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水龙吟·载学士院有之

元代 / 李尚健

夭桃固难匹,芍药宁为徒。懿此时节久,讵同光景驱。
"调元方翼圣,轩盖忽言东。道以中枢密,心将外理同。
"酒泉布衣旧才子,少小知名帝城里。一篇飞入九重门,
一丘人境尚堪恋,何况海上金银台。"
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。
药气闻深巷,桐阴到数家。不愁还酒债,腰下有丹砂。"
望苑忽惊新诏下,彩鸾归处玉笼开。"
君臣不作多时别,收尽边旗当日来。"
"江上花开尽,南行见杪春。鸟声悲古木,云影入通津。
"山峥嵘,水泓澄。漫漫汗汗一笔耕,一草一木栖神明。
低碍更俯身,渐远昼夜同。时时白蝙蝠,飞入茅衣中。
青山违旧隐,白发入新诗。岁岁迷津路,生涯渐可悲。"
寻君向前事,不叹今异翔。往往空室中,寤寐说珪璋。


水龙吟·载学士院有之拼音解释:

yao tao gu nan pi .shao yao ning wei tu .yi ci shi jie jiu .ju tong guang jing qu .
.diao yuan fang yi sheng .xuan gai hu yan dong .dao yi zhong shu mi .xin jiang wai li tong .
.jiu quan bu yi jiu cai zi .shao xiao zhi ming di cheng li .yi pian fei ru jiu zhong men .
yi qiu ren jing shang kan lian .he kuang hai shang jin yin tai ..
ri song can hua wan .feng guo yu yuan qing .jiao yuan fu mai qi .chi zhao fa he ying .
yao qi wen shen xiang .tong yin dao shu jia .bu chou huan jiu zhai .yao xia you dan sha ..
wang yuan hu jing xin zhao xia .cai luan gui chu yu long kai ..
jun chen bu zuo duo shi bie .shou jin bian qi dang ri lai ..
.jiang shang hua kai jin .nan xing jian miao chun .niao sheng bei gu mu .yun ying ru tong jin .
.shan zheng rong .shui hong cheng .man man han han yi bi geng .yi cao yi mu qi shen ming .
di ai geng fu shen .jian yuan zhou ye tong .shi shi bai bian fu .fei ru mao yi zhong .
qing shan wei jiu yin .bai fa ru xin shi .sui sui mi jin lu .sheng ya jian ke bei ..
xun jun xiang qian shi .bu tan jin yi xiang .wang wang kong shi zhong .wu mei shuo gui zhang .

译文及注释

译文
恍惚中那浩荡青冥腾空掠起,把长夜映的光芒万丈……
庭院背阴处尚有残雪堆积,透过帘幕,也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬,不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖,却不知道春光到来了谁家的亭阁?我对你相思若渴,梦中迷离隐约相见,无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时,更加凄然伤心,只见满树幽香,地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦,何况在古道上策马。都在羁旅天涯,只见飞雁归落平沙。如(ru)何能在信(xin)笺之上,诉说自己空度年华。如今处处长满芳草,纵然登上高楼眺望,也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况,(人生)还能经受几度春风,几番飞红落花。
梅花盛开的时候可以(yi)使被遗弃者见之有感而落泪,也可以使钟情的人触景兴怀而勃发。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰围只怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来,反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?
天下明月的光华有三分吧,可爱的扬州啊,你竟然占去了两分。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
“虫子飞来响嗡嗡,乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦,你我岂不让人恨!”
群山依旧,环绕着废弃的故都;潮水如昔,拍打着寂寞的空城。淮水东边,古老而清冷的圆月,夜半时分,窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
东西南北四方土地,哪边更长哪边更多?
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
  现在各地的军阀官僚一个个如同吃人的野兽——猰貐,阴险残暴。我却是驺虞样的猛虎,羞与合流,目前形势危险如同焦原——周围深渊高千丈而方圆才几十米,我却可以象姜太公(gong)和俪食其一样,斡旋处置游刃有余。别看他们力可拔山的外表,我要去除他们却只需要两三个桃子,知道晏婴杀公孙接、田开疆,古冶子等三人的故事吗?其关键是要利用他们之间的矛盾,别硬碰硬的乱整。我可是去探过安禄山的虚实,他手下根本没有象剧孟一样的智谋之士,匹夫一个,根本成不了什么大事。
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越(yue)?
  公务办完后的空闲时间,披着鹤氅,戴着华阳巾(jin),手执一卷《周易》,焚香默坐于楼中,能排除世俗杂念。这里江山形胜之外,只见轻风扬帆,沙上禽鸟,云烟(yan)竹树一片而已。等到酒醒之后,茶炉的烟火已经熄灭,送走落日,迎来皓月,这也是谪居生活中的一大乐事。
我年幼时秉赋清廉的德行,献身于道义而不稍微减轻。
  向小石潭的西南方望去,看到溪水像北斗星那样曲折,水流像蛇那样蜿蜒前行,时而看得见,时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错,不能知道溪水的源头。
  然而兰和蕙的才能和品德不相同,世人很少有能分辨出来的。我放任自己长期流浪四方,于是完全知道兰和蕙的区别。大概兰花好似君子,蕙好像士大夫,大概山林中有十棵蕙,才有一棵兰,《离骚》中说:“我已经培植兰花九畹,又种下蕙百亩。”《招魂》说:“爱花的风俗离开蕙,普遍崇尚兰花”因此知道楚人以蕙为贱以兰为贵很久了。兰和蕙到处都能生长,即使栽种在砂石的地方也枝繁叶茂,如果用热茶水浇灌就香气芬芳,这是它们相同的地方,等到它们开花,一只干上就一朵花而香气扑鼻的是兰花,一只干上有五七朵花但是香气不足的就是蕙。虽然蕙比不上兰花,但是与椒相比却远在椒之上,椒居然被当世之人称为“国香”。于是说当权者必须除掉,这就是那些品德高尚的隐士纷纷远离当局而不返回的原因啊!
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?

注释
300、皇:皇天。
7.域中:指天地之间。
⑼华簪:古人戴帽,为使帽子固定,便用簪子连帽穿结于发髻上。有装饰的簪,就是华簪,是达官贵人的冠饰。
24.编伍:指平民。古代编制平民户口,五家为一“伍”。
⑤帘帏(wéi):即帘帐。
⑧翠盖:代指饰有翠羽的马车。

赏析

  接下来诗人笔锋一转,就写到请求援引的题旨上:“阳和”句是说:虽有和暖的太阳,毕竟无法使自己的穷途落魄之恨消散。“霄汉”句说:但我仰望天空,我还是时时刻刻倾向着太阳(指当朝皇帝),意指自己有一颗为朝廷做事的衷心。“献赋”句说:十年来,我不断向朝廷献上文赋(指参加科举考试),可惜都没有得到知音者的赏识。“羞将”句说:如今连头发都变白了,看见插着华簪的贵官,我不能不感到惭愧。意思说得很清楚,但言语含蓄,保持了一定的身份。
  前两句从“岁岁”说到“朝朝”,似乎已经把话说尽。然而对于满怀怨情的征人来说,这只是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在,而且还从即目所见的景象中感到怨苦之无处不有,于是又有三、四句之作。
  而另一解,诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不(tong bu)是大多言色,如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬,参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”,可以解释为第二种。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省,寓毖后于惩前,其实正是对群臣的震慑,但含而不露,符合君临海内的天子身份,其笔墨之经济,也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
  “无限荷香染暑衣,阮郎何处弄船归?”“无限”,爱屋及乌,喜欢一个人时,会喜欢关于他的很多,甚至一切。鱼玄机应该不知道李端公的垂钓处有荷花,即使有,也不一定会“染衣”。一个“染”字,可谓道尽无数风光。在夏天的午后,他静坐在(zuo zai)荷塘旁边的碧绿色的大树下面钓着鱼,看起来似乎是陷入了沉思中。清风轻轻地吹拂着他的衣裳,轻巧的夏衣轻轻飘动之,给人以飘逸的感觉。这是诗人的想像,而且不是一般的想像。阵阵荷花的香味,不断地从四面八方涌过来,熏香了他的衣服,平复了夏日的烦躁。“荷香”,绝非一点香,是无限。其实诗人要表达的就是对李端公的喜欢是无限的。画面静中带动,情趣怏然,似乎回归到大自然的环境中,垂钓者一边欣赏风景,一边沉思,真可谓是道不尽的风流。这首诗作为夏钓的代表之一,决不为过。阮郎,是情郎的代称。这两个字,透出了诗人的绵绵情意。主动称对方为郎,恐怕不经过对方默许,一般不敢叫出口,两人关系非同一般。喜欢一个人,自然也会关心他的一举一动,一位朝廷官员,想去钓鱼,不可能犯愁回不来,找条船也不会很困难。诗人其实已经进入到一种状态,这就是爱,就是关心。
  “水长山远路多花”写了行军队伍周围的自然景色。悠长的流水、绵亘的远山、点缀于路旁的野花,这三者所构成的意境,是一种大自然在清晨时分的静谧。大自然的宁静与行军队伍的肃静互相映衬。“水长山远”既是说的自然景色,又暗示了行军路线之长。而宗泽既有闲情雅致欣赏周围的山水花草,则表明他对即将来临的军事行动早已成竹在胸,为下面一句的正面描写作了很好的铺垫。
  依据周朝的规矩,“胙”是不应赐给异姓诸侯的,并且诸侯受赐必须“下拜”。周襄王却破例赐给齐侯“胙”并传令免去“下拜”之礼。这是为什么?齐桓公虽已年迈功高,且当着众诸侯的面,坚持要“下拜”受赐,绝不违礼(wei li)法,又是为什么?文章围绕“下拜”二字,一波三折,既反映了周王室的衰微,也反映了当时还普遍存在尊周意识。
  施肩吾有个天真可爱的小女儿,在诗中不止一次提到,如:“姊妹无多兄弟少,举家钟爱年最小。有时绕树山雀飞,贪看不待画眉了。”(《效古词》)而这首《《幼女词》施肩吾 古诗》更是含蓄兼风趣的妙品。
  这首《《黄河》罗隐 古诗》,不是真要赋咏《黄河》罗隐 古诗 ,而是借事寓意,抨击和讥嘲唐代的科举制度。
  那“弦歌”之声就从此楼高处飘下。诗中没有点明时间,从情理说大约正什夜晚。在万籁俱寂中,听那“音响一何悲”的琴曲,恐怕更多一重哀情笼盖而下的感觉吧。这感觉在诗人心中造成一片迷茫:“谁能为此曲?无乃杞梁妻!”“杞梁”即杞梁殖。传说他为齐君战死,妻子悲恸于“上则无父,中则无夫,下则无子,人生之苦至矣”,乃“抗声长哭”竟使杞之都城为之倾颓(崔豹《古今注》)。而今,诗人所听到的高楼琴曲,似乎正有杞梁妻那哭颓杞都之悲,故以之为喻。全诗至此,方着一“悲”字,顿使高楼听曲的虚境,蒙上了一片凄凉的氛围。
  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融(rong) 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  从诗的句式看,此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式,如此则八句均为四言,整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章,如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗,可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来,以为有韵之诗句式以匀整为尚,无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对,上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵(江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”,语尚含糊)之诗也是齐言句式,就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否,除了语言表达上的需要外,可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史》说:“《颂》律与《雅》律之配置不同,《雅》为周旋律,《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此,则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些,句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
  中间三联由首联生发,写景抒情,寓情于景,情景交融,浑然一体。次联“颓墉寒雀集,荒堞晚乌惊”:衰败的城墙头,晚归的鸟雀、乌鸦聚集在一起悲鸣着,不时又阵阵惊起,“萧森灌木上,迢递孤烟生”。城下灌木丛的上空,升起袅袅炊烟。“霞景焕余照,露气澄晚清”:远处,高空的彩霞折射出夕阳的余照,原野的露气洗净了傍晚的昏暝,显得明媚一些。诗人内心的幽郁,似乎也得到一定的缓解。但一个“余”字,一个“晚”字,仍然抑郁着写景抒情的基调:“霞景”虽明艳,但毕竟是“余照”;“露气”虽清新,但毕竟是“晚清”。
  这首诗的主要特点是用诗来议论时弊。与诗人多次向武则天上呈的那些批评朝政得失的奏章大不相同,它所谈的虽然也是政治、社会问题,但不同于一般直陈其事的政论文,它既是政论,但又首先是诗,是诗与政论的结合。
  “而今白庭路,犹对青阳门。”诗人居安思危,告诫当局者。

创作背景

  这首出塞词,当为纳兰性德于康熙二十一年(1682)八月奉命与副统郎谈等出塞远赴梭龙途中所作,词人时年二十八岁。

  

李尚健( 元代 )

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简 介

李尚健 李尚健,字天行,号以堂,朝鲜人,尚迪弟。

水龙吟·西湖怀古 / 梁章鉅

耆老相饯送,儿童亦悲酸。桐乡寄生怨,欲话此情难。"
误着青袍将十载,忍令渔浦却垂竿。"
"西塞无尘多玉筵,貔貅鸳鹭俨相连。红茵照水开樽俎,
衣沾竹露爽,茶对石泉清。鼓吹前贤薄,群蛙试一鸣。"
"玉貌承严训,金声称上才。列筵青草偃,骤马绿杨开。
"年来七十罢耕桑,就暖支羸强下床。
蒙分一丸药,相偶穷年祀。
莫遣黄莺花里啭,参差撩乱妒春风。"


菩萨蛮·人人尽说江南好 / 张廷瓒

潘岳衰将至,刘桢病未瘳。步迟乘羽客,起晏滞书邮。
宁知腊日龙沙会,却胜重阳落帽时。"
尔独不可以久留。"
强饮沽来酒,羞看读了书。闲花开满地,惆怅复何如。"
"汗浥新装画不成,丝催急节舞衣轻。
三湘二月春光早,莫逐狂风缭乱飞。"
去矣勿复言,所酬知音遇。"
"有琴斯鸣,于宰之庭。君子莅止,其心孔平。政既告成,


夜书所见 / 吴京

晨风响钟鼓,曙色映山川。滔滔天外驶,杲杲朝日悬。
换衣防竹暮,沈果讶泉寒。宫响传花杵,天清出露盘。
俯仰寄世间,忽如流波萍。金石非汝寿,浮生等臊腥。
旧壑穷杳窕,新潭漾沦涟。岩花落又开,山月缺复圆。
非直避网罗,兼能免倾覆。岂忧五陵子,挟弹来相逐。"
名位未沾身欲老,诗书宁救眼前贫。"
独有龙门韦谏议,三征不起恋青山。"
夜半鹤声残梦里,犹疑琴曲洞房间。"


凄凉犯·绿杨巷陌秋风起 / 赵鹤随

今日更须询哲匠,不应休去老岩扃。"
西州谢傅舅甥贤。长亭叫月新秋雁,官渡含风古树蝉。
沉忧敢望金门召,空愧巴歈并子虚。"
"江干入夜杵声秋,百尺疏桐挂斗牛。
"风引双旌马首齐,曹南战胜日平西。
有力则宗楚,何人复尊周。空文徒尔贬,见此眦血流。"
"彩缕纤仍丽,凌风卷复开。方应五日至,应自九天来。
环文万象无雕镌。有灵飞动不敢悬,锁在危楼五百年。


三槐堂铭 / 项容孙

衢酒和乐被,薰弦声曲新。赓歌武弁侧,永荷玄化醇。"
日入信陵宾馆静,赠君闲步月明中。"
南北东西各自去,年年依旧物华新。"
仙药成窠见即移。莫为无家陪寺食,应缘将米寄人炊。
"初移古寺正南方,静是浮山远是庄。人定犹行背街鼓,
绿树村边谢豹啼。迁客比来无倚仗,故人相去隔云泥。
腐叶填荒辙,阴萤出古沟。依然在遐想,愿子励风猷。"
树晚叠秋岚,江空翻宿浪。胸中千万虑,对此一清旷。


送李中丞之襄州 / 送李中丞归汉阳别业 / 林元英

懿君敦三益,颓俗期一变。心同袭芝兰,气合回霜霰。
四方各有志,岂得常顾群。山连巴湘远,水与荆吴分。
这度自知颜色重,不消诗里弄溪翁。"
炼魄闭琼户,养毛飞洞天。将知逍遥久,得道无岁年。"
凝艳妖芳安足恃。可怜荒堞晚冥濛,麋鹿呦呦达遗址。
"几年沧海别,相见竟多违。鬓发缘愁白,音书为懒稀。
城郭连增媚,楼台映转华。岂同幽谷草,春至发犹赊。"
"统汉峰西降户营,黄河战骨拥长城。


菩萨蛮·举头忽见衡阳雁 / 张树筠

"去路何词见六亲,手中刀尺不如人。
"松竹去名岳,衡茅思旧居。山君水上印,天女月中书。
引烛踏仙泥,时时乱乳燕。不知何道士,手把灵书卷。
满窗犹在更衣处。管弦回烛无限情。环珮凭栏不能去。
"楚腊还无雪,江春又足风。马羸三径外,人病四愁中。
"萧萧落叶送残秋,寂寞寒波急暝流。
"太学时观礼,东方晓色分。威仪何棣棣,环珮又纷纷。
是夜巴歌应金石,岂殊萤影对清光。"


菩萨蛮·落花迤逦层阴少 / 张琼娘

"雨落湿孤客,心惊比栖鸟。空阶夜滴繁,相乱应到晓。
"睢阳陷虏日,外绝救兵来。世乱忠臣死,时清明主哀。
纵横只用五千兵。回残匹帛归天库,分好旌旗入禁营。
"素旆低寒水,清笳出晓风。鸟来伤贾傅,马立葬滕公。
"遍与傍人别,临终尽不愁。影堂谁为扫,坐塔自看修。
三清飞庆霄,百汰成雄铓。体物信无对,洒心愿相将。
喜至翻成感,痴来或欲殊。因惭玉润客,应笑此非夫。"
伤心更见庭前柳,忽有千条欲占春。"


自洛之越 / 谭申

日月光连璧,烟尘屏大风。为人祈福处,台树与天通。
韩公三城断胡路,汉甲百万屯边秋。乃分司空授朔土,
女歌本轻艳,客行多怨思。女萝蒙幽蔓,拟上青桐枝。"
去日忘寄书,来日乖前期。纵知明当返,一息千万思。"
赤烧兼山远,青芜与浪连。青春明月夜,知上鄂君船。"
城砧自急对霜繁。犹持副节留军府,未荐高词直掖垣。
倚杖送行云,寻思故山远。"
穷阴总凝沍,正气直肃杀。天狼看坠地,霜兔敢拒穴。


鞠歌行 / 顾淳

"应律三阳首,朝天万国同。斗边看子月,台上候祥风。
夕阳迷陇隧,秋雨咽笳箫。画翣无留影,铭旌已度桥。"
万里轮蹄去无迹。朱颜未衰消息稀,肠断天涯草空碧。"
"伯仲尽时贤,平舆与颍川。桂枝尝遍折,棣萼更相鲜。
石冷啼猿影,松昏戏鹿尘。少年为客好,况是益州春。"
人来多施药,愿满不持经。相伴寻溪竹,秋苔袜履青。"
移家深入桂水源,种柳新成花更繁。定知别后消散尽,
下生白蚁子,上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香,