首页 古诗词 临江仙·倦客如今老矣

临江仙·倦客如今老矣

金朝 / 元明善

"深宫富贵事风流,莫忘生身老骨头。
辞秩贫且病,何人见艰贞。出无黄金橐,空歌白苎行。
泉涌阶前地,云生户外峰。中宵自入定,非是欲降龙。"
玉苗琼蕊亦宜夜,莫使一花冲晓开。"
别离芳月积,岐路浮云偏。正□入空门,仙君依苦县。
"陇西苍巘结巢高,本为无人识翠毛。
不知何处小乘客,一夜风来闻诵经。"
纵横计出皆获全,士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门,
"连旬阴翳晓来晴,水满圆塘照日明。岸草短长边过客,
又从幢节镇金陵。精神一只秋空鹤,骚雅千寻夏井冰。
少欲资三要,多言让十分。疏慵本吾性,任笑早离群。"
千歌万赞皆未决,古往今来抛日月。"
只见青山高,岂见青山平。朱门势峨峨,冠盖何光明。
十月情浓产一男,说道长生永不死。劝君炼,劝君修,


临江仙·倦客如今老矣拼音解释:

.shen gong fu gui shi feng liu .mo wang sheng shen lao gu tou .
ci zhi pin qie bing .he ren jian jian zhen .chu wu huang jin tuo .kong ge bai zhu xing .
quan yong jie qian di .yun sheng hu wai feng .zhong xiao zi ru ding .fei shi yu jiang long ..
yu miao qiong rui yi yi ye .mo shi yi hua chong xiao kai ..
bie li fang yue ji .qi lu fu yun pian .zheng .ru kong men .xian jun yi ku xian .
.long xi cang yan jie chao gao .ben wei wu ren shi cui mao .
bu zhi he chu xiao cheng ke .yi ye feng lai wen song jing ..
zong heng ji chu jie huo quan .shi zu shen xian mei qing si .sao ping fen jin wang wu men .
.lian xun yin yi xiao lai qing .shui man yuan tang zhao ri ming .an cao duan chang bian guo ke .
you cong chuang jie zhen jin ling .jing shen yi zhi qiu kong he .sao ya qian xun xia jing bing .
shao yu zi san yao .duo yan rang shi fen .shu yong ben wu xing .ren xiao zao li qun ..
qian ge wan zan jie wei jue .gu wang jin lai pao ri yue ..
zhi jian qing shan gao .qi jian qing shan ping .zhu men shi e e .guan gai he guang ming .
shi yue qing nong chan yi nan .shuo dao chang sheng yong bu si .quan jun lian .quan jun xiu .

译文及注释

译文
他们攻击我佩带蕙草啊,又指责我爱好采集茝兰。
汤从囚地重(zhong)泉出来,究竟他有什么大罪?
不知道上苍究竟为谁,造就这美丽青春。一为裴航,乞浆蓝桥,而得妻云英;一为嫦娥,窃不死药,而飞奔月宫。
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨(chen),喝到大醉,写了(liao)这首词,同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。
层层亭台重重楼榭,面临着崇山峻岭。
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
布谷鸟(niao)在桑林筑巢,小鸟七个(ge)细心哺食。品性善良的好君子,仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一,内心操守坚如磐石。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言,春天的鸟儿和秋天的虫儿都(du)会发出自己的声音。
青午时在边城使性放狂,
丘陵上已满是乔木,《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里去了?
哦,那个顽劣的浑小子啊,不愿意同我友好交往。
在人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
在近已咫尺的阳春三月,在一户普通的老百姓家中 。
船驶在黄尘漫漫的古渡口,水流湍急,士兵们只好扶挽着坐在船中;明月当空,使战场悲凉起来。
即使是那些富比晋楚的人,恐怕也未必知道《饮酒》柳宗元 古诗的快乐?

注释
⑴看朱成碧:朱,红色;碧,青绿色。看朱成碧,把红色看成绿色。
⑥王命:先王以孝治天下的遗命。先王,已去世的君王。
⑻平戎策:平定当时入侵者的策略。此指作者南归后向朝廷提出的《美芹十论》《九议》等在政治上、军事上都很有价值的抗金意见书。
(18)族:众,指一般的。
尚书、长史、参军:都是官名。尚书指陈震,长史指张裔,参军指蒋琬。
“齐纨”二句:写全盛时手工业和商业的发达。齐纨鲁缟:山东一带生产的精美丝织品。车班班:商贾的车辆络绎不绝。班班:形容繁密众多,言商贾不绝于道。
5. 异母弟:同父不同母的弟弟。者……也:最常见的判断句式,可译为“……是……”。

赏析

  此时李白的经济条件比较好,可以炼金丹了.当然,李白到天台山的次数很多,在26岁的时候就来过这里.但是从用词与修仙的愿望看,比较符合40多岁以后的事.
  颈联五六句,写牡丹花应该生长在皇宫里,而不(er bu)应该生长在路旁被糟蹋。语句对偶。
  这首诗和一般讲究起承转合的诗不同,这诗语言淡致,和唐代诗僧王梵志的诗一样平白如话,但平中见奇绝。诗的前三句是个过场,其存在是为了衬托最后一句。层云叠嶂,前三句过后,才显出最后一句峰峦。“至亲至疏夫妻”这话满是饱经人事的感觉,比一般的情诗情词要深刻得多,可算是情爱中的至理名言。夫妻间可以誓同生死,也可以不共戴天。这当中爱恨微妙,感慨良多,寻常年轻小姑娘想说也说不出来,必得要曾经沧海,才能指点归帆。 或许正是看透了这些,李冶才宁愿放纵情怀。因此,即使隔了千年,也依然能引起人们的共鸣。
  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行(huan xing)的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端显得色彩和谐,层次感强、动静配合,富有诗情画意。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层(ji ceng)转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  “楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月,一天风露,杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处,月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东,则月偏西;月偏西,则夜已深。“东厢月”三字,按词牌格式规定,须重出。后出三字属下句,则浩然风露,似雪杏花,尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”,为点季节,也是春夜外景迷人画面的主体,青春寂寞之怜惜情绪,已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思,这里写深夜月色,也为后半首写闺阁愁思不眠,先作环境和心情的烘染。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地(ben di)风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  这首诗既未炫耀武力,也不嗟叹时运,而是立足于民族和睦的高度,讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题。中央朝廷与西域诸族的关系,历史上阴晴不定,时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情的赞颂,让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟,赋予边塞诗一种全新的意境。
  首句“四郊飞雪暗云端”,侧重写华清宫外的大雪。一个“飞”字具有动态的美感,绘出了离宫禁城四郊朔风呼啸,雪花飞舞的景色;一个“暗”字,从色彩的角度写出大雪排空而至的威势,由视觉感受勾出触觉感受,令人极易从诗歌画面中领略到宫外刺骨的寒意,给人一种凛冽感。
  此诗一上来就写吴苑的残破,苏台的荒凉,而人事的变化,兴废的无常,自在其中。后面紧接以杨柳在春天又发新芽,柳色青青,年年如旧,岁岁常新,以“新”与“旧”不变,不变的景物与变化的人事,做鲜明的对照,更加深了凭吊古迹的感慨。一句之中,以两种不同的事物来对比,写出古今盛衰之感,用意遣词,精练而自然。次句接写当前景色,而昔日的帝王宫殿,美女笙歌,却一切都已化为乌有。所以后两句便点出,只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月,是亘古不变的;只有她,才照见过吴宫的繁华,看见过像夫差、西施这样的当时人物,可以做历史的见证人罢了。
  诗中写到兰芝与仲卿死前,兰芝假意同意再嫁,仲卿见兰芝后回家与母亲诀别,他俩这时的话语,非常切合各自的身份与处境。陈祚明《采菽堂古诗选》曾作过这样细致的分析:“兰芝不白母而府吏白母者,女之于母,子之于母,情固不同。女从夫者也,又恐母防之,且母有兄在,可死也。子之与妻,孰与母重?且子死母何依,能无白乎?同死者,情也。彼此不负,女以死偿,安得不以死?彼此时,母即悔而迎女,犹可两俱无死也。然度母终不肯迎女,死终不可以已,故白母之言亦有异者,儿今冥冥四语明言之矣,今日风寒命如山石,又不甚了了,亦恐母觉而防我也。府吏白母而母不防者,女之去久矣。他日不死而今日何为独死?不过谓此怨怼之言,未必实耳。故漫以东家女答之,且用相慰。然府吏白母,不言女将改适,不言女亦欲死,盖度母之性,必不肯改而迎女,而徒露真情,则防我不得死故也。”试想,兰芝如果直说要死,这个弱女子势必会遭到暴力的约束,被强迫成婚。
  诗人不仅无心欣赏妩媚可人的早春景色,反而心情郁闷的另一个重要原因在于当时国势衰微,朝政黑暗,而诗人既无救国良策,也无谏言之径,无能为力,心中之沉痛可想而知。这种隋况下,忧国忧民、衰病不堪的诗人,并没有兴致欣赏早春美景。而且,春色愈美,山水愈可爱,就愈让人害怕山河破碎、国破家亡。因而,“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人面对一派妩媚的早春景色生发的无可奈何的感叹。
  第四段写览物而喜者。以“至若”领起,打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气,但从音节上已变得高亢嘹亮,格调上已变得明快有力。下面的描写,虽然仍为四字短句,色调却为之一变,绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔,鱼儿在欢快游荡,连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨,描摹出一幅湖光春色图,读之如在眼前。值得注意的是,这一段的句式、节奏与上一段大体相仿,却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境,增强了叠加咏叹的意味,把“喜洋洋”的气氛推向高潮,而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
  其三
  第三联转写这个“人”大年夜独宿在旅馆中的思想感情。“寥落悲前事”是说过去的一切事情,也就是种种生话遭遇,都是非常寂寞,非常失意,只会引起悲感。“支离笑此身”是说现在这个漂泊天涯的躯体,又如此之支离可笑。上句回想过去,没有得意事可供现在愉快地回忆;下句是自怜,现在已没有壮健的躯体能忍受流浪的生活。
  第一首从触发、联想展开情感活动。女主人公因为住近渡口,每天沿河上下的船只打门前经过;于是她就想,其中或许有江南来的船吧!为什么她要关心江南来的船呢?因为她长久不归的丈夫就在江南的某地。既有江南船,就可能有丈夫从江南寄回的书信。她可能每天都倚门望几次。每当看到渡头有船只停泊,就不免要上前去打问,可结果总是失望而归。诗中说江南船“常有”,就是说书信“总无”。然而,主人公仍把希望寄托于下一趟船来,她想:大概书信已经寄出,正在途中,所以诗的结句“寄书家中否”便是这位少妇不断幻灭又不断复生的希望。
  这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧,也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
  辛延年《羽林郎》:“胡姬年十五,春日独当垆。长裾连理带,广袖合欢襦。头上蓝田玉,耳后大秦珠。两鬟何窈窕,一世良所无。”《陌上桑》:“头上倭堕髻,耳中明月珠。缃绮为下裙,紫绮为上襦。”《焦仲卿妻》:“着我绣夹裙,事事四五通。足下蹑丝履,头上玳瑁光。腰若流纨素,耳着明月珰。指如削葱根,口如含朱丹。纤纤作细步,精妙世无双。”回环反复,咏叹生情,“态浓”八句就是从这种民歌表现手法中变化出来的。前人已看到了这诗用工笔彩绘仕女图画法作讽刺画的这一特色。胡夏客说:“唐宣宗尝语大臣曰:‘玄宗时内府锦袄二,饰以金雀,一自御,一与贵妃;今则卿等家家有之矣。’此诗所云,盖杨氏服拟于宫禁也。”总之,见丽人服饰的豪华,见丽人非等闲之辈。写到热闹处,笔锋一转,点出“就中云幕椒房亲,赐名大国虢与秦”,则虢国、秦国(当然还有韩国)三夫人在众人之内了。着力描绘众丽人,着眼却在三夫人;三夫人见,众丽人见,整个上层贵族骄奢淫佚之颓风见,不讽而讽意见。肴馔讲究色、香、味和器皿的衬托。“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,举出一二品名,配以适当颜色,便写出器皿的雅致,肴馔的精美丰盛以及其香、其味来。这么名贵的山珍海味,缕切纷纶而厌饫久未下箸,不须明说,三夫人的骄贵暴殄,已刻画无遗了。“黄门飞鞚不动尘,御厨络绎送八珍”,内廷太监鞚马飞逝而来,却路不动尘,可见其规矩和排场。皇家气派,毕竟不同寻常。写得真好看煞人,也惊恐煞人。如此煞有介事地派遣太监前来,络绎不绝于途,原来是奉旨从御厨房里送来珍馐美馔为诸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助兴,头白阿瞒(唐玄宗宫中常自称“阿瞒”)不可谓不体贴入微,不可谓不多情,也不可谓不昏庸了。

创作背景

  南宋时期唐仲友任台州刺史时,对严蕊的才艺相当赏识。有一天,唐仲友设宴赏玩桃花,命严蕊即席赋词,于是她填了这首《如梦令》。

  

元明善( 金朝 )

收录诗词 (4131)
简 介

元明善 (1269—1322)大名清河人,字复初。诸经皆有师法,尤深于《春秋》。早年游吴中,以荐为安丰、建康两学正。辟掾行枢密院,佥院事董士选待之若宾左。仁宗即位,升翰林直学士。诏以蒙古文节译《尚书》有关政要者。延祐二年,始会试天下进士,首充考试官;廷试,又为读卷官。所取士后多为名臣。累官翰林学士,卒谥文敏。早岁以文章自豪,出入秦、汉间,晚益精诣。有《清河集》

醉中天·花木相思树 / 张紞

诣寂长杳冥,忘归暂采撷。物生岂有心,丽容俟予别。
夜来月苦怀高论,数树霜边独傍栏。"
咫尺洞房仙景在,莫随波浪没光阴。
揭日月行,符汤禹出。天步孔艰,横流犯跸。穆穆蜀俗,
"槐柳未知秋,依依馆驿头。客心俱念远,时雨自相留。
台榭荒凉七百年。蝉响夕阳风满树,雁横秋岛雨漫天。
"一叶一竿竹,眉须雪欲零。陆应无祖业,香必是伊腥。
忠孝义慈行方便,不须求我自然真。


思帝乡·春日游 / 胡居仁

"同年生在咸通里,事佛为儒趣尽高。我性已甘披祖衲,
冰生听瀑句,香发早梅篇。想得吟成夜,文星照楚天。"
忠孝义慈行方便,不须求我自然真。
"黄昏不语不知行,鼻似烟窗耳似铛。
"山翁亦好禅,借我风溪树。采药多近峰,汲泉有春渡。
山熘穿苔壁,风钟度雪林。近来心更苦,谁复是知音。"
"紫绶苍髭百岁侵,绿苔芳草绕阶深。不妨好鸟喧高卧,
郭里多榕树,街中足使君。


送友游吴越 / 钱嵊

一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论,果遂吴都使者传。
行围坐绕同一色,森森影动旃檀香。于中一子最雄勐,
好束诗书且归去,而今不爱事风流。"
"病起见庭竹,君应悲我情。何妨甚消瘦,却称苦修行。
徇志仍未极,促龄已云亡。侈靡竟何在,荆榛生庙堂。
渐映千峰出,遥分万派流。关山谁复见,应独起边愁。"
虎啸天魂住,龙吟地魄来。有人明此道,立使返婴孩。
"落日独归客,空山匹马嘶。萧条古关外,岐路更东西。


水调歌头·定王台 / 周永铨

离别身垂老,艰难路去长。弟兄应健在,兵火里耕桑。"
千万神仙不肯来。修真士,不妄说,妄说一句天公折。
返视太初先,与道冥至一。空洞凝真精,乃为虚中实。
还如华顶清谈夜,因有新诗寄郑弘。"
"孙登好淳古,卉服从穴居。弹琴合天和,读易见象初。
可笑是林泉,数里少人烟。云从岩嶂起,瀑布水潺潺。
丹灶河车休矻矻,蚌胎龟息且绵绵。驭景必能趋日域,
我欲刺股锥刃,悬头屋梁。书临雪彩,牒映萤光。


摸鱼儿·午日雨眺 / 赵纯

"壶丘道为量,玄虚固难知。季咸曜浅术,御寇初深疑。
"战国城池尽悄然,昔人遗迹遍山川。笙歌罢吹几多日,
重光万里应相照,目断云霄信不传。
临风重回首,掩泪向庭花。(《寄远》)
海水竭,台山缺,皇家宝祚无休歇。
夸我饮大酒,嫌人说小诗。不知甚么汉,一任辈流嗤。"
"汉日中郎妙,周王太史才。云书捧日去,鹤版下天来。
阴云正飘飖,落月无光晶。岂不畏艰险,所凭在忠诚。


阳春曲·赠海棠 / 贾似道

高尚何妨诵佛书。种竹岸香连菡萏,煮茶泉影落蟾蜍。
"毛骨贵天生,肌肤片玉明。见人空解笑,弄物不知名。
活君家室以为报,珍重长沙郑德璘."
茫茫四大愁杀人。"
渴饮月华。将甲子丁丑之岁,与君决破东门之大瓜。"
众类声休出,群峰色尽藏。颓沱来洞壑,汗漫入潇湘。
从何得道怀惆怅,莫是人间屡见春。"
"扫苔迎五马,莳药过申钟。鹤共林僧见,云随野客逢。


出塞 / 晁端礼

闻道茂陵山水好,碧溪流水有桃源。(《寄杨女冠》)
"荷莜隐耕艺,晨门潜抱关。道尊名可贱,理惬心弥闲。
"位立三才属五行,阴阳合处便相生。
凡者圣。如是则非但天恭敬,人恭敬,亦合龙赞咏,
卧龙丞相忽追兵。炉峰已负重回计,华岳终悬未去情。
"长安冬欲尽,又送一遗贤。醉后情浑可,言休理不然。
檐前飞七百,雪白后园强。饱食房里侧,家粪集野螂。
"维舟若许暂从容,送过重江不厌重。


更漏子·柳丝长 / 薛媛

胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心,玉关凯入君看取。"
其奈名清圣主知。草媚莲塘资逸步,云生松壑有新诗。
"高士高无敌,腾腾话入燕。无人知尔意,向我道非禅。
七年岐路亦堪愁。树红树碧高低影,烟淡烟浓远近秋。
书上无名心忘却,人间聚散似浮云。"
"造化潜施迹莫穷,簇成真诀指蒙童。三篇秘列八环内,
"高房占境幽,讲退即冥搜。欠鹤同支遁,多诗似惠休。
"西望郑先生,焚修在杳冥。几番松骨朽,未换鬓根青。


放鹤亭记 / 沈一贯

"锦绣谷中人,相思入梦频。寄言无别事,琢句似终身。
传得南宗心地后,此身应便老双峰。
传时须在干坤力,便透三清入紫微。
醉倒芦花白,吟缘蓼岸红。相思何以寄,吾道本空空。"
人生浮世中,个个愿富贵。高堂车马多,一唿百诺至。
殷勤不得语,红泪一双流。
贪闲不记前心偈,念别聊为出世吟。更待花开遍山雪,
爱惜麻衣好颜色,未教朱紫污天然。"


善哉行·其一 / 钟其昌

洪范及礼仪,后王用经纶。
"四邻无俗迹,终日大开门。水晚来边雁,林秋下楚猿。
"团圆手中扇,昔为君所持。今日君弃捐,复值秋风时。
白猿争啸惊禅伴。玉瓶徐泻赏涓涓,溅着莲衣水珠满。
刻成筝柱雁相挨。
"绮陌香飘柳如线,时光瞬息如流电。
梵僧梦里授微言,雪岭白牛力深得。水精一索香一炉,
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩,