小雅·出车
坐逢在日唯相望，袅袅凉风满桂枝。"
性灵秋水不藏珠。两经在口知名小，百拜垂髫禀气殊。
一边载出一边来，更衣不减寻常数。"
我行自东，山海其空，旅棘有丛；我行自西，垒与云齐，
宝瑟常馀怨，琼枝不让春。更闻歌子夜，桃李艳妆新。"
山鸡昼鸣宫中树。温泉决决出宫流，宫使年年修玉楼。
"仙吏紫薇郎，奇花共玩芳。攒星排绿蒂，照眼发红光。
"年少平戎老学仙，表求骸骨乞生全。不堪腰下悬金印，
中军一队三千骑，尽是并州游侠儿。"
腊近晴多暖，春迟夜却寒。谁堪少兄弟，三十又无官。"
小雅·出车拼音解释:
zuo feng zai ri wei xiang wang .niao niao liang feng man gui zhi ..
xing ling qiu shui bu cang zhu .liang jing zai kou zhi ming xiao .bai bai chui tiao bing qi shu .
yi bian zai chu yi bian lai .geng yi bu jian xun chang shu ..
wo xing zi dong .shan hai qi kong .lv ji you cong .wo xing zi xi .lei yu yun qi .
bao se chang yu yuan .qiong zhi bu rang chun .geng wen ge zi ye .tao li yan zhuang xin ..
shan ji zhou ming gong zhong shu .wen quan jue jue chu gong liu .gong shi nian nian xiu yu lou .
.xian li zi wei lang .qi hua gong wan fang .zan xing pai lv di .zhao yan fa hong guang .
.nian shao ping rong lao xue xian .biao qiu hai gu qi sheng quan .bu kan yao xia xuan jin yin .
zhong jun yi dui san qian qi .jin shi bing zhou you xia er ..
la jin qing duo nuan .chun chi ye que han .shui kan shao xiong di .san shi you wu guan ..
译文及注释
译文
就凑个五辛盘，聊应新春节景。?
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所居安乐好地方。
不(bu)自思量只想着效忠啊，竟有人用秽语把我污蔑。
我怀念的人在万里外，大江大湖很(hen)远很深。
难道我没有父母高堂？我的家乡也都是亲人。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将(jiang)会感到无比欣慰。
一骑驰来烟尘滚滚妃子(zi)欢心一笑，无人知道是南方送了荔枝鲜果来。
波涛汹涌的江水正卷起连天怒潮，浪高风急；酒意初退，耳畔便仿佛响起如怨如诉、不绝如缕的塞外悲笛。试问到哪里去才能追寻到谪仙人李白的踪迹？那万重青山(shan)外，千里烟波的尽头、郁郁葱葱的地方。
犯我阵地啊践踏我队伍，左骖死去啊右骖被刀伤。
都与尘土黄沙伴随到老。
纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；
戊申这一天是月底，五更的时候，我和子颖坐在日观亭里，等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来。日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫，依稀可见云中几十个白色的像骰子似的东西，那是山峰。天边的云彩形成一条线（呈现出）奇异的颜色，一会儿又变成五颜六色的。太阳升上来了，红的像朱砂(sha)一样，下面有红光晃动摇荡着托着它。有人说，这是东海。回头看日观峰以西的山峰，有的被日光照到，有的没照到，或红或白，颜色错杂，都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
在仙台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。
桂木作栋梁啊木兰为桁椽，辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬意。
金陵（今南京）从北门桥向西走二里路，有个小仓山，山从清凉山起源，分成两个山岭向下延伸，到桥才消失。山岭蜿蜒狭长，中间有个清池、水田，俗称干河沿。河没有干涸的时候，清凉山是南唐皇帝避暑的地方，当时的繁盛可想而知。称得上金陵名胜的，南边的有雨花台，西南有莫愁湖，北边有钟山，东边有冶城，东北有孝陵，叫做鸡鸣寺。登上小仓山，这些景物就像漂浮起来一样。江湖这么大，云烟变幻那么快，不是山拥有的景致，都被山拥有了。
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚(wan)忧愁还是快乐总有它的陪伴。
天空飞雪一片白茫茫，寒气凝结四面八方。
注释
①牧童：指放牛的孩子。
（11）“传位”句：天宝十五载八月，玄宗在灵武传位于肃宗。
⑶此：指上句的长风秋雁的景色。酣（hān）高楼：畅饮于高楼。
6.矢：箭，这里指箭头
15.阙：宫门前的望楼。
（26）大用：最需要的东西。
赏析
历来写乐曲的诗，大都利用人类五官通感的生理机能，致力于把比较难于捕捉的声音转化为比较容易感受的视觉形象。这首诗摹写声音精细入微，形象鲜明，却不粘皮着肉，故而显得高雅、空灵、醇厚。突出的表现是：在摹写声音节奏的同时，十分注意发掘含蕴其中的情志。好的琴声既可悦耳，又可赏心，可以移情动志。好的琴声，也不只可以绘声，而且可以“绘情”、“绘志”，把琴声所表达的情境，一一描摹出来。诗歌在摹写声音的同时，或示之以儿女柔情，或拟之以英雄壮志，或充满对自然的眷恋，或寓有超凡脱俗之想和坎坷不遇之悲，如此等等，无不流露(liu lu)出深厚的情意。
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
“心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在(men zai)心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
从体裁角度看，这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两个“涯”字，把生涯与海涯联系起来，形成音节朴实流畅，朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象，简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同，然思想内容与艺术风格却完全两样。从字面上看，似觉并无深意，但前人往往曲为之说，《毛诗序》云：“《《无衣》佚名 古诗》，美晋武公也。武公始并晋国，其大夫为之请命乎天子之使，而作是诗也。”朱熹《诗集传》云：“曲沃桓叔之孙武公伐晋，灭之，尽以其宝器赂周釐王。王以武公为晋君，列于诸侯。此诗盖述其请命之意”，“釐王果贪其宝玩，而不思天理民彝之不可废，是以诛讨不加，而爵命行焉。”（同上）这一说法今人多表示怀疑，如程俊英《诗经译注》就认为“恐皆附会”。
贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语，直吐胸臆，给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒写自己兴利除弊的政治抱负。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指(ling zhi)挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中(nv zhong)间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
至于“我”的盼友愿望是否实现，诗中没有交代，这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的，即原先“我”的孤独感，通过诗歌已有所宣泄，得到一定缓解。
接着，诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在，四顾荒野，无城郭可依，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，以至与大漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了从军生活的艰苦。接下来，似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼，背面傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪(yan lei)双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的，尚且哀啼落泪，更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字，有意重复，“夜夜”、“双双”又有意用叠字，有着烘云托月的艺术力量。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
此诗第一节首二句云：“有客有客，亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后，于周为客，故不以臣礼待之，如古史所称舜受尧禅，待尧子丹朱以宾礼，称为“虞宾”，用意相同。殷人尚白，微子来朝乘白色之马，这也是不忘其先代的表现，这一细节，说明在周代受封之宋国，还能保持殷代制度，故微子来朝助祭于祖庙，谓之“周宾”可也。“有萋有且，敦琢其旅”，写微子来朝时，随从之众。这两句表明微子来朝时，其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重，写客人之来，从乘马、随从等具体情节来表现，以示客至之欢欣，可谓得体。
首句写树，柳树就像一位经过梳妆(shu zhuang)打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。
此诗语言朴实无华，完全是用铺叙的手法写成的。
“心思不能言,肠中车轮转。”他的思乡之情,他的痛苦遭遇,很想向人诉说,但有许多难言之隐,不敢乱说,只好闷在(men zai)心中,万分痛苦,就像车轮在肠子里转动一般,阵阵绞痛。
从体裁角度看，这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两个“涯”字，把生涯与海涯联系起来，形成音节朴实流畅，朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象，简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖（qíqū）难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同，然思想内容与艺术风格却完全两样。从字面上看，似觉并无深意，但前人往往曲为之说，《毛诗序》云：“《《无衣》佚名 古诗》，美晋武公也。武公始并晋国，其大夫为之请命乎天子之使，而作是诗也。”朱熹《诗集传》云：“曲沃桓叔之孙武公伐晋，灭之，尽以其宝器赂周釐王。王以武公为晋君，列于诸侯。此诗盖述其请命之意”，“釐王果贪其宝玩，而不思天理民彝之不可废，是以诛讨不加，而爵命行焉。”（同上）这一说法今人多表示怀疑，如程俊英《诗经译注》就认为“恐皆附会”。
贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语，直吐胸臆，给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻，着力刻画“剑”和“剑客”的形象，托物言志，抒写自己兴利除弊的政治抱负。
从“辞汉月”到“破天骄”，即从军队出发到克敌制胜，是一个极大的转折。“插羽”，鞍上箭。“天骄”，匈奴曾自称“天之骄子”，这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”，瞬间就完成了这样一个大转折，省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写，足见布局的简洁，笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮，士气高昂，自然就会旗开得胜，马到成功。天兵所向，势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指(ling zhi)挥得当，这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
这首诗采用赋的手法，铺陈叙述，诗句娓娓而来，似怨似诉，深刻表现了诗人的凄凉心境。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中(nv zhong)间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
至于“我”的盼友愿望是否实现，诗中没有交代，这里姑且不论。不过有一点则是可以肯定的，即原先“我”的孤独感，通过诗歌已有所宣泄，得到一定缓解。
接着，诗人又着意渲染边陲的环境。军营所在，四顾荒野，无城郭可依，“万里”极言其辽阔；雨雪纷纷，以至与大漠相连，其凄冷酷寒的情状亦可想见。以上六句，写尽了从军生活的艰苦。接下来，似乎应该正面点出“行人”的哀怨之感了。可是诗人却别具机杼，背面傅粉，写出了“胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪(yan lei)双双落”两句。胡雁胡儿都是土生土长的，尚且哀啼落泪，更不必说远戍到此的“行人”了。两个“胡”字，有意重复，“夜夜”、“双双”又有意用叠字，有着烘云托月的艺术力量。
这一次动情的送别，发生在河边。“《二子乘舟》佚名 古诗，泛泛其景”，用的是描述笔法。首句还是近景，两位年轻人终于拜别亲友登船；二句即镜头拉开，刹那间化作了一叶孤舟，在浩淼的河上飘飘远去。画面视点在送行者这边，所以画境之由近而远，同时就融入了送行者久立河岸、骋目远望的悠长思情。而“泛泛”的波流起伏，也便全与送行者牵念之情的跌宕，有了“异质同构”的对应，令你说不清那究竟是波流，还是牵思之漫衍了。由此过渡到“愿言思子，中心养养”，直抒送行者牵念深情，就更见得送别匆匆间的难舍难离了。“养养”是一个奇特的词汇。按照前人的解说，“养养”即“思念”之意，总嫌笼统了些。有人训“养养”为“痒痒”，顿觉境界妙出：这是一种搔着心头痒处的感觉，简直令人浑身颤抖、无法招架的奇妙反应。以此形容那驿动于送行者心上的既爱又念，依依难舍又不得不舍的难言之情，实在没有其他词汇可以替代。
此诗第一节首二句云：“有客有客，亦白其马。”写微子朝周时所乘的是白色之马。因宋为先代之后，于周为客，故不以臣礼待之，如古史所称舜受尧禅，待尧子丹朱以宾礼，称为“虞宾”，用意相同。殷人尚白，微子来朝乘白色之马，这也是不忘其先代的表现，这一细节，说明在周代受封之宋国，还能保持殷代制度，故微子来朝助祭于祖庙，谓之“周宾”可也。“有萋有且，敦琢其旅”，写微子来朝时，随从之众。这两句表明微子来朝时，其众多随从都是经过选择的品德无瑕的人。这一小节写得很庄重，写客人之来，从乘马、随从等具体情节来表现，以示客至之欢欣，可谓得体。
首句写树，柳树就像一位经过梳妆(shu zhuang)打扮的亭亭玉立的美人。柳，单单用碧玉来比有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个字在人们头脑中永远留下年轻的印象。“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。
创作背景
公元前440年前后，墨子约29岁时，楚国准备攻打宋国，请著名工匠鲁班制造攻城的云梯等器械。墨子正在家乡讲学，听到消息后非常着急；一面安排大弟子禽滑厘带领三百名精壮弟子，帮助宋国守城；一面亲自出马劝阻楚王。
汤建衡( 金朝 )
收录诗词 (5714) 首
简 介
汤建衡 汤建衡，明常州府宜兴人，字平仲。初名鄞，字以山。嘉靖十年举人。三十九年至四十一年间官江西新城知县。时福建哗变之兵攻入赣境，建衡多方守御，新城得全。后以与上官不合，弃官归。未几卒。
金陵图
神见天人请施山。勐虎听经金磬动，猕猴献蜜雪窗闲。
素业堆千卷，清风至一丘。苍黄倒藜杖，伛偻睹银钩。
"卫玠清谈性最强，明时独拜正员郎。关心珠玉曾无价，
随分独眠秋殿里，遥闻语笑自天来。"
不得灞陵倾别酒。莫便五湖为隐沦，年年三十升仙人。"
燕归巢已尽，鹤语冢难寻。旅泊彼何夜，希君抽玉琴。"
鸟动香轻发，人愁影屡移。今朝数片落，为报汉郎知。"
"闭门茅底偶为邻，北阮那怜南阮贫。
剔银灯·与欧阳公席上分题
"（采蜡，怨奢也。荒岩之间，有以纩蒙其身。 腰藤造险，
"不敢苦相留，明知不自由。颦眉乍欲语，敛笑又低头。
"都门连骑出，东野柳如丝。秦苑看山处，王孙逐草时。
愚儒敢欲贺成功，鸾凤栖翔固不同。应念废材今接地，
"大明南至庆天正，朔旦圆丘乐六成。文轨尽同尧历象，
今日主人还共醉，应怜世故一儒生。"
心源齐彼是，人境胜岩壑。何必栖冥冥，然为避矰缴。"
德士名难避，风流学济颠。礼罗加璧至，荐鹗与云连。
齐天乐·会江湖诸友泛湖
命书惭对紫泥新。周班每喜簪裾接，郢曲偏宜讽咏频。
众人哺啜喜君醒，渭水由来不杂泾。
难处长先自请行。旗下可闻诛败将，阵头多是用降兵。
"雨暗商山过客稀，路傍孤店闭柴扉。
东南古丘墟，莽苍驰郊垧.黄云晦断岸，枯井临崩亭。
"风候已应同岭北，云山仍喜似终南。
自从君弃妾，憔悴不羞人。唯馀坏粉泪，未免映衫匀。
自有无还心，隔波望松雪。"
和马郎中移白菊见示
二山信为美，王屋人相待。应为歧路多，不知岁寒在。
"陇雁送乡心，羁情属岁阴。惊秋黄叶遍，愁暮碧云深。
"病来喜无事，多卧竹林间。此日一相见，明朝还掩关。
婵娟二八正娇羞，日暮相逢南陌头。
雨馀芳草净沙尘，水绿滩平一带春。
讵知行者夭，岂悟壮者衰。区区未死间，回面相是非。
曲岸萦湘叶，荒阶上白波。兰桡向莲府，一为枉帆过。"
边城今少射雕骑，连雁嗷嗷何处来。"
齐天乐·会江湖诸友泛湖
酒旗翻处亦留钱。新晴日照山头雪，薄暮人争渡口船。
中有冥寂人，闲读逍遥篇。联袂共支策，抠衣尝绝编。
吾观黄金印，未胜青松枝。粗令有鱼菽，岂复求轻肥。
"萧条寒日晏，凄惨别魂惊。宝瑟无声怨，金囊故赠轻。
尘劳期抖擞，陟降聊俯偻。遗韵留壁间，凄然感东武。"
册拜申恩重，留欢作限赊。顺风鲸浪热，初日锦帆斜。
畏途信非一，离念纷难具。枕席有馀清，壶觞无与晤。
耕牛长愿饱，樵仆每怜勤。终日忧衣食，何由脱此身。
赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹
短题自兹简，华篇讵能酬。无阶承明庭，高步相追游。
"松树当轩雪满池，青山掩障碧纱幮。鼠来案上常偷水，
黄鸟远啼鳷鹊观，春风流出凤凰城。"
才愧文章士，名当谏诤臣。空馀荐贤分，不敢负交亲。"
"汤公多外友，洛社自相依。远客还登会，秋怀欲忘归。
"组绶掩衰颜，辉光里第间。晚凉经灞水，清昼入商山。
但使忠贞在，甘从玉石焚。窜身如有地，梦寐见明君。"
"年来白发欲星星，误却生涯是一经。魏阙望中何日见，
浣溪沙·山绕平湖波撼城
共壁题诗君独在。步出东城风景和，青山满眼少年多。
水豹横吹浪，花鹰迥拂霄。晨装凌莽渺，夜泊记招摇。
"弱质人皆弃，唯君手自栽。藟含霜后竹，香惹腊前梅。
风还池色定，月晚树阴多。遥想随行者，珊珊动晓珂。"
岂伊当途者，一一由中人。已矣勿复言，吾将问秋旻."
老大交情重，悲凉外物亲。子云今在宅，应见柳条新。"
"风息斜阳尽，游人曲落间。采花因覆酒，行草转看山。
"十亩苍苔绕画廊，几株红树过清霜。
新柳
"青山直绕凤城头，浐水斜分入御沟。
"不知山吏部，墓作石桥东。宅兆乡关异，平生翰墨空。
星辞北极远，水泛东溟广。斗柄辨宵程，天琛宜昼赏。
已说水乡人饿死。县官部船日算程，暴风恶雨亦不停。
共说汉朝荣上赏，岂令三友滞冯唐。"
"黄须康兄酒泉客，平生出入王侯宅。今朝醉卧又明朝，
山僧后夜初出定，闻似不闻山月晓。"
"圆月出高城，苍苍照水营。江中正吹笛，楼上又无更。
贺新郎·和前韵
"杨花惊满路，面市忽狂风。骤下摇兰叶，轻飞集竹丛。
"怀王独与佞人谋，闻道忠臣入乱流。
集旅布嵌谷，驱马历层涧。岷河源涉屡，蜀甸途行惯。
君向苏台长见月，不知何事此中看。"
妾以憔悴捐，羞将旧物还。馀生欲有寄，谁肯相留连。
莫问苍梧远，而今世路难。胡尘不到处，即是小长安。
"恭闻林下别，未至亦沾裳。荻岸雨声尽，江天虹影长。
"外馆嫔仪贵，中参睿渥深。初笄横白玉，盛服镂黄金。
相见欢·小鬟衫着轻罗
闻道金门堪避世，何须身与海鸥同。"
黄叶蝉吟晚，沧江雁送秋。何年重会此，诗酒复追游。"
"种柳南江边，闭门三四年。艳花那胜竹，凡鸟不如蝉。
台殿云浮栋，緌缨鹤在轩。莫将真破妄，聊用静持喧。
五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。
碧水通春色，青山寄远心。炎方难久客，为尔一沾襟。"
素志且不立，青袍徒见萦。昏孱夙自保，静躁本殊形。
"别来玄鬓共成霜，云起无心出帝乡。