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书洛阳名园记后

明代 / 艾丑

朗咏竹窗静,野情花径深。那能有馀兴,不作剡溪寻。"
日月逝矣吾何之。"
分明感激眼前事,莫惜醉卧桃园东。"
百里暮程远,孤舟川上回。进帆东风便,转岸前山来。
信陵夺兵符,为用侯生言。春申一何愚,刎首为李园。
不恨依穷辙,终期济巨川。才雄望羔雁,寿促背貂蝉。
曲岛浮觞酌,前山入咏歌。妓堂花映发,书阁柳逶迤。
暂出东城边,遂游西岩前。横天耸翠壁,喷壑鸣红泉。
一为时事感,岂独平生故。唯见荒丘原,野草涂朝露。"
"扬子何年邑,雄图作楚关。江连二妃渚,云近八公山。
独鸟下高树,遥知吴苑园。凄凉千古事,日暮倚阊门。
空谷无行径,深山少落晖。桃园几家住,谁为扫荆扉。"
"洛阳为此别,携手更何时。不复人间见,只应海上期。


书洛阳名园记后拼音解释:

lang yong zhu chuang jing .ye qing hua jing shen .na neng you yu xing .bu zuo shan xi xun ..
ri yue shi yi wu he zhi ..
fen ming gan ji yan qian shi .mo xi zui wo tao yuan dong ..
bai li mu cheng yuan .gu zhou chuan shang hui .jin fan dong feng bian .zhuan an qian shan lai .
xin ling duo bing fu .wei yong hou sheng yan .chun shen yi he yu .wen shou wei li yuan .
bu hen yi qiong zhe .zhong qi ji ju chuan .cai xiong wang gao yan .shou cu bei diao chan .
qu dao fu shang zhuo .qian shan ru yong ge .ji tang hua ying fa .shu ge liu wei yi .
zan chu dong cheng bian .sui you xi yan qian .heng tian song cui bi .pen he ming hong quan .
yi wei shi shi gan .qi du ping sheng gu .wei jian huang qiu yuan .ye cao tu chao lu ..
.yang zi he nian yi .xiong tu zuo chu guan .jiang lian er fei zhu .yun jin ba gong shan .
du niao xia gao shu .yao zhi wu yuan yuan .qi liang qian gu shi .ri mu yi chang men .
kong gu wu xing jing .shen shan shao luo hui .tao yuan ji jia zhu .shui wei sao jing fei ..
.luo yang wei ci bie .xie shou geng he shi .bu fu ren jian jian .zhi ying hai shang qi .

译文及注释

译文
遇见北去的驿使就去折梅花,托他带给远在陇山的友人。
新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深而更加亲切。
南陵的江水,满满地(di)、慢悠悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
金黄的芦苇铺满江岸,白色的蘋花飘荡在渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙(bi)视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远,而正午的时候距离人比较近。
(他说)“你家那个地方现在已是松树柏树林中的一片坟墓。”
魂啊(a)回来吧,江南堪哀难以忘情!
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀(tan)色的红膏。含笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流出了婉转如莺的清歌。
秋风吹起枯叶更快脱落,眺望远山太阳刚刚下沉。
泛读着《周王传》,浏览着《山海经图》。(在)俯仰之间纵览宇宙,还有什么比这个更快乐呢?
泛读着《周王传》,浏览着《山海经图》。(在)俯仰之间纵览宇宙,还有什么比这个更快乐呢?
浮云涌起高耸的山岳,悲风激荡深深的幽谷。
先生(指陶渊明)已经醉醺醺的了,需要家中童子的搀扶(才能不跌倒)。一旦有诗句成诵就记录下来,没有美酒可以喝了就重新赊一笔账(买酒),想要唱几句山野的音乐的曲调(净化心灵),凡俗之事(指追求功名富贵等)请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间,陪伴着度过这佳景良辰。这时候长安城里是温暖如梦的春日,有多少英雄豪杰,到了明天在铜镜之中就会发现发丝如雪,即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃,到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰,赶快效法陶渊明辞官隐归,落一个美名:“靖节”。
见此胜景岂不乐?难以自制思绪分。
频繁地移(yi)动腰带的空眼,只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦,不见她却又相思,见了她却还是分离,相思依旧。为此要问与其频频相见,何如永远亲密厮守?天公(gong)无情天不老,人有情却落得孤独无偶,这份相思别恨谁(shui)理解,姑且将它交托庭前的杨柳。

注释
②山秀芙蓉:形容阳羡山峦如花。李白《望九华山赠青阳韦仲堪》诗:“秀出九芙蓉。”
⑹疏勒:地名,唐时安西四镇之一,在今新疆疏勒。
(29)其身尸于朝:(郤昭子后来被晋厉公派人杀掉,)他的尸体摆在朝堂(示众)。
(80)五亩之宅:五亩大的住宅。传说古代一个男丁可以分到五亩土地建筑住宅。古时五亩合现在一亩二分多。
总为:怕是为了。
⑽少年时:又作“去年时”。
⑨时:是,这。夏:中国。

赏析

  第一个场面:寻春遇艳——“去年今日此门中,人面桃花相映红。”诗人抓住了“寻春遇艳”整个过程中最美丽动人的一幕。“人面桃花相映红”,不仅为艳若桃花的“人面”设置了美好的背景,衬出了少女光彩照人的面影,而且含蓄地表现出诗人目注神驰、情摇意夺的情状,和双方脉(fang mai)脉含情、未通言语的情景。
  其实,诗人就是在特定空间面对这个特定时间的月亮引发的人生感慨,诗歌首颔联正是诗人关照月亮的思考。从逻辑上应该“今年八月十五夜,湓浦沙头水馆前”抬头望月,触想到“ 昔年八月十五夜,曲江池畔杏园边”的月下之景,诗歌却从对面飞来着笔昔年往事,描绘出一幅中秋月明、曲江池畔、朝廷盛会欢饮图。诗歌起笔不同反响,召唤其昔日的觥筹交错、夜夜欢歌的情形,只有这样颔联的今年贬谪的“湓浦沙头水馆前”的失落。繁华的过去越明朗,对照今日的凄冷就越有感觉,以此造成的昔今悬殊反差,犹如从天堂掉入地狱的悲苦感。可是两联二十(er shi)八言中,诗人不烦厌地重复“八月十五夜”,显然它带给诗人的心灵是震撼的,也是惨痛的。让诗人不堪回首昨日的欢乐,独自苦品着眼前的寂寞和凄苦。诗句一望而知地运用了昔今对比手法,其实每一联都交代了时间地点和场景,对比的不仅是时间,更是情景意境的对比,今晚观赏的不单是月亮,而是面对年年望相似的月亮情景下的心情,是一种过去到现在的物是人非的感伤情怀。
  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
  前两句已将早春之神写出,如再作具体描绘,必成赘言。后两句用“若待”两字一转,改从对面着笔,用芳春的艳丽景色,来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦,写景色的秾艳已极;游人如云,写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句,正好形成鲜明的对照,更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔,“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地,观赏花的人多,更是说人已功成名就,人们争趋共仰。因此,此诗的深层意旨是:求贤助国、选拔人才,应在他们地位卑微、功绩未显之际,犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持,他们就会迅速成材,担当大用;如果等到他们功成志得、誉满名高,犹如花开锦绣、红映枝头,人们争趋共仰,就不用人去发现和帮助了。
  屈原是一位具有崇高人格的诗人。他关心国家和人民,直到今天仍作为坚定的爱国者受到高度评价。虽然他的爱国和忠君联系在一起,在这一点上,他并不能背离所处时代和社会的基本道德原则,但同时也要看到,屈原又具有较为强烈的自我意识。他并不把自己看作君主的奴仆,而是以君主从而也是国家的引路人自居。他对自己的政治理想与人生理想有坚定的信念,为追求自己的理想不惜与自身所属社(shu she)会集团的大多数人对抗,宁死不渝。这就在忠君爱国的公认道德前提下,保存了独立思考、忠于自身认识的权利。作为理想的殉难者,后人曾从他身上受到巨大感召;他立身处世的方式,也被后世正直的文人引为仿效的榜样。
  “碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦”,深深地抓着了垂柳的特征,在诗人的眼中,它似美女的化身。高高的树干,就像她亭亭玉立的风姿,下垂的柳条,就像她裙摆上的丝带。在这里,柳就是人,人就是柳,两者之间仿佛没有什么截然的分别。而且“碧玉”也有双关的意义。既在字面上与柳树的翠色相合,又指年轻貌美的少女,与下面的“二月春风”恰相呼应——这是早春的垂柳,还未到夏秋之际亭亭如盖、树荫清圆的时候。然而,更妙的以下两句:“不知细叶谁载出,二月春风似剪刀。”在贺知章之前,有谁想过春风像剪刀?把乍暖还寒的二月春风由无形化为有形,它显示了春风的神奇灵巧,并使《咏柳》成为咏物诗的典范之作。
  这首诗中有无寄托,所托何意,历来争论不休。旧注以为这首诗有政治寄托,说是写“君子在下,小人在上之象”,蕴含一种不在其位,不得其用的无可奈何之忧伤,但过于穿凿附会,难以自圆其说。有人认为“此偶赋西涧之景,不必有所托意”。实则诗中流露的情绪若隐若显,开篇幽草、黄莺并提时,诗人用“独怜”的字眼,寓意显然,表露出诗人安贫守节,不高居媚时的胸襟,后两句在水急舟横的悠闲景象中,蕴含着一种不在位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。诗人以情写景,借景述意,写自己喜爱和不喜爱的景物,说自己合意和不合意的事情,而胸襟恬淡,情怀忧伤,便自然地流露出来。 这首诗表达作者对生活的热爱。
  上片交代时间地点、场面气氛,词清句丽,风格典雅。“薄露初零,长宵共永昼分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛”是指:正当薄露刚开始洒落,夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候;处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内,宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”,即“停分”,中分之意;一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等,古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分,从“薄露初零”看,似是仲秋之月的“秋分”,固为秋天到来,暑气渐退,昼热夜冷,容易有露水;然而再从下文馈礼中有兰花来看,或许是仲春之月的“春分”;当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说,只能认为是虚写,而“薄露初零”却是实况描述,所以很可能是秋分时候。
  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
  全诗可分四段。开头四句为第一段,点明时令和鹊桥。“人间一叶梧桐飘,蓐收行秋回斗杓”。一叶落而知天下秋,西方之神“蓐收”开始行司秋令,北斗七星的斗柄已指向西方了。金风飒飒,银汉迢迢,星移斗转,这是多么迷人的夜空。这时“神官召集役灵鹊,直渡天河云作桥”。神宫召集喜鹊,役使它们直渡天河,云集为桥,以渡织女与牛郎相会。这四句诗通过具有时令特征的景物和神话中的鹊桥显示七夕已到,为牛郎织女相会布置了环境,渲染了气氛。
  这是一首写景诗,写得意新语工,结构严密,体现了诗人的一片闲情逸致。
  作者用风声,波涛,金铁,行军四个比喻,从多方面和不同角度,由小到大,由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻,生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点,融入了作者主观情感。
  《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一,本咏春游,李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中,李白借用向唐玄宗祝寿之机,用黄帝升天的故事,规劝唐玄宗无为而治,为民休养生息,与民同乐(tong le),发挥了诗歌的隐讽作用。
  这首短诗,后面写兵临易水、提剑誓死?其主题确与战斗有关。但前四句 着重写景,除“甲花”、“角声”表明此处有兵士而外,围城、突围等等全无 明确描写。因此,解说之分歧,多出于对“言外之意”的不同体会。“言”外 之“意”虽在“言”外,仍然来自“言”。一首诗积字成句,积句成篇,成为 有内在联系的整体。这篇诗前四句颇难碓解,后四句却比较显豁。说清后四句, 再反观前四句,通篇的意义便不难领会。
  这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应,摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。

创作背景

  据钱世昭《钱氏私志》:“欧阳文忠公任河南推官,亲一妓。时先文僖(钱惟演,谥文僖)罢政为西京留守,梅圣俞、谢希深、尹师鲁同在幕下,惜欧有才无行,共白于公,屡微讽之而不恤。一日,宴于后园,客集而欧与妓俱不至,移时方来,在坐相视以目。公责妓云:‘未至,何也?’妓云:‘中暑往凉堂睡着,觉而失金钗,犹未见’。公曰:‘若得欧阳推官一词,当为汝偿。’欧即席云(此词),坐皆称善。遂命妓满酌赏饮,而令公库偿钗,戒欧当少戢。”如果系于此词的本事不假,则此首可能作于天圣九年(1031)至明道二年(1033)期间,时欧阳修在西京留守推官任上。

  

艾丑( 明代 )

收录诗词 (9698)
简 介

艾丑 艾丑,理宗嘉熙时富沙(今属福建)人(《北京图书馆藏中国历代石刻拓本汇编·宋代分册》)。

悲歌 / 黄超然

关塞重门下,郊岐禁苑傍。练兵宜雨洗,卧鼓候风凉。
慎勿富贵忘我为。"
铁衣今正涩,宝刃犹可试。倘遇拂拭恩,应知剸犀利。"
食棘无秋冬,绝流无浅深。双角前崭崭,三蹄下骎骎。
驰驲数千里,朝天十二楼。因之报亲爱,白发生沧洲。"
昔往今来归,绝景无不经。何日更携手,乘杯向蓬瀛。"
闲居澹无味,忽复四时周。靡靡芳草积,稍稍新篁抽。
我友于征,彼郑之子。如琇如英,德音孔明。


题大庾岭北驿 / 梁相

"沅湘春色还,风暖烟草绿。古之伤心人,于此肠断续。
"置酒临高隅,佳人自城阙。已玩满川花,还看满川月。
时贞守全运,罢去游说客。予忝兰台人,幽寻免贻责。"
五月南风兴,思君下巴陵。八月西风起,想君发扬子。
众乐互喧奏,独子备笙簧。坐中无知音,安得神扬扬。
余亦幽栖者,经过窃慕焉。梅花残腊月,柳色半春天。
中州俄已到,至理得而闻。明主降黄屋,时人看白云。
"吏道岂易惬,如君谁与俦。逢时将骋骥,临事无全牛。


临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 王仲

春罗双鸳鸯,出自寒夜女。心精烟雾色,指历千万绪。
苍生咸寿阴阳泰,高谢前王出尘外。英豪共理天下晏,
"瓜步寒潮送客,杨柳暮雨沾衣。
"深林秋水近日空,归棹演漾清阴中。
雕戈秋日丽,宝剑晓霜霏。献觞乘菊序,长愿奉天晖。"
松风清瑶瑟,溪月湛芳樽。安居偶佳赏,丹心期此论。"
"尝读高士传,最嘉陶征君。日耽田园趣,自谓羲皇人。
贾生何事又三年。愁占蓍草终难决,病对椒花倍自怜。


庆庵寺桃花 / 释德宏

赖尔还都期,方将登楼迟。"
高柳早莺啼,长廊春雨响。床下阮家屐,窗前筇竹杖。
对阁景恒晏,步庭阴始繁。逍遥无一事,松风入南轩。"
若道平分四时气,南枝为底发春偏。"
遥夜何漫漫,空歌白石烂。宁戚未匡齐,陈平终佐汉。欃枪扫河洛,直割鸿沟半。历数方未迁,云雷屡多难。天人秉旄钺,虎竹光藩翰。侍笔黄金台,传觞青玉案。不因秋风起,自有思归叹。主将动谗疑,王师忽离叛。自来白沙上,鼓噪丹阳岸。宾御如浮云,从风各消散。舟中指可掬,城上骸争爂。草草出近关,行行昧前算。南奔剧星火,北寇无涯畔。顾乏七宝鞭,留连道傍玩。太白夜食昴,长虹日中贯。秦赵兴天兵,茫茫九州乱。感遇明主恩,颇高祖逖言。过江誓流水,志在清中原。拔剑击前柱,悲歌难重论。
有客天一方,寄我孤桐琴。迢迢万里隔,托此传幽音。
庙略占黄气,神兵出绛宫。将军行逐虏,使者亦和戎。
"息驾依松岭,高阁一攀缘。前瞻路已穷,既诣喜更延。


秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归 / 鲍鼎铨

几阁文墨暇,园林春景深。杂花芳意散,绿池暮色沉。
烟色松上深,水流山下急。渐平逢车骑,向晚睨城邑。
"屡访尘外迹,未穷幽赏情。高秋天景远,始见山水清。
灯暗愁孤坐,床空怨独眠。自君辽海去,玉匣闭春弦。"
暮雨衣犹湿,春风帆正开。(《云溪友议》)
四气闭炎热,两崖改明昏。夜深月暂皎,亭午朝始暾。
自从一戍燕支山,春光几度晋阳关。金河未转青丝骑,
新含野露气,稍静高窗眠。虽为赏心遇,岂有岩中缘。"


卜算子·感旧 / 杨孚

高飞凭力致,巧啭任天姿。返覆知而静,间关断若遗。
"公才廊庙器,官亚河南守。别墅临都门,惊湍激前后。
就第优遗老,来朝诏不名。留侯常辟谷,何苦不长生。
常愿入灵岳,藏经访遗踪。南归见长老,且为说心胸。"
永日垂帷绝四邻。自想蔡邕今已老,更将书籍与何人。"
欣逢睿藻光韶律,更促霞觞畏景催。"
晴景摇津树,春风起棹歌。长淮亦已尽,宁复畏潮波。"
"一来当复去,犹此厌樊笼。况我林栖子,朝服坐南宫。


别董大二首 / 纪唐夫

"泊舟伊川右,正见野人归。日暮春山绿,我心清且微。
秦魏多豪人,与代亦殊伦。由来不相识,皆是暗相亲。
少年自古未得意,日暮萧条登古台。"
"放歌倚东楼,行子期晓发。秋风渡江来,吹落山上月。
帟幕宵联事,坛场晓降神。帝心矜动物,非为属车人。"
"万户伤心生野烟,百僚何日更朝天。
隔幌玲珑遥可见。忽闻黄鸟鸣且悲,镜边含笑着春衣。
"九月从时豫,三乘为法开。中霄日天子,半座宝如来。


诉衷情·宝月山作 / 清浚

棱棱直指,烈烈方书。苍玉鸣珮,绣衣登车。
死生好恶不相弃。白虎司秋金气清,高天寥落云峥嵘。
仰天大叫无奈何。弊裘羸马冻欲死,赖遇主人杯酒多。"
家空归海燕,人老发江梅。最忆门前柳,闲居手自栽。"
槐阴阴,到潼关。骑连连,车迟迟。心中悲,宋又远。
出浦见千里,旷然谐远寻。扣船应渔父,因唱沧浪吟。"
遗我绿玉杯,兼之紫琼琴。杯以倾美酒,琴以闲素心。
南方风土劳君问,贾谊长沙岂不知。"


寄欧阳舍人书 / 贺遂亮

"丽锦匹云终,襜襜展向风。花开翻覆翠,色乱动摇红。
春饶汉阳梦,日寄武陵书。可即明时老,临川莫羡鱼。"
澄波澹将夕,清月皓方闲。此夜任孤棹,夷犹殊未还。"
揽彼造化力,持为我神通。晚谒泰山君,亲见日没云。
江月照吴县,西归梦中游。"
"礼乐儒家子,英豪燕赵风。驱鸡尝理邑,走马却从戎。
山鹿自有场,贤达亦顾群。二贤归去来,世上徒纷纷。"
神卫空中绕,仙歌云外清。重阳千万寿,率舞颂升平。"


国风·周南·芣苢 / 黄同

"筑室在人境,遂得真隐情。春尽草木变,雨来池馆清。
明日东归变名姓,五湖烟水觅何人。"
圣主讴歌洽,贤臣法令齐。忽闻铜柱使,走马报金鸡。
白久在庐、霍,元公近游嵩山,故交深情,出处无间,嵒信频及,许为主人,欣然适会本意。当冀长往不返,欲便举家就之,兼书共游,因有此赠。家本紫云山,道风未沦落。沉怀丹丘志,冲赏归寂寞。朅来游闽荒,扪涉穷禹凿。夤缘泛潮海,偃蹇陟庐霍。凭雷蹑天窗,弄景憩霞阁。且欣登眺美,颇惬隐沦诺。三山旷幽期,四岳聊所托。故人契嵩颍,高义炳丹雘。灭迹遗纷嚣,终言本峰壑。自矜林湍好,不羡朝市乐。偶与真意并,顿觉世情薄。尔能折芳桂,吾亦采兰若。拙妻好乘鸾,娇女爱飞鹤。提携访神仙,从此炼金药。
烟景惜欢赏,云山起翰墨。接艺奇思微,偶谈玄言直。
为学轻先辈,何能访老翁。欲知今日后,不乐为车公。"
青桂春再荣,白云暮来变。迁飞在礼仪,岂复泪如霰。"
烟松衔翠幄,雪径绕花源。侍从推玄草,文章召虎贲。