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点绛唇·县斋愁坐作

宋代 / 恩华

"浮名深般若,方寺设莲华。钟呗成僧国,湖山称法家。
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
莫嗔阮氏哭途穷,万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊,
堂上吹金管,庭前试舞衣。俸钱供酒债,行子未须归。"
圣主称三杰,明离保四贤。已申黄石祭,方慕赤松仙。"
九华真人奉琼浆。下元昧爽漏恒秩,登山朝礼玄元室。
以上见《事文类聚》)
相思杳如梦,珠泪湿罗衣。"
问我将何事,湍波历几重。貂裘非季子,鹤氅似王恭。
五崖峡水横樵路。身披翠云裘,袖拂紫烟去。
逶迟东州路,春草深复浅。日远夫子门,中心曷由展。"
朝野同称叹,园绮郁齐名。长衢轩盖集,饮饯出西京。
出身厌名利,遇境即踌躇。守直虽多忤,视险方晏如。
"试登秦岭望秦川,遥忆青门春可怜。
居人已不见,高阁在林端。"
一溪云母间灵花,似到封侯逸士家。
昔君隐苏门,浪迹不可羁。诏书自征用,令誉天下知。


点绛唇·县斋愁坐作拼音解释:

.fu ming shen ban ruo .fang si she lian hua .zhong bai cheng seng guo .hu shan cheng fa jia .
yun chuan dao yao wu .xue ya diao yu zhou ..
mo chen ruan shi ku tu qiong .wan dai shen shen hen yi tong .rui yu qi zhi jiang di que .
tang shang chui jin guan .ting qian shi wu yi .feng qian gong jiu zhai .xing zi wei xu gui ..
sheng zhu cheng san jie .ming li bao si xian .yi shen huang shi ji .fang mu chi song xian ..
jiu hua zhen ren feng qiong jiang .xia yuan mei shuang lou heng zhi .deng shan chao li xuan yuan shi .
yi shang jian .shi wen lei ju ..
xiang si yao ru meng .zhu lei shi luo yi ..
wen wo jiang he shi .tuan bo li ji zhong .diao qiu fei ji zi .he chang si wang gong .
wu ya xia shui heng qiao lu .shen pi cui yun qiu .xiu fu zi yan qu .
wei chi dong zhou lu .chun cao shen fu qian .ri yuan fu zi men .zhong xin he you zhan ..
chao ye tong cheng tan .yuan qi yu qi ming .chang qu xuan gai ji .yin jian chu xi jing .
chu shen yan ming li .yu jing ji chou chu .shou zhi sui duo wu .shi xian fang yan ru .
.shi deng qin ling wang qin chuan .yao yi qing men chun ke lian .
ju ren yi bu jian .gao ge zai lin duan ..
yi xi yun mu jian ling hua .si dao feng hou yi shi jia .
xi jun yin su men .lang ji bu ke ji .zhao shu zi zheng yong .ling yu tian xia zhi .

译文及注释

译文
  烟水浩渺的西湖波光荡漾,在百顷微风飘拂的水潭上,十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜,更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接,欢声笑语,笙歌弹唱,没有(you)那一天不沸沸扬(yang)扬。春暖时节百花芬芳,庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
登山岭头就是我俩分手之处,潺湲流淌与我惜别一夜有声。
小路边的红花日渐稀少,郊野却被萋萋芳草占遍,绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮,让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
野草丛(cong)木回到沼泽中去,不要生长在农田里。
下空惆怅。
沅江的波浪连接着武冈,送你不觉得有离别的伤感。
呼来款款轻上云梯,含笑羞羞步出帘栊。
望你发扬文翁政绩,奋发有为不负先贤。
笋儿使着劲儿猛长,身子简直要迸开了,迸出满身嫩绿。花儿,羞羞答答的,依偎在雪坞上,洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝,看得见一轮落日,仿佛柳枝就挂在斜阳上。
白雁身上雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行;黄鸸的舌头也颇有些生涩,不听使唤。
你登山时要小心山川湿热之气,行动和(he)(he)止息都要看好(hao)天气和地形。
在等待丈夫的地方,江水滔滔不绝地流淌着。

注释
(5)长侍:长久侍奉。
(37)锱铢(zīzhū):古代重量名,一锱等于六铢,一铢约等于后来的一两的二十四分之一。锱、铢连用,极言其细微。
(8)鞵(xié)、履(lǚ):都是指鞋
(10)傅说:殷高宗武丁的宰相,传说他死后,精魂乘星上天。
陈迹:陈旧的东西。
子规:鸟名,杜鹃鸟。
⑶孤峰:指洞庭山,即君山。
⑤酒借红:即是“借酒红”的例装。

赏析

  “寄言游春客,乞君一回视。君爱绕指柔,从君怜柳杞;君求悦目艳,不敢争桃李;君若作大车,轮轴材须此。”这里形容温柔婉顺的媚态。在白居易的诗中,绕指柔多用于贬意,以讽刺那些苟合曲从的小人。如在《李都慰古剑》一诗有:“至宝有本性,精刚无与俦,可使寸寸折,不能绕指柔。”诗人说:“游春的人们,请你们回头看一眼:假如你们喜爱柔顺的媚态,请你们去观赏柳树杞树,假如你们追求悦目娇艳,那么没有什么能比得上桃树李树,如果你们要制作大车,作轮轴的却必须是枣树的树干。”在这里,诗人使用排比句式,语气促迫,一改前文那种舒缓的节奏。诗人先柳杞后桃李,将人的视线引开,然后陡然一转,如飞瀑直下,惊心动魄,点出全诗的主题。
  此诗语言朴实无华,完全是用铺叙的手法写成的。
  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。
  此外,在音韵对偶上,全诗四句一转韵,第一、三、五段为平声韵,第二、四段为仄声韵,平仄相间,形成起伏跌宕,顿挫回环(hui huan)之感(gan)。句子以散行为主,但除第五段外,其余每段都是散偶相间,即每段开始二句为散行,后两句为对偶。这样,“隔联间以对仗,壁垒森严”(《唐贤三昧集笺注》卷下,黄培芳评),“按节安歌,步武严整,无一往奔轶之习”(《唐风定》卷九,邢昉批)。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  首句“湖山”二字总冒全篇,勾勒环境,笔力开张,一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围,笔意微阖。乡间小路横斜,周围绿荫环绕,有屋于此,确不失为幽居;槐树成荫,又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣,自是典型的初夏景色。然上句“观”字,明写所见;下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻,参差变化,且上句所、言,湖水初平,入眼一片澄碧,视野开阔,是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔,落到湖边觅食,人的视线随鹭飞儿从上至下,视野深远,是从纵的方面来写。而白鹭悠然,安详不惊,又衬出了环境的清幽,使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛,下一“观”字,更显得诗人静观自得,心境闲适。景之清幽,物之安详,人之闲适,三者交融,构成了恬静深远的意境。从下句看,绿草丛中,蛙鸣处处,一片热闹喧腾,表面上似与上句清幽景色相对立,其实是以有声衬无声,还是渲染幽静的侧笔。而且,这蛙鸣声中,透出一派生机,又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”,着意表现,自然界的蓬勃生意,细针密线,又不露痕迹。“箨龙”就是笋,木笔,又名辛夷花,两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”,则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹;“木笔”才开放“第一花”,枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花,唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
  对莺莺内心活动的刻画,不是依仗苍白空泛的言词,而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来,赋予丰富的联想和夸张,作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实,细腻动人。
  这是一首早期的五言古诗,具有一种近于民歌的素朴风格,很耐人寻味。话不在多,意不在巧;平平淡淡地说来,却如一曲纯净的旋律,一往情深。
  这首诗情真意切,出语自然。诗人通过描写在贬谪途中看到的春雁北归,寄托和抒发自己的思乡之苦和失足之恨。使一个在漫漫谪迁之旅中驻足长叹、仰天北望的旅人形象跃然纸上,末二句自然、真挚,脱口而出,毫无矫揉装束之态,沈德潜评云:“断句以自然为宗,此种最是难到。”
  对白居易一向颇有好感,虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生,但是长大以后细细回味,其名句却处处可用得,选他这首,是因为意境的清朗,和颜色对比的鲜明却不刺眼,诗人在夜里听乐看花,怡然自得,但绕着回廊行而复歇,却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师(jing shi)”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  这是写景诗,写得“意新语工”。
  然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画:随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起,造成了“无穷”的艺术空间,涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上,又点染出阳光映照下的朵朵荷花,红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花,不仅是春、秋、冬三季所见不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物,概括而又贴切。这种在谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。
  第六章写(zhang xie)王师凯旋,归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当,再说胜利是“天子之功”,然后写到王下令“还归”,叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”,一反映今日胜利的踌躇满志;一表现昔日大敌当前的凝重心境,前后鲜明对照,首尾相连,结构完善。此章造句颇奇特,双句、单句“徐方”二字交替使用,方玉润《诗经原始》评曰:“‘徐方’二字回环互用,奇绝快绝!”诗人反覆提出“徐方”,正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国,屡与朝廷抗衡,今已降服来朝,自然极为可喜可贺,要津津乐道;同时又是天子亲征,诗人怎能不张大其功,宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然,又是抒情志感的需要,并非故意造奇。
  诗中所反映的祭祀仪式的规模,内容和举行地点均符合先秦时代新君登基之礼:登基前祭天(前三章向天祷告)、择吉祭祖,又在宗庙中举行。《尚书·周书·康王之诰》载在康王登基仪式之后,“太保暨芮伯……再拜稽首曰:‘敢敬告天子,皇天改大邦殷之命……克恤西土。惟新陟王毕协赏罚,戡定厥功,用敷遗后人休。今王敬之哉!’”而《小雅·《天保》佚名 古诗》这首诗也总是说“《天保》佚名 古诗定尔”“俾尔单厚”之类,亦从天命说起,以期望告诫作终结(“徧为尔德”)。这表达了臣子对君主的忠心和对上天的虔诚,也反映了周人的天命观。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。

创作背景

  此词是作者去世前不久所写。胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十九《西清诗话》:“南唐李后主归朝后,每怀江国,且念嫔妾散落,郁郁不自聊,尝作长短句云‘帘外雨潺潺……’含思凄惋,未几下世。”

  

恩华( 宋代 )

收录诗词 (1236)
简 介

恩华 (?—1854)清宗室,镶蓝旗人。乌尔恭阿子。道光间封三等辅国将军,授散秩大臣,在内大臣上行走。咸丰间累迁理藩院尚书,兼镶红旗汉军都统,率吉林、黑龙江官兵赴淮、徐一带防堵太平军。以作战不力,被革职拿问,卒于军。

答客难 / 谈九干

二八如同雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。
戎幕宁久驻,台阶不应迟。别有弹冠士,希君无见遗。"
"青青连枝树,苒苒久别离。客游广陵中,俱到若有期。
目送去海云,心闲游川鱼。长歌尽落日,乘月归田庐。"
点滴无时雨,荒凉满地苔。闲阶一杯酒,惟待故人来。"
今兹大火落,秋叶黄梧桐。水色梦沅湘,长沙去何穷。
"家山归未得,又是看春过。老觉光阴速,闲悲世路多。
竹实满秋浦,凤来何苦饥。还同月下鹊,三绕未安枝。夫子即琼树,倾柯拂羽仪。怀君恋明德,归去日相思。


酬张祜处士见寄长句四韵 / 王又旦

"戚戚复戚戚,期怀安可释。百年金石心,中路生死隔。
忽似孤城万里绝,四望无人烟。又如虏骑截辽水,
故国春风归去尽,何人堪寄一枝花。
一从文章事,两京春复秋。君去问相识,几人今白头。"
请看陈后黄金屋,寂寂珠帘生网丝。"
望山亦临水,暇日每来同。性情一疏散,园林多清风。
雷雨不下施,犹作池中物。念君介然气,感时思奋发。
早年好金丹,方士传口诀。敝庐终南下,久与真侣别。


言志 / 钱藻

居人不安寝,搏击思此时。岂无鹰与鹯,饱肉不肯飞。
茶谱传溪叟,棋经受羽人。清虚虽得趣,献替不妨陈。
梦去沃洲风雨寒。新试茶经煎有兴,旧婴诗病舍终难。
羞言梁苑地,烜赫耀旌旗。兄弟八九人,吴秦各分离。
"千里崤函一梦劳,岂知云馆共萧骚。半帘绿透偎寒竹,
行军在函谷,两度闻莺啼。相看红旗下,饮酒白日低。
"百里遵岛径,蓬征信邅回。暝依渔樵宿,似过黄金台。
三台星烂干坤在,且与张华死不同。"


载驱 / 常棠

陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇,落花堆席睡僧轩。
当时将卒应知感,况得君王为举哀。"
井梧纷堕砌,寒雁远横空。雨久莓苔紫,霜浓薜荔红。
久雨积幽抱,清樽宴良知。从容操剧务,文翰方见推。
月生江上乡心动,投宿匆忙近酒家。"
谁人为向青编上,直傍巢由写一名。"
"南陵直上路盘盘,平地凌云势万端。
春光是处伤离思,何况归期未有涯。


沁园春·答九华叶贤良 / 许有孚

年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸,莲袅红香匝郡楼。
"明经有清秩,当在石渠中。独往宣城郡,高斋谒谢公。
宫庭皆应紫微垣,壮丽宸居显至尊。
还家卿月迥,度陇将星高。幕下多相识,边书醉懒操。"
海云添晚景,山瘴灭晴晖。相忆吟偏苦,不堪书信稀。"
一川石燕又交飞。濯枝霢霂榴花吐,吹渚飘飖暑气微。
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少,平郊远见行人小。
愧忝郎署迹,谬蒙君子录。俯仰垂华缨,飘飖翔轻毂。


念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 王义山

仙宫两无从,人间久摧藏。范蠡说句践,屈平去怀王。
海屿俨清庙,天人盛祇供。玄恩及花木,丹谶名崆峒。
"去去天涯无定期,瘦童羸马共依依。暮烟江口客来绝,
九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。
"庭树忽已暗,故人那不来。只因厌烦暑,永日坐霜台。
"柳亸莺娇花复殷,红亭绿酒送君还。到来函谷愁中月,
今日况闻搜草泽,独悲憔悴卧升平。"
"草草理夜装,涉江又登陆。望路殊未穷,指期今已促。


金谷园 / 胡启文

有时着书暇,尽日窗中眠。且喜闾井近,灌田同一泉。"
明从何处去,暗从何处来。但觉年年老,半是此中催。
华阳洞里何人在,落尽松花不见归。"
"西施昔日浣纱津,石上青苔思杀人。
岩壑归去来,公卿是何物。"
霜静影逾悬,露晞光渐没。思君不可见,空叹将焉歇。"
"旧隐匡庐一草堂,今闻携策谒吾皇。峡云难卷从龙势,
"流品是鸳鸯,翻飞云水乡。风高离极浦,烟暝下方塘。


长信怨 / 杨简

芳草迢迢满南陌,王孙何处不归来。"
观心同水月,解领得明珠。今日逢支遁,高谈出有无。"
"自别吾师后,风骚道甚孤。雪霜侵鬓发,音信隔江湖。
早怀经济策,特受龙颜顾。白玉栖青蝇,君臣忽行路。
立马欲从何处别,都门杨柳正毵毵。"
别后青青郑南陌,不知风月属何人。"
李广魂飞一剑长。戍角就沙催落日,阴云分碛护飞霜。
长风始飘阁,叠云才吐岭。坐想离居人,还当惜徂景。"


冬夜读书示子聿 / 吴英父

颜色尤难近,馨香不易通。朱门金锁隔,空使怨春风。
"骚人夸竹杖,赠我意何深。万点湘妃泪,三年贾谊心。
淅沥闻馀响,依稀欲辨形。柱间寒水碧,曲里暮山青。
"幞被蹉跎老江国,情人邂逅此相逢。
"公门悬甲令,浣濯遂其私。晨起怀怆恨,野田寒露时。
嘉树蔼初绿,靡芜叶幽芳。君子不在赏,寄之云路长。
"苍岑古仙子,清庙閟华容。千载去寥廓,白云遗旧踪。
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐,可堪风雨暮萧萧。


叠题乌江亭 / 江革

俗客欲寻应不遇,云溪道士见犹稀。"
鸟可到,人莫攀,隐来十年不下山。袖中短书谁为达,
"杀声沈后野风悲,汉月高时望不归。
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内,棠树空留鹤岭前。
"羁游白社身虽屈,高步辞场道不卑。投分共为知我者,
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
"幽人栖息处,一到涤尘心。藓色花阴阔,棋声竹径深。
"京华不啻三千里,客泪如今一万双。