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永王东巡歌·其五

宋代 / 王艺

兄锄弟耨妻在机,夜犬不吠开蓬扉。乡里儿,醉还饱,
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
"青梅欲熟笋初长,嫩绿新阴绕砌凉。
忆昨谬官在乌府,喜君对门讨鱼鲁。直庐相望夜每阑,
"钓濑水涟漪,富春山合沓。松上夜猿鸣,谷中清响合。
"可爱汉文年,鸿恩荡海壖。木鸡方备德,金马正求贤。
先进酒一杯,次举粥一瓯。半酣半饱时,四体春悠悠。
"湖上清凉月更好,天边旅人犹未归。
一啼艳阳节,春色亦可替。再啼孟夏林,密叶堪委翳。
翠崖幽谷分明处,倦鸟归云在眼前。
"遥遥寒冬时,萧萧蹑太无。仰望蕊宫殿,横天临不虚。
项籍顾骓犹解叹,乐天别骆岂无情。"


永王东巡歌·其五拼音解释:

xiong chu di nou qi zai ji .ye quan bu fei kai peng fei .xiang li er .zui huan bao .
.mei yin zhai jie duan hun xing .jian jue chen lao ran ai qing .liu zei ding zhi wu qi se .
.qing mei yu shu sun chu chang .nen lv xin yin rao qi liang .
yi zuo miu guan zai wu fu .xi jun dui men tao yu lu .zhi lu xiang wang ye mei lan .
.diao lai shui lian yi .fu chun shan he da .song shang ye yuan ming .gu zhong qing xiang he .
.ke ai han wen nian .hong en dang hai ruan .mu ji fang bei de .jin ma zheng qiu xian .
xian jin jiu yi bei .ci ju zhou yi ou .ban han ban bao shi .si ti chun you you .
.hu shang qing liang yue geng hao .tian bian lv ren you wei gui .
yi ti yan yang jie .chun se yi ke ti .zai ti meng xia lin .mi ye kan wei yi .
cui ya you gu fen ming chu .juan niao gui yun zai yan qian .
.yao yao han dong shi .xiao xiao nie tai wu .yang wang rui gong dian .heng tian lin bu xu .
xiang ji gu zhui you jie tan .le tian bie luo qi wu qing ..

译文及注释

译文
雨收云散,一(yi)切欢乐都成为过去,令人无情无绪。从(cong)此朝朝暮暮,我将(jiang)(jiang)空守孤寂。今夜,当我投宿在荒山野店,我深情的灵魂会(hui)跟随潮汐回到你那里。
丈夫临别时手提宝剑,救边而(er)去,在家中仅留下了一个虎皮金柄的箭袋。
从金蟾的炉内飘出缕缕清香,转动玉虎辘轳可以汲上饮水。
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
是我邦家有荣光。
画楼上卷起了幕帘,展开一片新晴,清晨的寒意很轻微,我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香,天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程,有几次能遇着美丽姑娘的钟情,能与佳人幽欢尽兴。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。(暗指诗人对当时社会局势的不满。)
早晨起来深感缺少乐趣,离座而起打开清酒一樽。
归乡的梦境总是短得可怜,碧水蓝天却宽阔无边,我凭倚小窗极目远眺,均匀处淡淡的秋山,也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊,请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋,惹得我梦绕魂牵,每时每刻都在思念。
梦魂,信马由缰,千里飘荡,魂回梦觉,蓦然见杨花点点,飘满绣床。薄情负心的人呀,我半掩闺门,你却迟迟不来,夕阳(yang)西下,眼看辜负了三春的良辰美景,洒下清淡的泪珠几行。
人生一代代地无穷无尽,只有江上的月亮一年年地总是相像。
平生为人喜欢细细琢磨苦苦寻觅好的诗句,诗句的语言达不到惊人的地步,我就决不罢休。
你抱元守一,无为而治,甘守寂寞,清风袅袅,琴声铮铮。
(熙宁末年,仲纯之父在京城东面会见我,说:“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说,上天任命我为长白山主,这是什么征兆?”第二年,仲纯之父亡。)
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。

注释
休:停止。
⑥鼎湖龙去:《史记··封禅书》载,黄帝铸鼎荆山之下,鼎成,有龙来迎,黄帝乘龙升天而去。后人遂以鼎湖龙飞为典故,指皇帝死去。这一句即用该典,指宋端宗及帝昺已死。
(18)孰忧思之可任:这种忧思谁能经受的住呢?任,承受。
日晶:日光明亮。晶,亮。
⑤木兰:树木名。
(34)颠沛:跌仆,此指树木倒下。揭:举,此指树根翻出。
曷:为什么。

赏析

  元稹有诗云:“锦江滑腻峨眉秀,幻出文君与薛涛。言语偷巧鹦鹉舌,文章分得凤凰毛。纷纷词客多停笔,个个公卿欲梦刀。别后相思隔烟水,菖蒲花发五云高。”诗将薛涛比卓文君,然而就知名度(ming du)与实际才学而言,薛涛实在文君之上。
  首段是例行公事。凡是祭文,都需在首段点明时间与人物关系。
  以上《《天问》屈原 古诗》的第一大部分,大体是就自然界的事物发问,并联想到与自然有关的一些神话与历(yu li)史传说,文章富有变化,联想丰富而有情致,除少数可能有错简外(如“河海应龙”二句或为错简,或有失误),不能以后人习惯的文章结构之法去看它,而认为是“与上下文不属”,杂乱而无章法。
  常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
  前四句写《早行》杜牧 古诗所感。起早赶路,诗人没有明说早到什么时候,他只说自己上马启程以后,无力地垂着马鞭,而让马自己自由地前进;走过了数里,在这么长的时间里,还未听见鸡鸣。“林下带残梦”使人意会到诗人是由梦乡中被唤起来上路的。以致出发以后,依然梦思缕缕,睡意绵绵,足见其赶路之早。“叶飞时忽惊”,是对上一句诗的承接和申述,进一步强调出“《早行》杜牧 古诗”来。“林下”和“叶飞”互文,只有在林下路过,才会被落叶所惊醒。这就把行旅者《早行》杜牧 古诗时的情景,十分真切地描摹了出来。
  此诗言简意赅,韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势,则以“痛饮”对“狂歌”,“飞扬”对“跋扈”;且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”,“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围,进一步突现了李白的傲岸与狂放。
  王昌龄此时正被贬龙标。“莫道”只是不要说而已,并非没有,“莫道弦歌愁远谪”,其实心中何曾放下?再深味一下开始的“沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛”的描绘聚会畅饮的文字,我们就能在那夏夜凉风般自在飘荡中触摸到作者心灵深处的难以释怀的沉重。欢聚、畅饮并不能使远谪的王昌龄获得真正的心理平衡,所以“青山明月不曾空”便自然而出。“青山”“明月”是天地间永恒的美好存在,是作者谴怀寄情的对象,更是诗人精神人格的物化。诗人以青山明月自许,表现了对人生大自在大拥有的追求。
  “横槊赋诗非复昔,梦魂犹绕古梁州。”这—联既承前意,又总结全诗。“横槊赋诗’意指行军途中,在马上横戈吟诗,语出元振稹《唐故捡校工部员外郎杜君墓系铭并序》“曹氏父子鞍马间为文,往往横槊赋诗。”其后苏拭在《前赤壁赋》中也曾写过“横槊赋诗,固一世之雄也。“横槊赋诗”在这里借指乾道八年(1172)陆游于南郑任四川宣抚使幕府职时在军中作诗事,他经常怀念的,正是“铁马秋风大散关”的戎马生涯,而现在这些已成往事。“非复昔”三字包含着多少感慨啊!诗人虽然离开南郑已有五年之久,但金戈铁马,魂绕古梁州”,正是报国心志的抒发,诗虽结束,而余韵悠长。
  《赠《柳》李商隐 古诗》,其实就是咏《柳》李商隐 古诗。咏而赠之,故题曰“赠”。前人认为此诗有本事,冯浩并认为系为洛阳歌妓《柳》李商隐 古诗枝作。由于年代久远,别无旁证,真实情况,已难考知。
  王维和裴迪是知交,早年一同住在终南山,常相唱和,以后,两人又在辋川山庄“浮舟往来,弹琴赋诗,啸咏终日”(《旧唐书·王维传》)。新昌里在长安城内。吕逸人即吕姓隐士,事迹未详。这首诗极赞吕逸人闭户著书的隐居生活,显示了作者艳羡“绝风尘”的情怀。
  在这首中长篇叙事诗中,诗人用凝练的语句表现了一私奔女子的悲哀。《礼记》:“奔者为妾,父母国人皆贱之”。它在题材上与古乐府中的弃妇诗类同,但其风格与情调与传统之作多有不同。从内容上看,全诗所表现的生活现象带有中唐都市生活的色彩,女子能有这样的机会与男子交往并能私奔,这在当时其他人的作品中也有所表现,这是唐人都市生活中特有的一个现象。唐朝的商业生活给青年男女的交往带来了一定自由,但传统的礼教观念却扼杀了他们追求幸福的权利,并制造了一些悲剧,而在这一悲剧中女子更是一个更大有受害者。诗人取材典型,对扼杀人性的礼教提出了批判。对不幸的女子表示了同情。其中对礼与情之间矛盾的表现体现了中唐士人的思想个性。其次在艺术表现上诗人也体现了中唐文人的叙事艺术的水平,诗人以女子之口叙述他们相识、私奔以及产生矛盾的整个过程,情节完整生动,极具戏剧性。诗人着重交代矛盾的原因,细致描写女子被弃后的心理, 突出故事的悲剧性与抒情性。诗人便就这种“奔者为妾”的社会现状写了这首长诗。同时,也表达了告诫女子不要轻易与人私奔之情。
  从写作上看,本文的层次极为清晰,结构十分谨严。作者自始至终围绕着诸葛亮对策这个中心思想,围绕着诸葛亮这个人物形象进行叙写议论。作者先写“《隆中对》陈寿 古诗”前,次写“《隆中对》陈寿 古诗”时,后写“《隆中对》陈寿 古诗”后,结构布局一目了然。写“《隆中对》陈寿 古诗”前,采用了正面叙述的方法,写出了人物的生活、思想、交游及其社会声誉,这就粗略地勾勒出了诸葛亮其人的与众不同。继而又从侧面加以叙写,通过徐庶的荐举和刘备的屈驾“三往”,进而衬托出诸葛亮的才质非凡。这就为诸葛亮对策作了铺垫,制造了气氛。先有(xian you)刘备之请,而后有诸葛亮之对,自然是顺理成章。如果说《隆中对》陈寿 古诗前,是通过作者的叙述和他人的反响来突出诸葛亮的高明的话,那么《隆中对》陈寿 古诗时,则是让人物自己登场现身说法,进行具体论述,从而更雄辩地展示人物的高明。基于诸葛亮对天下形势深刻观察和科学分析,把自己的对策作了有条不紊地论述。如前所述,他先论“不可争”与“不可图”,次论“可争”与“可图”,最后写“争”与“图”的具体步骤和规划,沿着事物本身发展的规律,由近及远,层层递进地阐述了自己的见解,这样写来,既精辟地论述了当前形势,又推断了将来的发展趋势。在论及建立根据地时,什么地方适宜,什么地方不适宜;什么地方先“图”,什么地方后“图”,谈得一清二楚。在论及统一大业时,先谈对内、对外等多方面的准备,后谈如何进攻,思路也十分清晰。而文中所写《隆中对》陈寿 古诗后的反响,不论是对人物形象的刻画,还是从文章的结构来看,都是一个有机的整体。
  下两句:“不愁日暮还家错,记得芭蕉出槿篱”,纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气,像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了,可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌,听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家:要不,待会儿天黑下来,要找不到家门了!不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道:我才不害怕呢!只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子,那就是我的家了!木槿入夏开华,花有红、白、紫等色,本是川江一带农家住房四周通常的景物,根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话,正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句,对于描绘人物的言语神情,起了画龙点睛的妙用。
  夏夜中的凉爽是令人感到舒服的,这时诗人走出船篷来“寻凉”了:“万顷波光摇月碎,一天风露藕花香”,诗人见到的是万顷湖面上水波动荡,摇碎了月影,粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来;感到的是微风拂面,夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉,相互作用,“月光”、“风露”、“荷香”,都是使人心生凉意的事物,放在一起,营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整,境界空旷悠远。
  这首诗语言简练,写景如画。诗人用“碧玉”作“流”的定语,十分新颖,不仅准确地表现出柳江的色调和质感,而且连那微波不兴、一平似镜的江面也展现在读者面前。这和下面的“遥驻”、“春风”十分协调,自有一种艺术的和谐美。
  《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》同《泰娘歌》《更衣曲》《竞渡曲》一样,是刘禹锡创作的一首“新乐府”诗歌。这首新乐府的题目是用典。据《汉书·李广苏建传》记载,汉昭帝继位后,大将军霍光、左将军上官桀辅政,他们都与兵败投降匈奴的李陵关系不错,希望能把李陵召回汉朝。于是派遣任立政等三人到了匈奴。匈奴单于设酒招待汉使者,李陵、卫律都在座。立政他们看到李陵,却没有机会私下交谈,于是就给李陵使眼色,“数数自循其刀环,握其足,阴谕之,言可还归汉也”。也就是几次自已抚摩把玩自己的刀环,握自己的脚,暗示李陵,意思是可以归还汉朝了。“环”谐音“还”,握脚表示走路离开。因为刀环在大刀头部,所以古人常以“大刀头”作为“还”字的隐语。如《玉台新咏·古绝句》:“藁砧今何在?山上复有山。何当大刀头?破镜飞上天。”由此可知,刘禹锡乐府新题《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》,暗含的意思是希望思念的人尽早归还。
  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象,还是在叹息人间的万马齐喑。
  组诗的第二首,写将军夜猎,见林深处风吹草动,以为是虎,便弯弓猛射。天亮一看,箭竟然射进一块石头中去了。通过这一典型情节,表现了将军的勇武。诗的取材,出自《史记·李将军列传》。据载,汉代名将李广猿臂善射,在任右北平太守时,就有这样一次富于戏剧性的经历:“广出猎,见草中石,以为虎而射之。中石没镞,视之石也。因复更射之,终不能复入石矣。” 首句写将军夜猎场所是幽暗的深林;当时天色已晚,一阵阵疾风刮来,草木为之纷披。这不但交代了具体的时间、地点,而且制造了一种气氛。右北平是多虎地区,深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所,而虎又多在黄昏夜分出山,“林暗草惊风”,着一“惊”字,就不仅令人自然联想到其中有虎,呼之欲出,渲染出一片紧张异常的气氛,而且也暗示将军是何等警惕,为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为 “引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓(kai gong),动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。后二句写“没石饮羽”的奇迹,把时间推迟到翌日清晨(“平明”),将军搜寻猎物,发现中箭者并非猛虎,而是蹲石,令人读之,始而惊异,既而嗟叹,原来箭杆尾部装臵着白色羽毛的箭,竟“没在石棱中”,入石三分。这样写不仅更为曲折,有时间、场景变化,而且富于戏剧性。“石棱”为石的突起部分,箭头要钻入殊不可想象。神话般的夸张,为诗歌形象涂上一层浪漫色彩,读来特别尽情够味,只觉其妙,不以为非。
  此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛,便想前去观赏,这是人之常情。起句气势和缓;语不惊人。但紧一句便顿起波澜,杨广为了去广陵看花,竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲,竟耗费巨大的人力、财力、物力,其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”,一语中的,揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。诗人没有正面写这个场面如何壮观,气势如何盛大,皇帝如何自得,而是从随行的队伍着笔,运用的是反衬手法。禁兵二百,前护后拥,宫女三千,尾随其后。皇帝的赫赫声威,于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天,凝固流云,惊动星辰,旌旗招展,覆盖着水面,仿佛波浪起伏,旗开之处,可见水底日月沉浮。这情景,把前面奢靡景象又推进一层。前三联,按照事件发展的时间顺序依次写来,极言隋朝昏君的豪奢无度。

创作背景

  叙了他和堂弟们相聚桃园饮酒赋诗的情景,实际上是抒情散文,字数少篇幅短,但抒发了他清新潇洒的风格。李白擅长以骈句筑文,本文也不例外。他用流畅自然的笔触,写下了这篇千古名作李白的这篇序言记。他的“浮生若梦、为欢几何”和曹操“对酒当歌、人生几何”有相似的豪迈之处,更能表现出李白特有的那种高傲蔑俗、放荡不羁的性格。

  

王艺( 宋代 )

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简 介

王艺 王艺,字文卿(《八琼室金石补正》卷一一六),吴县(今江苏苏州)人。孝宗隆兴元年(一一六三)进士(《吴郡志》卷二八)。

登大伾山诗 / 吕温

"一派远光澄碧月,万株耸翠猎金飙。
凡称曰治具,小大无不施。明庭开广敞,才隽受羁维。
"不来知尽怪,失意懒春游。闻鸟宁惊梦,看花怕引愁。
门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。"
晚来光彩更腾射,笔锋正健如可吞。"
我从西北来,登高望蓬丘。阴晴乍开合,天地相沉浮。
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
不绝羲之法,难穷智永流。殷勤一笺在,留着看银钩。"


折桂令·春情 / 高志道

身贱自惭贫骨相,朗啸东归学钓鱼。"
江充来见犬台宫。纷纭白昼惊千古,鈇锧朱殷几一空。
风便细听烟际钟。阅世数思僧并院,忆山长羡鹤归松。
"星眸未放瞥秋毫,频掣金铃试雪毛。会使老拳供口腹,
两国道涂都万里,来从此地等平分。
"楼压黄河山满坐,风清水凉谁忍卧。
黑槊将军一鸟轻。渐见长围云欲合,可怜穷垒带犹萦。
"不知仙客占青春,肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日,


水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射 / 苏祐

千条垂柳拂金丝,日暖牵风叶学眉。
岛声淮浪静,雨色稻苗深。暇日公门掩,唯应伴客吟。"
极乐知无碍,分明应有缘。还将意功德,留偈法王前。"
催铺百子帐,待障七香车。借问妆成未,东方欲晓霞。"
傍砌木初长,眠花景渐阑。临轩平目望,情思若为宽。"
"白马披鬃练一团,今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹,
"病容衰惨澹,芳景晚蹉跎。无计留春得,争能奈老何。
迎春雪艳飘零极,度夕蟾华掩映多。


荆门浮舟望蜀江 / 庞一夔

山春烟树众,江远晚帆疏。吾亦家吴者,无因到弊庐。"
"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。
"浙江悠悠海西绿,惊涛日夜两翻覆。
"忽忽南飞返,危丝共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。
唯我病夫,或有所用。用尔为几,承吾臂支吾颐而已矣。
"战鼓惊沙恶天色,勐士虬髯眼前黑。单于衣锦日行兵,
掬水远湿岸边郎,红绡缕中玉钏光。"


解连环·孤雁 / 刘答海

尊酒与君称寿毕,春风入醉绮罗筵。"
"布裘寒拥颈,毡履温承足。独立冰池前,久看洗霜竹。
吉甫裁诗歌盛业,一篇江汉美宣王。"
"晚来林沼静,独坐间瓢尊。向己非前迹,齐心欲不言。
徵斯济川力,若鼓凌风翰。易狎当悔游,临深罔知难。"
"诗新得意恣狂疏,挥手终朝力有馀。
"南国披僧籍,高标一道林。律仪精毡布,真行正吞针。
胜寄幸容溪馆宿,龙钟惭见妓筵开。倘期霁后陪新兴,


王孙满对楚子 / 赵旸

舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长,桃艳仙颜阿母栽。
"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否,乐天知命了无忧。"
"潘驿桥南醉中别,下邽村北醒时归。
"几叹红桃开未得,忽惊造化新装饰。
"銮舆不碾香尘灭,更残三十六宫月。
"吴王上国长洲奢,翠黛寒江一道斜。
泉流通井脉,虫响出墙阴。夜静溪声彻,寒灯尚独吟。"


子夜四时歌·渊冰厚三尺 / 白永修

正是停桡相遇处,鸳鸯飞去急流中。"
"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
惆怅白头为四老,远随尘土去伊川。"
却令灯下裁衣妇,误剪同心一半花。"
"往年江外抛桃叶,去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒,
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画,扶床稚齿已能啼。
城中人不绝,哀挽相次行。莫非北邙后,重向洛城生。
"九折岩边下马行,江亭暂歇听江声。


淮村兵后 / 孙葆恬

"自报金吾主禁兵,腰间宝剑重横行。
胡姬若拟邀他宿,挂却金鞭系紫骝。"
"从谏停东幸,垂衣宝历昌。汉昭登位少,周代卜年长。
"像宇郁参差,宝林疏复密。中有弥天子,燃灯坐虚室。
尧舜禹汤文武周孔皆为灰。酌此一杯酒,与君狂且歌。
"清晨凝雪彩,新候变庭梅。树爱春荣遍,窗惊曙色催。
那堪回首长洲苑,烽火年年报虏尘。"
"赤板桥西小竹篱,槿花还似去年时。


生查子·落梅庭榭香 / 张德容

"晓风抹尽燕支颗,夜雨催成蜀锦机。
日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远,静见楼台上下同。
"十日浓芳一岁程,东风初急眼偏明。
"闲上津桥立,天涯一望间。秋风波上岸,旭日气连山。
愁至为多病,贫来减得狂。见君何所似,如热得清凉。"
纤手自整理,剪刀断其根。柔情托侍儿,为我遗所欢。
椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)
日近风先满,仁深泽共流。应非憔悴质,辛苦在神州。"


少年行二首 / 邝鸾

父母忆念深,乡闾为立祠。大历元年春,此儿忽来归。
史材谁是伍,经术世无双。广厦当宏构,洪钟并待撞。
"天兵十万勇如貔,正是酬恩报国时。汴水波澜喧鼓角,
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿,半林残叶带霜红。
喜闻东皋润,欲往未通屐。杖策试危桥,攀萝瞰苔壁。
"十年紫殿掌洪钧,出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾,
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"