候人
"虚室昼常掩，心源知悟空。禅庭一雨后，莲界万花中。
拥以玉节临诸侯，汉为一雪万世仇。我今抽刀勒剑石，
九重辞象魏，千里握兵符。铁马秋临塞，虹旌夜渡泸。
"忽自见憔悴，壮年人亦疑。发缘多病落，力为不行衰。
蕙香袭闲趾，松露泫乔柯。潭影漾霞月，石床封薜萝。
悠然畅心目，万虑一时销。
路迷遥指戍楼烟。夜投孤店愁吹笛，朝望行尘避控弦。
涣汗几时流率土，扁舟西下共归田。"
胡虏凭陵大道销。河水东流宫阙尽，五陵松柏自萧萧。"
玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
汉庭议事先黄老，麟阁何人定战功。"
候人拼音解释:
.xu shi zhou chang yan .xin yuan zhi wu kong .chan ting yi yu hou .lian jie wan hua zhong .
yong yi yu jie lin zhu hou .han wei yi xue wan shi chou .wo jin chou dao le jian shi .
jiu zhong ci xiang wei .qian li wo bing fu .tie ma qiu lin sai .hong jing ye du lu .
.hu zi jian qiao cui .zhuang nian ren yi yi .fa yuan duo bing luo .li wei bu xing shuai .
hui xiang xi xian zhi .song lu xuan qiao ke .tan ying yang xia yue .shi chuang feng bi luo .
you ran chang xin mu .wan lv yi shi xiao .
lu mi yao zhi shu lou yan .ye tou gu dian chou chui di .chao wang xing chen bi kong xian .
huan han ji shi liu lv tu .bian zhou xi xia gong gui tian ..
hu lu ping ling da dao xiao .he shui dong liu gong que jin .wu ling song bai zi xiao xiao ..
yu lou tian ban qi sheng ge .feng song gong pin xiao yu he .
han ting yi shi xian huang lao .lin ge he ren ding zhan gong ..
译文及注释
译文
战场上哭泣的大多是新死去兵(bing)士的鬼魂，只有老人(ren)一个人忧愁地吟诗。
进献先祖先妣尝，
那是一位漂亮美(mei)丽的舞者，还在酣舞不止，脚步都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳，一定昨夜喝了太多的酒，这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅，是为了想让花的香味使自己清醒一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的，你看，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
志士如红色的丝绳那样正直，如玉壶冰那样高洁清廉。怎奈惭愧的是自己以前的意(yi)气都已经消散，只有无限的遗憾不断跟随着自己。人们多不念旧恩，世情就是这样，一旦你衰败，没人会帮扶你。人在失势以后，即使只有那么一丝一毫的缺点，哪怕足有火如丘山那样的功绩，也不能被容。那些小人就像食莳的硕鼠一样卑鄙，他们蝇营狗茍，像苍蝇那样巧于辞令，妄进谗言。野鸭有五种美德，但仍被宰杀，黄鹄有害无益，却因一举千里，被视为珍禽。帝王用人就像堆柴草一样，不辨忠信，后来者居上。这真让人痛心！周幽王因为宠爱褒姒而废掉了申后，汉成帝因宠爱赵飞燕而疏远了班婕妤。周幽王日益昏惑，汉成帝做的事情也令人叹息不已。心中赞赏的人都难以自恃，难以保全，更何况那些外表恭敬的人呢？他们没有什么可以凭借的。宠疏自古以来都是这样，不是唯独你这样的志士才抚胸叹息，感到无限愤慨！
君王不考察这盛大的美德，长期受难而愁苦不尽。
白龙作书报告鲸鲵，千万别恃风涛之势上岸。
数年来往返于咸京道上，所挣得的不过是一些剩洒冷饭。满腹心事，该向何人去诉说？若得知音赏识，我不会拒绝为他唱那些最难最高雅的歌曲。唱完一曲后我在酒宴上当众落下泪来，再次拿起罗帕掩面而泣。
日暮时投宿石壕村，夜里有差役来强征兵。老翁越墙逃走，老妇出门应付。
时光过得快啊，就像露水(shui)一见太阳就干，红花一遭霜打就蔫。
参战数万将士多而杂乱，经过战斗后却无一生还。
我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。
如此园林，风景无限美。流浪归来，没了心情去赏欣。独自坐到天黄昏，悄悄庭院无一人。惆怅凄苦心烦闷，更添颜老人憔悴。
但愿这大雨一连三天不停住，
身旁有平头奴子摇着扇子，炎热的五月就如同十月清秋一样凉爽。
没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。
健壮的中男还有母亲相送，瘦小的由于父母在战乱中去世，就变得孤苦伶仃了。
散尽万金，两袖清风潇洒自在而去，高歌吟赋还故乡。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀(huai)有奇能？
注释
⑼吴娃：原为吴地美女名。《文选·枚乘〈七发〉》：“使先施、徵舒、阳文、段干、吴娃、闾娵、傅予之徒……嬿服而御。”此词泛指吴地美女。醉芙蓉：形容舞伎之美。
（33）无涯涘（sì）：无边际。涯、涘，均是水边。
【过蒙拔擢，宠命优渥（南朝《文选》加），岂敢盘桓，有所希冀】
④都邑语：《大戴礼》：百里而有都邑。此处指在成都写的诗。宗武是作者幼子，乳名骥子，作者多次写诗称赞他。如《遣兴》：“骥子好男儿，前年学语时，问知人客姓，诵得老夫诗。”
16“感其言”，（倒装句），被这番话感动。
7.骥：好马。
赏析
第十一、十二句“浮沉各异势，会合何时谐”承接上文，同时以“比”和“赋”的手法表达思妇的哀怨情怀。清尘是浮的，水泥是沉的，浮沉所处的位置是不同的，因而和合在一起的机会是渺茫的。浮沉是比喻，点描出不能谐和的悲哀。
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
真实度
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
“喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别重逢，惊喜之余，千言万语不知从何说起，只是相顾无言，泪洒千行，然后破涕为笑，庆幸终于见面。此十字中，将久别相逢的感情写得淋漓尽致，诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻，将复杂的内心世界展现出来。
以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵(ding an)所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述(chen shu)的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非(fei)“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜(ke lian)无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
这首诗写得肝胆刻露，字字情真。一般写诗要求语忌直出，脉忌外露。但这绝不是否定率直的抒情。“忌直”是为了“深化”感情，率直是为了将实情写得更“真”，二者似迥异而实相通。高适此作直吐深情，写苦不见颓靡之态，惜别仍发豪放之情，快人快语，肝胆相照，表现出主人公鲜明的个性特征，因而能以情动人，具有很大的感染力。此诗基本上采取了长篇独白的方式，“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）。诗中又多用偶句和对比，讲究音韵，读来音情顿挫，雄浑奔放，具有流美婉转的韵致。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
前者以文叙事，说得简洁、生动，三言两语便勾勒出一“颖悟绝人”的“异人”形象。后者以词说理，前片写景，画出暮春村野景象；后片纯作议论，且一反前人旧说，耐人寻味，而用语形象，能引人思。
真实度
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了现实感，并给读者以审美的愉悦。
红罗帐里不胜情，是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂，与君王软语温存，不胜惬意，说不完的情意绵绵话。
“绿艳闲且静，红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花，说碧绿鲜艳的牡丹叶，簇簇拥立，多像一个身着绿妆娴静文雅的少女；那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片，又像少女的衣裙。开首这两句，诗人把美人和牡丹融为一体，写的是牡丹的外部形象。
“喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别重逢，惊喜之余，千言万语不知从何说起，只是相顾无言，泪洒千行，然后破涕为笑，庆幸终于见面。此十字中，将久别相逢的感情写得淋漓尽致，诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻，将复杂的内心世界展现出来。
以雄奇之笔写哀怨之情，最为定庵(ding an)所擅长，亦最能体现其“剑”、“箫”合一的独特的美学品格。这两篇《夜坐》如此，下面两篇《秋心》亦复如是，将其对读，能对定庵诗歌卓绝处有更深一重体验。
此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话，但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现，其所陈述(chen shu)的内容，所表达的感受，既是他个人的，同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责，但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说：“然齐在诸侯之位，不敢言游戏之乐，苑囿之大，先生又见客，是以王辞不复。何为无以应哉？”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话，而是在批评子虚的同时，也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人，他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
《谈艺录》（七）元好问论黄庭坚诗解：遗山诗中“宁”字，乃“宁可”之意，非(fei)“岂肯”之意。如作“岂肯”解，则“难将”也，“全失”也，“宁下”也，“未作”也，四句皆反对之词，偏面复出，索然无味。作“宁可”解，适在第三句，起承而转，将合先开，欲收故纵，神采始出。其意若曰：“涪翁虽难亲少陵之古雅，全失玉溪之精纯，然较之其门下江西派作者，则吾宁推涪翁，而未屑为江西派也”：是欲抬山谷高出于其弟子。然则江西派究何如。乃紧接下一绝曰：“池塘春草谢家春，万古千秋五字新，传语闭门陈正字，可怜(ke lian)无补费精神”；盖举后山以概其余西江诗人，此外比诸郐下，不须品题。遂系以自述一首，而《论诗绝句》终焉。《遗山集》中于东坡颇推崇，《杜诗学引》称述其父言：“近世唯山谷最知子美”，而《论诗绝句》伤严寡恩如彼，倘亦春秋备责贤者之意。遗山所深恶痛绝，则为江西派，合之《中州集自题》绝句，更彰彰可见。（153页）
这首诗写得肝胆刻露，字字情真。一般写诗要求语忌直出，脉忌外露。但这绝不是否定率直的抒情。“忌直”是为了“深化”感情，率直是为了将实情写得更“真”，二者似迥异而实相通。高适此作直吐深情，写苦不见颓靡之态，惜别仍发豪放之情，快人快语，肝胆相照，表现出主人公鲜明的个性特征，因而能以情动人，具有很大的感染力。此诗基本上采取了长篇独白的方式，“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）。诗中又多用偶句和对比，讲究音韵，读来音情顿挫，雄浑奔放，具有流美婉转的韵致。
从“愁多知夜长”跳到“仰观众星列”，中间略去不少东西。“仰观”可见“众星”，暗示主人公由辗转反侧而揽衣起床，此时已徘徊室外。一个“列”字，押韵工稳，含意丰富。主人公大概先看牵牛星和织女星怎样排“列”，然后才扩
创作背景
可是，有时也不免感伤，他在写给刘禹锡的《咏老赠梦得》一诗中，便表现出了对衰老的一种消极悲观情绪：“与君俱老也，自问老何如？
雷应春( 近现代 )
收录诗词 (1872) 首
简 介
雷应春 雷应春：词作家，字春伯，郴人。嘉定十年（1217）进士，分教岳阳，除监行在都进奏院，擢监察御史。归隐九年，又起知临江军。全宋词收录其词两首《好事近》、《沁园春》。
新凉
"一年始有一年春，百岁曾无百岁人。
楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。"
"彩仗列森森，行宫夜漏深。殳鋋方启路，钲鼓正交音。
"夙心旷何许，日暮依林薄。流水不待人，孤云时映鹤。
明朝独向青山郭，唯有蝉声催白头。"
"雪月相辉云四开，终风助冻不扬埃。万重琼树宫中接，
莫忘鲁连飞一箭。"
黄叶堕车前，四散当此时。亭上夜萧索，山风水离离。"
好事近·梦中作
拘牵尚多故，梦想何由并。终结方外期，不待华发生。"
"边城路，今人犁田昔人墓。岸上沙，昔日江水今人家。
"月初生，居人见月一月行。行行一年十二月，
大孤山远小孤出，月照洞庭归客船。"
南北断相闻，叹嗟独不见。"
今日为君书壁右，孤城莫怕世人憎。"
"全家宛陵客，文雅世难逢。寄食年将老，干时计未从。
个身恰似笼中鹤，东望沧溟叫数声。"
古香慢·赋沧浪看桂
未知朔方道，何年罢兵赋。"
"陌上凉风槐叶凋，夕阳清露湿寒条。登楼望月楚山迥，
"举袂掩离弦，枉君愁思篇。忽惊池上鹭，下咽陇头泉。
"黄雀衔来已数春，别时留解赠佳人。
开门面淮甸，楚俗饶欢宴。舞榭黄金梯，歌楼白云面。
白雪飞成曲，黄钟律应均。层霄翔迅羽，广陌驻归轮。
"云湿烟封不可窥，画时唯有鬼神知。
□□□□□，忘言酒暂醺。□□□□□，□□□□□。"
绸缪
秋风南陌无车马，独上高楼故国情。"
"山断塞初平，人言古战庭。泉冰声更咽，阴火焰偏青。
"金谷盛繁华，凉台列簪组。石崇留客醉，绿珠当座舞。
离家尚苦热，衣服唯轻绤。时节忽复迁，秋风彻经脉。
"故宅春山中，来逢夕阳入。汲少井味变，开稀户枢涩。
楼上吹箫罢，闺中刺绣阑。佳期不可见，尽日泪潺潺。
但是洛阳城里客，家传一本杏殇诗。"
过山乘蜡屐，涉海附楼船。行矣无为恨，宗门有大贤。"
桂枝香·金陵怀古
"玉殿笙歌汉帝愁，鸾龙俨驾望瀛洲。
迢递三秋梦，殷勤独夜心。怀贤不觉寐，清磬发东林。"
"上陌行初尽，严城立未开。人疑早朝去，客是远方来。
"春光深处曲江西，八座风流信马蹄。
庆赐迎新服，斋庄弃旧簪。忽思班女怨，遥听越人吟。
"一别京华年岁久，卷中多见岭南诗。声名已压众人上，
"灵空闻偈夜清净，雨里花枝朝暮开。
故人高步云衢上，肯念前程杳未期。"
山坡羊·燕城述怀
赵瑟多愁曲，秦家足艳妆。江潭远相忆，春梦不胜长。"
朝览夷吾传，暮习颍阳书。眄云高羽翼，待贾蕴璠玙.
绵蛮巧状语，机节终如曲。野客赏应迟，幽僧闻讵足。
"北邙山头少闲土，尽是洛阳人旧墓。旧墓人家归葬多，
碧树感秋落，佳人无还期。夜琴为君咽，浮云为君滋。
"（陵霜之华，伤不实也。）
"落日过重霞，轻烟上远沙。移舟冲荇蔓，转浦入芦花。
蜀儿采鞭不敢眠。横截斜飞飞鸟边，绳桥夜上层崖颠。
嫦娥
"登高望远自伤情，柳发花开映古城。
南方出兰桂，归日自分付。北窗留琴书，无乃委童孺。
"旧宅在山中，闲门与寺通。往来黄叶路，交结白头翁。
"昔闻公族出，其从亦高车。为善唯求乐，分贫必及疏。
业就难辞宠，朝回更授兵。晓川分牧马，夜雪覆连营。
"指途清溪里，左右唯深林。云蔽望乡处，雨愁为客心。
风吹山下草，系马河边树。奉役良有期，回瞻终未屡。
玉帐天清丝管声。繁戏徒过鲁儒目，众欢方集汉郎心。
简兮
"女伴朝来说，知君欲弃捐。懒梳明镜下，羞到画堂前。
桂香随窈窕，珠缀隔玲珑。不及前秋月，圆辉凤沼中。"
心事同沙鸟，浮生寄野航。荷衣尘不染，何用濯沧浪。"
当时漏夺无人问，出宰东阳笑杀君。
不问三苗宠，谁陪万国欢。至今松桂色，长助玉楼寒。"
"应将清净结心期，又共阳和到郡时。绛老问年须算字，
"白发放櫜鞬，梁王爱旧全。竹篱江畔宅，梅雨病中天。
日送残花晚，风过御苑清。郊原浮麦气，池沼发荷英。
汨罗遇风
往来通楚越，旦暮易渔商。惆怅缄书毕，何人向洛阳。"
信兹酬和美，言与芝兰比。昨来恣吟绎，日觉祛蒙鄙。"
仙成不可期，多别自堪悲。为问桃源客，何人见乱时。"
杳杳疏钟发，因风清复引。中宵独听之，似与东林近。
剪烛清光发，添香暖气来。令君敦宿好，更为一裴回。"
终朝不盈掬，手足皆鳞皴。悲嗟遍空山，草木为不春。
幼王亲捧土，爱女复边茔。东望长如在，谁云向玉京。
逝水不回弦管绝，玉楼迢递锁浮云。"
点绛唇·红杏飘香
"羁贫不易去，此日始西东。旅舍秋霖叶，行人寒草风。
馀辉澹瑶草，浮影凝绮席。时景讵能留，几思轻尺璧。"
"鹤唳蒹葭晓，中流见楚城。浪清风乍息，山白月犹明。
"泉，泉。色净，苔鲜。石上激，云中悬。津流竹树，
"竹寺题名一半空，衰荣三十六人中。在生本要求知己，
学稼功还弃，论边事亦沈。众欢徒满目，专爱久离心。
"南国冰霜晚，年华已暗归。闲招别馆客，远念故山薇。
此花若近长安路，九衢年少无攀处。"