首页 古诗词 杏花天·鬓棱初翦玉纤弱

杏花天·鬓棱初翦玉纤弱

元代 / 庄受祺

饥童饿马扫花喂,向晚饮溪三两杯。
私来一执手,恐若坠诸沟。送我不出户,决我不回眸。
一览断金集,载悲埋玉人。牙弦千古绝,珠泪万行新。
杖藜下庭际,曳踵不及门。门有野田吏,慰我飘零魂。
新浴振轻衣,满堂寒月色。主人有美酒,况是曾相识。
古木半空天火痕。星使双飞出禁垣,元侯饯之游石门。
发硎去虽远,砺镞心不阑。会射蛟螭尽,舟行无恶澜。"
高飙激颓波,坐使横流翻。昔日越重阻,侧聆沧海传。
子路已成血,嵇康今尚嗤。为君每一恸,如剑在四肢。
褥缝篸双线,钩绦辫五总。蜀烟飞重锦,峡雨溅轻容。
品松徒高高,雌鸣讵嗈嗈。赏异尚可贵,赏潜谁能容。
天子旌旗度,法王龙象随。知怀去家叹,经此益迟迟。"
于此逍遥场,忽奏别离弦。却笑薜萝子,不同鸣跃年。"
"主人得幽石,日觉公堂清。一片池上色,孤峰云外情。
信哉作遗训,职在圣与贤。如何至近古,史氏为闲官。
"悠悠飞走情,同乐在阳和。岁中三百日,常恐风雨多。
摆去将相印,渐为逍遥身。如招后房宴,却要白头人。"


杏花天·鬓棱初翦玉纤弱拼音解释:

ji tong e ma sao hua wei .xiang wan yin xi san liang bei .
si lai yi zhi shou .kong ruo zhui zhu gou .song wo bu chu hu .jue wo bu hui mou .
yi lan duan jin ji .zai bei mai yu ren .ya xian qian gu jue .zhu lei wan xing xin .
zhang li xia ting ji .ye zhong bu ji men .men you ye tian li .wei wo piao ling hun .
xin yu zhen qing yi .man tang han yue se .zhu ren you mei jiu .kuang shi zeng xiang shi .
gu mu ban kong tian huo hen .xing shi shuang fei chu jin yuan .yuan hou jian zhi you shi men .
fa xing qu sui yuan .li zu xin bu lan .hui she jiao chi jin .zhou xing wu e lan ..
gao biao ji tui bo .zuo shi heng liu fan .xi ri yue zhong zu .ce ling cang hai chuan .
zi lu yi cheng xue .ji kang jin shang chi .wei jun mei yi tong .ru jian zai si zhi .
ru feng se shuang xian .gou tao bian wu zong .shu yan fei zhong jin .xia yu jian qing rong .
pin song tu gao gao .ci ming ju yong yong .shang yi shang ke gui .shang qian shui neng rong .
tian zi jing qi du .fa wang long xiang sui .zhi huai qu jia tan .jing ci yi chi chi ..
yu ci xiao yao chang .hu zou bie li xian .que xiao bi luo zi .bu tong ming yue nian ..
.zhu ren de you shi .ri jue gong tang qing .yi pian chi shang se .gu feng yun wai qing .
xin zai zuo yi xun .zhi zai sheng yu xian .ru he zhi jin gu .shi shi wei xian guan .
.you you fei zou qing .tong le zai yang he .sui zhong san bai ri .chang kong feng yu duo .
bai qu jiang xiang yin .jian wei xiao yao shen .ru zhao hou fang yan .que yao bai tou ren ..

译文及注释

译文
我抚摩着古松上的萝藤,想和他聊天,他却把高入青云的关门紧闭。
  齐桓公与夫人蔡姬在园林中乘舟游玩,蔡姬故意晃动小船,桓公吓得(de)脸色都变了(liao),他阻止蔡姬,蔡姬却不听。桓公一(yi)怒之下让她回到了蔡国,但没有说与她断绝夫妻关系,蔡姬的哥(ge)哥蔡穆侯却让她改嫁了。
一年三百六十天啊,过的是什么日子!刀一样的寒风,利剑般的严霜,无情地摧残着花枝。
过去的事难以多说了,既蒙知己相招,你青云展翅的生涯从此开始了。
装满一肚子诗书,博古通今。
公卿官僚犹如犬羊,忠诚正直的人变为肉酱。
白浪一望无边,与海相连,岸边的沙子也是一望无际。日
今夜是牛郎织女会面的好时光,这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了:娇美的月(yue)亮姊姊蹙(cu)紧了娥眉,风阿姨兴风吹雨天地反常。
靠近天廷,所得的月光应该更多。
我居住在长江上游,你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。

注释
33、资:材资也。
瓮(wèng):盛酒的陶器。
⑴从军行:乐府旧题,属相和歌辞平调曲,多是反映军旅辛苦生活的。
5.欲:想要。
⑷五更:天快亮时称五更。孤枕:指作者自己孤零零地睡着。
⑶无常价:没有一定的价钱。
⒁迟迟:《孟子·尽心下》:“孔子之去鲁,曰:‘迟迟吾行也,去父母国之道也。”’比喻钱俶离杭州朝宋,迟迟其行,恋恋不舍。
(23)为辞:指撰《平淮西碑》。
⑵都护:官名。汉代设置西域都护,唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。

赏析

  最后一章直抒胸臆。“是以有衮衣兮,无以我公归兮”两句,用当时下层官员、百姓挽留高级官员的方式:把高级官员的礼服留下来,表达诚恳的挽留。这种风习,到后代演变成“留靴”:硬把离任官员的靴子留下,表示实在不愿让他离去。当然,一旦成习俗,真情实意便减弱,甚至只成为一种形式了。最后一句“无使我心悲兮!”正面点出全诗感情核心:因高级官员离去而悲伤。至此,感情的积累到了坦率暴露的结局,这是前面捕鱼、以雁喻人、多住一晚等活动中流贯感情的积聚,到最后总爆发。由于这个感情总爆发,使读者回顾上文的言行,更感挽留客人的心情诚恳真实,并非虚饰之词。结构安排的层层推进,按时序的叙述,使这首诗取得较强烈的抒情效果。
  第三层承此,进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质,巧妙地运用反语作结:“彼君子兮,不素餐兮!”,对剥削者冷嘲热讽,点明了主题,抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
  诗的语言朴素自然,有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
  全文可分两部分:第一部分从篇首至“蟪蛄鸣兮啾啾”。主要描写为追慕桂枝芬芳(象征美德)的王孙在虎豹出没、猿猨哀鸣的深山幽壑间淹留,引起亲朋好友的焦虑与不安,并以春草、秋螀写作者萦回之思和怊怅之情。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于(gao yu)一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  中国古典诗歌受正统思想的影响,一般都难脱“言志”的窠臼,这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质,实则暗寓自己过人的才华,高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通,写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩,作者认为自己品质高洁,正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落,希望得到皇帝的赏识和提拔,以实现自己的理想(li xiang)抱负。
  全诗一唱三叹,在反复重复的(fu de)数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  “屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
  郦炎的《见志诗》,甚至对左思的《咏史》也有一定影响,《见志诗》涉及历史人物七八人,但他并非意在咏史,而是以咏史见志。开左思“名为咏史,实为咏怀”的先河。他们的咏史都是以史事证己意,篇中的历史人物不过是咏怀述志的媒介。郦炎“舒吾陵霄羽,奋此(fen ci)千里足”之句,与左思“振衣千仞岗,濯足万里流”何其相似乃尔。“灵芝生河洲”以下六句,与左思《咏史》诗的“郁郁涧底松,离离山上苗。以彼径寸茎,萌此百尺条。世胄蹑高位,英俊沉下僚”数句,兴寄全然相同,此点应值得注意。
  写罢“浮华”之状,再写“放逸”之态。《宋书·五行志》载:“晋惠帝元康中,贵游子弟相与为散发裸身之饮,对弄婢妾。逆之者伤好,非之者负讥。”从“淳于前行酒”到“此欢难可过”十六句就是戏剧化、集中化地再现了这一种“放逸”的时代风气。“淳于”即淳于髡,滑稽而善饮;“雍门”指雍(zhi yong)门周,善鼓琴而助人饮。有这样的清客与宴,三分酒量者也会十分豪饮。而主人又是十二分热情,好比西汉之陈遵(字孟公),每设宴必将客人之车辖投入井中,客人欲行不得,便只好拼得醉颜作长夜之饮。如此气氛,如此主客,举座便由微醺而沉醉,终于猖狂失态。其始也,酒色上睑,耳热眼花;继而举杯命酒、讨酒、催酒(“三雅”指伯雅、仲雅、季雅,皆酒爵名);其间,喧哗争吵,杯盘狼籍,提耳强灌,出乖露丑,不一而足;最终,男女混杂,放荡不羁,官帽歪戴,首饰堕落,猥亵淫乱之事自不待言。“绝缨”用楚庄王宴群臣事:楚庄王与群臣狎客滥饮,适殿上烛灭,有人乘机拉扯王后衣裳,欲行无礼。王后在黑暗中将那人冠缨扯断,以便追查问罪。谁知楚王唯恐扫兴,反而下令让所有的人都将冠缨拉掉再点灯,以此遮掩那荒唐酒客,染指而不膻。既然“烝上”“犯主”尚不见怪(尤,责怪也),其它荒唐行为就更是“合理”“合法”的了。作者举此一端,其余荒淫之事就尽在不言中了。
  “和烟和露一丛花,担入宫城许史家。”这一联交代《卖花翁》吴融 古诗把花送入贵家的事实。和烟和露,形容花刚采摘下来时缀着露珠、冒着水气的样子,极言其新鲜可爱。许氏与史氏,汉宣帝时的外戚。“许”指宣帝许皇后家,“史”指宣帝祖母史良娣家,两家都在宣帝时受封列侯,贵显当世,所以后人常用来借指豪门势家。诗中指明他们住在宫城以内,当是最有势力的皇亲国(qin guo)戚。
  九至四十二句是第二段,叙述陈圆圆归吴三桂的过程。这一过程很长,一波三折,极具戏剧性。根据情节的变化,可分为四小段。
  诗的前半写久客并州的思乡之情。十年是一个很久的时间,十年积累起的乡愁,对于旅人来说,显然是一个沉重的负担。所以每天每夜,无时无刻不想回去。无名氏《杂诗》云:“浙江轻浪去悠悠,望海楼吹望海愁。莫怪乡心随魄断,十年为客在他州。”虽地理上有西北与东南之异,但情绪相同,可以互证。后半写久客回乡的中途所感。诗人由山西北部(并州、朔方)返回咸阳,取道桑乾流域。无端,即没来由。更渡,即再渡。这“无端更渡”四字,乃是关键,要细细体会。十年以前,初渡桑乾,远赴并州,是为的什么呢?诗中没有说。而十年以后,更渡桑乾,回到家乡,又是为的什么呢?诗中说了,说是没来由,也就是自己也弄不清楚是怎么一回事。果真如此吗?不过是极其含蓄地流露出当初为了博取功名,图谋出路,只好千里迢迢,跑到并州作客,而十年过去,一事无成,终于仍然不得不返回咸阳家乡这种极其抑郁难堪之情罢了。但是,出乎诗人意外的是,过去只感到十年的怀乡之情,对于自己来说,是一个沉重的负担,而万万没有想到,由于在并州住了十年,在这久客之中,又不知不觉地对并州也同样有了感情。事实上,它已经成为诗人心中第二故乡,所以当再渡桑乾,而回头望着东边愈去愈远的并州的时候,另外一种思乡情绪,即怀念并州的情绪,竟然出人意外地、强烈地涌上心头,从而形成了另外一个沉重的负担。前一矛盾本来似乎是惟一的,而“无端更渡”以后,后一矛盾就突了出来。这时,作者和读者才同样感到,“忆咸阳”不仅不是唯一的矛盾,而且“忆咸阳”和“望并州”在作者心里,究竟哪一边更有分量,也难于断言了。以空间上的并州与咸阳,和时间上的过去与将来交织在一处,而又以现在桑乾河畔中途所感穿插其中,互相映衬,宛转关情,表达了诗人心中对故乡的怀念。
  但以寓言作诗,在先秦却不多见;只是到了汉代,才在乐府诗中成批涌现,一时蔚为奇观。倘要追溯它的源头,虽然可与战国诸子之作遥相接续,但其“天造草昧”的创制,还得首推这首在“诗三百篇”中也属凤毛麟角的《《鸱鸮》佚名 古诗》。
  这篇文章记孟子游说宣王行仁政。说明人皆有不忍之心,为国君者,只要能发扬心中这种善端,推己及人,恩及百姓,就不难保民而王。文章通过孟子与齐宣王的对话,表现了孟子“保民而王”的王道思想和富民、教民的政治主张,也表现了孟子善辩的性格和高超的论辩技巧。他的主张,首先是要给人民一定的产业,使他们能养家活口,安居乐业。然后再“礼义”来引导民众,加强伦理道德教育,这样就可以实现王道理想。这种主张反映了人民要求摆脱贫困,向往安定生活的愿望,表现了孟子关心民众疾苦、为民请命的精神,这是值得肯定的。但孟子的思想也有其局限性。一是战国时期,由分裂趋向统一,战争难以避免。孟子往往笼统反对武力,显得脱离实际不合潮流。二是他的仁政主张完全建立在“性善论”基础上,显得过于天真、简单。孟子的思想虽然有一定的价值,与当时的社会却有很大距离,所以是行不通的。
  此诗每小节的后四句颇值得玩味,诗人以平淡之语,写常见之事,抒普通之情,却使人感到神情逼真,似乎身临其境,亲见其人,领受到闹新房的欢乐滋味,见到了无法用语言形容的美丽的新娘,以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
  这首写于宴席上的七绝所展示的,正是一幅色调清丽明快的水彩画:长堤逶迤,水色碧明,东风鼓帆,桃花逐波。然而,它的主题却是“离愁”。
  这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点:首先是选取了最能令人心碎的时刻,使用对比的手法,凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家,对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说,没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入,非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机,从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴尔新昏,如兄如弟”的热闹和亲密,另一方面“不远伊迩,薄送我畿”的绝情和冷淡,形成了一种高度鲜明的对比,更突出了被弃之人的无比愁苦,那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。
  这首诗的主人公虽然是一名官吏,但全诗并非无病呻吟,的确体现了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神。对诗中连用“我”字而蕴含的感情色彩。全诗纯用赋法,不假比兴,然而每章末尾“已焉哉,天实为之,谓之何哉”三句重复使用,大大增强了语气,深有一唱三叹之效,牛运震《诗志》认为这些句段与《古诗十九首》中“弃捐勿复道,努力加餐饭”等一样,“皆极悲愤语,勿认作安命旷达”,这是很有见地的。

创作背景

  周武王姬发在祖先及父王姬昌所开创的周部族基业的基础上,在吕尚(姜子牙)、周公旦的辅佐下,联合周围众多部族,伐殷兴周,并于牧野一战,取得了彻底的胜利。然后又大封诸侯,以屏藩西周王朝。其功业,是彪炳千秋的。《诗经》中有许多篇章歌颂和赞美了他,也是符合历史真实的。

  

庄受祺( 元代 )

收录诗词 (3341)
简 介

庄受祺 江苏阳湖人,字卫生。道光二十年进士,官至浙江布政使,咸丰十年以病免。喜论兵事。工诗文、善书法。有《枫南山馆遗集》、《维摩室随笔》。

悯农二首 / 吴钢

万马踏风衢,众尘随奔车。高宾尽不见,大道夜方虚。
"阳和行庆赐,尺度及群公。荷宠承佳节,倾心立大中。
唯公出处得自在,决就放旷辞炎炎。座宾尽欢恣谈谑,
为此座上客,及余各能文。君诗多态度,蔼蔼春空云。
上酒忽闻吹此曲,坐中惆怅更何人。"
我有一池水,蒲苇生其间。虫鱼沸相嚼,日夜不得闲。
本立谁敢拔,飞文自难穷。前时天地翻,已有扶正功。"
河阳花县。越妇支机,吴蚕作茧。菱汀系带,荷塘倚扇。


苦雪四首·其一 / 王千秋

"莲子不可得,荷花生水中。犹胜道傍柳,无事荡春风。
有似动剑戟。须臾痴蟆精,两吻自决坼。初露半个璧,
清角已沉绝,虞韶亦冥寞。鶱翻勿重留,幸及钧天作。"
天公行道何由行。吾见阴阳家有说,望日蚀月月光灭,
大鹏无长空,举翮受羁绁。豫樟无厚地,危柢真卼臲.
"狂僧不为酒,狂笔自通天。将书云霞片,直至清明巅。
若道柳家无子弟,往年何事乞西宾。"
"池中春蒲叶如带,紫菱成角莲子大。


琐窗寒·寒食 / 吴咏

野老能亲牧,高人念远渔。幽丛临古岸,轻叶度寒渠。
愿教牛蹄团团羊角直,君身常在应不得。"
百尺仙梯倚阁边,内人争下掷金钱。
"莫嗟华发与无儿,却是人间久远期。雪里高山头白早,
仄步下危曲,攀枯闻孀啼。霜芬稍消歇,凝景微茫齐。
依违用事佞上方,犹驱饿民运造化防暑厄。
虎鞟先蒙马,鱼肠且断犀。zazb西旅狗,蹙额北方奚。
郡楼何处望,陇笛此时听。右掖连台座,重门限禁扃。


鹊踏枝·几日行云何处去 / 祖无择

夜后开朝簿,申前发省符。为郎凡几岁,已见白髭须。
法曹贫贱众所易,腰腹空大何能为,自从五月困暑湿,
谁知二十馀年后,来作客曹相替人。"
"春晴生缥缈,软吹和初遍。池影动渊沦,山容发葱蒨.
精异刘言史,诗肠倾珠河。取次抱置之,飞过东溟波。
"湘西古刹双蹲蹲,群峰朝拱如骏奔。青松步障深五里,
"忆昔初及第,各以少年称。君颐始生须,我齿清如冰。
鱼动芳池面,苔侵老竹身。教铺尝酒处,自问探花人。


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 李泂

千里愁并尽,一樽欢暂同。胡为戛楚琴,淅沥起寒风。"
又闻识大道,何路补黥刖。出其囊中文,满听实清越。
将军频下城,佳人尽倾国。媚语娇不闻,纤腰软无力。
经太山,绝大海,一长吁。西摩月镜,东弄日珠。
奠酒徒拜手,哀怀安能陈。徒保金石韵,千载人所闻。"
"寂寞一双鹤,主人在西京。故巢吴苑树,深院洛阳城。
寄书龙城守,君骥何时秣。峡山逢飓风,雷电助撞捽。
病书凭昼日,驿信寄宵鞭。疾诉将何谕,肆鳞今倒悬。


都下追感往昔因成二首 / 孔舜亮

采取询乡耋,搜求按旧经。垂钩入空隙,隔浪动晶荧。
"榆荚车前盖地皮,蔷薇蘸水笋穿篱。
暮宿投民村,高处水半扉。犬鸡俱上屋,不复走与飞。
踏沙掇水蔬,树下烝新粳。日来相与嬉,不知暑日长。
曾经玉辇从容处,不敢临风折一枝。
夫子承大名,少年振芳尘。青袍仙掌下,矫首凌烟旻.
身外名何足算,别来诗且同吟。"
应须定取真知者,遣对明君说子虚。"


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 / 姚启圣

将犬升天路,披云赴月宫。武皇曾驻跸,亲问主人翁。"
顾惭耕稼士,朴略气韵调。善士有馀食,佳畦冬生苗。
天池光滟滟,瑶草绿萋萋。众真千万辈,柔颜尽如荑。
西州戎马地,贤豪事雄特。百万时可赢,十千良易借。
塞虏常为敌,边风已报秋。平生多志气,箭底觅封侯。"
仄树鸟不巢,踔ez猿相过。峡哀不可听,峡怨其奈何。"
似夺朝日照,疑畏暖风吹。欲问含彩意,恐惊轻薄儿。"
"时同事弗同,穷节厉阴风。我役流沙外,君朝紫禁中。


冉冉孤生竹 / 史守之

悬知失事势,恐自罹罝罘。湘水清且急,凉风日修修。
"晓日清明天,夜来嵩少雨。千门尚烟火,九陌无尘土。
横空盘硬语,妥帖力排奡.敷柔肆纡馀,奋勐卷海潦。
二三贞苦士,刷视耸危望。发秋青山夜,目断丹阙亮。
嵽嵲遂走玄宫闾。哭声訇天百鸟噪,幽坎昼闭空灵舆。
春梭抛掷鸣高楼。彩线结茸背复叠,白袷玉郎寄桃叶,
干坤惠施万物遂,独于数子怀偏悭。朝欷暮唶不可解,
"丞相新家伊水头,智囊心匠日增修。化成池沼无痕迹,


清平乐·池上纳凉 / 吕本中

投竿跨马蹋归路,才到城门打鼓声。"
"漏天日无光,泽土松不长。君今职下位,志气安得扬。
石濑薄溅溅,上山杳穹穹。昔人创为逝,所适酡颜红。
君心与妾既不同,徒向君前作歌舞。茱萸满宫红实垂,
方知戏马会,永谢登龙宾。"
川色晴犹远,乌声暮欲栖。唯馀踏青伴,待月魏王堤。"
佳景燕台上,清辉郑驿傍。鼓鼙喧北里,珪玉映东床。
更能四面占文章。开颜坐上催飞盏,回首庭中看舞枪。


寒夜 / 姚鹏图

迸火烧闲地,红星堕青天。忽惊物表物,嘉客为留连。"
刀头仁义腥,君子不可求。波澜抽剑冰,相噼如仇雠。
只应更使伶伦见,写尽雌雄双凤鸣。"
受此吞吐厄。再得见天眼,感荷天地力。或问玉川子,
买花载酒谁为适。天子端然少旁求,股肱耳目皆奸慝。
"汉皇欲作飞仙子,年年采药东海里。蓬莱无路海无边,
"生于碛砺善驰走,万里南来困丘阜。青菰寒菽非适口,
丹青各所尚,工拙何足恃。求此妄中精,嗟哉子华子。"