叔向贺贫
拍手相思惟大笑，我曹宁比等闲人。"
飘红堕白堪惆怅，少别秾华又隔年。"
而予愿乞天孙巧，五色纫针补衮衣。"
"种柳开河为胜游，堤前常使路人愁。阴埋野色万条思，
苜蓿穷诗味，芭蕉醉墨痕。端知弃城市，经席许频温。"
七夕琼筵随事陈，兼花连蒂共伤神。
"举世何人肯自知，须逢精鉴定妍媸。
倒载干戈是何日，近来麋鹿欲相随。"
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。
叔向贺贫拼音解释:
pai shou xiang si wei da xiao .wo cao ning bi deng xian ren ..
piao hong duo bai kan chou chang .shao bie nong hua you ge nian ..
er yu yuan qi tian sun qiao .wu se ren zhen bu gun yi ..
.zhong liu kai he wei sheng you .di qian chang shi lu ren chou .yin mai ye se wan tiao si .
mu xu qiong shi wei .ba jiao zui mo hen .duan zhi qi cheng shi .jing xi xu pin wen ..
qi xi qiong yan sui shi chen .jian hua lian di gong shang shen .
.ju shi he ren ken zi zhi .xu feng jing jian ding yan chi .
dao zai gan ge shi he ri .jin lai mi lu yu xiang sui ..
.huo xing he ru shui xing rou .xi lai dong chu ji shi xiu .mo yan tong hai neng tong han .
jin chu mang mang qi zhan chen .gong huang men wai you gao ren .
译文及注释
译文
躺在精美的竹席上，思绪万千，久久不能平静。期待(dai)已久的一次与恋人的约会，在这(zhe)个晚上告吹了。从(cong)今以后再也无心欣赏那良辰美景了，管他明月下不下西楼。
当时晋灵公拒绝与郑穆公见面，认为(wei)郑国(guo)既服从晋国又投靠楚国。郑国大夫子家就派一位送信的官员到晋国送了一封信，信写给赵盾，信中说：“我们君(jun)主即位的第三年，就邀请蔡庄公一起服从你们君主。这年九月，蔡庄公来到我国准备同我们国君一起去晋国，但因为我国发生了侯(hou)宣多恃宠专权的患难，我们君主因此而不能与蔡庄公一起去。这年十一月，战胜灭绝了侯宣多，我们君主就与蔡庄公相随朝见服事于你这位执政。我们君主即位后第十二年六月，归生辅佐我们君主的太子夷，为了向楚国请求他们与陈灵公讲和，特地去朝见了你们君主。十四年七月，我们君主又以完成了陈国的事情朝见你们。十五年五月，陈灵公从我国去朝见你们君主。去年正月，烛之武去，陪同太子夷去朝见你们。八月，我们君主又去。作为陈、蔡，与楚国如此亲密相近，却不敢投靠楚国，那是有我们的缘故。虽然我们如此对待贵国君主，却为何不免得到你们的责罚呢？你们在位的君主当中，我们朝见过晋襄公一次，而朝见过在位君主两次。太子夷与我们国君的一些臣僚一个接一个地去到绛都。虽则我们是小国，这样做也没有哪个国家能超过了吧。现在你作为大国说：‘你们还做得不快我们的心意。’我国要像这么被要求就只有灭亡，再不能增加什么了。古人有言说：‘头也害怕尾也害怕，留下身子还能剩余多少不害怕呢？’又说：‘鹿要死也就不管自己的声音了。’小国服侍大国，大国以仁德对待它，它就是人；不用仁德对待它，它就是一只鹿，着急了就会疾速走入险境，着急了还能选择吗？大国无准则地下命令，我们也知道要灭亡了，只能把我国的全部军资集中起来在鯈地等待了，任凭你执政命令我们吧。我们文公即位的第二年六月壬申，到齐国朝见。四年二月壬戌，因为齐国侵伐蔡国，我们也只得与楚国谈和。处在大国之间，都要求我们服从强者的命令，难道成了我们的罪过？你们大国如果不考虑这些，那我们就无处逃避性命了。”
凤凰清晨饮用甘甜的泉水，黄昏时栖息在高高的山冈
林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收(shou)，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台，牵动了愁怨和离别的情绪。
名叫“爰居”的海鸟，停在鲁国国都东门外已经两天了。臧文仲命令国都里的人都去祭祀它，展禽说：“臧孙治理政事太越礼了！祭祀，是国家的大法，而法度，则是政治成功的基础。所以要慎重地制定祀典作为国家的常法。现在无故增加祀典，不是治理政事的正确方法。
哪能不深切思念君王啊?
她说自己是高门府第的女子，飘零沦落到与草木相依。
道路贯通穿越庐江，左岸上是连绵的丛林。
胡无兵将可侵，中国自然和平昌盛。
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
寒冷的北风吹来，像箭一样射在饼上。我担心的不是自己衣服穿得少，而是我的饼会冷掉！孩子们啊，人们从事的职业并无高低贵贱，但意志都必须坚强。男子汉要自食其力，哪能做游手好闲的懒汉呢！
当年有位洒脱狂放之人名叫李白，人称谪仙。
汉军声势迅猛如惊雷霹雳，虏骑互相践踏是怕遇蒺藜。
注释
（30）五伯：伯同“霸”，“五伯”即春秋五霸。指春秋时先后称霸的五个诸侯：齐桓公、宋襄公、晋文公、秦穆公、楚庄王。
13.不时之须：随时的需要。“须”通“需”。
④水接天：水天一色，不是实写水。是形容月、霜和夜空如水一样明亮。
10.承天景命：承受了上天赋予的重大使命。景，大。
⑥存：留养。老马：诗人自比。典出《韩非子·说林上》中“老马识途”的故事：齐桓公讨伐孤竹后，返回时迷路了，他接受管仲的“老马之智可用”的建议，放老马而随之，果然找到了正确的路。
如：如此，这样。
⑺人境：尘世；人所居止的地方。唐白居易《旅次景空寺宿幽上人院》诗：“不与人境接，寺门开向山。”
〔12〕横(héng)，意外地。被，遭受。口语，这儿指毁谤诬陷之语。幽，幽禁，关押。北阙，古代宫殿北面的观阙，是大臣上章奏事或被皇帝召见的地方。妻子，妻子儿女。
⑵酒阑：酒尽，酒酣。阑：残，尽，晚。司马迁《史记·高祖本纪》有“酒阑”，裴骃集解曰“阑，言希也。谓饮酒者半罢半在，谓之阑。”文选·谢庄《宋孝武宣贵妃诔》有“白露凝兮岁将阑”，李善注曰“阑，犹晚也”。团茶：团片状之茶饼，饮用时则碾碎之。宋代有龙团、凤团、小龙团等多种品种，比较名贵。欧阳修《归田录》卷二：“茶之品，莫贵于龙凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。”
赏析
全诗充满了劳动者对统治者的讽刺和对社会现实不公的斥责。三章诗重叠，意思相同，按照诗人情感发展的脉络可分为三层：
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两(zhe liang)句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
青苔本是静景，它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似(shang si)乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
这是李白在流放途中，经过现岳阳巴陵县的时候，遇到当时朝廷御史台（相当于今天的检察院）的裴侍御也在鸭栏驿，于是请李白上坐，送衣，问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀，其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
照说，在百花开放的时节，在如此迷人的夜晚，作为一个正在好动、爱美年龄的少女，竟然还没有就寝，早该到院中去观赏了，但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好，更可能是有意逃避，为怕恼人的春色勾起自己心事，倒不如眼不见心不烦。可是，偏偏有花香透帘而入，使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷(yu juan)珠帘春恨长”，正是写她动念后的内心活动。这时，她虽然无心出户，倒也曾想把珠帘卷起遥望一番，但这里只说“欲卷”，看来并没有真的去卷。其实，卷帘不过举手之劳，问题是她为什么始而欲卷，终于不卷(bu juan)呢，该句内回答了这个问题。其原因为：不见春景，已是春恨绵绵，当然不必再去添加烦恼了。
这是一首写弃妇的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况：“新人复何如？”一个“复”字用得意味深长，既透露出弃妇心中的无限委屈怨恨，又带着一丝本能的妒意。故夫则回答：“容颜不如你，手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句：“新人从门入，故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白，于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运，却不从正面写弃妇的哀怨委屈，反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责，但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子，她的被弃(bei qi)是完全无辜的，她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向(lv xiang)美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪(hua xi)太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
于是，诗人借酒消愁，醉后，满腔的疾愤都喷发了出来。表面上，他惊诧自己居然酒后能狂，脱略形骸，然而透视他的内心，这不是醉醺醺的狂态。其实诗人是在凭藉醉酒，抒发心中强烈的不平，痛恨国家恢复无策，坐失良机，正如下面所说的，是“逆胡未灭心未平”，自己也同“孤剑床头铿有声”。这两(zhe liang)句正面的叙述，正是诗人慷慨的誓词，与他在《长歌行》中所说的“国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声”相同，都表现了赴沙场杀敌的渴望及蹉跎岁月的苦闷。
青苔本是静景，它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔，轻尘涤净，格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽，特别引人注目，让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光，连诗人的衣襟上似(shang si)乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
这是李白在流放途中，经过现岳阳巴陵县的时候，遇到当时朝廷御史台（相当于今天的检察院）的裴侍御也在鸭栏驿，于是请李白上坐，送衣，问寒问暖。在李白特别需要外界支持的时候给于了深切的关怀，其他如宰相张镐等都给于了很多帮助。
照说，在百花开放的时节，在如此迷人的夜晚，作为一个正在好动、爱美年龄的少女，竟然还没有就寝，早该到院中去观赏了，但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这般美好，更可能是有意逃避，为怕恼人的春色勾起自己心事，倒不如眼不见心不烦。可是，偏偏有花香透帘而入，使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷(yu juan)珠帘春恨长”，正是写她动念后的内心活动。这时，她虽然无心出户，倒也曾想把珠帘卷起遥望一番，但这里只说“欲卷”，看来并没有真的去卷。其实，卷帘不过举手之劳，问题是她为什么始而欲卷，终于不卷(bu juan)呢，该句内回答了这个问题。其原因为：不见春景，已是春恨绵绵，当然不必再去添加烦恼了。
这是一首写弃妇的诗。全篇是弃妇和故夫偶尔重逢时的一番简短对话。弃妇向故夫打听“新人”的情况：“新人复何如？”一个“复”字用得意味深长，既透露出弃妇心中的无限委屈怨恨，又带着一丝本能的妒意。故夫则回答：“容颜不如你，手脚更不如你麻利。”弃妇则冷冷地刺了他一句：“新人从门入，故人从阁去。”心怀愧意的故夫急于表白，于是得出“新人不如故”的结论。这首诗的本意是咏唱弃妇不幸的命运，却不从正面写弃妇的哀怨委屈，反而写出了故夫的念旧。作者没有做任何正面的说明和谴责，但是故夫的念旧使读者了解到弃妇是一个美丽勤劳的女子，她的被弃(bei qi)是完全无辜的，她的命运决定于丈夫一时的好恶。至于那位“新人”的命运也就不难猜测了。
“上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何。君不见昔时吕向(lv xiang)美人赋，又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说，上阳宫女苦是最多的。年轻也苦，到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的，不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注：“天宝末，有密采艳者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使，当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事）意思是，那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提，对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏，表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮，专发愤乎音声”，所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮，龢纷离其匹溢”的音乐，这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作（“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作（“气旁迕以飞射兮”），这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法，在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮，猎若枚折”等。
三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促，还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕这桃花溪(hua xi)太浅，载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感蕴含于内，情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深，以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此，通篇没有一个“愁”字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了。
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
创作背景
孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的，然其也有过几次为期不长的游历生活，他曾在湘赣一带游览，晚年又入蜀，游历期间他接触到了许多雄奇壮丽的景观，于是诗人便用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻，写下了许多脍炙人口的雄浑佳作。
鹊桥仙·华灯纵博
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
"陋巷箪瓢困有年，是时端木饫腥膻。
北想连沙漠，南思极海涯。冷光兼素彩，向暮朔风吹。"
吾师觉路余知处，大藏经门一夜吟。"
"寂寞掩荆扉，昏昏坐欲痴。事无前定处，愁有并来时。
万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷，采芝人去洞门空。
"上得孤城向晚春，眼前何事不伤神。遍看原上累累冢，
"巴蜀水南偏，山穷塞垒宽。岁时将近腊，草树未知寒。
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
"叶叶下高梧，端居失所图。乱离时辈少，风月夜吟孤。
"衔杯国门外，分手见残阳。何日还南越，今朝往北荒。
水香剩置金盆里，琼树长须浸一枝。"
是时重阳后，天气旷清肃。兹山昏晓开，一一在人目。
"早年花县拜潘郎，寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭，
致君期折槛，举职在埋轮。须信尧庭草，犹能指佞人。"
"蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。裁分楚女朝云片，
"新秋日后晒书天，白日当松影却圆。五字句求方寸佛，
寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗
建纛非降楚，披图异录燕。堪嗟侍中血，不及御衣前。"
"一年年课数千言，口祝心祠挈出门。孤进难时谁肯荐。
名纸毛生五门下，家僮骨立六街中。（《旅舍言怀》）
一卷新书满怀泪，频来门馆诉饥寒。"
却为暮雨扑行人。年年旧事音容在，日日谁家梦想频。
写向人间百般态，与君题作比红诗。
半开半落闲园里，何异荣枯世上人。"
腊泉冰下出，夜磬月中寻。尽欲居岩室，如何不住心。"
小松
"绿鬓先生自出林，孟光同乐野云深。躬耕为食古人操，
"荒凉客舍眠秋色，砧杵家家弄月明。
沈醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。"
便休终未肯，已苦不能疑。独愧商山路，千年四皓祠。"
衰柳自无主，白云犹可耕。不随陵谷变，应只有高名。"
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
且隐澄潭一顷间。浪引浮槎依北岸，波分晚日见东山。
"此道背于时，携归一轴诗。树沈孤鸟远，风逆蹇驴迟。
韦讽录事宅观曹将军画马图
我今不得同君去，两鬓霜欺桂一枝。"
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
我虽未似师披衲，此理同师悟了然。"
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
紫饱垂新椹，黄轻堕小松。尘埃金谷路，楼阁上阳钟。
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末，冰碗轻涵翠缕烟。
鬓发游梁白，家山近越青。知音在谏省，苦调有谁听。"
百舌唤朝眠，春心动几般。枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊。 笼绣香烟歇，屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。 昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。
周颂·有客
"相庭留不得，江野有苔矶。两浙寻山遍，孤舟载鹤归。
"张生故国三千里，知者唯应杜紫微。
君恩不似黄金井，一处团圆万丈深。
应念无成独流转，懒磨铜片鬓毛焦。"
"旧诗常得在高吟，不奈公心爱苦心。道自琐闱言下振，
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛，驿路乘轺忆故乡。
翘日楼台丽，清风剑佩寒。玉人襟袖薄，斜凭翠阑干。"
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
马诗二十三首·其十八
"草白河冰合，蕃戎出掠频。戍楼三号火，探马一条尘。
"阴沈天气连翩醉，摘索花枝料峭寒。
谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。"
吹笙缑岭登山后，东注清流岂有穷。"
登高迎送远，春恨并依依。不得沧洲信，空看白鹤归。
蜀国马卿看从猎，肯将闲事入凄凉。"
涤砚松香起，擎茶岳影来。任官当此境，更莫梦天台。"
"休公为我设兰汤，方便教人学洗肠。
咏风
谁为田横国号齐。暴客至今犹战鹤，故人何处尚驱鸡。
鹤身红旆拂，仙掌白云遮。塞色侵三县，河声聒两衙。
"成王有过伯禽笞，圣惠能新日自奇。
三留对上帝，玉楼十二重。上帝赐我酒，送我敲金钟。
风期谁与同，逸趣余探遍。欲去更迟留，胸中久交战。"
"湛湛清江叠叠山，白云白鸟在其间。
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼，势拟驱山近小台。
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
蜀中九日 / 九日登高
"散花留内殿，宫女梦谈禅。树杪开楼锁，云中认岳莲。
"青山小隐枕潺湲，一叶垂纶几溯沿。后浦春风随兴去，
岂知卜肆严夫子，潜指星机认海槎。"
"未吃金丹看十洲，乃将身世作仇雠。羁游数地值兵乱，
杏花杨柳年年好，不忍回看旧写真。"
伴直多招紫阁僧。窗下调琴鸣远水，帘前睡鹤背秋灯。
"非明非暗朦朦月，不暖不寒慢慢风。
如何万古雕龙手，独是相如识汉皇。"
回乡偶书二首
健思胡马夜翻营。东南亦是中华分，蒸郁相凌太不平。"
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
"黄梅雨细幂长洲，柳密花疏水慢流。钓艇正寻逋客去，
路熟云中客，名留域外僧。饥猿寻落橡，斗鼠堕高藤。
讼庭闲寂公书少，留客看山索酒斟。"
业在有山处，道成无事中。酌尽一尊酒，病夫颜亦红。"
天地有何外，子孙无亦闲。当时若征起，未必得身还。"
"忆昔长安落第春，佛宫南院独游频。灯前不动惟金像，