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水龙吟·白莲

元代 / 陆珊

虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
有鸟有鸟名啄木,木中求食常不足。偏啄邓林求一虫,
莫事长征去,辛勤难具论。何曾画麟阁,只是老辕门。
管儿久别今方睹。管儿还为弹六幺,六幺依旧声迢迢。
饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"
千万人家无一茎。"
又忆与考功狂醉时。岁晚无花空有叶,风吹满地干重叠。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
我自秦来君莫问,骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月,
白首林园在,红尘车马回。招唿新客侣,扫掠旧池台。
宠者防悔尤,权者怀忧畏。为报高车盖,恐非真富贵。"
"东寺台阁好,上方风景清。数来犹未厌,长别岂无情。
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。
既可畅情性,亦足傲光阴。谁知利名尽,无复长安心。"
喣沫求涓滴,沧波怯斗升。荒居邻鬼魅,羸马步殑fF.


水龙吟·白莲拼音解释:

xu jian wan xiao sa .qian shan bi can cha .hu si qing long ge .tong wang yu feng shi .
you niao you niao ming zhuo mu .mu zhong qiu shi chang bu zu .pian zhuo deng lin qiu yi chong .
mo shi chang zheng qu .xin qin nan ju lun .he zeng hua lin ge .zhi shi lao yuan men .
guan er jiu bie jin fang du .guan er huan wei dan liu yao .liu yao yi jiu sheng tiao tiao .
yin ma yu jing shui .chuan hua lu di yi .jiao ying si xiang nao .han zhuan bang ren fei ..
qian wan ren jia wu yi jing ..
you yi yu kao gong kuang zui shi .sui wan wu hua kong you ye .feng chui man di gan zhong die .
.xian sui qing he feng jing xin .tong tuo jie guo nuan wu chen .fu ting gong he san chuan xue .
wo zi qin lai jun mo wen .li shan wei shui ru huang cun .xin feng shu lao long ming yue .
bai shou lin yuan zai .hong chen che ma hui .zhao hu xin ke lv .sao lue jiu chi tai .
chong zhe fang hui you .quan zhe huai you wei .wei bao gao che gai .kong fei zhen fu gui ..
.dong si tai ge hao .shang fang feng jing qing .shu lai you wei yan .chang bie qi wu qing .
.shi nian chang yuan dao .bu ren bie li sheng .kuang fu san ba wai .reng feng wan li xing .
ji ke chang qing xing .yi zu ao guang yin .shui zhi li ming jin .wu fu chang an xin ..
xu mo qiu juan di .cang bo qie dou sheng .huang ju lin gui mei .lei ma bu qing fF.

译文及注释

译文
半梳着云鬓刚刚睡醒,来不及梳妆就走下坛来,还歪带着花冠。
人生在世没有根蒂,飘泊如路上的尘土。
成千上万的彩船行驶在运河两岸的翠柳中间,但这支船队载到扬州后再也没有回还。
趁琼枝上花朵还未凋零,把能受馈赠的美女找寻。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
最为哀痛的是因战乱失去丈夫的妇女们还被赋敛盘剥得精光净(jing)尽(jin)(jin),听吧,在秋天(tian)原野上正在放声痛哭的是哪座荒村?
弟兄之间没办法见面,亲戚族人也远在家乡。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
请问:远古开始时,谁(shui)将此态流传导引给后代?
侯嬴甘愿以身命报答信陵君知遇之恩,七十岁老人别无所求。

注释
⑽惨淡:昏暗无光。
4.南邻:指斛斯融。诗原注:“斛斯融,吾酒徒。”
⑴三月三日:为上巳日,唐代长安士女多于此日到城南曲江游玩踏青。
10.受绳:用墨线量过。
36.娼妇:这里指上文所说的“鸦黄粉白”的豪贵之家的歌儿舞女。
涂泥半朝:“朝”当作“潮”,意思是狱房墙上涂的泥有一半是潮湿的。
[7]紘(hóng 红):成组的绳子。地紘:系地的大绳,喻维系国家的法律。纲:鱼网上的总绳,引申为事物的主要部分。天纲:天布的罗网,亦喻国家的法律。

赏析

  六个叠词声、形、两方面的结合,在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化,正入(zheng ru)神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象,寂寞而烦扰的心声。
  全诗共四章,每章六句。诗前三章是结构相似的重调,每章的前两句写花起兴,从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”,将花繁叶茂的盛景充分地表露出来,也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
  三句转笔蓄势。目光由远处转向近处,范围从整个江郊转向韩舍人的檐前,景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多,故只得“一夜明”;“无人扫”突出环境之幽雅清静,故能映雪夜读。如此蓄足笔势,结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽,檐前还保留一点洁白的残雪,想象着它的反光映照在书窗上,显得环境格外清幽,可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受,明天残雪一化,雪的踪迹全无,就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载:“晋孙康,京兆人。性敏好学,家贫无油,于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事,还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典,咸淡自知,却了无痕迹,真是进入了化境。
  《《答谢中书书》陶弘景 古诗》是作者寄给谢微谈山水之美的一封信笺。全文结构巧妙,语言精奇。短短六十八字,即已集江南之美于一身,切切实实地道出了山川之自然美。
  第四章在第三章宕出一笔后收回,继续写祭祀的现场,“清酒既载”与第二章的“黄流在中”断而复接,决不是寻常闲笔。这儿写的是祭祀时的“缩酒”仪式,即斟酒于圭瓒,铺白茅于神位前,浇酒于茅上,酒渗入茅中,如神饮之。接下去的“騂牡既备”一句,写祭祀时宰杀作牺牲的牡牛献飨神灵。有牛的祭祀称“太牢”,只有猪、羊的祭祀称“少牢”,以太牢作祭,礼仪很隆重。
  正在焦急踌躇之际,优美动听的菱歌吸引了小伙子的注意,他侧耳谛听,仔细辨别是谁的歌声。彻,本为不尽之意,这里用来形容菱歌的时断时续,经久不息,同时也描摹出歌声的清脆、响亮。姑娘们用歌声表达对生活的热爱和对幸福的憧憬,读者能从这歌声中想象出那采菱姑娘天真活泼、娇憨可爱的神情。
  这首写于宴席上的七绝所展示的,正是一幅色调清丽明快的水彩画:长堤逶迤,水色碧明,东风鼓帆,桃花逐波。然而,它的主题却是“离愁”。
  “桐叶封弟”是流传很久的一个典故。在“君权神授”的谬论横行的时代,君主具有无上的权威,君主的言行被绝对化了。“天子无戏言”、“君叫臣死,臣不敢不死”之类的口头禅就是绝好的说明。作者在本文中虽然批评的是周公,实际上是借题发挥,其主旨是说明对君主的一言一行要从实际效果上来观察,而不应盲从。这种观点无疑是进步的,它在一定程度上反映了人民群众的呼声。此文在写作上很有特色。作者首先扼要地介绍了“桐叶封弟”的史料。然后斩钉截铁地亮明了自己的态度:“吾意不然。”接着指出问题的关键在于“当封”或“不当封”,而不在于这是谁的意图。最后提出了周公应该用什么方式来辅佐成王。全文丝丝入扣,有破有立,立论明确,读后令人为之叹服。特别是结尾的“或曰”一句,使全文的论证留有余地,更是耐人寻味。
  这是一篇堪称唐诗精品的七律。
  到了夜间,死了的和活着的人脚碰头而躺着,无法转动,这样一来,瘟疫越传染越多。犯案多次的大盗贼、杀人重囚,生命力旺盛,而且因有心理准备,心态平稳,很难被传染。那些接踵并肩而死亡的,“皆轻系及牵连佐证法所不及者”,都是因轻罪被囚的以及被牵连、被捉来当证人的那些没有犯法的人。被牵连、被捉来当证人的的人是冤屈的,又加之担心家里的亲人,精神已经崩溃,免疫力快速下降,发生瘟疫,最容易被传染。
  组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态,这个人叫山简。山简是晋大将,性情豪放,酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现,在阳光下,系着白头巾,倒着骑马,非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
  该文是丘迟写给陈伯之的一封书信。丘迟在信中首先义正辞严地谴责了陈伯之叛国投敌的卑劣行径,然后申明了梁朝不咎既往、宽大为怀的政策,向对方晓以大义,陈述利害,并动之以故国之恩、乡关之情,最后奉劝他只有归梁才是最好的出路。文中理智的分析与深情的感召相互交错,层层递进,写得情理兼备,委婉曲折,酣畅淋漓,娓娓动听,具有摇曳心灵的感染力和说服力。因此,“伯之得书,乃于寿阳拥兵八千归降”。
  全文分两大层面,第一层(前三段)是咏赞“鸟之形质美”,即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿,再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕:既显扬出鹦鹉鸟之奇美,又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节,则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层(后三段)则进一步抒写“鸟之神苦(困境与悲情)”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳,思邓林之扶疏”,又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。   以上所说便是该篇的“主脉”。此外,考虑到命题之需和扣题之宜,祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐,又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇,宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等,宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。   鉴此,《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作,鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树,芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时,眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》,对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端:“吴江赋《鹦鹉》,落笔超群英。锵锵振金玉,句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤,千春伤我情。”
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  这首诗用口语化的诗歌语言,写眼前景物,人物音容笑貌栩栩如生,格调诙谐、幽默。诗人为凉州早春景物所激动、陶醉其中的心情,像一股涓涓细流,回荡在字里行间。在写法上,朴素的白描和生动的想象相结合,在虚实相映中显示出既平凡而又亲切的情趣。此诗语言富有平实中见奇峭的韵味,给全诗带来了既轻灵跳脱又幽默诙谐的魅力。
  末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意,大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远,也许此刻正系马垂杨岸边呢,只是咫尺天涯,无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风,长逝入君怀”诗意,希望能有一阵好风,将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗,多数是写相思的痛苦与会合的难期的,但即使是无望的爱情,也总是贯串着一种执着不移的追求,一种“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧,读者在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别,也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印,却至今仍然能打动人们的一个重要原因。
  杜甫在战火纷飞的时刻,离秦州,入蜀道,却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”,却无人以诗相送,情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”,他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载(755年)“免河西尉,为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》,很有点相似。不同的是,那首诗作于安史之乱前夕,纯出于游“戏”笔墨,而且“微禄”“耽酒”,“圣朝”“狂歌”,还可为“故山归兴”,“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中,“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀,茫茫前路,还不知依“托”何人,根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景,想“见”“古人”惜别“情”意,无怪乎要“感慨悲歌”,放声长吟了。
  “朝真暮伪何人辨,古往今来底事无。”底事,何事,指的是朝真暮伪的事。首联单刀直入地发问:“早晨还装得俨乎其然,到晚上却揭穿了是假的,古往今来,什么样的怪事没出现过?可有谁预先识破呢?”开头两句以反问的句式概括指出:作伪者古今皆有,人莫能辨。
  这是后四问何以单与前三问中“民亦无恙耶”一问发生逻辑结构联系的关键,也是从结构上理解全文主旨的关键所在。再从对这四个人“其为人也”的评述中,刻画出赵威后对齐国政治民情的了如指掌,洞察入微;从对这四人“何以至今不业”、“胡为至今不朝”、“何为至今不杀”的不同询问感叹中,又可见赵威后对贤愚是非明察秋毫的眼光和赏罚分明的态度。从语言章法上看,虽然对四人都是用先询问、继评述、再叹问的形式,但句法却各自不同,错综变化:问钟离子时,是用“有粮者亦食”等四个五言句作正反排比铺叙;问叶阳子时,是用“哀鳏寡”等四个三言句作并列铺排;问北宫女时,则用“撤其环瑱”等三个四言句构成因果倒装变句来评述;问於陵子仲时,又用“上”、“中”、“下”三个两短一长的“不”字句构成连续否定的排比。而且,又分别用“何以……不业也”、“胡为……不朝也”、“何为……不杀乎”等不同虚词组成的感叹性反问句,表达出不同的感情色彩。这就使连写七问,有错综变化之(hua zhi)妙,无呆板枯燥之感。《古文观止》评曰:“通篇以民为主,直问到底;而文法各变,全于用虚字处著神。问固奇,而心亦热,末一问,胆识尤过人。”的确颇中肯綮。
  七绝《馆娃宫怀古》共五首,又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作,是皮日休在苏州任职时,因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽,以叙述和议论相结合,通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比,反映吴国的盛衰兴亡,籍此(ji ci)表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。

创作背景

  其一宋仁宗嘉佑五年,苏轼被任命为河南福昌县今河南伊阳西主簿属正九品。苏轼未赴任,经欧阳修、杨畋等推荐,寓居怀远驿,精心准备制科考试。试前,苏轼上杨畋、富弼等人二十五篇《进策》、二十五篇《进论》。苏轼所上策、论词理俱佳,被推荐参加秘阁考试。

  

陆珊( 元代 )

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简 介

陆珊 陆珊,字佩琄,一字珊珊,元和人,内阁中书钱塘张应昌侧室。

点绛唇·访牟存叟南漪钓隐 / 乐正玉宽

"我自离乡久,君那度岭频。一杯魂惨澹,万里路艰辛。
一卷檀经说佛心。此日尽知前境妄,多生曾被外尘侵。
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
"隔宿书招客,平明饮暖寒。麹神寅日合,酒圣卯时欢。
"杨公三不惑,我惑两般全。逢酒判身病,拈花尽意怜。
"海水无风时,波涛安悠悠。鳞介无小大,遂性各沉浮。
"昔附赤霄羽,葳蕤游紫垣。斗班香案上,奏语玉晨尊。
初得官时髭未生。二十年来谙世路,三千里外老江城。


水调歌头·题剑阁 / 橘函

青衫不改去年身。百川未有回流水,一老终无却少人。
顾念娇啼面,思量老病身。直应头似雪,始得见成人。"
"有松百尺大十围,生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝,
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。
"尽日前轩卧,神闲境亦空。有山当枕上,无事到心中。
潜过柳曲斗蛾眉。八人云散俱游宦,七度花开尽别离。
美玉琢文珪,良金填武库。徒谓自坚贞,安知受砻铸。
曲突翻成沼,行廊却代庖。桥横老颠枿,马病裛刍茭。


铁杵成针 / 铁杵磨针 / 匡雪青

风飘竹皮落,苔印鹤迹上。幽境与谁同,闲人自来往。"
"州城迥绕拂云堆,镜水稽山满眼来。四面常时对屏障,
"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
省躬念前哲,醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空,
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。
"秋思太白峰头雪,晴忆仙游洞口云。
苦思正旦酬白雪,闲观风色动青旂。千官仗下炉烟里,


减字木兰花·题雄州驿 / 鲜于利

"陵上有老柏,柯叶寒苍苍。朝为风烟树,暮为宴寝床。
万里抛朋侣,三年隔友于。自然悲聚散,不是恨荣枯。
薰草席铺坐,藤枝酒注樽。中庭无平地,高下随所陈。
饥来吞热物,渴来饮寒泉。诗役五藏神,酒汩三丹田。
冷碧新秋水,残红半破莲。从来寥落意,不似此池边。
课责虽不同,同归非所宜。是以方寸内,忽忽暗相思。
系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
好是映墙花,本非当轩树。所以姓萧人,曾为伐樱赋。


中山孺子妾歌 / 葛执徐

良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
愿公寿如山,安乐长在兹。愿我比蒲稗,永得相因依。"
但惜春将晚,宁愁日渐晡。篮舆为卧舍,漆盝是行厨。
"娃宫屟廊寻已倾,砚池香径又欲平。二三月时何草绿,
万虑消停百神泰,唯应寂寞杀三尸。"
越调管吹留客曲,吴吟诗送暖寒杯。
小人与君子,用置各有宜。奈何西汉末,忠邪并信之。
知君未别阳和意,直待春深始拟游。"


踏莎行·初春 / 承乙巳

商山老伴相收拾,不用随他年少人。"
"竹院新晴夜,松窗未卧时。共琴为老伴,与月有秋期。
自古有琴酒,得此味者稀。只因康与籍,及我三心知。"
芳情乡思知多少,恼得山僧悔出家。"
瓦砾难追琢,刍荛分弃捐。漫劳成恳恳,那得美娟娟。
"人言似明月,我道胜明月。明月非不明,一年十二缺。
元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。


朝中措·梅 / 延金

未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬,霜降春林花委地。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
俭薄身都惯,疏顽性颇宜。饭粗餐亦饱,被暖起常迟。
老知颜状改,病觉肢体虚。头上毛发短,口中牙齿疏。
柳爱凌寒软,梅怜上番惊。观松青黛笠,栏药紫霞英。
今夜通州还不睡,满山风雨杜鹃声。"
从事得如此,人人以为难。人言明明代,合置在朝端。
南宫起请无消息,朝散何时得入衔。"


武陵春·走去走来三百里 / 以重光

张苍何为者,染爱浩无际。妾媵填后房,竟寿百馀岁。
"昨日三川新罢守,今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日,
"新树低如帐,小台平似掌。六尺白藤床,一茎青竹杖。
"郭东丘墓何年客,江畔风光几日春。只合殷勤逐杯酒,
抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟,
人生处一世,其道难两全。贱即苦冻馁,贵则多忧患。
不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面,使君无计奈春何。"


题竹石牧牛 / 商敏达

回头望南浦,亦在烟波里。而我复何嗟,夫君犹滞此。"
"夏水漾天末,晚旸依岸村。风调乌尾劲,眷恋馀芳尊。
褐裘乌帽闭门居。梦游信意宁殊蝶,心乐身闲便是鱼。
还乡何用泪沾襟,一半云霄一半沉。
语到欲明欢又泣,傍人相笑两相伤。"
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。


杂诗七首·其一 / 闾丙寅

厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
"形容瘦薄诗情苦,岂是人间有相人。只合一生眠白屋,
虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"
"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,
"西斋寂已暮,叩门声樀樀。知是君宿来,自拂尘埃席。
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
走时蹄汗蹋真珠。青衫乍见曾惊否,红粟难赊得饱无。