔刘表，然滞留荆州十二年，不得施展才华，郁闷中他登楼远眺，北望家乡，胸中翻滚着无限乡思乡愁，文思涌泉，一吐为快，便写出了他的代表作《登楼赋》。
（65）疾：憎恨。
②蕙：蕙兰，兰花的一种，春日开花。
属：有所托付。
2、滋：当“繁”解释。“发华滋”，花开得正繁盛。
赏析
此诗三句紧承二句，而四句紧承三句又回应首句，章法流走回环中有递进（从“隔彩霞”到“碧桃千树花”）。它用视觉形象写听觉感受，把五官感觉错综运用，而又避免对音乐本身正面形容，单就奏乐的环境作“别有天地非人间”的幻想，从而间接有力地表现出笙乐的美妙。在“通感(tong gan)”运用上算得是独具一格的。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
唐代诗人常建一生沉沦失意，《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句，诗人本来有个充满幸福和温馨的家，但不能回去，还要留在异地他乡。这种设疑的手法，促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名，作者这个落榜之人只能无限羞愧。
颈联议论天下大势，“朝廷”、“寇盗”，是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极，星名，居北天正中，这里象征大唐政权。上句“终不改”，反承第四句的“变古今”，是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来，意思是说大唐帝国气运久远；下句“寇盗”“相侵”，进一步说明第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：“莫再徒劳无益地前来侵扰！”词严义正，浩气凛然，在如焚的焦虑之中透着(tou zhuo)坚定的信念。
《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄枪幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处(zhi chu)细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆诡石、怪木(guai mu)、奇卉、美竹。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起，仅如银线，被江岸约束，渐渐隆起，中高边低的情况。形容潮头似白虹，形象地道出了外观、颜色与气势，已道人所未道；又用了“走”字，描绘远处潮水逼近的情况，不是身临其境，感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前，人间的物象已不足以形容，所以改用神话想象，说天神倾翻了玉杯，所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法，与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”极为相似。
这是一首五言律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣，从晨游山寺起而以赞美超脱作结，朴实地写景抒情，而意在言外。这种委婉含蓄的构思，恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”（《河岳英灵集》）精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙，善于引导读者在平易中入其胜境，然后体会诗的旨趣，而不以描摹和辞藻惊人。因此，诗中佳句，往往好像突然出现在读者面前，令人惊叹。而其佳句，也如诗的构思一样，工于造意，妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句，说“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息，亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣，更想写出那样的诗句，却仍然“莫获一言”（见《题青州山斋》）。欧阳修的体会，生动说明了“竹径”两句的好处，不在描摹景物精美，令人如临其境，而在于能够唤起身经其境者的亲切回味，故云难在造意。同样，被殷璠誉为“警策”的“山光”两句，不仅造语(zao yu)警拔，寓意更为深长，旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意，因此造语不求形似，而多含比兴，重在达意，引人入胜，耐人寻味。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
“齐侯曰：‘鲁人恐乎？”对曰：‘小人恐矣，君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命，侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎？”这一句话，表明齐侯不仅未被展喜言辞所动，反而赤裸裸地声称自己此行并非来访，而是侵略。视对方忍让为软弱可欺，往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家，还要问人家是否害怕，其中的狂傲，基于的正是不把对方放在眼里的心理，并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下，展喜表现的却是那么从容镇定，不卑不亢：“小人恐矣，君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此，我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降，而别有一番用意。同时也使人不禁为(jin wei)展喜捏了一把汗，在齐军强大的攻势面前，在狂傲的齐侯面前，仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
这是羁旅怀乡之作。离家久远，目睹旅馆门外的渔船即加以艳羡。幽恨乡愁、委实凄绝。颈联“远梦归侵晓，家书到隔年”意思曲折多层，实乃千锤百炼的警句。
唐代诗人常建一生沉沦失意，《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句，诗人本来有个充满幸福和温馨的家，但不能回去，还要留在异地他乡。这种设疑的手法，促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名，作者这个落榜之人只能无限羞愧。
颈联议论天下大势，“朝廷”、“寇盗”，是诗人《登楼》杜甫 古诗所想。北极，星名，居北天正中，这里象征大唐政权。上句“终不改”，反承第四句的“变古今”，是从前一年吐蕃攻陷京城、代宗不久复辟一事而来，意思是说大唐帝国气运久远；下句“寇盗”“相侵”，进一步说明第二句的“万方多难”，针对吐蕃的觊觎寄语相告：“莫再徒劳无益地前来侵扰！”词严义正，浩气凛然，在如焚的焦虑之中透着(tou zhuo)坚定的信念。
《《永州八记》柳宗元 古诗》对自然美的描绘，贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景，如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等，柳宗元总是以小见大，犹如沙里淘金，提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《至小丘西小石潭记》对小石潭周围环境的描写，“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄枪幽邃”，创造出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠记》对小石渠之水流经之处(zhi chu)细腻的刻画，在长不过十许步的小水渠上，一处处幽丽的小景，美不胜收。逾石而往是昌蒲掩映、鲜苔环周的石泓，又折而西行，旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭，又北曲行，皆诡石、怪木(guai mu)、奇卉、美竹。
“江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电”，俯瞰脚下，江上点点白帆，轻疾如离弦之箭；仰望高崖瀑布，飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点，从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”，悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物，却又极富群像性，给人以动态的感官体验。三、四两句移近了视界。“江帆”实因大江的流急而益现轻灵，“山泉”也得力于山崖的陡峭，这都是句面以外的意境。这两句又以工整的对偶叙出，带着分明的动感，说明这已是一组近景。
诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起，仅如银线，被江岸约束，渐渐隆起，中高边低的情况。形容潮头似白虹，形象地道出了外观、颜色与气势，已道人所未道；又用了“走”字，描绘远处潮水逼近的情况，不是身临其境，感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前，人间的物象已不足以形容，所以改用神话想象，说天神倾翻了玉杯，所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法，与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”极为相似。
这是一首五言律诗，但笔调有似古体，语言朴素，格律变通。它首联用流水对，而次联不对仗，是出于构思造意的需要。这首诗从唐代起就备受赞赏，主要由于它构思造意的优美，很有兴味。诗以题咏禅院而抒发隐逸情趣，从晨游山寺起而以赞美超脱作结，朴实地写景抒情，而意在言外。这种委婉含蓄的构思，恰如唐代殷璠评常建诗歌艺术特点所说：“建诗似初发通庄，却寻野径，百里之外，方归大道。所以其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表。”（《河岳英灵集》）精辟地指出常建诗的特点在于构思巧妙，善于引导读者在平易中入其胜境，然后体会诗的旨趣，而不以描摹和辞藻惊人。因此，诗中佳句，往往好像突然出现在读者面前，令人惊叹。而其佳句，也如诗的构思一样，工于造意，妙在言外。宋代欧阳修十分喜爱“竹径”两句，说“欲效其语作一联，久不可得，乃知造意者为难工也”。后来他在青州一处山斋宿息，亲身体验到“竹径”两句所写的意境情趣，更想写出那样的诗句，却仍然“莫获一言”（见《题青州山斋》）。欧阳修的体会，生动说明了“竹径”两句的好处，不在描摹景物精美，令人如临其境，而在于能够唤起身经其境者的亲切回味，故云难在造意。同样，被殷璠誉为“警策”的“山光”两句，不仅造语(zao yu)警拔，寓意更为深长，旨在发人深思。正由于诗人着力于构思和造意，因此造语不求形似，而多含比兴，重在达意，引人入胜，耐人寻味。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
“齐侯曰：‘鲁人恐乎？”对曰：‘小人恐矣，君子则否。’”为文章第二层。恶虎决不会因羔羊哀哀求告而饶了它的性命，侵略者当然也不会因被侵略国礼数周到就按捺下侵略欲望。“鲁人恐乎？”这一句话，表明齐侯不仅未被展喜言辞所动，反而赤裸裸地声称自己此行并非来访，而是侵略。视对方忍让为软弱可欺，往往是自以为强大的人之共同心理。侵略人家，还要问人家是否害怕，其中的狂傲，基于的正是不把对方放在眼里的心理，并带有一种如猫戏鼠的挑衅和放肆。在这种情形下，展喜表现的却是那么从容镇定，不卑不亢：“小人恐矣，君子则否。”一派大义凛然之气。文章至此，我们已不难明白展喜犒军并非是向对方屈膝投降，而别有一番用意。同时也使人不禁为(jin wei)展喜捏了一把汗，在齐军强大的攻势面前，在狂傲的齐侯面前，仅仅凭借辞令并不能击退齐军。
“白日何短短，百年苦易满。”时间本是个抽象的概念，用“白日”来指代，便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字，强调它稍纵即逝。由时光的流逝，自然联想到人生易老，年华难驻。这样，诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句，貌似平平，实则恰到好处。既开门见山点明题意，又为诗意的拓展预留地步，而且格调质补，语势流走，转承自然。
创作背景
魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱，又要适应改朝换代，一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命运的难卜，祸福的无常，以及个人的无能为力，从而形成文学的悲剧性基调，以及作为悲剧性基调之补偿的放达，后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。
郑元祐( 隋代 )
收录诗词 (3374) 首
简 介
郑元祐 （1292—1364）处州遂昌人，迁钱塘，字明德，号尚左生。少颖悟，刻励于学。顺帝至正中，除平江儒学教授，升江浙儒学提举，卒于官。为文滂沛豪宕，诗亦清峻苍古。有《遂昌杂志》、《侨吴集》。
国风·郑风·野有蔓草
"此台如可废，此恨有谁平。纵使迷青草，终难没旧名。
"未识龙宫莫说珠，识珠言说与君殊。
招携紫阳友，合宴玉清台。排景羽衣振，浮空云驾来。
山熘穿苔壁，风钟度雪林。近来心更苦，谁复是知音。"
烧逼鸿行侧，风干雪朕清。途中逢此信，珍重未精诚。
碧潭深处一真人，貌似桃花体似银。鬓发未斑缘有术，
正直方亲切，回邪岂敢窥。将排颇与牧，相得稷兼夔。
道光中国主，人识大罗仙。敢赞无疆寿，香花上法筵。
玉壶吟
竹里行多影，花边偶过踪。犹言谢生计，随我去孤峰。"
畹静风吹乱，亭秋雨引长。灵均曾采撷，纫珮挂荷裳。"
"一闻飞锡别区中，深入西南瀑布峰。天际雪埋千片石，
"锦浦归舟巫峡云，绿波迢递雨纷纷。
樱桃子，半赤半已黄。一半与怀王，一半与周至。
龙鳞藏有瑞，风雨洒无私。欲采兰兼蕙，清香可赠谁。"
故林又斩新，剡源溪上人。天姥峡关岭，通同次海津。
刃飞三尺雪，白日落文星。 ——秦宗权"
西子妆慢·湖上清明薄游
浮生已问空王了，箭急光阴一任催。"
"春霖闭门久，春色聚庭木。一梦辞旧山，四邻有新哭。
久雨始无尘，边声四散闻。浸河荒寨柱，吹角白头军。
蚕蛾为蝶飞，伪叶空满枝。冤梭与恨机，一见一沾衣。
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远，赤水滩头去便端。
手提金桴打金鼓。天花娉婷下如雨，狻猊座上师子语。
家亡国破一场梦，惆怅又逢寒食天。"
"谁信心火多，多能焚大国。谁信鬓上丝，茎茎出蚕腹。
至节即事
岳雪当禅暝，松声入咒寒。更因文字外，多把史书看。"
后千年有人，谁能待之。后千年无人，篆止于斯。
他日与君重际会，竹溪茅舍夜相唿。
干雪不死枝，赠君期君识。"
自从泣尽江蓠血，夜夜愁风怨雨来。
一扇凉摇楚色西。碧树影疏风易断，绿芜平远日难低。
"日日日东上，日日日西没。任是神仙容，也须成朽骨。
大牛苦耕田，乳犊望似泣。万事皆天意，绿草头蕺蕺。
夏日登车盖亭
后来人不知，焉能会此义。未设一庸僧，早拟望富贵。
"柳门柳门，芳草芊绵。日日日日，黯然黯然。
"猿鸟共不到，我来身欲浮。四边空碧落，绝顶正清秋。
今之人，是昙彦，是昙翼？我闻此经有深旨，
何以蔽踝，霞袂云袽.哀尔浮生，栉比荒墟。
黄帝旂傍戴铁冠。醉捋黑须三岛黯，怒抽霜剑十洲寒。
江楼曾见落星石，几回试发将军炮。别有寒雕掠绝壁，
"暮角含风雨气曛，寂寥莓翠上衣巾。道情不向莺花薄，
论诗三十首·十八
"无事相关性自摅，庭前拾叶等闲书。青山万里竟不足，
众类声休出，群峰色尽藏。颓沱来洞壑，汗漫入潇湘。
"南天春雨时，那鉴雪霜姿。众类亦云茂，虚心能自持。
"五湖生夜月，千里满寒流。旷望烟霞尽，凄凉天地秋。
惟子之故，不遑淹留。（穆答县主）"
履声知客贵，云影悟身闲。彦会前贤事，方今可得攀。"
林明枫尽落，野黑烧初经。有兴寻僧否，湘西寺最灵。"
从此三山山上月，琼花开处照春风。"
书戴嵩画牛 / 杜处士好书画
雪湛将残腊，霞明向早春。郡侯开宴处，桃李照歌尘。"
并蒂已看灵鹊报，倩郎早觅买花船。"
世事吾不预，此心谁得知。西峰有禅老，应见独游时。"
自言住处连沧海，别是蓬莱第一峰。
存念长在心，展转无停音。可怜清爽夜，静听秋蝉吟。"
荒乱抛深隐，飘零远寓居。片云无定所，得力是逢渠。
"身世足堪悲，空房卧病时。卷帘花雨滴，扫石竹阴移。
此心谁共证，笑看风吹树。"
小雅·小旻
"终南千古后，独尔继卿名。离障非今日，修因是几生。
杀气诸蕃动，军书一箭传。将军莫惆怅，高处是燕然。
北风微雪后，晚景有云时。惆怅清江上，区区趁试期。"
笔答禅师句偈多。南岸郡钟凉度枕，西斋竹露冷沾莎。
晓看襟上泪流处，点点血痕犹在衣。"
元是我王金弹子，海棠花下打流莺。"
常说使君千里马，至今龙迹尚堪攀。"
山响僧担谷，林香豹乳儿。伊余头已白，不去更何之。"
鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频
杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折。
"少小即怀风雅情，独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓，
有兴寄题红叶上，不妨收拾别为编。"
"上岁童子，二十受戒。君王不朝，父母不拜。
水汲冰溪滑，钟撞雪阁危。从来多自省，不学拟何为。
"至理至昭昭，心通即不遥。圣威无远近，吾道太孤标。
投赠荷君芷，馨香满幽襟。"
洛州有前贾后张，可敌京兆三王。
贺新郎·纤夫词
雁南飞不到，书北寄来赊。堪羡神仙客，青云早致家。"
"众人有口，不说是，即说非。吾师有口何所为，
万仞雪峤空参差。枕上已无乡国梦，囊中犹挈石头碑。
非同覆水应收得，只问仙郎有意无。"
谈空争动上公卿。合归鸟外藏幽迹，敢向人前认好名。
窗闲藤影老，衲厚瀑痕荒。寄语迷津者，来兹问不妨。"
"卯酉门中作用时，赤龙时蘸玉清池。
"清辰卷珠帘，盥漱香满室。杉松经雪后，别有精彩出。