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青杏儿·风雨替花愁

两汉 / 梅灏

零落偏依桂,霏微不掩兰。阴林披雾縠,小沼破冰盘。
"圣主东忧涨海滨,思移副相倚陶钧。楼台独坐江山月,
愿禀君子操,不敢先凋零。"
风霜一夜添羁思,罗绮谁家待早寒。
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝,爱将清浅问东溟。
不知何事迎新岁,乌纳裘中一觉眠。
还有钓鱼蓑笠在,不堪风雨失归期。"
当昔置此城,岂料今日耕。蔓草已离披,狐兔何纵横。
虏黠虽多变,兵骄即易乘。犹须劳斥候,勿遣大河冰。
"雅调一生吟,谁为晚达心。傍人贺及第,独自却沾襟。
"遥知道侣谈玄次,又是文交丽事时。
洞中闲话隐芝闻。石床卧苦浑无藓,藤箧开稀恐有云。


青杏儿·风雨替花愁拼音解释:

ling luo pian yi gui .fei wei bu yan lan .yin lin pi wu hu .xiao zhao po bing pan .
.sheng zhu dong you zhang hai bin .si yi fu xiang yi tao jun .lou tai du zuo jiang shan yue .
yuan bing jun zi cao .bu gan xian diao ling ..
feng shuang yi ye tian ji si .luo qi shui jia dai zao han .
qian ke gao di jie cao ting .zhi yong sen yan chao bei di .ai jiang qing qian wen dong ming .
bu zhi he shi ying xin sui .wu na qiu zhong yi jue mian .
huan you diao yu suo li zai .bu kan feng yu shi gui qi ..
dang xi zhi ci cheng .qi liao jin ri geng .man cao yi li pi .hu tu he zong heng .
lu xia sui duo bian .bing jiao ji yi cheng .you xu lao chi hou .wu qian da he bing .
.ya diao yi sheng yin .shui wei wan da xin .bang ren he ji di .du zi que zhan jin .
.yao zhi dao lv tan xuan ci .you shi wen jiao li shi shi .
dong zhong xian hua yin zhi wen .shi chuang wo ku hun wu xian .teng qie kai xi kong you yun .

译文及注释

译文
月亮本来就不懂饮酒,影子徒然在身前身后。
  感念你(ni)祖先的(de)意旨,修养自身的德行。长久地顺应天命,才能求(qiu)得多种福分。商没有失去民心时,也能与天意相称。应该以(yi)殷为戒鉴,天命不是不会变更。
江南的风景多么美好,如画的风景久已熟悉。春天到来时,太阳从江面升起,把江边的鲜花照得比火红,碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南?江南的回忆(yi),最能唤起追思的是像天堂一样的杭州:游玩灵隐寺寻找皎洁月亮中的桂子,登上郡亭,枕卧其上,欣赏那起落的钱塘江大潮。什么时候能够再次去游玩?江南的回忆,再来就是回忆苏州的吴宫,喝一喝吴宫的美酒春竹叶,看一看吴宫的歌女双双起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何时会再次相逢。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。
举酒祭奠和自己志趣相投的先贤。
  虽然如此,但是天下还比较安定,这是什么原因呢?因为大诸侯国的国王年纪还小(xiao)没有成(cheng)年,汉朝安置在那里的太傅、丞相还掌握着政事。几年以后,诸侯王大都加冠成人,血气方刚,而汉朝委派的太傅、丞相都要称病还乡了,而诸侯王会自下而上地普遍安插亲信,如果这样的话,他们的行为同淮南王、济北王有什么区别呢?到了那时,而想求得天下安定,即使是唐尧、虞舜在世也办不到了。
华丽精美的楼阁,深绿色台榭让人觉得安静闲适,众多的美人来回穿梭其中。
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?
  在鄂州城的西南角,有一座楼叫黄鹤楼。《图经》上说:“费祎成仙,曾经骑着黄鹤返回在这里休息,于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上,事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇,高大雄伟,高高耸立。它顶端靠着银河,底部临近大江。两层屋檐,飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞,坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色,低头可以拍击云气和烟雾:这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠,去东阳的八咏楼,这里就可以观赏景色、会集神仙了。  刺史兼侍御史、淮西租(zu)庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁,他一上任就把政事治理得很好,一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩,有时他登车在此把客人送到很远的地方,他游览一定来这里,设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江,可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候,可以来此读到王粲的《登楼赋》,如果想寻找仙人的踪迹,来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说:“在荣华富贵之时,人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼,等到衰败的时候,看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔,在这坚硬的石头上写下了这段文字。  时间是皇唐永泰元年,太岁纪年为大荒落,四月二十七日。
离家之仿只靠归梦排解,关山塞外离忧萦绕心间,
来时仿佛短暂而美好的春梦?
把遍地野草都变成茂密的庄稼,

注释
(17)“被”通“披”:穿戴
243. 请:问,请示。
(1)哺:指口中所含的食物
15、裾(jū):衣服的前后襟。
(2)南:向南。
⑹笙歌:泛指奏乐唱歌,这里指乐曲。尊罍(léi)在:意谓酒席未散,还在继续。尊罍,一作“尊前”。尊,酒杯,罍,一种酒器,小口大肚,有盖,上部有一对环耳,下部有一鼻可系。

赏析

  第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐,见其美妙;舞为艳舞,见其服丽;巧则舞姿娴熟;歌为娇歌,见其情态;半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚,宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”,一则点明游乐至夜,二则点明游乐环境之美。着一“笑”字,热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与(yu)“结伴游”遥相呼应。
  “蹇连易衰朽,方刚谢经营。敢期齿杖赐?聊且移孤茎。”讲的是种《植灵寿木》柳宗元 古诗的原因。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗(de shi)句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  谨小慎微,忙忙碌碌,以那些微小琐碎的事情为要,干涉下属的工作,侵夺下属应做的事拿来自己做,并夸耀自己,没有全局观,丢掉了那些重大的,长远的事情。这是不懂得管理道理的人干的事情,是不会收到好的管理效果的。
  《《萚兮》佚名 古诗》因为单纯,而又有特别令人感动的地方。在“《萚兮》佚名 古诗《萚兮》佚名 古诗,风其吹(漂)女”之后,诗人(shi ren)不再说下去,让人觉着从落叶中看到的生命的流失,根本就是无奈的事情,不说也罢。而后“叔兮伯兮,倡予和(要)女”,又让人觉着人生的寂寞归根结蒂还是无从排遣。不可能真的就有人应着这呼唤唱出心心相印的歌来,寂寞也不可能真的会让人相互走近。呼唤也只是呼唤而已吧。如此想来,这种古老的歌子,浸着很深的悲凉。
  清晨,诗人准备启程了。东风多情,雨声有意。为了诗人旅途顺利,和煦的东风赶来送行,吹散了阴云;淅沥的雨声及时收敛,天空放晴。“檐间积雨”,说明这场春雨下了多日,正当诗人“欲山行”之际,东风吹来,雨过天晴,诗人心中的阴影也一扫而光,所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色,既然天公作美,那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来,首先映入眼帘的是那迷人的晨景:白色的雾霭笼罩着高高的山顶,仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾;一轮朝阳正冉冉升起,远远望去,仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭,再往前行,一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花,矮矮的竹篱,袅娜的垂柳,清澈的小溪,再加上那正在田地里忙于春耕的农民,有物有人,有动有静,有红有绿,构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽,使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此,从他眼中看到的景物都带上了主观色彩,充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头,“溪柳”会摇摆起舞,十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比:日出而作,日入而息;田间小憩,妇童饷耕;春种秋收,自食其力,不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映,也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
  此诗是一篇新乐府,通过鲜明的对比,揭示了在封建统治者的横征暴敛下,劳动人民的苦难生活。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  此诗用笔(yong bi)似浅直而意实深曲,前六句以赋体为主,却似比兴(也难怪前人用比附之意去勉强解释);后六句以比兴为主,反近于赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧,而出以五言新体,故为建安以来诗人中之绝唱。
  这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人,并以之起兴,暗示自己为人所弃的痛苦心情,融情于景,情景交织。
  说是语含讽刺,耐人寻味的是,作者并没有对花卿明言指摘,而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看,这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”,锦城,即成都;丝管,指弦乐器和管乐器;纷纷,本意是既多而乱的样子,通常是用来形容那些看得见、摸得着的具体事物的,这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲,这就从人的听觉和视觉的通感上,化无形为有形,极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡,杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法:那悠扬动听的乐曲,从花卿家的宴席上飞出,随风荡漾在锦江上,冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗,使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱,给全诗增添了不少的情趣。
  这一句与首句形成鲜明对比。诗人以长安的“花柳”繁华反衬亲人在艰险的蜀道上将会碰到的孤苦、凄凉,着墨不多,感情却倍显深沉。
  这首诗感情深沉,语言质朴,韵调谐畅,虽是一首抒情诗,但又兼有叙事、议论的成份。然而此诗最大的特点是比兴手法的运用,每章开头都以《鸿雁》佚名 古诗起兴,不仅可以引起丰富的联想,而且兼有比义。《鸿雁》佚名 古诗是一种候鸟,秋来南去,春来北迁,这与流民被迫在野外服劳役,四方奔走,居无定处的境况十分相似。《鸿雁》佚名 古诗长途旅行中的鸣叫,声音凄厉,听起来十分悲苦,使人触景生情,平添愁绪。所以以之起兴,是再贴切不过的了。全诗三章根据所述内容的不同,或是兴而比,或是比而兴。一章以《鸿雁》佚名 古诗振羽高飞兴流民远行的劬劳,二章以《鸿雁》佚名 古诗集于泽中,兴流民聚集一处筑墙。这两章都是兴中有比,具有象征意味。第三章以《鸿雁》佚名 古诗哀鸣自比而作此歌,是比中含兴。比兴意蕴的交融渗透,增强了诗歌的形象性和艺术表现力。由于此诗贴切的喻意,以后“哀鸿”“《鸿雁》佚名 古诗”即成了苦难流民的代名词。
  “道逢乡里人,‘家中有阿谁?’”主人公的思想脉络由六十五年的征战生活进入邈邈旷野、漫漫古道,对亲人家园的现状由茫然无际的想象到急切地、盼知又怕知地询问,读者由开头两句诗展开(zhan kai)的遐想的翅翼也在主人公焦急的劈头问话声中收束。,一句“家中有阿谁”的追问,推出了作品的聚光点——家。六十五年了,岂敢奢望家人安然无恙、亲人健在?能有一二幸存者已是不幸中之万幸了。所以他只问,家中还有谁侥幸苟活人世呢?可是,“乡里人”的回答却如站在雪地里浇下的一盆冰水:“遥看是君家,松柏冢累累。”在这动乱的年月,我的亲人们竟无一幸存者?多少年来积压心底的感情,向谁倾诉、向谁表达啊?唯有那青青松柏、垒垒坟冢吗?那,就是我的家吗?不,不,不可能!
  上阕的结句已开始从写景向抒情过渡,下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象,而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积,故人难聚”,很具情感表达的深度。离别之后,旧情难忘,因离别更添加新愁;又因难聚难忘,新愁愈加容易堆积,以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系,这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态,也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念,并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角,又送残阳去”两句,意味极为深长,把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
  这一联再一笔宕开,境界进一步扩大。安西与长安,相距万里,关山阻隔,归路茫茫,在地域广阔的画面上,浓墨重彩的勾勒,既是写景,更是托情。尾联继“离魂莫惆怅”的殷切劝慰之后,奇峰突起,以“看取宝刀雄”的放声高唱,将激昂壮别、立功异域的雄心壮志喷涌而出,具有惊心动魄的艺术力量。
  此诗题目,或作《渡桑乾》,或作《旅次朔方》。前者无须说明,后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》,即北方。但同时又是一个地名,始见《诗经。小雅。出车》。西汉置朔方刺(fang ci)史部(当今内蒙古自治区及陕西省的一部分,所辖有朔方郡),与并州刺史部(当今山西省)相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡,所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道,桑乾河由东北而西南,流经河东道北部,横贯蔚州北部,云、朔等州南部。这些州,当今雁北地区。由此可见,诗题朔方,乃系泛称,用法和曹植《送应氏》“我友之朔方,亲昵并集送”一样。而刘皂客舍十年之并州,具体地说,乃是并州北部桑乾河以北之地。

创作背景

  竹,在历代文人墨客的心目中,向来都是某种精神品格的象征。苏东坡曾作诗:“宁使食无肉,不可居无竹。”可想而知,竹子的品格在文人心中有多高尚。

  

梅灏( 两汉 )

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简 介

梅灏 梅灏,字子明,苏州(今属江苏)人。神宗熙宁六年(一○七三)进士(《续资治通鉴长编》卷三八○)。元丰二年(一○七九)以杭州州学教授擢国子监直讲(同上书卷三○一)。哲宗元祐元年(一○八六)为秘阁校理。求便亲养,出为杭州通判。绍圣间知太平州(清康熙《太平府志》卷一四)。元符二年(一○九九)以元祐党人罢馆职。

念奴娇·书东流村壁 / 亓官毅蒙

"西班掌禁兵,兰锜最分明。晓色严天仗,春寒避火城。
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达,每嫌伊霍少诗篇。
风馀撼朱草,云破生瑶榭。望极觉波平,行虚信烟藉。
人间有此荣华事,争遣渔翁恋钓矶。"
篆经千古涩,影泻一堂寒。(古镜。见《吟窗杂录》)
篱疏从绿槿,檐乱任黄茅。压酒移谿石,煎茶拾野巢。
应缘神剑飞扬久,水水山山尽是云。"
坐经嵩顶夏,行值洛阳秋。到寺安禅夕,江云满石楼。"


隆中对 / 呼延晴岚

应缘神剑飞扬久,水水山山尽是云。"
努力省前非,人生上寿稀。青云无直道,暗室有危机。
"昔人怀感处,此地倍魂消。四海经摇落,三吴正寂寥。
"桐下空阶叠绿钱,貂裘初绽拥高眠。
誓将雄略酬三顾,岂惮征蛮七纵劳。"
谷口雾中饥虎号,离人枕上心忉忉。"
偷来洞口访刘君,缓步轻抬玉线裙。
"悔作望南浦,望中生远愁。因知人易老,为有水东流。


登太白楼 / 梁丘东岭

"终身持玉舄,丹诀未应传。况是曾同宿,相违便隔年。
掬水皆花气,听松似雨声。书空翘足卧,避险侧身行。
流莺长喜艳阳天。李斯溷鼠心应动,庄叟泥龟意已坚。
我初簎鱼鳖,童丱至于耄。窟穴与生成,自然通壸奥。
裴回无烛冷无烟,秋径莎庭入夜天。
楚里八千里,槃槃此都会。巍峨数里城,远水相映带。
"双丝绢上为新样,连理枝头是故园。翠浪万回同过影,
"肤愉吴都姝,眷恋便殿宴。逡巡新春人,转面见战箭。


息夫人 / 乌雅果

月影林梢下,冰光水际残。翻飞时共乐,饮啄道皆安。
小蝶尔何竞,追飞不惮劳。远教群雀见,宁悟祸梯高。"
"崦里何幽奇,膏腴二十顷。风吹稻花香,直过龟山顶。
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
"寥廓秋云薄,空庭月影微。树寒栖鸟密,砌冷夜蛩稀。
"春情不断若连环,一夕思归鬓欲斑。壮志未酬三尺剑,
"主人何处独裴回,流水自流花自开。若见故交皆散去,
却愧此时叨厚遇,他年何以报深恩。"


采桑子·群芳过后西湖好 / 尾念文

不缘真宰能开决,应向前山杂淤泥。"
"赋得长杨不直钱,却来京口看莺迁。也知绛灌轻才子,
"棋局长携上钓船,杀中棋杀胜丝牵。
"自怜心计拙,欲语更悲辛。世乱僮欺主,年衰鬼弄人。
"畸人乘真,手把芙蓉。泛彼浩劫,窅然空纵。
"危桥转溪路,经雨石丛荒。幽瀑下仙果,孤巢悬夕阳。
料君相轻意,知妾无至亲。况当受明礼,不令再嫁人。
他遭匠石顾,总入牺黄美。遂得保天年,私心未为耻。


幽居冬暮 / 千甲

"黔中初罢职,薄俸亦无残。举目乡关远,携家旅食难。
渔艇年年古渡风。难世斯人犹不达,此时吾道岂能通。
想君怀抱哀吟夜,铜雀台前皓月多。"
登车残月在,宿馆乱流分。若更思林下,还须共致君。"
"寥寥缺月看将落,檐外霜华染罗幕。
"一章何罪死何名,投水惟君与屈平。
曙角多同醒后闻。钓具每随轻舸去,诗题闲上小楼分。
竹狖窥沙井,岩禽停桧枝。由来傲卿相,卧稳答书迟。"


后庭花·一春不识西湖面 / 钟离友易

可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。
"九陌尽风尘,嚣嚣昼复昏。古今人不断,南北路长存。
箫声歌响隔楼台。人心但觉闲多少,马足方知倦往来。
年年纵有春风便,马迹车轮一万重。"
"不将清瑟理霓裳,尘梦那知鹤梦长。洞里有天春寂寂,
似将青螺髻,撒在明月中。片白作越分,孤岚为吴宫。
鹤料符来每探支。凉后每谋清月社,晚来专赴白莲期。
鼙喧时为骇长鲸。禅林几结金桃重,梵室重修铁瓦轻。


登庐山绝顶望诸峤 / 权昭阳

"坚心持谏诤,自古亦艰难。寄邑虽行化,眠云似去官。
"汩没与辛勤,全钟在此身。半生为下客,终老托何人。
乘马惊新冢,书帷摆旧尘。只应从此去,何处福生民。"
官吏按其籍,伍中斥其妻。处处鲁人髽,家家杞妇哀。
当时三幅谩高才。戏悲槐市便便笥,狂忆樟亭满满杯。
地势盘三楚,江声换几朝。满栏皆异药,到顶尽飞桥。
麟鬐凤臆真相似,秋竹惨惨披两耳。轻匀杏蕊糁皮毛,
树隔高关断,沙连大漠空。君看河外将,早晚拟平戎。"


醉花间·休相问 / 高南霜

良常应不动移文,金醴从酸亦自醺。桂父旧歌飞绛雪,
更教小奈将龙去,便向金坛取阮郎。
执宪倾民望,衔恩赴主忧。谁知旧寮属,攀饯泪仍流。"
五株垂柳绿牵风。寒涛背海喧还静,驿路穿林断复通。
只好携桡坐,唯堪盖蓑睡。若遣遂平生,艅艎不如是。"
"洞庭霜落水云秋,又泛轻涟任去留。世界高谈今已得,
"曹溪松下路,猿鸟重相亲。四海求玄理,千峰绕定身。
还被鱼舟来触分。


忆江南·多少恨 / 张廖思涵

分明记得还家梦,徐孺宅前湖水东。"
"正怜云水与心违,湖上亭高对翠微。尽日不妨凭槛望,
"欲出昆明万里师,汉皇习战此穿池。
"头戴华阳帽,手拄大夏筇。清晨陪道侣,来上缥缈峰。
至今谷口泉呜咽,犹似秦人恨李斯。"
"乌皮几上困腾腾,玉柄清羸愧不能。昨夜眠时稀似鹤,
分野星多蹇,连山卦少亨。衣裾徒博大,文籍漫纵横。
盖圣笼昌。曷以致此,史文不张。后必非笑,将来否臧。