江城子·梦中了了醉中醒
"密雪分天路，群才坐粉廊。霭空迷昼景，临宇借寒光。
自是功成闲剑履，西斋长卧对瑶琴。"
君归为说龙门寺，雷雨初生电绕身。"
月落娥兼隐，宫空后岂还。衔哀穷地界，亲莅泣天颜。
不思五弦琴，作歌咏南薰。但听西王母，瑶池吟白云。"
照瞩三光政，生成四气仁。磻溪有心者，垂白肯湮沦。"
"窜逐穷荒与死期，饿唯蒿藿病无医。
唯应静向山窗过，激发英雄夜读书。"
五月半间看瀑布，青城山里白云中。"
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发，晓角初吹客梦惊。
"远舸冲开一路萍，岸傍偷上小茅亭。
江城子·梦中了了醉中醒拼音解释:
.mi xue fen tian lu .qun cai zuo fen lang .ai kong mi zhou jing .lin yu jie han guang .
zi shi gong cheng xian jian lv .xi zhai chang wo dui yao qin ..
jun gui wei shuo long men si .lei yu chu sheng dian rao shen ..
yue luo e jian yin .gong kong hou qi huan .xian ai qiong di jie .qin li qi tian yan .
bu si wu xian qin .zuo ge yong nan xun .dan ting xi wang mu .yao chi yin bai yun ..
zhao zhu san guang zheng .sheng cheng si qi ren .bo xi you xin zhe .chui bai ken yan lun ..
.cuan zhu qiong huang yu si qi .e wei hao huo bing wu yi .
wei ying jing xiang shan chuang guo .ji fa ying xiong ye du shu ..
wu yue ban jian kan pu bu .qing cheng shan li bai yun zhong ..
di fen san jun yong shuang jing .chun feng yu jin shan hua fa .xiao jiao chu chui ke meng jing .
.yuan ge chong kai yi lu ping .an bang tou shang xiao mao ting .
译文及注释
译文
游赏黄州的(de)山水(shui)，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子(zi)倒也过得闲适自得。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
书法无论短长肥瘦各有姿态，玉环肥飞燕瘦能说哪个不美丽绝伦！
这和如今的某些人一样，佞臣贼子陷害忠良。
可是没有人为它编织锦绣障泥，
大地一片雪白，风色寒厉，纷纷的雪花片片如大手。
长久将鲧禁闭羽山，为何三年还不放他？
沙土能把人烤烂，想要喝水却点滴皆无。
上帝既降下天命，为何王者却不谨慎修德？
有客人从南方来，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却又不成字；我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求；但日后打开箱子一看，珍珠却化成了血水，可想的是我现在再也没有什(shi)么可以应付官家的征敛了。
为何时俗是那么的工巧啊?
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中！
为什么春风竟然容不得这些，惊走了莺黄又吹折数枝花。
要是摘了三个，可能还会有瓜，但是把所有的瓜都摘掉，只剩下瓜蔓了。
身居阳关万里外，不见一人往南归。
她正在用水舂提炼云母以炼丹药，茅庐傍边一定还种有石楠花。
你不明白歌谣的妙处，它的声音表现着歌者的内心。
杨(yang)家有个女儿刚刚长大，十分娇艳，养在深闺中，外人不知她美丽绝伦。
注释
[18]德绥：用德安抚。
⑵病骨：指多病瘦损的身躯。支离：憔悴；衰疲。
⑷无端：没有缘由，不知为什么。桑乾水：即桑干河，源出西北部管涔山，向东北流入河北官厅水库。相传，在每年桑椹成熟时干涸，故有此名。
【薄】迫近，靠近。
①游丝：漂浮在空中的蛛丝。冉冉：柔软下垂的样子。如曹植《美女篇》：“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”
[4]黯：昏黑。
⑾致：招引。
赏析
这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，读者既无法领会景中之情，也不可能知道全诗主要抒写什么感情，诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，才揭开了全诗的主旨：原来诗人在《《秋夜曲》张仲素 古诗》中所要弹奏的，不是别的，而(er)是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
公子重耳由于受骊姬的陷害，在晋献公在世时流亡国外。公元前651年，晋献公去世，晋国无主，秦穆公派使者到重耳处吊唁，并试探他是否有乘机夺位的意思。重耳和子犯摸不清穆公的真实意图，怕授人话柄，于己不利，于是婉言表态，得到穆公倍加赞许。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
很明显，在王国安先生看来，从新乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭(wen ting)筠又是晚唐中之最不济事者。
“景气和畅，故山殊可过”，岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的，故山景气如何和畅，他略而不述，专讲了饭后归来时所见到的一片晚景：灞水深沉、月照城郭；辋川在月光中涟漪起伏；山上灯火，透过树林明灭可见；村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来，作者所写的是夜景，那河水、城郭、远火，都是在月色朦胧中看到的，而那犬吠、夜舂和疏钟则是在黑夜里听到的，作者通过所见所闻，来写那寒夜的景物特色，这样就更切实、逼真，下面写他归家后的境遇和感触，当僮仆静默时，他却思绪不宁，感到十分孤独了！他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜，对着清流赋诗论文的快乐，这一段所写是(xie shi)一天中游山的经历和感受，但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念，这是信的本旨，目的是引起对方来同游故山的兴趣。
此诗把一个有头有尾的史传故事，择取三个重要情节来表现，组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明，代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代，这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇，决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编，溶入了新的历史内容。
诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价，也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求，做到了“富贵不能(bu neng)淫”，像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官，作者并不想得罪他、让他难堪，因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头(bai tou)翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送(bu song)去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，说出了别人没有说过的语句，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，也是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。
诗人西去长安干谒，失意东归，情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发，如“云送关西雨，风传渭北秋，孤灯燃客梦，寒杆捣乡愁”（《宿关西客舍寄东山严许二山人》），如“妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说，这篇作品与上引诗句一样，多以景习情，显得十分含蓄而又深沉。
这首诗虽只八句，而且只限于粉沫莲女在摇船这一简单的情节上，然而由于诗人巧妙地融情入景，遂使这短短的八句诗，却写出了感时、伤己、怀人、惜志等多层意思，沉郁含蓄，读来令人荡气回肠。
这五首小诗虽总题名为越女词，但所咏实非一时一地之事，当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连，自然地理状貌与民情风俗相似，而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近，故统而言之也未尝不可。还应指出，五首诗选择的角度不同，塑造的人物性格各异，但组合在一起却可以给人一个总的印象，即吴越女子相貌美丽，肤色皙白，性格淳真开朗，朴素大方。她们挚爱人生，热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好，“卖眼掷春心”的“吴儿”也好，“佯羞不出来”的“采莲女”也好，都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上，作者善用白描的笔法，抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节，寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象，笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅，毫无雕琢板滞之感，清新可爱。
公子重耳由于受骊姬的陷害，在晋献公在世时流亡国外。公元前651年，晋献公去世，晋国无主，秦穆公派使者到重耳处吊唁，并试探他是否有乘机夺位的意思。重耳和子犯摸不清穆公的真实意图，怕授人话柄，于己不利，于是婉言表态，得到穆公倍加赞许。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
这一、二两句是全诗的引子。一个“苦”字给全诗定下了基调，笼罩以下六句。“谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹”，上句正面提问，下句反面补足。面对衰灯，耳听秋声，诗人感慨万端，他发出一声长长的叹息：“自己写下的这些呕心呖血的诗篇，又有谁来赏识而不致让蠹虫白白地蛀蚀成粉末呢？”情调感伤，与首句的“苦”字相呼应。
很明显，在王国安先生看来，从新乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭(wen ting)筠又是晚唐中之最不济事者。
“景气和畅，故山殊可过”，岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的，故山景气如何和畅，他略而不述，专讲了饭后归来时所见到的一片晚景：灞水深沉、月照城郭；辋川在月光中涟漪起伏；山上灯火，透过树林明灭可见；村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来，作者所写的是夜景，那河水、城郭、远火，都是在月色朦胧中看到的，而那犬吠、夜舂和疏钟则是在黑夜里听到的，作者通过所见所闻，来写那寒夜的景物特色，这样就更切实、逼真，下面写他归家后的境遇和感触，当僮仆静默时，他却思绪不宁，感到十分孤独了！他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜，对着清流赋诗论文的快乐，这一段所写是(xie shi)一天中游山的经历和感受，但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念，这是信的本旨，目的是引起对方来同游故山的兴趣。
此诗把一个有头有尾的史传故事，择取三个重要情节来表现，组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明，代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代，这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇，决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编，溶入了新的历史内容。
诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价，也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求，做到了“富贵不能(bu neng)淫”，像一个节妇守住了贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官，作者并不想得罪他、让他难堪，因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解，不可鹦鹉学舌，人云亦云。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头(bai tou)翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
三、四两句直接写离情。咏柳惜别，诗人们一般都从折枝相赠上着想，如“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送(bu song)去年离别人”（施肩吾《折杨柳》）；“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《忆江柳》）等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句，而从折枝上翻出新意。“若为丝不断，留取系郎船”，诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。这一方面是想得奇，说出了别人没有说过的语句，把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化；同时，这种想象又是很自然的，切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中，船只来往如梭；堤岸上，烟柳丝丝弄碧；柳荫下画船待发，枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此时此刻，萌发出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字，但痴情到要用柳条儿系住郎船，则离愁之重，别恨之深，已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字，而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”（温庭筠《杨柳枝》）的独特形象，也是鲜明如画。至此，“古堤边”三字才有了着落，全诗也浑然一体了。
诗人西去长安干谒，失意东归，情绪十分低沉。此间的诗作中不止一次地对此有所抒发，如“云送关西雨，风传渭北秋，孤灯燃客梦，寒杆捣乡愁”（《宿关西客舍寄东山严许二山人》），如“妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁”（《醉题匡城周少府厅壁》）等等。《《至大梁却寄匡城主人》岑参 古诗》一诗所表达的也是这种仕途失意后的低沉郁闷。从表现上说，这篇作品与上引诗句一样，多以景习情，显得十分含蓄而又深沉。
创作背景
皮日休是唐后期的诗人，当时唐王朝已进入动乱阶段。文人在仕途上非常困难，平安闲放成为他们生活上的目标，精神上则尽量不受外界干扰，皮日休就是这种避世心态与淡薄的代表。这使得他有更多的空闲思史，写出现实主义的咏史诗。
晏铎( 近现代 )
收录诗词 (1326) 首
简 介
晏铎 四川富顺人，字振之。永乐十六年进士。任监察御史。历按两畿、山东，所在有政声。后以言事谪上高县典史。有诗名，为景泰十才子之一。有《青云集》。
焚书坑
"词赋名高身不闲，采衣如锦度函关。镜中鸾影胡威去，
唯君此去人多羡，却是恩深自不知。"
"谿长山几重，十里万株松。秋日下丹槛，暮云归碧峰。
蓬壶事已久，仙乐功无替。讵肯听遗音，圣明知善继。"
佛灯销永夜，僧磬彻寒更。不学何居士，焚香为宦情。"
木直终难怨，膏明只自煎。郑乡空健羡，陈榻未招延。
会须携手乘鸾去，箫史楼台在玉京。"
"腊景不可犯，从戎难自由。怜君急王事，走马赴边州。
观公孙大娘弟子舞剑器行
"万山秋雨水萦回，红叶多从紫阁来。
因行恋烧归来晚，窗下犹残一字香。"
箬叶沉溪暖，苹花绕郭香。应逢柳太守，为说过潇湘。"
以下并见《摭言》）
"摇摇弱柳黄鹂啼，芳草无情人自迷。日影明灭金色鲤，
月高花有露，烟合水无风。处处多遗韵，何曾入剡中。"
"促促因吟昼短诗，朝惊秾色暮空枝。无情春色不长久，
"高龛险欲摧，百尺洞门开。白日仙何在，清风客暂来。
人月圆·雪中游虎丘
绿滑莎藏径，红连果压枝。幽人更何事，旦夕与僧期。"
欲老始知吾负吾。似豹一班时或有，如龟三顾岂全无。
四座无喧梧竹静，金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里，
袖红垂寂寞，眉黛敛衣稀。还向长陵去，今宵归不归。"
潭澄初捣药，波动乍垂钩。山可疏三里，从知历亿秋。"
下箭朱弓满，鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望，谏只避周昌。
声繁乍离籁，洒急不成沤。经夕江湖思，烟波一钓舟。"
南北相逢皆掩泣，白苹洲暖百花开。"
菩萨蛮·劝君今夜须沉醉
"桂州南去与谁同，处处山连水自通。两岸晓霞千里草，
"西岩一径不通樵，八十持杯未觉遥。龙在石潭闻夜雨，
雀卵遗雕栱，虫丝罥画梁。紫苔侵壁润，红树闭门芳。
"琴尊诗思劳，更欲学龙韬。王粲暂投笔，吕虔初佩刀。
鹢舟萦远岸，鱼钥启重关。莺蝶如相引，烟萝不暇攀。
数急芙蓉带，频抽翡翠簪。柔情终不远，遥妒已先深。
松桂逦迤色，与君相送情。"
"城高不可下，永日一登临。曲槛凉飙急，空楼返照深。
房兵曹胡马诗
北阙千门外，南山午谷西。倚川红叶岭，连寺绿杨堤。
落日低帆影，归风引棹讴。思君折杨柳，泪尽武昌楼。"
冰辉凛毛发，使我肝胆冷。忽惊行深幽，面落九秋井。
坐客争吟云碧句，美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草，
泉嫩黄金涌，牙香紫璧裁。拜章期沃日，轻骑疾奔雷。
升腾不自意，畴昔忽已乖。伊余掉行鞅，行行来自西。
俱是途中远行客。匣中旧镜照胆明，昔曾见我髭未生。
愁人白发自生早，我独少年能几何。"
水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射
"心慕知音命自拘，画堂闻欲试吹竽。茂陵罢酒惭中圣，
"瑞羽奇姿踉跄形，称为仙驭过清冥。何年厚禄曾居卫，
窗前月过三更后，细竹吟风似雨微。"
"嫁与商人头欲白，未曾一日得双行。
枉道紫宸谒，妨栽丹桂丛。何如随野鹿，栖止石岩中。"
寂寞门扉掩，依稀履迹斜。人疑游面市，马似困盐车。
蝶繁经粉住，蜂重抱香归。莫惜薰炉夜，因风到舞衣。
"山断水茫茫，洛人西路长。笙歌留远棹，风雨寄华堂。
酷吏列传序
最宜全幅碧鲛绡，自襞春罗等舞腰。
篷雨延乡梦，江风阻暮秋。傥无身外事，甘老向扁舟。"
"旧迹依然已十秋，雪山当面照银钩。
不堪吟断边笳晓，叶落东西客又分。"
"溪船泛渺瀰，渐觉灭炎辉。动水花连影，逢人鸟背飞。
事少胜诸郡，江回见几重。宁悲久作别，且似一相逢。
清奥已萧萧，陈柯将槭槭。玉律诗调正，琼卮酒肠窄。
"曲江春水满，北岸掩柴关。只有僧邻舍，全无物映山。
临终诗
我要见白日，雪来塞青天。坐闻西床琴，冻折两三弦。
旧国连青海，归程在白云。弃繻当日路，应竞看终军。"
"洞户连珠网，方疏隐碧浔。烛盘烟坠烬，帘压月通阴。
绕城波色动楼台。鸟飞天外斜阳尽，人过桥心倒影来。
"晴江滟滟含浅沙，高低绕郭滞秋花。牛歌鱼笛山月上，
"每忆闲眠处，朝阳最上峰。溪僧来自远，林路出无踪。
病来先忆楚江鱼。长闻季氏千金诺，更望刘公一纸书。
今日劝师师莫惑，长生难学证无生。"
木兰花令·元宵似是欢游好
油额芙蓉帐，香尘玳瑁筵。绣旗随影合，金阵似波旋。
殷勤莫使清香透，牢合金鱼锁桂丛。
"折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。
南朝漫自称流品，宫体何曾为杏花。"
素娥毕竟难防备，烧得河车莫遣尝。"
不是邢公来镇此，长安西北未能行。"
"高寺上方无不见，天涯行客思迢迢。西江帆挂东风急，
戍鼓客帆远，津云夕照微。何由兄与弟，俱及暮春归。"
桂州腊夜
杜陵游客恨来迟。空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
喜食鹅，肇赠句云云。见《纪事》）
此时相见又相别，即是关河朔雁飞。"
"形影无群消息沉，登闻三击血沾襟。皇纲一日开冤气，
"血染斑斑成锦纹，昔年遗恨至今存。
"共受征南不次恩，报恩惟是有忘言。
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
断续殊乡泪，存亡满席珍。魂销季羔窦，衣化子张绅。