踏莎行·秋入云山
天津桥畔火光起，魏王堤上看洪水。
尚文须献赋，重道莫论兵。东观今多事，应高白马生。"
"爷娘送我青枫根，不记青枫几回落。
何物不为狼藉境，桃花和雨更霏霏。"
始驭屏星乘，旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立，关右仰鹰扬。
如何区中事，夺我林栖趣。辞山下复上，恋石行仍顾。
"圣迹谁会得，每到亦徘徊。一尚不可得，三从何处来。
"烘焙几工成晓雪，轻明百幅叠春冰。
"生老病死者，早闻天竺书。相随几汩没，不了堪欷歔.
有人能学我，同去看仙葩。"
踏莎行·秋入云山拼音解释:
tian jin qiao pan huo guang qi .wei wang di shang kan hong shui .
shang wen xu xian fu .zhong dao mo lun bing .dong guan jin duo shi .ying gao bai ma sheng ..
.ye niang song wo qing feng gen .bu ji qing feng ji hui luo .
he wu bu wei lang jie jing .tao hua he yu geng fei fei ..
shi yu ping xing cheng .xuan yin bi fu tang .chao duan zhan e li .guan you yang ying yang .
ru he qu zhong shi .duo wo lin qi qu .ci shan xia fu shang .lian shi xing reng gu .
.sheng ji shui hui de .mei dao yi pai huai .yi shang bu ke de .san cong he chu lai .
.hong bei ji gong cheng xiao xue .qing ming bai fu die chun bing .
.sheng lao bing si zhe .zao wen tian zhu shu .xiang sui ji gu mei .bu liao kan xi xu .
you ren neng xue wo .tong qu kan xian pa ..
译文及注释
译文
为何启会遭此忧患，身受拘囚又能逃脱？
整日无人来观赏这细雨景色，只有鸳鸯相对洗浴红色羽衣。
就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。
保存好官帽不要遭污(wu)损(sun)，擦拭净朝簪等待唐复兴。
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多？
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景，方才只是轻阴，不久就变成细雨 。阴暗的天色中，只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞迷 。栏杆上摇曳(ye)着多情的花影，门口又传来宛啭动听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情，在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来，仔细听着。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言，春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
喊着童仆给我炖黄鸡斟上白酒，孩子们嬉笑吵闹牵扯我的布衣。
西洲到底在哪里？摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
说(shuo)：“走（离开齐国）吗？”
为王事尽力岂(qi)敢说路远，只希望能从梦中返归。
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅屋。
君王亲手发箭射猎物，却怕射中青兕有祸生。
陈王曹植当年宴设平乐观的事迹你可知道，斗酒万千也豪饮，让宾主尽情欢(huan)乐。
世人只晓听曲不懂得欣赏，乐人就像独行于暴风之中。
像吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经过日边。
（熙宁末年，仲纯之父在京城东面会见我，说：“我梦到道士拿着委任官职的文凭对我说，上天任命我为长白山主，这是什么征(zheng)兆？”第二年，仲纯之父亡。）
注释
（68）佐命：辅助帝王治理国事。
8.酌：饮（酒）
②秋：题目。
3、岁亦无恙耶：年成还好吧？岁，年成。亦，语助词，无义。无恙，无忧，犹言“平安无事”。
⑴南乡子，词牌名，又名《好离乡》、《蕉叶怨》，唐教坊曲，原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。另有五十八字体。双调五十六字，前后阕各四平韵，一韵到底。
理：掌司法之官。
赏析
李商隐以其高度的历史责任感和艺术上的创新精神，创作了占他全部诗篇七(pian qi)分之一强的史诗，它们扩展了传统咏史诗的涵义，丰富了咏史诗的题材，探索了咏史诗新的手法，将其独特的思想性艺术性臻于和谐统—，在咏史诗的发展史上具有里程碑的意义。他的咏史诗不仅咏古况今，充分反映了他进步的历史观，而且借古讽今，含蓄地表达了他的现实主义倾向。同时还借题寄慨(kai)，委婉地抒发了他怀才不遇的苦闷。相对于一般诗人对时政的深沉感慨，李商隐的诗作扩大了咏史诗的表现容量。
这首诗所表述(biao shu)的不仅有古今(gu jin)盛衰的历史喟叹，而且有执着强烈的生命意识。因为，作为万物之灵的人，总是在不断追求着自由自在，追求着超越解脱。但是，这种渴望与追求常常难(chang nan)以实现，人就常常难免陷入一种痛苦绝望的境地。古今贤愚，莫不如此，英雄美人，无一例外。
文章思路
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
第一，二句“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕，暗示题旨，给人以富丽堂皇之感。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基，璇渊碧树，弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声，鱼龙雀马之玩，皆熏歇尽灭，光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗，那些精美的罗帏绣帐，那些气势恢弘的歌台舞阁，那些汉白玉池边成荫的绿树，那些射鸟钓鱼的馆所，还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声，以及那些高超奇妙的戏法杂技，都早已化为灰烬没了香气，绝了音信没了光彩。“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘，岂忆同辇之偷乐，离宫之苦辛哉！”洛阳的妙龄美姬，南国选来的才女佳人，她们芳香如兰的香气，柔美如纨肢体，她们洁白的玉貌，她们红润的嘴唇，早已不复存在。尽管她们天生丽质，但终归难免掩埋魂魄于幽石下，埋葬骨肉于尘埃中，难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐，或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗？
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气息，给予读者一种健康的美的享受。
诗人把扬州明月写到了入神(ru shen)的地步，并用“无赖”之“明月”，把扬州装点出无限的风姿，与《《忆扬州》徐凝 古诗》的标题吻合无间，使人向往扬州的美好。这也许是诗人有意的安排，这种大胆的艺术构思所产生的效果，令人为之惊叹。
此诗描写了初春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。一句写水，初春气暖，冰融水流，河床空旷宽阔了，是横写。二句写山，青山苍翠，一片碧绿，是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景，雄浑阔大，气象万千，为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字，在天长地阔的春光中，诗人独自一人在异地他乡面对，此情此景类似杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”（《旅夜书怀》）。三、四句进一步写远望，特意点出“他乡”，后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节，也是游子思乡的最甚时节，何况又在早晨。诗写得含蓄美妙，情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”（《绝句》）杜甫漂泊他乡，望着眼前迷人的春景，思乡之情越发强烈，不禁发出春将归去，而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中，不同的是王勃比较含蓄，他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭，但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹，表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感；而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
这首诗所表述(biao shu)的不仅有古今(gu jin)盛衰的历史喟叹，而且有执着强烈的生命意识。因为，作为万物之灵的人，总是在不断追求着自由自在，追求着超越解脱。但是，这种渴望与追求常常难(chang nan)以实现，人就常常难免陷入一种痛苦绝望的境地。古今贤愚，莫不如此，英雄美人，无一例外。
文章思路
写边庭夜警、卫戍将士奋起守土保国的小诗。描写边塞风光和边地征战的作品，在唐诗中屡见不鲜。早在盛唐时期，高适、岑参、李颀等人就以写这一方面的题材而闻名于世，形成了著名的所谓“边塞诗派”，以后的一些诗人也屡有创作。但这组小诗，却能在写同类生活和主题的作品中，做到“语意新奇，韵格超绝”（明胡应麟《诗薮·内编》卷六评此组诗语），不落常套，这是值得赞叹的。
第一，二句“暮景斜芳殿，年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕，暗示题旨，给人以富丽堂皇之感。
这六句在炼意上颇有独到之处。一个本来安分的人怎样走上那条危险之路，这是一个很复杂的过程。而诗人则紧紧抓住主人公几度徘徊，归而复出这一心理和行为的激烈矛盾，就写出其中的必然性。又如“盎中”以下两句。盎中无米，架上无衣，都是主人公眼见的事，可是，诗人却将“视”字属下句。这样，在表现效果上就大不同。盎中无米，架上无衣，是悲感之所由发，也就是主人公之所以不得不去冒险的根本原因。这是全诗的关键所在。如说“视盎中无斗米储”，就将本句与上句隔断，从而使语势陡然转折，上句的“悲”字就失却那种震撼心灵的力量。像诗中这样将“视”下属且加“还”字，就更加重了上句的意义：吃没吃，穿没穿，还有什么活路呢？因而具有征服读者的不可辩驳的力量。
如果说，摩诘的“兴阑啼鸟换，坐久落花多”(王维《从岐王过杨氏别业应教》)自然入妙，别有思致，“涧花轻粉色，山月少灯光”(王维《从岐王夜讌卫家山池应教》)使人感觉山涧清新，夜色迷人，那么在这首诗里的“隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。”则是诗中有画，画中有人，不是仙境胜似仙境。
接着文章进一步叙述了昔日吴王刘濞时的广陵没落豪奢生活。“若夫藻扃黼帐，歌堂舞阁之基，璇渊碧树，弋林钓渚之馆，吴蔡齐秦之声，鱼龙雀马之玩，皆熏歇尽灭，光沉响绝。”那些美丽的雕花门窗，那些精美的罗帏绣帐，那些气势恢弘的歌台舞阁，那些汉白玉池边成荫的绿树，那些射鸟钓鱼的馆所，还有那些来自吴国蔡国齐国秦国的美妙的音乐与歌声，以及那些高超奇妙的戏法杂技，都早已化为灰烬没了香气，绝了音信没了光彩。“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷尘，岂忆同辇之偷乐，离宫之苦辛哉！”洛阳的妙龄美姬，南国选来的才女佳人，她们芳香如兰的香气，柔美如纨肢体，她们洁白的玉貌，她们红润的嘴唇，早已不复存在。尽管她们天生丽质，但终归难免掩埋魂魄于幽石下，埋葬骨肉于尘埃中，难道早已一抔黄土掩风流的她们还会记起与吴王同坐一车的宠幸与快乐，或者会想起打入冷宫的痛苦与悲哀吗？
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
这首诗第一个显著特色就是诗人不仅把红消香断的残春景象写得生意盎然，丝毫没有零落凄清之感，而且并不停留在对自然景物的深情咏唱上，而是通过对落花的赞美表达了自己的社会理想。这样，不仅使一系列的景物描绘焕发出奇光异彩，而且整个诗篇也显得更加内蕴深厚，耐人寻味。反过来说，如果全诗的主旨只是为了赞美落花，那么即使写得再美，也会显得单薄浅露，给读者的感染势必淡漠得多。
古人说：“诗是有声画。”这首小诗就是如此。因为它不但有形、有景，有丰富的色彩（特别值得注意的是芭蕉的新绿和竹篙上紫、白相间的槿花），而且还有姑娘清脆的歌声。《竹枝词》是流行在巴渝一带的民歌，从诗人刘禹锡的仿作来看，讴歌天真纯洁的爱情是它的基本内容。从此诗中可以想见，这位巴女正是在纵情歌唱着她青春的情怀，这从“藕丝菱叶”似乎也能得到一点暗示。而且，妙就妙在她是骑在牛背上，一路走一路唱着，像移动的电影镜头一般，慢慢地把读者的视线引向空阔的远方。“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，使整首诗充满乐观开朗的气息，给予读者一种健康的美的享受。
诗人把扬州明月写到了入神(ru shen)的地步，并用“无赖”之“明月”，把扬州装点出无限的风姿，与《《忆扬州》徐凝 古诗》的标题吻合无间，使人向往扬州的美好。这也许是诗人有意的安排，这种大胆的艺术构思所产生的效果，令人为之惊叹。
此诗描写了初春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。一句写水，初春气暖，冰融水流，河床空旷宽阔了，是横写。二句写山，青山苍翠，一片碧绿，是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景，雄浑阔大，气象万千，为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字，在天长地阔的春光中，诗人独自一人在异地他乡面对，此情此景类似杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”（《旅夜书怀》）。三、四句进一步写远望，特意点出“他乡”，后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节，也是游子思乡的最甚时节，何况又在早晨。诗写得含蓄美妙，情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”（《绝句》）杜甫漂泊他乡，望着眼前迷人的春景，思乡之情越发强烈，不禁发出春将归去，而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中，不同的是王勃比较含蓄，他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭，但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹，表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
文章第三段开头“嗟乎”二字多么淋漓尽致地表达了悲伤的情感；而此段的最后“奈何”、“念谁”两句更体现了作者凄苦愁闷的心情。
创作背景
绍兴三十二年（1162年），辛弃疾在青年时期满怀报国雄心，渡江投奔南宋，然而南宋朝廷的所作所为，使他大失所望。主张抗金，收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章，主力抗金，反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时，他赞叹重叶梅不畏严寒的精神，不怕雪虐风威的高尚品格，于是写下了这首词。
顾镇( 南北朝 )
收录诗词 (6564) 首
简 介
顾镇 （1720—1792）清江苏昭文人，字备九，号古湫，学者称虞东先生。干隆十九年进士，补国子监助教，迁宗人府主事，以年老乞归。主讲金台、白鹿、钟山等书院，诲诱不倦。有《虞东学诗》、《虞东先生文录》等。
金谷园
石文乱点急管催，云态徐挥慢歌发。乐纵酒酣狂更好，
"岚湿南朝殿塔寒，此中因得谢尘寰。已同庭树千株老，
千里烟花压路尘。去兽未胜除狡吏，还珠争似复逋民。
"万里惊飙朔气深，江城萧索昼阴阴。
蕉花铺净地，桂子落空坛。持此心为境，应堪月夜看。"
"寺阁高连黄鹤楼，檐前槛底大江流。几因秋霁澄空外，
"山为水精宫，藉花无尘埃。吟狂岳似动，笔落天琼瑰。
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
淮上遇洛阳李主簿
"一度林前见远公，静闻真语世情空。
"车道之北，邽山之阳。深深葬玉，郁郁埋香。刻斯贞石，
陆生夸妙法，班女恨凉飙。多谢崔居士，相思寄寂寥。"
天生不散自然心，成败从来古与今。得路应知能出世，
休恋娇娥似玉颜。含笑谩教情面厚，多愁还使鬓毛斑。
"才大终难住，东浮景渐暄。知将刖足恨，去击李膺门。
大罗天上柳烟含。但能为雨心长在，不怕吹箫事未谙。
自是风清物态高。野色疏黄连楚甸，故山奇碧隔河桥。
浪淘沙·目送楚云空
不道还山是，谁云向郭非。禅门有通隐，喧寂共忘机。"
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德，请树丰碑似山岳。
"佳人惜颜色，恐逐芳菲歇。日暮出画堂，下阶拜新月。
何能向外求攀折，岩桂枝条拂石梯。"
三田宝，镇长存，赤帝分明坐广寒。"
"片片含天意，纷纷势莫拘。洒于诸瑞后，忧恐一冬无。
若非清世见应难。满炉药熟分仙尽，几局棋终看海干。
唤出眼，何用苦深藏。缩却鼻，何畏不闻香。
国风·唐风·山有枢
或登明真台，宴此羽景堂。杳霭结宝云，霏微散灵香。
古木花犹发，荒台路未迁。暮来云一片，疑是欲归年。"
气笼星欲尽，光满露初多。若遣山僧说，高明不可过。"
"深沈阃外略，奕世当荣寄。地裂大将封，家传介珪瑞。
可怜优钵罗花树，三十年来一度春。"
金柱连天折，瑶阶被贼荒。令人转惆怅，无路问苍苍。
"郡理日闲旷，洗心宿香峰。双林秋见月，万壑静闻钟。
君子食即食，何必在珍华。小人食不食，纵食如泥沙。
出塞词
腻粉暗销银镂合，错刀闲剪泥金衫。 ——威
一入深宫里，无由得见春。题诗花叶上，寄与接流人。
每喜溯流宾客说，元瑜刀笔润雄军。"
游人争看不敢近，头觑寒泉万丈碧。"
"养气忘言守，降心为不为。动静知宗祖，无事更寻谁。
车临芳草下，吏踏落花迎。暮郭山遥见，春洲鸟不惊。
"松树有死枝，冢上唯莓苔。石门无人入，古木花不开。
因风到此岸，非有济川期。"
螃蟹咏
"闲散身无事，风光独自游。断云江上月，解缆海中舟。
西北天火照，龙山昭童子。赤光连北斗，童子木上悬白幡。
当天多是曲如钩。定无列宿敢争耀，好伴晴河相映流。
菰蒲生白水，风篁擢纤玉。为忆湖上翁，花时独冥目。"
二体本来同一宫。龙吞虎啖居其中，离合浮沈初复终。
离恨夺赏心，不得谐所愿。莫忆山中人，碧云遥可见。"
不如松与桂，生在重岩侧。"
摇拂烟云动，登临翰墨随。相招能不厌，山舍为君移。"
塞上听吹笛
何用烧丹学驻颜，闹非城市静非山。
唯师草圣艺偏高，一掬山泉心便足。"
烟未及黔，焰不假碧。如畜扶桑，若藏霹雳。姹女气索，
未调云路翼，空负桂枝情。莫尽关关兴，羁愁正厌生。"
"滩声依旧水溶溶，岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶，
霜洲枫落尽，月馆竹生寒。（见《万花谷》）
大泽鸣寒雁，千峰啼昼猿。争教此时白，不上鬓须根。"
岛屿蝉分宿，沙洲客独行。浩然心自合，何必濯吾缨。"
哭曼卿
南海黄茅瘴，不死成和尚。
脱履定归天上去，空坟留入武陵图。"
虎共松岩宿，猿和石熘闻。何峰一回首，忆我在人群。"
曾似老人岩上坐，清风明月与心齐。
"子美曾吟处，吾师复去吟。是何多胜地，销得二公心。
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰闲锁栋梁烟。
寡欲无为合天地。虽立贞碑与众殊，字字皆是吾皇意。
"暮角含风雨气曛，寂寥莓翠上衣巾。道情不向莺花薄，
菩萨蛮·溪山掩映斜阳里
"病起见庭莲，风荷已飒然。开时闻馥郁，枕上正缠绵。
衔泥秽污珊瑚枕，不得梁间更垒巢。"
一个闲人天地间。绿圃空阶云冉冉，异禽灵草水潺潺。
遥指高峰笑一声，红霞紫雾面前生。每于廛市无人识，
何消才子题诗外，分与能书贝叶僧。"
霜禾连岛赤，烟草倚桥枯。何必求深隐，门前似画图。"
好鸟挨花落，清风出院迟。知音郭有道，始为一吟之。"
秋来洗浣行衣了，还尔邻僧旧竹关。"
重叠金·壬寅立秋
马疾顽童远，山荒冻叶飞。□师无一事，应见丽龟归。"
莫问依刘迹，金台又度秋。威仪非上客，谭笑愧诸侯。
捣药昼林静，汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿，远谢求羊知。"
其间寒暑互煎熬，不觉童颜暗中失。纵有儿孙满眼前，
"禅月有名子，相知面未曾。笔精垂壁熘，诗涩滴杉冰。
芒鞋藤乳。北风倒人，干雪不聚，满头霜雪汤雪去。
休问图澄学洗肠。今体尽搜初剖判，古风淳凿未玄黄。
古塞连山静，阴霞落海新。有时城郭去，暗与酒家亲。"