贺新郎·和前韵
"赏心无远近，芳月好登望。胜事引幽人，山下复山上。
复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇，世封刺史非时朝。
峄山之碑野火焚，枣木传刻肥失真。苦县光和尚骨立，
"凭高送所亲，久坐惜芳辰。远水非无浪，他山自有春。
陇山萧瑟秋云高。崆峒五原亦无事，北庭数有关中使。
离别无嫌远，沉浮勿强嗟。南登有词赋，知尔吊长沙。"
气春江上别，泪血渭阳情。舟鹢排风影，林乌反哺声。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
若将无用废东归。"
"谁能愁此别，到越会相逢。长忆云门寺，门前千万峰。
贺新郎·和前韵拼音解释:
.shang xin wu yuan jin .fang yue hao deng wang .sheng shi yin you ren .shan xia fu shan shang .
fu kong zheng rong gan ge mi .man xi hao zu xiao dong yao .shi feng ci shi fei shi chao .
yi shan zhi bei ye huo fen .zao mu chuan ke fei shi zhen .ku xian guang he shang gu li .
.ping gao song suo qin .jiu zuo xi fang chen .yuan shui fei wu lang .ta shan zi you chun .
long shan xiao se qiu yun gao .kong dong wu yuan yi wu shi .bei ting shu you guan zhong shi .
li bie wu xian yuan .chen fu wu qiang jie .nan deng you ci fu .zhi er diao chang sha ..
qi chun jiang shang bie .lei xue wei yang qing .zhou yi pai feng ying .lin wu fan bu sheng .
men qian he ye yu qiao qi .ri mu dai jun jun bu jian .chang feng chui yu guo qing xi ..
ruo jiang wu yong fei dong gui ..
.shui neng chou ci bie .dao yue hui xiang feng .chang yi yun men si .men qian qian wan feng .
译文及注释
译文
我（在楼上）悠闲地翻看道教书籍慵懒着(zhuo)没有(you)起身，隔着水晶帘看（你在妆台前）梳头。著压（一种织布工艺）的红罗总是追逐时髦新颖的花样，绣着秦吉了（一种类似鹦鹉的鸟）花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
简朴的屋子何必求大，只要够摆床铺就能心(xin)安。
天近拂晓，东风微拂，向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月(yue)落云遮，原野弥漫在晨雾的朦胧中，不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中，我怎么不思念她呢？她一定也像我一样因思念而早起，拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
士卒劳役是多么劳苦艰辛，在潼关要道筑城。
老妇虽然年老力衰，但请允许我跟从你连夜赶回(hui)营去。赶快到河阳去应征，还能够为(wei)部队准备早餐。”
我愿这河水化做平整的良田，永远让拉船人不再嗟地怨天。
愁闷极了，本想写诗来排愁，没想到越写越凄凉了。
楼外垂(chui)杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
吴会二郡不是我故乡，如何能够在此久停留。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
细细算来，一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓，红花重重，依然是往年的情景。庭院中，杨柳依依，帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡，满面憔悴。
明早我将挂起船帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
已经有一百多天，逃窜荆棘丛下，
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。
楚襄王的云雨之梦哪里去了？在这静静的夜晚所能见(jian)到只有月下的江水，所听到的只有夜猿的悲啼之声。
我终日或游走于山崖峻岭中，或在泛起清光的河上泛舟。
没有皮袄来抵御寒冬啊，恐怕死去春天再也见不到。
注释
25、等：等同，一样。
【亭之所见】在亭上能够看到的（范围）。所见，所看到的景象。
6.以：用，用作介词。
①松峦峰：山名，浙江遂昌、河北平泉、辽宁锦州等地均有之，此处可能指浙江。
86、适：依照。
④儿女：有二义，一指青年男女。一指儿子和女儿。此处当指作者。
⑹迢递：遥远的样子。递：形容遥远。嵩高：嵩山别称嵩高山。
赏析
第三章写进军。诗人先从“我方”着笔：天子亲征，沉稳从容，战士行军，不紧不慢，充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方，在诗人笔下则是另一番景象：徐方阵营骚动、震恐，以致如五雷轰顶，仓皇失措。一镇定，一惊慌，两相对照，显示出王师强大的力量，未战已先声夺(sheng duo)人。
读到这里，颇有点儿秋风依旧人非旧的味道，然而颈联“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开”，用力一转，精神顿作。到了尾联，由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴，这里的迎秋风上高台，翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头，脉络清晰，结构完整。“扶病”二字暗扣第四句，写出一年颜状衰变的原因。但是，尽管如此，豪情不减，犹上高台，这就更表现出他对秋的爱，更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”，是欲扬先抑，是为了衬托出颜状虽衰，心如砥石的精神。所以沈德潜说：“下半首英气勃发，少陵操管不过如是。”
首句是从空间回忆那遥远的边塞生活；接下来，第二句“三十年前上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常，而且写得又很简单，既没有描绘三十年前登楼的情景，也没有叙说三十年来人事的变化；但字里行间，感慨系之，联系上一句读来，正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说，“世运之治乱，年华之盛衰，……俱在其中”。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的(chu de)例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
这一节正面写作者对这一事件的看法。“噫！形之庞也类有德，声之宏也类有能。”唉！形体庞大好像很有风度和德性，声音洪亮好像很有本事和能耐。这里，言外之意是说，形虽庞而无德，声虽宏而无能，徒有其表，名不副实，这是第一可悲之处。“向不出其技，虎虽猛，疑畏，卒不敢取。”当初如果不拿出那么一点可怜的本领，虎虽然凶猛，但因疑虑、畏惧，始终不敢吃掉它。这里，言外之意是说，驴既不知自己无能，更不知敌手强大，轻举妄动，终于落了个被“断喉”“尽肉”的下场，这是第二可悲之处。以上，作者用言外之意的议论指出黔驴的可悲，虽然辛辣但还比较委婉；篇末用感叹指出它的可悲，就直截了当了：“今若是焉，悲夫！”如今是这样，真可悲！显然，“今若是焉”，正是指前面言外之意的两层议论，既包括“类有德”而没有德、“类有能”而没有能的意思，更包括“今出其技”、自取灭亡的意思。所以，作者发出“悲夫”的深沉长叹。
第一首诗写遇赦归来的欣悦之情。首句写历尽坎坷，九死一生，次句谓不曾想还活着出了瞿塘峡和滟滪关，表示劫后重生的喜悦。三四句进一步写放逐归来的欣幸心情：还没有到江南的家乡就已欣然一笑，在这岳阳楼上欣赏壮阔景观，等回到了家乡，还不知该是如何的欣慰。此诗意兴洒脱，诗人乐观豪爽之情可以想见，映照出诗人不畏磨难、豁达洒脱的情怀。全诗用语精当，感情表述真切。
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得无厌，最终因此丧身于这一性格，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》，是中唐以后流行的歌曲之一，歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的，在其中占有很大比例。此诗即属此类。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
就在写这首诗的圭峰草堂寺里，贾岛曾写过一首《送无可上人》，为无可南游庐山西林寺赠别，最后二句云：“终有烟霞约，天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧，与无可结近邻，但在写诗当时，是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时，作者在那首诗“独行潭底影，数息树边身”之下自注云：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
“主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍，诗人置酒相送，故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”，其实未必真的酒已喝光，其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”，未能尽醉之中也许包含着未能畅言，是承首句“相逢客舍”而来，而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句，“薄暮”，说天色将晚，“途遥”，说路程尚远。天色已晚，路程尚远，这是一种提醒，其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程，诙谐之语中流露坦率，坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问，其中未尝不包含一点希望，希望友人万一暂留，这就又反映出心中的留恋不舍。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省，寓毖后(bi hou)于惩前，其实正是对群臣的震慑，但含而不露，符合君临海内的天子身份，其笔墨之经济，也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围(fan wei)、更深的程度上揭露了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
前半回忆往事，既有岑参“故园东望路漫漫”的意味，也有屈原“路漫漫其修远兮”的感慨。“国破家亡欲何之”这和杜甫因安史之乱而漂泊江湖，走投无路的境况也很相似。对于历史背景的交代陈与义更为明确。
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
读到这里，颇有点儿秋风依旧人非旧的味道，然而颈联“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开”，用力一转，精神顿作。到了尾联，由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴，这里的迎秋风上高台，翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头，脉络清晰，结构完整。“扶病”二字暗扣第四句，写出一年颜状衰变的原因。但是，尽管如此，豪情不减，犹上高台，这就更表现出他对秋的爱，更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”，是欲扬先抑，是为了衬托出颜状虽衰，心如砥石的精神。所以沈德潜说：“下半首英气勃发，少陵操管不过如是。”
首句是从空间回忆那遥远的边塞生活；接下来，第二句“三十年前上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常，而且写得又很简单，既没有描绘三十年前登楼的情景，也没有叙说三十年来人事的变化；但字里行间，感慨系之，联系上一句读来，正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说，“世运之治乱，年华之盛衰，……俱在其中”。
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的(chu de)例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
这一节正面写作者对这一事件的看法。“噫！形之庞也类有德，声之宏也类有能。”唉！形体庞大好像很有风度和德性，声音洪亮好像很有本事和能耐。这里，言外之意是说，形虽庞而无德，声虽宏而无能，徒有其表，名不副实，这是第一可悲之处。“向不出其技，虎虽猛，疑畏，卒不敢取。”当初如果不拿出那么一点可怜的本领，虎虽然凶猛，但因疑虑、畏惧，始终不敢吃掉它。这里，言外之意是说，驴既不知自己无能，更不知敌手强大，轻举妄动，终于落了个被“断喉”“尽肉”的下场，这是第二可悲之处。以上，作者用言外之意的议论指出黔驴的可悲，虽然辛辣但还比较委婉；篇末用感叹指出它的可悲，就直截了当了：“今若是焉，悲夫！”如今是这样，真可悲！显然，“今若是焉”，正是指前面言外之意的两层议论，既包括“类有德”而没有德、“类有能”而没有能的意思，更包括“今出其技”、自取灭亡的意思。所以，作者发出“悲夫”的深沉长叹。
第一首诗写遇赦归来的欣悦之情。首句写历尽坎坷，九死一生，次句谓不曾想还活着出了瞿塘峡和滟滪关，表示劫后重生的喜悦。三四句进一步写放逐归来的欣幸心情：还没有到江南的家乡就已欣然一笑，在这岳阳楼上欣赏壮阔景观，等回到了家乡，还不知该是如何的欣慰。此诗意兴洒脱，诗人乐观豪爽之情可以想见，映照出诗人不畏磨难、豁达洒脱的情怀。全诗用语精当，感情表述真切。
此文的另一个特色是运用了象征的表现手法，通过描写蝜蝂贪得无厌，最终因此丧身于这一性格，形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运，表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看，这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》，是中唐以后流行的歌曲之一，歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的，在其中占有很大比例。此诗即属此类。
唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》，其中有两段，一段连用十九个以“或”字起句的句子，另一段连用三十个以“或”字起句的句子，都是两句一对比。很明显，韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是，韩愈的诗未免过于铺陈繁富，如沈德潜所批评：“然情不深而侈其辞，只是汉赋体段。”比较而言，韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
就在写这首诗的圭峰草堂寺里，贾岛曾写过一首《送无可上人》，为无可南游庐山西林寺赠别，最后二句云：“终有烟霞约，天台作近邻。”尽管此后贾岛并未去天台山再度为僧，与无可结近邻，但在写诗当时，是起过这种念头的。这应是“闻打暮天钟”一语含义的绝好参证。同时，作者在那首诗“独行潭底影，数息树边身”之下自注云：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”这几句在表现苦吟孤傲之中也明言有“归卧故山”的思想。
“主人酒尽君未醉，薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍，诗人置酒相送，故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”，其实未必真的酒已喝光，其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”，未能尽醉之中也许包含着未能畅言，是承首句“相逢客舍”而来，而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句，“薄暮”，说天色将晚，“途遥”，说路程尚远。天色已晚，路程尚远，这是一种提醒，其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程，诙谐之语中流露坦率，坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问，其中未尝不包含一点希望，希望友人万一暂留，这就又反映出心中的留恋不舍。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省，寓毖后(bi hou)于惩前，其实正是对群臣的震慑，但含而不露，符合君临海内的天子身份，其笔墨之经济，也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
诗歌是缘情而发，以感情来拨动读者心弦的。《山中寡妇》之所以感人，正在于它富有浓厚的感情色彩。但诗并不直接抒情，而是把感情诉诸对人物命运的刻画描写之中。诗人把寡妇的苦难写到了极至，造成一种浓厚的悲剧氛围，从而使人民的苦痛，诗人的情感，都通过生活场景的描写自然地流露出来，产生了感人的艺术力量。最后，诗又在形象描写的基础上引发感慨，把读者的视线引向一个更广阔的境界，不但使人看到了一个山中寡妇的苦难，而且使人想象到和寡妇同命运的更多人的苦难。这就从更大的范围(fan wei)、更深的程度上揭露了残酷的剥削，深化了主题，使诗的蕴意更加深厚。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
前半回忆往事，既有岑参“故园东望路漫漫”的意味，也有屈原“路漫漫其修远兮”的感慨。“国破家亡欲何之”这和杜甫因安史之乱而漂泊江湖，走投无路的境况也很相似。对于历史背景的交代陈与义更为明确。
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
创作背景
戊申岁是晋安帝义熙四年（408），陶渊明四十四岁。
赵文哲( 清代 )
收录诗词 (2172) 首
简 介
赵文哲 （?—1773）江苏上海人，字升之、损之，号璞庵、璞函。干隆二十七年南巡召试赐举人，授内阁中书，在军机章京上行走，官至户部主事。缅甸之役，从阿桂军。还至四川，入温福幕，预大金川之役。三十八年，木果木之战，大营覆没，从温福死难。赠光禄寺少卿。工诗文，早年即有盛名，从军之后，得江山之助，所作尤变化新奇。有《媕雅堂集》、《娵隅集》等。
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
日暖游鳞自相向。昔人爱险闭层城，今日爱闲江复清。
故交在梁宋，游方出庭户。匹马鸣朔风，一身济河浒。
"九疑第二峰，其上有仙坛。杉松映飞泉，苍苍在云端。
宸极祅星动，园陵杀气平。空馀金碗出，无复穗帷轻。
"人心不忘乡，矧余客已久。送君江南去，秋醉洛阳酒。
台寒柏树绿，江暖柳条黄。惜别津亭暮，挥戈忆鲁阳。"
禅想宁妨藻思通。曙后炉烟生不灭，晴来阶色并归空。
衡山虽小邑，首唱恢大义。因见县尹心，根源旧宫閟.
游侠篇
神明依正直，故老多再拜。岂知千年根，中路颜色坏。
粉壁长廊数十间，兴来小豁胸襟气。长幼集，贤豪至，
寒刮肌肤北风利。楚人四时皆麻衣，楚天万里无晶辉。
鼓角凌天籁，关山信月轮。官场罗镇碛，贼火近洮岷。
赏妍又分外，理惬夫何夸。足了垂白年，敢居高士差。
日长农有暇，悔不带经来。"
玉剑光初发，冰壶色自真。忠贞期报主，章服岂荣身。
孤城开蜃阁，晓日上朱轮。早识来朝岁，涂山玉帛均。"
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
松柏瞻虚殿，尘沙立暝途。寂寥开国日，流恨满山隅。"
穷途多俊异，乱世少恩惠。鄙夫亦放荡，草草频卒岁。
童稚思诸子，交朋列友于。情乖清酒送，望绝抚坟唿。
"江度寒山阁，城高绝塞楼。翠屏宜晚对，白谷会深游。
夜雨风萧萧，鬼哭连楚山。三江行人绝，万里无征船。
"城隅劳心处，雪后岁芳开。山映千花出，泉经万井来。
"池上卧烦暑，不栉复不巾。有时清风来，自谓羲皇人。
"林下不成兴，仲容微禄牵。客程千里远，别念一帆悬。
相见欢·深林几处啼鹃
"悔作扫门事，还吟招隐诗。今年芳草色，不失故山期。
赋诗拾翠殿，佐酒望云亭。紫诰仍兼绾，黄麻似六经。
文园多病后，中散旧交疏。飘泊哀相见，平生意有馀。
"二十为郎事汉文，鸳雏骥子自为群。笔精已许台中妙，
共许陈琳工奏记，知君名宦未蹉跎。"
诚如双树下，岂比一丘中。"
"天宝承平奈乐何，华清宫殿郁嵯峨。朝元阁峻临秦岭，
"渭曲春光无远近，池阳谷口倍芳菲。
凤栖梧·霜树重重青嶂小
流水生涯尽，浮云世事空。唯馀旧台柏，萧瑟九原中。"
已衰病方入，四海一涂炭。干坤万里内，莫见容身畔。
"漠漠旧京远，迟迟归路赊。残年傍水国，落日对春华。
我宽蝼蚁遭，彼免狐貉厄。应宜各长幼，自此均勍敌。
野人矜险绝，水竹会平分。采药吾将老，儿童未遣闻。
歌舞常无对，幽明忽此分。阳台千万里，何处作朝云。"
江路险复永，梦魂愁更多。圣朝幸典郡，不敢嫌岷峨。"
墙宇资屡修，衰年怯幽独。尔曹轻执热，为我忍烦促。
奉和令公绿野堂种花
"伯牙道丧来，弦绝无人续。谁知绝唱后，更有难和曲。
离别倏经时，音尘殊寂寥。何当见夫子，不叹乡关遥。"
老马夜知道，苍鹰饥着人。临危经久战，用急始如神。
殊方昔三分，霸气曾间发。天下今一家，云端失双阙。
"云林不可望，溪水更悠悠。共载人皆客，离家春是秋。
"卫风愉艳宜春色，淇水清泠增暮愁。
纵有一直方，则上似奸智。谁为明信者，能辨此劳畏。"
"奉乞桃栽一百根，春前为送浣花村。
寒食
今春喜气满干坤，南北东西拱至尊。
肃穆逢使轩，夤缘事登临。忝游芝兰室，还对桃李阴。
"春风起东道，握手望京关。柳色从乡至，莺声送客还。
晨趋建礼逐衣裳。偶因麋鹿随丰草，谬荷鸳鸾借末行。
"闻说荆南马，尚书玉腕骝。顿骖飘赤汗，跼蹐顾长楸。
岁暮冰雪寒，淮湖不可越。百年去心虑，孤影守薄劣。
"谷口逃名客，归来遂野心。薄田供岁酒，乔木待新禽。
更枉新诗思何苦，离骚愁处亦无如。"
终南望余雪 / 终南望残雪
下界千门在，前朝万事非。看心兼送目，葭菼自依依。"
向郡海潮迎，指乡关树远。按节化瓯闽，下车佳政新。
"湘中老人读黄老，手援紫藟坐碧草。
"楚隔干坤远，难招病客魂。诗名惟我共，世事与谁论。
九秋惊雁序，万里狎渔翁。更是无人处，诛茅任薄躬。"
华堂美酒离忧销。不知何日更携手，应念兹晨去折腰。"
晋室丹阳尹，公孙白帝城。经过自爱惜，取次莫论兵。"
伐木吴山晓，持竿越水清。家人恣贫贱，物外任衰荣。
黄金缕·妾本钱塘江上住
"东去有馀意，春风生赐衣。凤凰衔诏下，才子采兰归。
城上山宜绮季家。蝴蝶晴连池岸草，黄鹂晚出柳园花。
口衔丹诏出关东。蝉声驿路秋山里，草色河桥落照中。
巫峡长云雨，秦城近斗杓。冯唐毛发白，归兴日萧萧。"
"出守吾家侄，殊方此日欢。自须游阮巷，不是怕湖滩。
积雨封苔径，多年亚石松。传心不传法，谁可继高踪。"
五月山雨热，三峰火云蒸。侧闻樵人言，深谷犹积冰。
一片荧荧光石泉。美人之鉴明且彻，玉指提携叹奇绝。
武陵春·春晚
传道东柯谷，深藏数十家。对门藤盖瓦，映竹水穿沙。
谁知颂德山头石，却与他人戒后车。"
三月犹未还，寒愁满春草。赖蒙瑶华赠，讽咏慰怀抱。"
尔来大谷梨，白花再成雪。关梁限天险，欢乐竟两绝。
颇觉鸾鹤迩，忽为烟雾飞。故人清和客，默会琴心微。
江山欲霜雪，吴楚接风烟。相去诚非远，离心亦渺然。"
自怜久滞诸生列，未得金闺籍姓名。"
若将无用废东归。"