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双调·水仙花

金朝 / 胡孟向

共知浸润同雷泽,何虑川源有旱苗。"
谁为君王重解得,一生遗恨系心肠。"
新诗争羡郢中才。茶烟袅袅笼禅榻,竹影萧萧扫径苔。
唯怜一夜空山月,似许他年伴独吟。"
特达知难拟,玲珑岂易名。昆山如可得,一片伫为荣。"
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处,川上宁忘结网时。
蟋蟀啼相应,鸳鸯宿不孤。小僮频报夜,归步尚踟蹰。"
"桂林浅复碧,潺湲半露石。将乘触物舟,暂驻飞空锡。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代,笑说浮生老此身。
寝丘之田,土山之上。孙既贻谋,谢亦遐想。俭则为福,
"日下苑西宫,花飘香径红。玉钗斜白燕,罗带弄青虫。


双调·水仙花拼音解释:

gong zhi jin run tong lei ze .he lv chuan yuan you han miao ..
shui wei jun wang zhong jie de .yi sheng yi hen xi xin chang ..
xin shi zheng xian ying zhong cai .cha yan niao niao long chan ta .zhu ying xiao xiao sao jing tai .
wei lian yi ye kong shan yue .si xu ta nian ban du yin ..
te da zhi nan ni .ling long qi yi ming .kun shan ru ke de .yi pian zhu wei rong ..
si lin wei jian jiu sun er .bi jian qian ren tou guang chu .chuan shang ning wang jie wang shi .
xi shuai ti xiang ying .yuan yang su bu gu .xiao tong pin bao ye .gui bu shang chi chu ..
.gui lin qian fu bi .chan yuan ban lu shi .jiang cheng chu wu zhou .zan zhu fei kong xi .
yi xin wei ce ji shi ren .xian tui jia zi jing he dai .xiao shuo fu sheng lao ci shen .
qin qiu zhi tian .tu shan zhi shang .sun ji yi mou .xie yi xia xiang .jian ze wei fu .
.ri xia yuan xi gong .hua piao xiang jing hong .yu cha xie bai yan .luo dai nong qing chong .

译文及注释

译文
楼台深处,富贵人家还在轻歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是(shi)一片寂静。
画楼上卷起了幕帘,展开一片新晴,清晨的寒意很轻微,我(wo)(wo)掩紧银白(bai)色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香,天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程,有几次能遇着美丽姑娘的钟情,能与佳人幽欢尽兴。
(陆机)是否还能听见华亭的别墅间的鹤唳?(李斯)是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
绿树绕着村庄,春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却收尽春光。桃花正红,李花雪白,菜花金黄。
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
庾信的文章到(dao)了老年就(jiu)更加成熟,有了高超雄健的笔力,做文章时文思如潮、挥洒自如。
我唱歌月亮徘徊不定,我起舞影子飘前飘后。
  十一月才到达蜀地。就在他上任的当天,就下命令让驻军回去,并解散守备人员,他还派人对郡县长官说:“敌寇由我来对付,你们就不必劳心了。”到第二年正月初一早上,蜀地百姓还和以前一样庆贺新春,一直都没有什么敌寇前来入侵。很快到了第三年的正月里,百姓私下里商量在净众寺里摆放张公的像,张公没有阻止住百姓的这一行动。
  庖丁放下刀回答说:“我追求的,是道(本为虚词,无特定之意,可解成自然的规律),已经超过一般的技术了。起初我宰牛的时候,眼里看到的是一只完整的牛;三年以后,再未见过完整的牛了(意思是:只看见一个虚线的牛,就是只看见怎么样去解)。现在,我凭精神和牛接触,而不用眼睛去看,感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构,砍入牛体筋骨相接的缝隙,顺着骨节间的空处进刀,依照牛体本来的构造,筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方,尚且不曾拿刀碰到过,更何况大骨呢!技术好的厨师每年更换一把刀,是用刀割断筋肉割坏的(就像我们用刀割绳子一样);技术一般的厨师每月就得更换一把刀,是砍断骨头而将刀砍坏的(因为不知道怎么砍,所以砍到骨头的时候就容易坏)。如今,我的刀用了十九年,所宰的牛有几千头了,但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙,而刀刃很薄;用很薄的刀刃插入有空隙的骨节,宽宽绰绰地,那么刀刃的运转必然是有余地的啊!因此,十九年来,刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样,每当碰到筋骨交错聚结的地方,我看到那里很难下刀,就小心翼翼地提高警惕,视力集中到一点,动作缓慢下来,动起刀来非常轻,豁啦一声,牛的骨和肉一下子就解开了,就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来,为此举目四望,为此悠然自得,心满意足,然后把刀擦抹干净,收藏起来。”
突然想来人间一游,误逐世间的环乐,以尽前缘。
那我就告诉你,这个山中只有白云,我拥有白云。
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
我在梁苑这儿拥着锦被守空床,常梦到在巫山阳台与你相会。
  鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个老人来到这里说:“我虽然不是圣贤,只不过见到的事情多了,为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢?”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。

注释
⑷燕(yān)支:山名,也作焉支山,在今甘肃山丹东。
104、绳墨:正曲直之具。
1.吴江:今江苏县名。在苏州南。
仿佛:隐隐约约,形容看得不真切的样子。
圊溷(qīng hún):厕所。
⑨写:通“泻”,流出。这里指发出声音。
(6)利之:使之有利。
终不改:终究不能改,终于没有改。

赏析

  这首诗紧扣诗题中的“留”字,借留客于春山之中,描绘了一幅意境清幽的山水画。
  时当二月,又处南方温热地带,柳州早已是百花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花,送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说,无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物,排遣内心忧怨的,而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
  《雨后池上》刘攽 古诗景物之美,诗人既写其静态,又写其动态,不仅显得丰富多姿,而且构成对比,收到以静显动,以动衬静,相得益彰的艺术效果。首句平直叙起,次句从容承之,而以第三句为主,尽宛转变化工夫,再以第四句发之,本是约句的一般造法(见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语)。诗人用这一(zhe yi)方法巧妙安排,使语言结构形式与内容和谐统一,成因势置景、笔随景迁之妙。
  颈联转入叙事,写出悲秋的原因。“节候看应晚,心期卧亦赊。”“节候”,这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞,全句意思是说,看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照,“卧”是卧病在床,故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调,道出悲秋的原因:由于卧病,而使心愿落空。美好的心愿不能实观,疾病缠身,又临深秋,可见诗人的悲哀心情,跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭,使以上的景物有了精神支柱。
  此诗虽然是一首古体诗,但在古拗中时有律句,在散漫中夹带对偶,丰富多姿。如第一段头两句都是拗句,而第三句用律句;第二段四句七言诗,除第一句是连下五个平声字的拗句外,其余三句都是格律严整的律句,与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同,在声律上兼有铿锵顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴,扬州郭里暮潮生”两句,在前后一片散漫之中,突然插入工整的对偶句,正所谓“于局势散漫中求整饬”(《说诗晬语》),错落有致,别具一格。在声韵与情境的配合方面,第一段用节拍急促的五言诗,配以短促的入声韵,抒写临别时激烈的情怀;第二段,情境由激烈转为舒展,声韵也随之转换,变五言为七言,化急节为慢声,配上悠扬的平声韵,更显情深意切。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是(zhe shi)压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然(reng ran)寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  “江入大荒流”,写出江水奔腾直泻的气势,从荆门往远处望去,仿佛流入荒漠辽远的原野,显得天空寥廓,境界高远。后句著一“入”字,写出了气势的博大,充分表达了诗人的万丈豪情,充满了喜悦和昂扬的激情,力透纸背,用语贴切。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
  这首诗通篇无一字提及《柳絮》雍裕之 古诗,但读完全诗,那又轻又白的《柳絮》雍裕之 古诗,似乎就在我们眼前飞舞,它是那样具体,那样鲜明,似乎一伸手就可捉摸。全诗二十个字,如同一个精心编制的谜语。由于准确地道出了《柳絮》雍裕之 古诗的特征,那谜底叫人一猜就着。于此可见诗人体察事物之细,艺术提炼功夫之深。
  “齐侯曰:‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”,即悬罄,罄同磬,磬悬挂时,中间高而两面低,其间空洞无物。家室贫乏,屋无所有,而房舍高起,两檐下垂,如古罄悬挂的样子,所以室如县罄,意指府库空虚。“室如县罄,野无青草,何恃而不恐?”在这种反向中,视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人,但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中,豁然释开原先的几个困惑:原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战,而求助于“犒军”、“辞令”,正是由于鲁国“室如县罄,野无青草”,军事力量软弱的鲁国,不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”,多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时,也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄,原来正是他视鲁国“室如县罄,野无青草”。但是,三尺之孤,尚有一搏,何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握,但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过,退避三舍吗。一念及此,令人对文中情境方有几分明白,却又不免疑虑重生。
  这首小令,作者通过对“冬景”的描绘,曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世感叹和兴亡之感。大雪纷飞,是冬季的天气特征,冬是一年之末,雪是雨的回归。作者虽将雪喻作“粉华”、“梨花”,而这是以乐景写哀情,饱含着作者的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”,这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天,正在聚集归巢,准备度过安宁之夜。而作为人——渔夫,也归家了,唯独作者身在大雪纷飞的茫茫原野中默默地领受这一切,无限凄凉,无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟,而是有其深厚的生活基础和思想积累的。由于社会的影响,读书人没有出路,作者长年漂泊在外,生活毫无安宁,自然向往着闲适恬静的生活,看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”,自然而然想到自己它(他)们有归,为何自己无归?这种诘问是对元政府野蛮种族歧视政策的控诉,同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的感叹。作者这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说:“适如少美恰怀,使人不忍对殢”。
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折,由脉脉含情的描述转为冷冷一问时,读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟(到底)息亡缘底事?”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示,这一点在息夫人对楚王问中原有所表现,却一向未被人注意。
  首句“幅巾藜杖北城头”,“幅巾”指不著冠,只用一幅丝巾束发;“藜杖”,藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点,反映了他当时闲散的生活,无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时,首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征,“卷地”形容风势猛烈(meng lie)。时序已近深秋,西风劲吹,百草摧折,寒气袭人,四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时,愁绪不免袭上心来。“满眼愁”,正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢,只有心怀悲愁的人,外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”,勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用,而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情,全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
  这篇文章以竹楼为核心,先记叙黄冈多竹,可以用来代替陶瓦,且价廉工省。继而描写在竹楼上可观山水、听急雨、赏密雪、鼓琴、咏诗、下棋、投壶,极尽人间之享乐;亦可手执书卷,焚香默坐,赏景、饮酒、品茶、送日、迎月,尽得谪居的胜概。藉齐云、落星、井干、丽谯各名楼反衬竹楼的诗韵,表明作者甘居清苦、鄙夷声色的高尚情怀。继而写奔走不暇,眷恋竹楼之意。

创作背景

  诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人,和作者写作此诗的缘起,实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁:指降职、贬官。湓浦口:湓水与长江的汇口,在今九江市西。京都声:首都长安的韵味,一方面指曲调的地域特征,一方面也是指演技高超,非一般地方所有。善才:唐代用以称琵琶演奏家。命酒:派人整备酒宴。悯然,伤心的样子。恬然:安乐的样子。迁谪意:指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来,每天都很快乐,只有今天听了琵琶女的演奏,才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要,读者当然不会相信他。

  

胡孟向( 金朝 )

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简 介

胡孟向 胡孟向,原名孟男,更名长,以字行,威县人。诸生。有《逊谷诗》。

读韩杜集 / 乐正青青

"长洲苑外草萧萧,却算游城岁月遥。
"花落莺飞深院静,满堂宾客尽诗人。
春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。
每就玉山倾一酌,兴来如对醉尚书。"
近日蒙唿作隐人。冷暖俗情谙世路,是非闲论任交亲。
青竹单床簟,乌纱独幅巾。其馀皆称是,亦足奉吾身。"
九疑云入苍梧愁。"
门前更有清江水,便是浔阳太守厅。"


登瓦官阁 / 老妙松

山海禅皆遍,华夷佛岂殊。何因接师话,清净在斯须。"
"两行客泪愁中落,万树山花雨后残。
黄金百万终须得,只有挼莎更一唿。"
"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光净,中元夜气清。
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
思量往事今何在,万里山中一寺门。
"春至金河雪似花,萧条玉塞但胡沙。
"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,


论诗三十首·十五 / 长孙谷槐

始矜山可拔,终叹骓不逝。区区亚父心,未究天人际。
椿儿绕树春园里,桂子寻花夜月中。(见《桂苑丛谈》)
此会诚堪惜,穷秋日又曛。人间唯有醉,醉后复何云。"
"殷殷生念厚,戚戚劳者多。二时昼夜等,百岁讵几何。
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
应节似知化,扬鬐任所如。浮沉非乐藻,沿溯异传书。
清猿未尽鼯鼠切,泪水流到湘妃祠。北人莫作潇湘游,
醉后不知明月上,狂歌直到夜深回。


送杨少尹序 / 湛湛芳

拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。
"感君三尺铁,挥攉鬼神惊。浩气中心发,雄风两腋生。
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
"上党争为天下嵴,邯郸四十万秦坑。狂童何者欲专地,
曲突徙薪人不会,海边今作钓鱼翁。
化蝶诚知幻,征兰匪契真。抱玄虽解带,守一自离尘。
衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉,深愧三缣恤旅途。
"嗟嗟乎双齿,自吾有之尔,俾尔嚼肉咀蔬,衔杯漱水;


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 信癸

韵流多入洞,声度半和云。拂竹鸾惊侣,经松鹤对群。
"常省为官处,门前数树松。寻山屐费齿,书石笔无锋。
君到襄阳渡江处,始应回首忆羊公。"
"孤城高柳晓鸣鸦,风帘半钩清露华。九峰聚翠宿危槛,
"野栏秋景晚,疏散两三枝。嫩碧浅轻态,幽香闲澹姿。
独出村舍门,吟剧微风起。萧萧芦荻丛,叫啸如山鬼。
君今才出身,飒爽鞍马春。逢人话天命,自重如千钧。
觉后始知身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。"


菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 板绮波

家在洞水西,身作兰渚客。天昼无纤云,独坐空江碧。
料得仙宫列仙籍,如君进士出身稀。"
我来穿穴非无意,愿向君家作壁鱼。"
从龙方有感,捧日岂无因。看取为霖去,恩沾雨露均。"
"秋赋春还计尽违,自知身是拙求知。惟思旷海无休日,
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月,谁家愁妇捣霜衣。
"青门珮兰客,淮水誓风流。名在乡书贡,心期月殿游。
"雨暗三秋日,泥深一尺时。老人平旦出,自问欲何之。


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 长孙友易

异起临汾鼎,疑随出峡神。为霖终济旱,非独降贤人。"
圣与时合,代行位尊。苟或乖戾,身穷道存。
映空虚漾漾,涵白净悠悠。影碎疑冲斗,光清耐触舟。
"风昏昼色飞斜雨,冤骨千堆髑髅语。八纮牢落人物悲,
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。
桂窗一别三千春,秦妃镜里娥眉新。忽控香虬天上去,
羔羊口在缘何事,暗死屠门无一声。
终日相逢不相见,两心相去一何遥。"


踏莎行·秋入云山 / 虎小雪

远瀑穿经室,寒螀发定衣。无因寻道者,独坐对松扉。"
碧树丛高顶,清池占下方。徒悲宦游意,尽日老僧房。"
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王,酒饮三杯气尚粗。
"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。
长覆有情人。"
禁门人已度,宫树鸟犹栖。疏懒劳相问,登山有旧梯。"
塞雁冲寒过,山云傍槛飘。此身何所似,天地一渔樵。"
"疏桐馀一干,风雨日萧条。岁晚琴材老,天寒桂叶凋。


纵囚论 / 南门美玲

邈矣其山,默矣其泉。
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过,断崖曾向壁中禅。
万树流光影,千潭写锦文。苍生欣有望,祥瑞在吾君。"
"促促急景中,蠢蠢微尘里。生涯有分限,爱恋无终已。
"采茶溪路好,花影半浮沉。画舸僧同上,春山客共寻。
可惜夏天明月夜,土山前面障南风。"
遥知畅献分南北,应用调柔致六群。"


采桑子·残霞夕照西湖好 / 速己未

长怨相如留滞处,富家还忆卓王孙。"
云髻凤文细,对君歌少年。万金酬一顾,可惜十千钱。
"藤生南海滨,引蔓青且长。剪削为花枝,何人无文章。
剑佩分班日,风霜独立时。名高住不得,非与九霄期。"
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药,自古风光只属诗。
野老荷蓑至,和风吹草轻。无因共沮溺,相与事岩耕。"
"杜陵村人不田穑,入谷经谿复缘壁。每至南山草木春,
以下见《海录碎事》)