残叶
如此幸非名利切，益州来日合携僧。"
从此渐知光景异，锦都回首尽愁吟。"
"高树临溪艳，低枝隔竹繁。何须是桃李，然后欲忘言。
云凝巫峡梦，帘闭景阳妆。应恨年华促，迟迟待日长。"
"惟昔有归趣，今兹固愿言。啸歌成往事，风雨坐凉轩。
懒出任从游子笑，入门还是旧生涯。"
绿场红迹未相接，箭发铜牙伤彩毛。麦陇桑阴小山晚，
缀篇嗟调逸，不和揣才贫。早晚还霖雨，滂沱洗月轮。
水作新城带，山为故垒襟。东开洞君听，南辟纳蛮心。
"暗滩水落涨虚沙，滩去秦吴万里赊。马上折残江北柳，
残叶拼音解释:
ru ci xing fei ming li qie .yi zhou lai ri he xie seng ..
cong ci jian zhi guang jing yi .jin du hui shou jin chou yin ..
.gao shu lin xi yan .di zhi ge zhu fan .he xu shi tao li .ran hou yu wang yan .
yun ning wu xia meng .lian bi jing yang zhuang .ying hen nian hua cu .chi chi dai ri chang ..
.wei xi you gui qu .jin zi gu yuan yan .xiao ge cheng wang shi .feng yu zuo liang xuan .
lan chu ren cong you zi xiao .ru men huan shi jiu sheng ya ..
lv chang hong ji wei xiang jie .jian fa tong ya shang cai mao .mai long sang yin xiao shan wan .
zhui pian jie diao yi .bu he chuai cai pin .zao wan huan lin yu .pang tuo xi yue lun .
shui zuo xin cheng dai .shan wei gu lei jin .dong kai dong jun ting .nan bi na man xin .
.an tan shui luo zhang xu sha .tan qu qin wu wan li she .ma shang zhe can jiang bei liu .
译文及注释
译文
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
苏轼回复陈公说：“事物的兴盛和衰败，是无法预料的。（这里）从前是长满荒草的野地，被霜露覆盖的地方，狐狸和毒蛇出没的所在。在那时，哪里知道（今天这里）会有凌虚台呢？兴盛和衰败交替无穷无尽，那么高台（会不会）又变成长满荒草的野地，都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望，（看到）其东面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿（遗址），其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿（遗址），其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫（遗址）。回想它们一时的兴盛，宏伟奇丽，坚固而不可动摇，何止百倍于区区一座高台而已呢？然而几百年之后，想要寻(xun)找它们的样子，却连破瓦断墙都不复存在，已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢？一座高台尚且不足以长久依靠，更何况人世的得失，本就来去匆匆（岂不更难持久）？如果有人想要以（高台）夸耀于世而自(zi)我满足，那就错了。世上确实有足以依凭的东西，但是与台的存在与否是没有关系的。”
现在魏(wei)君离开吴县已经三年了，一天,他与我同在内庭，取出这幅《吴山图》给我看，一边欣赏，一边叹息，就命我写篇文章记载这件事情。唉！魏君对于我乡吴县有如此深(shen)厚的感情，又怎能使我们吴县百姓忘记他呢！
您的士兵都是阴山一带的健儿，出战时常坐骑好马。
丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。
今日送你归山，我的心和江水一起陪你逆流万里，来年有机会一定去终南山看望你。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
午睡醒来，满耳都是婉(wan)转的鸟鸣。斜倚枕头，想起当年做官时，听早朝的鸡鸣，此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老，自己当然也不例外。如今我贪恋闲适，已忘却了从政建功的美梦。
城下的道路，凄冷的风露，今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙，连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地，住满了人家。通往长安韵大道，黄尘滚滚，烈日炎炎，疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱，函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲？
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
山花也与人间不同，五月里白色的花儿与白雪浑然一色。
愁云惨淡地压在广阔的低谷，落日斜照着雄关一派黯淡。
登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
注释
⑵黄花酒：菊花酒。
⑼断魂：指极度的哀思。分付：付予、付给。潮：指钱塘江潮。
10.练实：竹实，即竹子所结的子，因为色白如洁白的绢，故称。
③断桥：残破的桥。一说“断”通“簖”，簖桥乃是古时在为拦河捕鱼蟹而设簖之处所建之桥。
47. 观：观察。
善：擅长
⑵中庵：所指何人不详。
赏析
此章起结各四句，中二段各八句。
苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》，诗意明白易懂，旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间不可留，暗示要自始至终抓紧时间做事，免得时间过半，虽勤也难补于事。努力应从今日始，不要让志向抱负付诸东流。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
东岳泰山，巍巍峨峨，犹如一个顶天立地的巨人，以其拔地通天之势，擎天捧日之姿，雄距于齐鲁大地。其实，泰山险不过华山，雄不过恒山，海拔高度在五岳中仅排第三位(wei)。学者王克煜认为，它之所以被尊为五岳之首，与它的地理位置分不开。东汉应劭在《风俗通义》中记载：“泰山之尊一曰岱宗。岱，始也；宗，长也。万物之始，阴阳交代，故为五岳长。”此外，泰山之所以被视为五岳之尊，与它在历史上曾具有的浓重的政治、宗教色彩分不开。司马迁《史记》援引《管子·封禅篇》说，上古之时，封禅泰山的就有七十二家帝王。后来，历代帝王几乎无不封禅泰山。泰山别名“天孙”，意为天地之孙，主招魂，知人生命之长短，这大概是历代帝王钟情于泰山的重要原因吧。从这个意义上说，泰山是一座政治色彩浓厚的文化山。泰山又是一座自然风光优美的山。它壑深谷幽，峰奇石怪，山高水长，风卷云舒，历来就吸引着许多文人墨客为它长啸短吟，为它泼墨挥毫，为它锦上添花。姚鼐也是其中的一位。
曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首，其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇，就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想，不仅是曹植个人的志向，同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子，如果不能获得君主的赏识任用，那便全无施展才能抱负之机，没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系，就彷佛那个时代全心托靠男性的女子，一朝被夫君离弃，那就是没了依傍的怨妇，失去生存的价值以及生命的重心。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的(guang de)永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对(ren dui)客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服(shi fu)从内容需要的，是十分成功的。
苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》，诗意明白易懂，旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间不可留，暗示要自始至终抓紧时间做事，免得时间过半，虽勤也难补于事。努力应从今日始，不要让志向抱负付诸东流。
《出师表》以恳切的言辞，针对当时的局势，反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志，开张圣听，赏罚严明，亲贤远佞，以完成“兴复汉室”的大业，表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
东岳泰山，巍巍峨峨，犹如一个顶天立地的巨人，以其拔地通天之势，擎天捧日之姿，雄距于齐鲁大地。其实，泰山险不过华山，雄不过恒山，海拔高度在五岳中仅排第三位(wei)。学者王克煜认为，它之所以被尊为五岳之首，与它的地理位置分不开。东汉应劭在《风俗通义》中记载：“泰山之尊一曰岱宗。岱，始也；宗，长也。万物之始，阴阳交代，故为五岳长。”此外，泰山之所以被视为五岳之尊，与它在历史上曾具有的浓重的政治、宗教色彩分不开。司马迁《史记》援引《管子·封禅篇》说，上古之时，封禅泰山的就有七十二家帝王。后来，历代帝王几乎无不封禅泰山。泰山别名“天孙”，意为天地之孙，主招魂，知人生命之长短，这大概是历代帝王钟情于泰山的重要原因吧。从这个意义上说，泰山是一座政治色彩浓厚的文化山。泰山又是一座自然风光优美的山。它壑深谷幽，峰奇石怪，山高水长，风卷云舒，历来就吸引着许多文人墨客为它长啸短吟，为它泼墨挥毫，为它锦上添花。姚鼐也是其中的一位。
曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首，其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇形象的运用。曹植这首里的弃妇，就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想，不仅是曹植个人的志向，同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子，如果不能获得君主的赏识任用，那便全无施展才能抱负之机，没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系，就彷佛那个时代全心托靠男性的女子，一朝被夫君离弃，那就是没了依傍的怨妇，失去生存的价值以及生命的重心。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的(guang de)永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对(ren dui)客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（《国史补》卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（《诗薮·内编》卷五）按，嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说；然而，从艺术上看，两人诗句还是有高下的。宋人叶梦得认为王维添加的两个叠词使诗句更加精彩。“漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
诗旨在咏叹《终南山》王维 古诗的宏伟壮大。首联写远景，以艺术的夸张，极言山之高远。颔联写近景，身在山中之所见，铺叙云气变幻，移步变形，极富含蕴。颈联进一步写山之南北辽阔和千岩万壑的千形万态。末联写为了入山穷胜，想投宿山中人家。“隔水”二字点出了作者“远望”的位置。全诗写景、写人、写物，动如脱兔，静若淑女，有声有色，意境清新、宛若一幅山水画。
在杜诗中，原不乏歌咏优美自然风光的佳作，也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处，在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来，形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景，一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事，全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写，不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述，“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分，真是缺一不可。因而，这种处理在艺术上是服(shi fu)从内容需要的，是十分成功的。
创作背景
唐顺宗李诵执政时期，参加王叔文政治集团的“永贞革新”，年仅33岁时任礼部员外郎，年少有志，积极革新，从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年（805），太子李纯继位，王叔文集团政治上遭到失败，柳宗元被贬外迁，充配当时的“南荒”之地永州（治所在今湖南省零陵县），任为“永州司马员外置同正员”，是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间，柳氏刻意山水，抒发抑郁，留下多篇散记。
蒋永修( 未知 )
收录诗词 (9357) 首
简 介
蒋永修 明末清初江南宜兴人，字慎斋，号纪友。顺治四年进士，授应山知县。康熙间历任平越知府，山东、江西、湖广学政。有《孝经集解》、《小学集解》、《慎斋遇集》。
锦堂春·坠髻慵梳
君王去日曾攀折，泣雨伤春翠黛残。
从此微尘知感恋，七真台上望三台。"
宛陵楼上瞪目，我郎何处情饶。
渚边逢鹭下，林表伴僧过。闲检仙方试，松花酒自和。"
薄暮缘西峡，停桡一访僧。鹭巢横卧柳，猿饮倒垂藤。
此时相见又相别，即是关河朔雁飞。"
事等和强虏，恩殊睦本枝。四郊多垒在，此礼恐无时。"
君王不得为天子，半为当时赋洛神。"
之广陵宿常二南郭幽居
纵未移周鼎，何辞免赵坑。空拳转斗地，数板不沈城。
"江南为客正悲秋，更送吾师古渡头。
湖山四五点，湘雁两三声。遥想潘园里，琴尊兴转清。"
僧老白云上，磬寒高鸟边。
饥莫诣他门，古人有拙言。"
"一尺圆潭深黑色，篆文如丝人不识。耕夫云住赫连城，
"云中路杳杳，江畔草凄凄。妾久垂珠泪，君何惜马蹄。
苹末看无状，人间觉有功。因今委泥者，睹此忘途穷。"
自责二首
遣贫相劝酒，忆字共书灰。何事清平世，干名待有媒。"
芙蓉殿上中元日，水拍银台弄化生。"
"竟日小桃园，休寒亦未暄。坐莺当酒重，送客出墙繁。
择地依兰畹，题诗间锦钱。何时成五色，却上女娲天。"
"柳岸杏花稀，梅梁乳燕飞。美人鸾镜笑，嘶马雁门归。
山阴一夜满溪雪，借问扁舟来不来。"
一壶浊酒暄和景，谁会陶然失马翁。"
泣尽楚人多少泪，满船唯载酒西归。"
水调歌头·江上春山远
"茫茫霭霭失西东，柳浦桑村处处同。
凉月殷勤碧玉箫。屏倚故窗山六扇，柳垂寒砌露千条。
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
犹锁平时旧行殿，尽无宫户有宫鸦。"
"楚水西来天际流，感时伤别思悠悠。一尊酒尽青山暮，
尽日春风吹不散，只应分付客愁来。"
野人篱落豆花初。无愁自得仙翁术，多病能忘太史书。
终无表疏雪王章。羁魂尚觉霜风冷，朽骨徒惊月桂香。
卜算子·芍药打团红
嘉鱼诗在世空传。荣枯尽寄浮云外，哀乐犹惊逝水前。
任君逐利轻江海，莫把风涛似妾轻。"
楚水五月浪，轻舟入苹烟。送君扬楫去，愁绝郢城篇。"
尽灭平芜色，弥重古木柯。空中离白气，岛外下沧波。
节物凋壮志，咄嗟不能休。空怀赵鞅叹，变化良无由。
白头搔杀倚柱遍，归棹何时闻轧鸦。"
荷花向尽秋光晚，零落残红绿沼中。"
"勾践饮胆日，吴酒正满杯。笙歌入海云，声自姑苏来。
陇西行四首
独想征车过巩洛，此中霜菊绕潭开。"
深惭走马金牛路，骤和陈王白玉篇。"
秦川楚塞烟波隔，怨别路岐何日休。"
卷帘秋更早，高枕夜偏长。忽忆秦溪路，万竿今正凉。"
暖陌开花气，春居闭日阴。相知岂不有，知浅未知深。
"紫阁旧房在，新家中岳东。烟波千里隔，消息一朝通。
故国还归去，浮生亦可怜。高歌一曲泪，明日夕阳边。"
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹，我皇已上升平基。
木兰花令·次马中玉韵
"只爱糟床滴滴声，长愁声绝又醒醒。
尚嫌身累爱猪肝。冰霜谷口晨樵远，星火炉边夜坐寒。
"晚麦芒干风似秋，旅人方作蜀门游。家林渐隔梁山远，
树向寒山得，人从瀑布来。终期天目老，擎锡逐云回。"
"春风白马紫丝缰，正值蚕眠未采桑。五夜有心随暮雨，
"晴川通野陂，此地昔伤离。一去迹常在，独来心自知。
犀屏象荐杂罗列，锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾，
"岩谷留心赏，为山极自然。孤峰空迸笋，攒萼旋开莲。
岁暮到家 / 岁末到家
静处知生乐，喧中见死夸。无多珪组累，终不负烟霞。"
双履与谁逐，一寻青瘦筇。"
"省事却因多事力，无心翻似有心来。
"抱琴非本意，生事偶相萦。口尚袁安节，身无子贱名。
"玉榼酒频倾，论功笑李陵。红缰跑骏马，金镞掣秋鹰。
"楚子故宫地，苍然云水秋。我来览从事，落景空生愁。
"清晓盥秋水，高窗留夕阴。初阳到古寺，宿鸟起寒林。
一谒征南最少年，虞卿双璧截肪鲜。歌谣千里春长暖，丝管高台月正圆。玉帐军筹罗俊彦，绛帷环佩立神仙。陆公余德机云在，如我酬恩合执鞭。滕阁中春绮席开，柘枝蛮鼓殷晴雷。垂楼万幕青云合，破浪千帆阵马来。未掘双龙牛斗气，高悬一榻栋梁材。连巴控越知何有？珠翠沉檀处处堆。十顷平湖堤柳合，岸秋兰芷绿纤纤。一声明月采莲女，四面朱楼卷画帘。白鹭烟分光的的，微涟风定翠湉湉。斜晖更落西山影，千步虹桥气象兼。控压平江十万家，秋来江静镜新磨。城头晚鼓雷霆后，桥上游人笑语多。日落汀痕千里色，月当楼午一声歌。昔年行乐秾桃畔，醉与龙沙拣蜀罗。
洛桥寒食日作十韵
"伊水溅溅相背流，朱栏画阁几人游。漆灯夜照真无数，
"共覆三衣中夜寒，披时不镇尼师坛。
别离何处尽，摇落几时休。不及磻溪叟，身闲长自由。"
代郡嘶金勒，梵声悲镜台。玉钗风不定，香步独徘徊。"
一壑风烟阳羡里，解龟休去路非赊。"
荒郊白鳞断，别浦晴霞委。长彴压河心，白道连地尾。
叔世何多难，兹基遂已亡。泣麟犹委吏，歌凤更佯狂。
"古松凌巨塔，修竹映空廊。竟日闻虚籁，深山只此凉。
浪淘沙慢·晓阴重
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼，菊圃初开耀晚英。
自从一别襄王梦，云雨空飞巫峡长。"
"侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。
诗句峭无敌，文才清有馀。不知尺水内，争滞北溟鱼。"
"此别天涯远，孤舟泛海中。夜行常认火，帆去每因风。
西归万里未千里，应到故园春草生。"
"闲居谁厌僻，门掩汉祠前。山色夏云映，树阴幽草连。
"湖亭东极望，远棹不须回。遍草新湖落，连天众雁来。